Архитектурные ордера по Виньоле. Учебное пособие


Чтобы посмотреть этот PDF файл с форматированием и разметкой, скачайте его и откройте на своем компьютере.
Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионал
ь
ного образования


ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУ
Р
НО
-
СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ



Е.Н. Поляков


АРХИТЕКТУ
Р
НЫЕ ОРДЕРА
ПО ВИНЬОЛЕ


УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ





Издател
ь
ство ТГАСУ


2008


2

УДК 725. 89


Поляков Е.Н. Архитектурные ордера по Виньоле: Учебное пос
о
бие. / Е.Н. Поляков.


Томск : Изд
-
во Том. гос. архит.
-
строит. ун
-
та, 2008.


126 с., библ. 15, табл. 8, ил. 84.



Редактор: Е.А. Кулеш
ова



Учебное пособие содержит сведения о четырех разновидностях арх
и
тектурных ордеров


тосканском, дорическом, ионическом и коринфском. О них Джакомо Б
а
роцци да Виньола в
1562 году написал трактат, который стал наглядным пособием для знатоков и п
о
читател
ей
античного искусства. Настоящее издание включает текстовой, иллюстрати
в
ный и табличный
материал об этих модульных системах. Здесь изложены правила графического п
о
строения
частей и деталей ордеров, чертежи, таблицы, иллюстрации, терминологический словарь
и
список литературы по этой тем
а
тике.

Пособие предназначено для студентов архитектурного факультета по специальностям
270301 (©Архитектураª), 270302 (©Дизайн архитектурной средыª) и 270303 (©Реставр
а
ция и
реконструкция арх
и
тектурного наследияª).


Печатаетс
я по решению методического семинара кафедры теории и истории архитект
у-
ры № 4 от 9 марта 2008 г
о
да


Утверждено и введено в действие проректором по учебной раб
о
те В.В. Дзюбо







Рецензенты:

-

зав. кафедрой реставр
а
ции и реконструкции


архитектурного наследия ТГАСУ, советник


РААСН, канд. арх., доцент Л.С. Р
о
манова;





-

ведущий архитектор пр
о
ектов института


©Сибспецпроектреставр
а
цияª,


действ. член ААН, доцент Н.В. Савельева.









ISBN


Т
омский государственный архитектурно
-
строительный ун
и
верситет, 2008



Е.Н. Пол
я
ков




3

О Г Л А В Л Е Н И Е




ВВЕД
Е
НИЕ ………………………………………
………………………………………
5




1.

ОБЩИЕ П
О
ЛОЖЕНИЯ ………………………………………………………………7

1.1. Ордерная система ……………………………………………………………. 7

1.2. Развитие орд
е
ра ………………………………………………………………7

1.3. Структ
у
ра ордера ……………………………………………………………12

1.4.

Архитектурные обломы (пр
о
фили) ……………………………………….. 17


2.

ПОСТРОЕНИЕ ОРДЕРОВ …………………………………………………………. 18

2.1. Тосканский ордер …………………………………………………
………… 22

2.2. Дорич
е
ский ордер ……………………………………………………………31

2.3.

Ионич
е
ский ордер ……………………………………………………………47

2.4.

Построение ионической вол
ю
ты .………………………………………….. 57

2.5.

Корин
ф
ский ордер ………………………………………………………….. 62



3. ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ …………………………
………………………… 74


4. ПОСТРОЕНИЕ А
Р
КАДЫ …………………………………………………………. 83


5.

ОБЩИЕ ПРАВИЛА ПОСТРОЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ О
Р
ДЕРА …………………...... 96

5.1.

Построение ка
н
нелюр …………………………………………………….. 96

5.2.

Построение энтазиса к
о
лонны простого (тосканского,


дорич
е
ского)
ордера ……………………………………………………….97

5.3.

Построение энтазиса колонны сложного (ионич
е
ского,


корин
ф
ского) ордера ……………………………………………………….97


СЛОВАРЬ ………………………………………………………………………………101

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ..……………………………………………………………………… 124

ЛИТЕРАТУРА …………………………………………
……………………………… 125






4



5

ВВЕД
Е
НИЕ


Учебное пособие
©Архитектурные ордера по Виньолеª

написано нами с целью озн
а-
комления студентов первого курса с одним из наиболее известных и п
опулярных архите
к-
турных трактатов, написанных в середине
XVI

века итальянским зодчим
Джакомо Бароцци
да Виньолой

(1507

1573). Как показал опыт, знание этого трактата помогает учащимся лу
ч-
ше понимать композиционные и стилистические особенности памятников ар
хите
к
туры
XVI
-
XIX

веков, в которых прямо или косвенно были апробированы многие из рекомендаций эт
о-
го мастера. Кроме того, настоящее пособие призвано послужить справочником и практич
е-
ским руководством для выполнения студентами одноименного графического у
п
ра
жнения в
конце первого семестра. На страницах этой книги студенты смогут найти все необходимые
чертежи и пояснения для успешного завершения своей раб
о
ты.

Графическое упра
ж
нение выполняется на подрамнике размером 50×75 см в карандаше
или туши (по согласова
нию с консультантом).

В состав проекта входят следующие элеме
н
ты:




название проекта на русском либо латинском языке (например, ©Архитектурные орд
е-
ра по Винь
о
леª);



сравнительный анализ четырех римских ордеров (©Архитектурные ордера в ма
с
сахª);



детальное построение двух ордеров


простого (тосканского или дорического) и сло
ж-
ного (ионического или коринфского) в непо
л
ном или полном вариантах;



наиболее характерная деталь одного из ордеров (фрагмент антаблемента, капитель, б
а-
за к
о
лонны и т. п.);



один
-
два варианта практического использования выбранных ордеров в аркадах и к
о-
лонн
а
дах (полный либо неполный ордера).


Перед выполнением графического упражнения студенты сдают
академ
и
ческий зачѐт

по
архитектурным ордерам. Здесь требуется знание общих п
равил построения выбранных орд
е-
ров и архитектурных терминов. Последние можно найти в ©Словареª, помещенном в конец
п
о
собия.

При написании учебного пособия мы руководствовались, в первую очередь, оригин
а-
лом


трактатом Д.Б. да Виньолы ©Правило пяти ордеров
арх
и
тектурыª [1].

По мнению писателя, его труд ограничился ©архитектурными украшениямиª п
я
ти древ
-

неримских ордеров: тосканского, дорического, ионического, коринфского и компози
т
ного.
Выполнив обмеры многих античных памятников, Виньола пришел к заключ
е
нию
, что ©те из
них, которые по суждению большинства кажу
т
ся более красивыми и являют нашему взору
большее изящество, обладают к тому же некими определенными и менее сложными числ
о-
выми отношениями и пропорциями; мало того, что каждое малейшее их членение и
з
ме
ряет
большие членения, деля их на определенное количество частей, основанных на простых чи
с-
лах…ª [1, с.16].

После этого Виньола разработал собственную систему математических пропорций а
н-
тичных ордеров, руководствуясь ©исключительно одной произвольной мерой
, н
а
зываемой
модулем

и разделяемой в каждом ордере на определенное количество частейª. Автор тракт
а-
та особо подчеркивал, что написал его ©исключительно для собственных н
а
добностей, не
вкладывая в него иных целейª. Однако простота и лакони
ч
ность книги пришл
ись по душе
©многим господам, желающим научиться без особого труда понимать всю область и
с
кусства,
относящуюся к этим украшениямª. Поэтому труд Виньолы был переведен на многие евр
о-
пейские языки и превратился в общедоступную ©шпаргалкуª для многочисленных п
окло
н-
ников искусства итальянского Возрождения. Книга оказала также огромное влияние на п
о-
вседневную архитектурную практику Европы XVІІ


серед
и
ны XІX веков.

Свой труд Виньола написал в 1562 году в Риме. Он посвятил его св
о
ему покровителю


кардиналу Алекса
ндро Фарнезе (1520

1589 гг.), внуку папы Павла Ш: ©Я, Све
т
лейший и Д
о-

6

сточтимейший Господин мой, мог бы преподнести Вам это соч
и
нение с тем, чтобы оно бе
з-
боязненно переходило из рук в руки, пре
бывая под сенью великого Вашего покровител
ь
ства.
Оно всецело п
ринадлежит Вам, и так как я причастен ему не более, чем простой рабо
т
ник,
мне остается, полагаясь на Вашу любез
ность и, невзирая на м
а
лость сего плода, только п
о-
чтительнейше передать его Вам, уповая на то, что великий Господь принимает наши ни
з
кие
труды и

воздает за них как за великие, только бы они прои
с
текали из великого рвения и чи
-
стоты душевных побуждений, и что земные влад
ы
ки, как бы ничтожно ни было растение,
обретаемое в их вертоградах, все же, хотя и не равняя его с более благородными, н
е
взначай
п
олюбят и его, ради его своео
б
разия…ª.


Для своего ©господина и особливого покровителяª архитектор выполнил проект заг
о-
родного дворца с круглым двором. Здесь была апробирована новая система пропорционир
о-
вания архитектурных эл
е
ментов, изложенная в трактате

(рис. 1).





а б


Рис. 1.

П
роект дворца кардинала А. Фарнезе Канчеллериа, сер.
XVI

в. (а
в
тор


Д.Б. да Виньола):

а


общий вид с разрезом; б


портал гла
в
ного входа


По мнению А.Г. Габричевского, ©Правило пяти ордеровª нельзя считать ни учебным
пособием, ни, тем более, руководство
м для проектирования, поскольку Виньола рассматр
и-
вает ордер как совершенно абстрактную математическую систему, никак не учитыва
ю
щую
ни абсолютных размеров зданий, ни перспективных и
с
кажений, неизбежно возникающих
при увеличении размеров построек: ©Не мог ж
е он считать, что эти пропорции пригодны для
любой абсолютной величины и что их можно механически увеличивать или уменьшать, не
искажая их смысла…ª [1, с. 8

9].

Теоретическое освоение классических ордеров обычно сводилось к описанию их эл
е-
ментов и к поиск
ам канонических пропорций. Догматическое понимание ©Правила…ª в е
в-
ропейских архитектурных академиях способствовало укреплению взгляда на зодчество как
на искусство, подчиненное внеисторическим законам красоты. Многие ученые пытались т
о-
гда найти эквивалент
абсолютно прекрасного в постоянных математических отнош
е
ниях. В
XX

в. даже появился неоклассический стиль, основанный на использовании в современной
архитектуре элементов различных ордеров. В то же время ни один уважающий себя архите
к-
тор не может пройти ми
мо трактата Виньолы, если он хочет понять историю классического
наследия в европейской архитектуре, начиная от эпохи Возрождения и до н
а
ших дней.


7

1. ОБЩИЕ ПОЛ
О
ЖЕНИЯ


1.1.

Ордерная система


Архитектурный ордер

(от фр.
Ordre



система, строй, порядок
)


художес
т
венно

осмысленная система пропорциональной взаимосвязи несущих и нес
о
мых элементов

стоечно
-
балочной конс
т
рукции


Ордерная система впервые встречается в зодчестве Древней Греции VІІ века до нашей
эры. До этого времени в истории архитектуры были извес
т
ны

те или иные формы стоечно
-
балочной системы (Древний Египет, ахеменидский Иран, Сирия и др.), основу которой с
о-
ставляли
стойки

(столбы, колонны) и
балки
, нес
у
щие тяжесть перекрытия
(рис. 2).





а

б


Рис. 2.

Гипостильный зал храма Исиды на острове Ф
и
лэ,
II

в. до н. э. (а);

реконструкция ахеменидск
о
го дворца (ападаны),
VI

в. до н. э. (б)



В зодчестве Древней Греции и Рима были обнаружен
ы математические закономе
р
ности
в размерных соотношениях элементов этой стоечно
-
балочной системы, найдены худож
е-
с
т
венно выразительные формы, соответствующие этой конструкции, сложились универсал
ь-
ные приемы ее практической реал
и
зации в различных постройках.


В храмах классической Греции (V

IV

вв. до н. э.) стоечно
-
балочная система была х
у-
дожественно обработана и превратилась в универсальный архите
к
турный ©модульª, равно
пригодный для использования в зданиях самого различного назначения
(рис. 3). В посл
е
д
у-
ющи
е времена греческая архитектура служила образцом для подражания. Однако нельзя не
упрекнуть последователей греков в том, что, рабски копируя античные образцы, они о
т
ст
у-
пили от логичности и рациональности, которые лежат в основе всей греческой архитект
у
ры
и

соответствуют те
х
ническому уровню развития того времени.


8




а

б


Рис. 3.

Антаблемент Парфенона (зодчие Иктин и Ка
л
ликрат,
V

в. до н. э.):

а


вариант реконструкции; б


современное с
о
стояние



1.2.

Развитие архитектурных орд
е
ров


Становление ордерных систем шло по пути усовершенствования и усложнения пр
о-
порц
ий их частей и их архитектурно
-
декоративной обработки. В античном зодчестве Греции
сложились основные в
а
рианты ордеров


дорический
,
ионический

и

коринфский
.





Рис. 4.

Тосканский ордер. Храм в Орвьето (
V

в. до н. э.). Реконстру
к
ция


В античном Риме, на
ряду с греческими образцами, широко использовались новые ра
з-

9

новидности ордеров


тосканский

(храм в Орвьето, нач.
V

в. до н. э.)
(рис. 4)

и
компози
т-
ный

(триумфальная арка императора Т
и
та,
I

век)
(рис. 5).






а

б


Рис. 5. Композитный ордер. Триумфальная арка и
м
ператора Тита в Риме (
I

век):

а


общий вид (современное состо
я
ние); б


капитель


Ордерные системы на протяжении длительного

периода сохраняли ведущую композ
и-
ционную роль и широко варьировались в архитектуре различных эпох и стилей (р
е
нессанс,
барокко, классицизм, неоклассицизм, советский классицизм и др.). Традиции ордера в сво
е-
образных интерпретациях используются и в современ
ной архитектурной практике (инд
у-
с
т
риальный классицизм, постмоде
р
низм и др.).

Широкое распространение ордера получили в архитектуре итальянского Возрождения
(Ренессанса). Наследие античности в Италии практически никогда не забывалось, даже в р
о-
манскую эпоху

и эпоху готики. А во времена Возрождения античные традиции стали особо
популярны. Этому способствовали найденные в конце Х
V

в. книги римского зодчего
Витр
у-
вия
, жившего во второй половине
I

в. до н. э. [3, 4]. В третьей главе третьей книги, посв
я-
щенной стр
оительству храмов, Витрувий изложил правила построения ордеров, где в кач
е-
с
т
ве размерной
единицы

принят нижний диаметр коло
н
ны [4, С. 64
-
67].

Рекомендации Витрувия по архитектурному пропорционированию внимательно из
у-
чаются. В Х
V

Х
V
I

вв. появляются аналогич
ные труды С. Серлио, В. Скамоцци, Л.Б. Альбе
р-
ти. Все они начинали свои исследования с обмеров и раскопок античных построек. Это
н
а
шло отражение в их теоретических трактатах (рис. 6).

Однако наиболее доступным для понимания и, вследствие этого, наиболее пр
ивлек
а-
тельным для архитекторов и почитателей античного искусства стал трактат Д.Б. да Виньолы
©Правило пяти ордеров архитектурыª. Не менее популярны были также ©Четыре книги об
архитектуреª Андреа Палладио (1508
-
1580). Эти два трактата, осн
о
ванные на тщате
льном
изучении античности, оказали весомую помощь при разработке проектов многих произвед
е-
ний архитектуры
XVI
-
XX

вв.

В данном учебном пособии рассмотрены архитектурные ордера, исследованные Дж
а-
комо Бароцци да Виньолой. Во многих случаях мы опирались на ва
жнейшие теоретические
п
о
ложения и чертежи книги ©Правило пяти ордеров архитектурыª [1].


10


Рис. 6. Портреты наиболее известных создателей трактатов по архи
тектурному пропорциониров
а-
нию (вверху справа


Д.Б. да Виньола)


11

Существуют четыре основные разновидности ордера. Это тосканский, дорический,
и
о
нический и коринфский. Все они в той или иной мере отличаются друг от друга ст
е
пенью
архитектурно
-
декоративной
проработки. Пятый тип ордера


композитный (©сло
ж
ныйª)


принято считать составным из ионического и коринфск
о
го ордеров
(рис. 7).




Рис. 7.

Пять ордеров из трактата Виньолы (лист
III
)


12

1.3. Структура ордера


В состав архитектурного ордера входят три ча
сти. Главная, основная часть ордера


к
о-
лонна
; часть, расположенная над колонной, называется
антаблемент

и часть под колонной


пьед
е
стал
.

Архитектурные ордера принято делить на две категории: полные и неполные. Полный
ордер содержит все три названные выше

части, неполный же не имеет пьедестала. Таким о
б-
разом, пьедестал является такой частью, которая иногда может быть исключена. Но необх
о-
димо отметить, что только на пьедестал и распространяется возможность исключения. Др
у-
гие же части ордера (колонна и антаб
лемент) никогда не могут быть разлучены, так как н
и-
чем не поддерживаемый антаблемент


такой же абсурд, как и колонна, не несущая никакой
нагрузки. Другими словами, форма, предназначенная для поддержки тяжести, но не выпо
л-
няющая своего пр
я
мого назначения,
является лишней, не имеющей никакого смысла.

Все связанные между собой части имеют определенные размеры, которые находятся в
строгом взаимном с
о
отношении.

Полный ордер

состоит из 19 частей, из которых 4 части приходятся на пьедестал, 12
частей


на колонну

и 3 части


на антаблемент
(рис. 7, а).

Неполный ордер

состоит из 5 частей, из которых 4 части приходятся на колонну и 1
часть


на антаблемент
(рис. 7, б).

Пь
е
дестал является частью, которую можно исключить из
ордера, все же остальные части являются обя
зател
ь
ными.




а б


Рис. 8.

Основные варианты архитектурн
о
го ордера: а


полный; б


неполный


Примеры практического использования полного и н
еполного арх
и
тектурных ордеров
показаны на фотографиях, приведе
н
ных ниже (рис. 9
-
10).

Теперь остановимся более подробно на трех составных частях, образующих ордер


13



Рис. 9.

Фасад здания, украшенный элементами полного ордера (антаблемент, коло
н
на, пьедестал)




Рис. 10. Ротонда, составленная из элементов неполного ордера (а
н
таблемент, колонна
да)


14

1.3.1. Антаблемент



верхняя несомая (поддерживаемая) часть архитектурного о
р
дера.
Он состоит из трех частей: архитрава, фриза и карн
и
за (рис. 11).




Рис. 11. Составные част
и а
н
таблемента (карниз, фриз, архитрав)


Архитрав



нижняя, основная несущая часть антаблемента.
Представляет собой гор
и-
зонтальную полосу, окаймляющую все здание.
Состоит из каменных блоков, которые пер
е-
крывают пролет между коло
н
нами.

Фриз



среднее членен
ие антаблемента, которое представляет собой ш
и
рокий пояс, на
котором обычно размещаются живописные панно, барельефные или горельефные композ
и-
ции.
Фриз можно было устраивать из камней меньших размеров, так как архитрав предста
в-
ляет для них достаточно прочно
е основание.

Карниз



верхняя часть антаблемента. Во всех ордерах он имеет три части: поддерж
и-
вающую, свешивающуюся и венчающую. Свешивающаяся часть карниза имеет
сле
з
никовый
камень

(
слезник)
, на нижней поверхности которого имеются особые выемки (©съемцыª)
,
служащие для отвода дождевой в
о
ды.



1.3.2. Колонна



несущий элемент ордера (или средняя его часть); также имеет три о
с-
новные составляющие: базу колонны, фуст (или ствол, сте
р
жень) и капитель.


База

колонны (греч.
подножие
)


нижняя часть колонны, обр
азующая о
с
нование для ее
ствола. База имеет три части


полочка, тор (или вал) и плинт.
Плинт

представл
я
ет собой
квадратную в плане плиту, а тор


кру
г
лую, с закругленными концами.

Фуст

колонны представляет собой круглый столб, несколько утоняющийся кверх
у (с
1/3 части высоты колонны). Это утонение колонны, идущее по слабо выпуклой кривой,

15

н
а
зывается
энтазисом
. Ч
ем вызвано это утонение? Если допустить, что в древнейшие вр
е-
м
е
на в первоначальных простых постройках применялись стволы деревьев, т. е. столбы, у
т
о-
ня
ю
щиеся кверху, а в последующие времена дерево было заменено более долговечным к
а-
ме
н
ным материалом, то легко представить себе, что этим каменным столбам старались пр
и-
дать такой же вид, к какому глаз привык уже с давних пор.

Во всех канонических ордерах,

кроме тосканского, фуст обрабатывается вертикальн
ы-
ми, криволинейными в горизонтальном сечении углублениями, которые называются
канн
е-
люрами
.

Капитель

колонны (лат.
голова
) завершает фуст. Она служит переходным элементом
от ствола (вертикальной опоры) к ант
аблементу (горизонтальной несомой ча
с
ти).

Верхняя часть капители


абак

или
абака

(греч.
доска
)


квадратная плита, непосре
д-
с
т
венно передающая нагрузку антаблемента на колонну. Под нею расположена круглая в
пл
а
не деталь в виде четвертного вала


эхин

(греч
.
морской

ѐж
). Под эхином находится
ше
й-
ка
, я
в
ляющаяся продолжение фуста, но отделенная от нее
астрагалом

(комбинацией валика
и п
о
лочки) (рис. 12).




Рис. 12. Капитель к
о
ринфско
го ордера


1.3.3. Пьедестал



поддерживающий элемент ордера (или нижняя его часть).
В ри
м-
ской архитектуре он представляет собой квадратный в плане столб (параллелепипед), име
ю-
щий небольшие расширения внизу и наверху. Нижнее расширение носит название
база

пь
е-
дестала
, а верхнее


карниз пьедестала
. Средняя


основная


часть пьедестала называе
т
ся
©тело пьедесталаª, или
стул
. Общий пьедестал может быть устроен под парой колонн или
под целой их группой.

Все составные части и элементы архитектурн
о
го ордера при
ведены на
рис. 13.


16



Рис. 13.

Структура и составные части ордера


17

1.4.

Архитектурные профили


Архитектурные профили



пластические формы деталей ордера. Слово это, по всей
в
и
димости, произошло от способа обработки поверхности деталей с помощью молотка. При
ч
астых и несильных ударах от исходной заготовки ©обламыв
а
лисьª небольшие фрагменты
камня, деталь обретала нужную форму. Нередко обломы именуют
мулюрами

или
обломами

(рис. 14)
. Профили подразделяются на прямолинейные и криволине
й
ные.





Рис. 14.

А
рхитектурные профили:


1


полочка; 2


полка; 3


плинт; 4


слезник; 5


вал; 6


прямой четвертной вал; 7


обра
т-
ный четвертной вал; 8


выкружка; 9


прямая четвертная выкружка; 10


обратная четвертная
выкружка; 11


прямой сложный вал; 12


обратный сложный вал; 13


прямая скоция; 14


о
б-
ратная скоция; 15


прямой каблучок; 16


обратный каблучок; 17


прямой гусек; 18


обра
т
ный
гусек


18

Прямолинейные профили


полка, полочка

и
плинт
.

Криволинейные пр
о
фи
ли делятся на простые и сложные.


Простые криволинейные профили

выстра
и
ваются из одного центра. К ним относятся:
вал, валик, четвертной вал

(прямой и обратный),
выкружка

(прямая и о
б
ратная).


Сложные криволинейные профили

имеют две кривизны, чаще всего нап
равленные в
разные стороны:
гусек

(прямой и обратный),
каблучок

или
каблук

(прямой и обра
т
ный) и
скоция
.

Сочетание двух элементов, нераздельно соединенных друг с другом (например, в
а
лик и
полочка), называют
астраг
а
лом
.


Во всех ордерах главные элементы че
редуются с второстепенными, широкие


с узк
и-
ми, криволинейные


с прямолинейными. Это основное
правило проф
и
лирования
.

Существует также очень важное правило в построении архитектурных ордеров


пр
а-
вило несвешиваемости
. Оно
заключается в том, что верхние ча
сти архитектурных элеме
н-
тов не должны быть шире нижних. Если верхняя часть имеет книзу расширение в виде базы,
то ширина нижней части под ней должна быть один
а
кова с шириной этой базы.
Необходимо
помнить, что базы являются очень важными (и потому неприкосн
овенными) конструкти
в-
ными частями, тогда как карнизы и капители не должны принимать на свои в
ы
ступающие
части какие бы то ни было нагрузки.
То есть ширина пьедестала под колонной должна ра
в-
няться ширине нижней части базы колонны. Ширина архитравных камней
должна быть то
ч-
но равна верхнему диаметру ствола колонны, не обременяя свеса кап
и
тели.

Таким образом, на всяком изображении угловой колонны вертикальная линия угла а
н-
таблемента должна соответствовать продолжению очертания ствола колонны.







2.

ПОСТРОЕНИЕ О
РДЕРОВ



Все размеры в ордерах определяются с помощью
модуля
. Эта величина в различные
эпохи менялась в ту или иную сторону. У Витрувия, например, модуль равнялся нижнему
диаметру колонны. У Виньолы модуль равен нижнему
радиусу

колонны. Он делится в пр
о-
сты
х ордерах на 12
парт

(частей), а в сло
ж
ных


на 18 парт.


Все основные размеры ордеров по Виньоле в модулях и партах даны в
таблице 1. Сл
е-
дует обратить внимание на то, что эта таблица представляет собою абстрагированную верт
и-
кальную схему ордера. Все строч
ки таблицы перечисляют названия его составных частей


от пьедестала (в нижней части) до карниза (в верхней). Символ Н (п) обозначает высоту этой
части в партах,
L

(п)


ее вынос (расстояние в партах от оси колонны до крайней точки).



На
рис. 15

16

представлена первая часть курсовой работы


диаграмма ©Ордера в ма
с-
сахª. Один из вариантов диаграммы (©…с одинаковым размером модуляª или ©…с одинак
о-
вой высотой ордераª) выносится на планшет. Выбор того или иного варианта этой проекции
осуществляется студ
ентом самостоятельно или с помощью консультанта. При этом учащи
й-
ся должен исходить из о
б
щей композиции планшета.



19



20


Рис. 15.

Ордера в массах (вариант с одинаковым размером модуля)


21



Рис. 16.

Ордера в массах (вариант с одинаковой высотой ордера)




©Высота антаблемента должна составлять
1
/
4

высоты колонны. Таким образом, если д
а-
на высота стены (предположим, от пола до потолка), которую желательно украсить, напр
и-
мер, неполным ордером, т. е. так, чтобы колонны стояли на полу, а верх антаблемента уп
и-
р
ался в потолок, то для определения высоты колонн придется разделить всю данную в
ы
соту
на 5 равных частей и отделить одну верхнюю часть для антаблемента. Понятно, что пол
у-
ченная
1
/
5

часть всей высоты отложится в остальной части 4 раза. Если при тех же услов
и
ях
требуется поместить полный ордер, т. е. прибавить и пьед
е
стал, то для решения подобной
задачи необходимо знать отношение высоты пьедестала к высоте колонны. Высота пьедест
а-
ла составляет
l
/
3

в
ы
соты колонны…ª (Михайловский И.Б.)


22

2.1. Тосканский ордер


Р
одиной тосканского ордера является Этрурия (современная провинция Тоскана в С
е-
верной Италии). Здесь он сложился в VI

IV вв. до н. э. По свидетельству Витрувия, колонна
тосканского ордера характер
и
зуется гладким, резко сужающимся кверху стволом на грубой
кр
у
г
лой базе. Ствол завершается ©распластаннымª эхином и высокой абакой, которые своей
суммарной высотой ©нередко превосходили верхний диаметр ствола колонныª. Дре
в
ние
римляне считали, что тосканские колонны ©должны быть в нижней части толщиной в сед
ь-
мую час
ть их высоты, а высота должна равняться третьей части священного учас
т
ка…ª [2, с.
115].

Этот ордер наиболее простой по своим деталям и формам, но в то же время наиболее
тяжелый по пропорциям. Поэтому в некоторых литературных и
с
точниках он ассоциируется с
образом старика
(рис. 17).






а б



Рис. 17
.

Статуя Юпитера
-
Фульгуратора (а); деталь тосканского ордера по Н.И. Брунову (б)


На
рис. 18


23

показаны основные детали тосканского ордера, которые требуется
из
о
бразить на планшете,


антаблемент, к
а
питель, база колонны, пьедестал.

В
таблице 2

приведены основные размеры профилей тосканского ордера в модулях и
партах. Размеры выступо
в даны от оси колонны. Для удобства образного восприятия они з
а-
писаны сверху вниз


от верха карниза антабл
е
мента к базе пьедестала.


23


Рис. 18.

Антаблемент и капитель тосканского ордера из трактата Виньолы (лист
VIII
)


24


Р
ис. 19.
Тосканский ордер: антабл
емент, капитель


25


Рис. 20.

Тосканский ордер: антаблемент, капитель


26


Рис. 21.

База колонны и пьедестал тосканского ордера из трактата Виньолы (лист
VIIII
)


27


Рис. 22.

Тосканский ордер: база колонны, пьедестал


28



Рис. 23.

Тосканский ордер: база колонны,
пьедестал





29

Та
б
лица 2



Профили



Высота

в па
р
тах


Выступ от оси в

па
р
тах


1

2

3


1.
АНТАБЛЕМЕНТ


42





1.1. Карниз антаблеме
н
та


16




Четвертной вал

4

27, 5


23, 5


Валик

1

24


Полочка

0, 5

23, 5


Выкружка

1

23, 5


22, 5


Слезник

5

22,5


Полочка

0,5

14


Каблук

4

13, 75


9, 75

1.2.

Фриз

14

9, 5

1.3.

Архитрав

12




Полочка

2

11, 5


Выкружка

2

1
1, 5


9, 5


Пояс

8

9, 5

2.

КОЛОННА

168



2.1. Капитель

12




Полочка

1

14, 5


Выкружка

1

14, 5


13, 5


Абака (слезник)

2

13, 5


Четвертной вал (эхин)

3

13, 25


10, 5


Полочка

1

10, 5


Шейка

4

9, 5

2.2. Стержень (фуст)

144




Валик

1

11


Полочка

0, 5

10, 5


Выкружка

1

10, 5


9, 5


Стержень

140

9, 5


12


Выкружка

1, 5

12


13, 5

2.3. База колонны

12




Полочка

1

13, 5


Вал

5

16, 5



Плинт

6

16, 5


30


Окончание та
б
лицы 2


3. ПЬЕДЕСТАЛ

56



3.1. Карниз пьедестала

6




Полочка

2

20, 5


Каблук

4

20


17

3.2. Стул

44




Стул

42

16, 5


Выкружка

2

16, 5


18, 5

3.3. База пьедестала

6




Полочка

1

18, 5


Плинт (цоколь)

5

20, 5



Неполный ордер



210









Полный ордер

266






Рис.

24.

Реконструкция этрусского храма
-
ареостиля (по Витрувию)



наиболее древний пример практической реализации тосканского ордера


Приземистость
этрусского храма

и его яркая расцветка дали повод грекам назвать то
с-
канский ордер ©провинциальнымª, ©варварски
мª:
©В ареостилях же нельзя применять ни
каменных, ни мраморных архитравов, но на колонны приходится класть сплошные деревя
н-
ные балки. Да и по самому своему виду эти храмы распялены, приземисты, низки и широки;
фронтоны их украшаются по этрусскому обычаю г
линяными или позолоче
н
ными медными
статуями, как это сделано на храме Цереры у Большого цирка, на храме Геркулеса [на Быч
ь-
ем рынке], постр
о
енном Помпеем, а также на Капитолии…ª (Витрувий,
III
, 3, 5)
[
4, с. 65
]
.



31

2.2.

Дорический ордер


Дорический ордер, как и то
сканский, относится к разряду простых ордеров. О его пр
о-
исхождении Витрувий написал следующее: ©Первым делом они (греки) возвели храм Апо
л-
лону Панионийскому … и назвали его дорийским, так как они впервые увидели храмы этого
ордера в дорийских городах. Когд
а они пожелали поставить в этом храме колонны, то не
имея для них правил соразмерности и размышляя, каким бы способом сделать их так, чтобы
они были и пригодны для поддержания тяжести и обладали правильным и красивым облич
и-
ем, они измерили след мужской сту
пни по отношению к человеческому росту и, на
й
дя, что
ступня составляет шестую его долю, применили это соотношение в колонне и, соо
б
разно с
толщиной основания ее ствола, вывели ее в высоту в шесть раз больше, включая сюда и к
а-
питель. Таким образом, дорийска
я колонна стала воспроизводить в зданиях пропорции, кр
е-
пость и кр
а
соту мужского тела …ª [4, с. 74
-
75]
(рис. 25).






а б


Рис. 25
.

Уподобление дорической
колонны мужскому телу: а


Критиев эфеб (Музей Акрополя,
Афины); б


дорическая колонна Пропилей (Афинский акр
о
поль)



32

Ко времени Виньолы дорический ордер стал гораздо изящнее


высота колонны выро
с-
ла до восьми диаметров. Появились две разнови
д
ности ордер
а


зубчатый и модульонный.
Они имеют небольшие отличия в строении карниза и капители. В отличие от ©аскетичногоª
тосканского ордера здесь появились дополнительные украшения и детали


каннелюры, де
н-
тикулы, модульоны, триглифы, метопы и т. п. Подробнее о н
их прочитайте в ©Словареª.


В
таблицах 3 и 4

приведены размеры модульонного и зубчатого ордеров по Виньоле в
модулях и партах. Размеры выступов взяты от оси колонны. Для удобства образного воспр
и-
ятия размеры записаны сверху вниз


от карниза а
н
табл
емента до базы пьедестала.


Таблица 3

Дорический модульонный ордер


Профили

Высота в партах


Выступ от оси

в па
р
тах


1

2

3

1. АНТАБЛЕМЕНТ


48





1.1. Карниз антаблеме
н
та

18




Полочка

1

34


Гусѐк

3

34


31


Полочка

0, 5

31



Каблучок

1

30, 75


30, 25


Слезник

3, 5

30


Каблучок

1

29, 5


28,75


Модульон

3

28, 5


Капельки модуль
о
на

0, 5

26


14


Четвертной вал

2

13, 5


11, 5


Полочка

0, 5

11, 5


Полоска

2

11

1.2. Триглиф

18

10 (+ 0, 5)

1.3. Архитрав

12




Полочка

2

12


Капитель капелек

0, 5

11, 5


Капельки

1, 5

10, 5


11, 5


Верхний пояс

4 (+ 2)

10, 5


Нижний пояс

4

10

2. КОЛОННА

192




2.1. Капитель

12




Полочка

0, 5

15



Каблук

1

14, 75


14


Абака

2, 5

13, 75


Четвертной вал

2, 5

13, 5


11


Валик

1

11, 5


33

Окончание та
б
лицы 3



Полочка

0, 5

10, 5


Выкружка

0, 5

10, 5


10


Шейка

3, 5

10

2.2. Стержень (фуст)

168




Валик

1

11, 5


Полочка

0, 5

11


Выкружка

1, 5

11


10


Стержень

163

10


12


Выкружка

2

12


13, 5

2.3. База колонны

12




Полочка

1

13, 5


Валик

1

14, 25


Вал

4

17


Плинт

6

17

3. ПЬЕДЕСТАЛ

64



3.1. Карн
из пьедестала

6




Полочка

0,5

23


Четвертной вал

1

22, 5


21, 5


Полочка

0, 5

21, 5


Слезник

2, 5

21


Каблук

1, 5

18, 5


17, 5

3.2. Стул пьедестала

48




Стул

47

17


Выкружка

1

17


18, 5

3.3. База
пьедестала

10




Полочка

0, 5

18, 5


Валик

1

19


Обратный каблук

2

19


20, 5


Плинт

2, 5

21


Цоколь

4

21, 5



Неполный ордер 240







Полный ордер 304






Графические изображения верхней части
модульонного дорического ордера

предста
в-
лены на стр
. 34
-
40.

На
рис. 26

28
изображены антаблемент и капитель дорической колонны (чертежи из
трактата Виньолы и авторские версии); на
рис. 29

31

показаны ее база и пьед
е
стал. На
рис.
32

дано укрупненное изображение
триглифа



отличительной детали дорического о
р
дера
(зубчатого, модульонного). Во всех остальных ордерах этой детали нет.


34


Рис. 26
.

Антаблемент и капитель модульонного дорического ордера из трактата Виньолы (лист
XIIII
)


35



Рис. 27.

Модульонный дорический ордер (антаблемент, капитель, плафон)


36


Рис.

2
8.

Модульонный дорический ордер (фрагмент антаблемента, плафон)




37


Рис. 29.

База колонны и пьедестал дорического ордера из трактата Виньолы (лист
VIIII
)


38




Рис. 30.

База колонны и пьедестал дорического ордера


39



Рис. 31.

База колонны, пьедестал д
орического ордера


40


Рис. 32.

Триглиф дорического ордера (фронтальная и боковая проекции)



Триглиф

(гр.
Triglyphos



три прорези)


деталь фриза дорического ордера в виде ве
р-
тикально стоящей прямоугольной каменной плиты с пр
о
дольными бороздками треугольн
ого
сечения. Триглифы чередуются с м
е
топами и считаются несущими элементами ордера.
Обычно размещаются по осям колонн, на одной оси с модульонами. Имеют ширину 1 м
о-
дуль и высоту 1, 5 модуля. Опираются на тению архитрава и сходятся на углах здания. Ка
ж-
дому
триглифу соответствует маленькая полочка (регула). Под ней расположены шесть к
а-
пель, оси которых совпадают с ребрами три
г
лифа.



Как было указано выше,
зубчатый дорический ордер

отличается от модульонного о
т-
дельными деталями в
антаблементе
и
капители

(табл
ица 4)
.


41



Таблица 4

Дорический зубчатый ордер


Профили

Высота в па
р
тах


Выступ от оси

в па
р
тах


1

2

3

1. АНТАБЛЕМЕНТ

48



1.1. Карниз антабл
е
мента

18




Полочка

1

34


Выкружка

3

34


31


Полочка

0, 5

30, 5


Каблу
чок

1, 5

30


29


Слезник

4

28, 5


Полочка

0,5

15, 5


Зубчики

3

15


Полочка

0, 5

13


Каблучок

2

12, 5


11, 5


Капитель триглифа

2

11

1.2. Триглиф

18

10 (+ 0, 5)

1.3. Архитрав

12




Полочка

2

11, 5



Регула

0, 5

11


Капельки (гутты)

1, 5

11


10, 5


Пояс

8 (10


2)

10

2.1. Капитель

12




Полочка

0, 5

15, 5


Каблук

1

15, 25


14, 25


Абака

2, 5

14


Четвертной вал

2, 5

13, 75


11, 5


Верхняя полочка

0,
5

11, 5


Средняя полочка

0, 5

11


Нижняя полочка

0, 5

10, 5


Выкружка

0, 5

10, 5


10


Шейка

3, 5

10


Ствол, база колонны и пьедестал зубчатого дорического ордера имеют такие же пр
о-
порции, что и у модульонного
(таблица 3)
.

Вся

иллюстративная часть по зубчатому дорич
е
скому ордеру приведена на рис.
33

37
.


42


Рис. 33.

Антаблемент и капитель зубчатого дорического ордера из трактата Виньолы (лист
XIII
)


43




Рис. 34.

Зубчатый дорический ордер (антаблемент, капитель, плафон)


44



Рис.

35.

Зубчатый дорический ордер (антаблемент, капитель)


45


Рис. 36.

Зубчатый дорический ордер (антаблемент, плафон)


46



Рис. 37.

Зубчики (дентикулы): а


дорический ордер; б


ионический ордер; в


коринфский ордер





Дентикулы, зубчики, сухари
ки

(лат.
Denticulus



зубок)


ряд небольших призматич
е-
ских ©коробочекª, украшающих карнизы зубчатого дорического, ионического и коринфск
о-
го орд
е
ров.




47

2.2.

Ионический ордер


Первая разновидность сложного ордера. О его происхождении Витрувий в своих ©Д
е-
сяти кни
гах об архитектуреª пишет следующее: ©Впоследствии они [греки] построили в
честь Дианы храм нового ордера; при этом, изыскивая его внешнее отличие, они …. придали
ему грациозность женщины: прежде всего толщину коло
н
ны они сделали в восьмую часть еѐ
высоты,

чтобы она была на вид более высокой. В основание к
о
лонны они положили вместо
подошвы базис; на капители они приделали с пр
а
вой и с левой стороны завитки, свисающие,
как на прическе завитые кудри; лицевую сторону они украсили расположенн
ы
ми наподобие
волн

резным украшением (киматием) и свисающими фестон
а
ми, а по всему стволу колонны
спустили каннелюры, словно складки на столах (одеяниях), носимых женщинами. Таким о
б-
разом, они изобрели …. [колонну], по своему украшению и соразмерности напоминающую
изя
щ
ную ж
енщину…ª [2, с. 101].

Автор ионического ордера известен. Это зодчий Херсифрон, создатель третьего ©чуда
светаª


храма Артемиды в Эфесе (сер.
VI

в. до н.

э.)
(рис.
38
-
39
).






Рис. 3
8
.

Храм Артемиды в Эфесе (сер.
VI

в. до н. э.


IV

в. до н. э.). Реконструкция


У Виньолы этот ордер стал более утонченным по сравнению со своим античным прот
о-
типом. Диаметр колонны составляет 1 / 9 от ее высоты.


В
таб
лице

5

приведены основные размеры профилей ионического ордера в партах (их
высота и выступы от оси к
о
лонны).



С иллюстрациями по ионическому ордеру можно ознакомиться на
рис. 40

42

(антабл
е-
мент, капитель) и на
рис. 43

45

(база колонны, пьед
е
стал).


48









Рис. 3
9
.

Храм Артемиды в Эфесе (сер.
VI

в. до н. э.


IV

в. до н. э.). Фрагменты


49



Таблица 5



Профили


Высота в па
р
тах

Выступ от оси в партах

1

2

3

1. АНТАБЛЕМЕНТ

81



1.1. Карниз антаблемента

31, 5




Полочка

1, 5

46


Гусѐк

5

46


41


Полочка

0,5

41


Каблучок

2

40, 5


39


Слезник

6

38, 5


Четвертной вал

4

28, 5


24, 5


В
алик

1

25


Полочка

0, 5

24, 5


Зубчики

6

24


Полочка

1

20


Каблучок

4

19, 5


15, 5


1.2. Фриз (зоофор)

27

15


1.3. Архитрав

22, 5




Полочка

1, 5

20


Каблук

3

19


17


Верхняя полоса

7, 5

16, 5


Средня
я полоса

6

15, 75


Нижняя полоса

4, 5

15


2. КОЛОННА

324




2.1. Капитель

12




Полочка

1

20


Каблук

2

19, 5


17, 75


Полочка

1

17, 5


Канал волюты

3

17


Четвертной вал

5

22


17


2.2. Стержень (фуст)

294





Валик

2

18


Полочка

1

17


50


Окончание та
б
лицы 5



Верхняя выкру
ж
ка

2

17

15


Стержень

286

15


19, 33


18


Нижняя выкружка

1, 5

18


20


Полочка

1, 5

20


2.3. База колонны

18




Вал

5

23


Поло
чка

0, 25

20, 5


Скоция

2

20, 5


22


Полочка

0, 25

22, 5


Валик

1

23


Валик

1

23


Полочка

0, 25

22, 5


Скоция

2

22, 5


24


Полочка

0, 25

24, 5


Плинт

6

25


3. ПЬЕДЕСТАЛ

108




3.1.

Карниз пьед
е
стала

9




Полочка

0, 66

35


Каблучок

1,33

34, 5


33, 5


Слезник

3

33


Четвертной вал

3

29, 5


26, 75


Валик

1

27, 5


3.2. Стул пьедестала

90




Полочка

1

26, 5


Выкружка

1, 25

26


25


Стул

84, 75

25


Выкружка

2

25


26


Полочка

1

26, 5


3.3. База пьедестала

9




Валик

1, 33

27, 5


Гусѐк обратный

3

27


32, 5


Полочка

0, 66

32, 5


Плинт

4

33


51


Рис.
40
.

Антабле
мент и капитель ионического ордера из трактата Виньолы (лист
XVIIII
)


52



Рис.
41
.

Ионический ордер (антаблемент, капитель)


53



Рис.
42
.

Ионический ордер (фрагменты антаблемента и плафона)


54


Рис.
43
.

База колонны и пьедестал ионического ордера из трактата

Виньолы (лист
XVIIII
)


55


Рис.
44
.

База колонны, пьедестал ионического ордера


56



Рис. 4
5
.

База колонны, пьедестал ионического ордера


57

2.4. Построение ионической волюты


Виньола предложил два способа построения ионической волюты
(рис. 46
-
48).



Рис. 4
6
.

Первый и второй способы построения ионической волюты из трактата Виньолы (лист
XX
)


58

Первый способ построения ионической волюты



1.

Найти центр глазка волюты


точку О. Она лежит на линии стыка ствола и капит
е-
ли, между четвертным валом и валиком. Расстояние

от оси колонны до него


1 м
о-
дуль (18 парт). Расстояние от верха канала волюты (или от основания каблука)


9
парт.


2.

В центре глазка построить вертикальную и горизонтальную оси. Начертить окру
ж-
ность глазка диаметром 2 парты. Последовательно соединив конц
ы осей на окру
ж-
ности, получим вписанный в глазок ква
д
рат.


3.

Из центра глазка О опустить на стороны квадрата перпендикуляры (апофемы). О
с-
нования апофем на сторонах квадрата обозначить числами 1, 2, 3 и 4 против час
о-
вой стрелки (рис. 47).


4.

Отрезки О


1, О


2, О


3 и О


4 разделить на три равные части. Ближайшие к
точкам 1


4 засечки последовательно обозначить цифрами 5, 6, 7 и 8, а ближайшие
к центру О


цифрами 9, 10, 11 и 12.


5.

Установить ножку циркуля в точку 1 и радиусом в 9 парт провести из точки 1`
(
н
а
чало волюты) четверть окружности до пересечения с горизонтальной осью гла
з-
ка (точкой 2`). При этом рассто
я
ние О



2` будет равняться 8 партам.


6.

Установить ножку циркуля в точку 2 и радиусом в 8 парт прове
с
ти из точки 2` дугу
в четверть окружности до пере
сечения с вертикальной осью глазка (точка 3`). Ра
с-
стояние О



3` при этом будет ра
в
няться 7 партам.


7.

Последовательно устанавливая ножку циркуля в точки 3


12, завершаем внешнюю
линию спирали волюты на окружности глазка. Половина работы выполнена! Ост
а-
лось

провести внутреннюю л
и
нию спирали.


Внутреннюю линию спирали проводим следующим образом.


1.

Делим отрезок 1


5 на три равные части. В точку, ближайшую к точке 1 (назовем
еѐ условно 1
-
а), устанавливаем ножку циркуля


отсюда начнѐтся построение.

2.

От точки
1` откладываем вниз отрезок 1`


1``, равный 1 парте. Точка 1``


начало
внутренней линии спирали.

3.

Соединив циркулем точки 1а и 1``, проводим четверть дуги до пересечения с гор
и-
зонтальной осью глазка (точка 2``). Начало вну
т
ренней линии спирали положено!


Дальнейшие построения совершаются аналогично. Хороший результат получается то
-
лько при очень точном и аккуратном черчении.



Волюта

(лат.
Voluta



крутить, завиток)


декоративная деталь в форме спиралевидн
о-
го завитка с ©глазкомª в центре. Встречается
в капителях ионического, коринфского и ко
м-
позитного ордеров. Возможными прототипами могли послужить завитые листья, усики, р
а-
ковины моллюсков, женские локоны и т.п. Боковая грань волюты имеет форму свертка, п
е-
ретянутого посередине ремешком. Этот элемент на
зывается
балюс
т
рой
.




59



Р
ис. 4
7
.
Первый способ построения ионической волюты


60

Сравните ионическую волюту по Виньоле с ее античными прототипами (рис. 48).




Рис. 48. Развитие капители ионического ордера (по Б.П. Михайлову): 2


эолийская капитель из

Н
е
андрии; ионические капители с о
-
ва Кипр (4), с о
-
ва Делос (1, 3, 6) и из Афин (5)



Второй способ построения ионической волюты

(рис. 49)



Построение глазка ионической волюты


как и в первом способе.


1.

Провести через центр глазка четыре оси


в
ертикальную, горизонтальную и две ди
а-
гональных.

2. Построить прямоугольный треугольник АВС (АВ = 9 парт, АС = 7 парт). Из точки С
провести дугу окружности СЕ радиусом в 7 парт. Вокруг точки А описать окружность р
а
д
и-
усом в 1 парту. Провести линию
CD
, каса
тельную к окружности. Дугу
DE

разд
е
лить на 24
равные части. Полученные точки соединить с центром С и продолжить до пересечения с АВ.
Постепенно уменьшающиеся отрезки А


1, А


2, … А


25


иск
о
мые расстояния от центра
глазка до внешней линии будущей спи
р
а
ли.

3. От центра глазка О откладываем на все лучи против часовой стрелки отрезки А


1, А


2, … А


25, нумеруем их. Это отправные точки внешней линии спирали.

4. Ставим ножку циркуля в точку 2 на оси 2


6. Радиусом в 9 парт делаем засечку на
оси 3



7 и переносим ножку циркуля в полученную точку. Дугой радиусом в 9 парт соед
и-
няем точки 1 и 2. Таким методом строится внешняя грань спирали волюты. Нельзя заб
ы
вать,
что угол между точками 2, О и 7, в пределах которого велись построения на пе
р
вом этапе,
все время остается равным 135º. На каждом последующем этапе постро
е
ний он будет лишь
поворач
и
ваться против часовой стрелки на 45º.

5. Начальная ширина спирали равна 1 парте или отрезку 1


3` на рис. 48. Расстояние
А


3 нужно перенести из точки О в то
чку 3` на оси 1


5, расстояние А


4


из точки О в
точку 4` на оси 2

6 и т. д. Получаем отправные точки внутренней линии спирали. Дальне
й-
шие действия


как и при построении внешней линии спир
а
ли. При вычерчивании волюты
студентом может быть применен любо
й из этих двух сп
о
собов построения.


61



Рис 49.

Второй способ построения ионической волюты


62

2.2. Коринфский ордер


Коринфский ордер наиболее сложен в построении по сравнению с остальными ордер
а-
ми. При этом ему присуща особая визуальная гармония и изящест
во.

О его происхождении легенда гласит следующее: ©Третий ордер, так называемый к
о-
ринфский, создан в подражание девичьей грациозности, так как его более изящные, чем в
других ордерах, украшения пр
о
изводят впечатление нежности девы, обладающей, благодаря
мо
лодости лет, грациозными членами…. А создание этой капители, как рассказывают, пр
о-
изошло вот при каких обстоятельствах. Одна коринфская гражданка, д
е
вица, уже вполне д
о-
стигшая брачного возраста, тяжело заболела и умерла. После похорон ее кормилица с
о
брала
и сложила в корзину те безделушки, которые доставляли удовольствие этой девице при жи
з-
ни, отнесла к памятнику, положила их на верху его и, чтобы эти в
е
щицы оставались как
можно дольше под открытым небом, покрыла их крышкой. Эта корзина случайно была п
о-
став
лена над корнем аканфа (аканта). К весне наход
я
щийся посередине корень аканфа, пр
и-
давленный тяжестью, пустил листья и стебел
ь
ки, а стебельки, растя по бокам корзины, пр
и-
давленные на углах крышки силой ее тяжести, волей
-
неволей должны были делать по краям
и
згибы и завитки. Как
-
то проходил мимо этого памятника Каллимах, пр
о
званный афинянами
за изящество и тонкость своей работы по мрамору ©искусникомª. Он заметил эту корзину и
вокруг нее нежные, молоденькие листья; умиленный особенностью и новизной этой формы,

он по этому образцу сделал колонны у коринфян и в сооружении зданий уст
а
новил пропо
р-
ции корин
ф
ского ордера…ª [2, с. 102].

Впервые коринфская колонна была применена в храме Аполлона в Бассах (область Ф
е-
галия, Пелопоннес


ок. 430 г. до н. э., зодчий Икти
н)
(рис. 50
-
51).





Рис. 50.

Святилище храма Аполлона в Бассах (зодчий Иктин, 430 г. до н. э.). Современное состо
я
ние





63



а



б в


Рис. 51.

Святилище хра
ма Аполлона в Бассах (зодчий Иктин, 430 г. до н. э.):

а, б


поперечный разрез здания (варианты реконструкции); в


корин
ф
ская капитель



64

Дальнейшее развитие этот ордер получил в архитектуре Древней Греции переходного и
эллинистического периодов, в зодче
стве Древнего Рима
(рис. 52

53).







а б в


Рис. 52.

Разновидности коринфской капители в архитектурных памятниках Афин:

а


же
ртвенник Лизикрата (
IV

в. до н. э.); б


Башня Ветров (
I

в. до н. э.); в


Панэлленион (
II

век)





Рис. 53.

Панэлленион (храм Зевса) в Афинах. Современное состояние


У Виньолы высота коринфской колонны равна 20 модулям, ее диаметр составл
я
ет 1 / 10
часть высоты. Стержень колонны утоняется так же, как и в ионической колонне. На нем ра
с-
положены 24 каннелюры, отд
е
ленные друг от друга дорожками.


На
рис. 54


58

изображены основные детали коринфского ордера, которые требуется
изобразить на планшете,


ан
таблемент, капитель, база колонны, пьедестал. Даны пр
а
вила
построения коринфской колонны
(рис. 59


60)
.


Ниже приведена
таблица 6

размеров коринфского ордера в партах. Профили распол
о-
жены сверху вниз.



65


Рис. 54.

Антаблемент и капитель коринфского ордер
а из трактата Виньолы (лист
XXVI
)


66




Рис. 55.

Коринфский ордер: антаблемент, капитель


67


Рис.
5
6.

База колонны и пьедестал ионического ордера из трактата Виньолы (лист
XVIIII
)


68



Р
ис
.
5
7.
Коринфский ордер: база колонны, пьедестал


69



Рис. 58.

Коринфский ордер: база колонны, пьедестал



70


Рис. 59.

Построение коринфской капители


рисунок из трактата Виньолы (лист
XXV
)


71



Рис. 60.

Построение коринфской капители



Акант, аканф

(лат.
Ac
anthus



травянистое растение средиземномо
р
ского побережья)


скульптурные изображения стилизованных стеблей и листьев одноименного южного раст
е-
ния использованы в капителях коринфского и сложного (композитного) ордеров. Протот
и-
пом для капители коринфского
ордера послужил один из в
и
дов этого растения


Acantus

Mollis

(©медвежья лапаª).



72


Таблица 6



Профили



Высота

в па
р
тах


Выступ от оси

в па
р
тах


1

2

3

1. АНТАБЛЕМЕНТ

90



1.1. Карниз ан
таблеме
н
та

36




Полочка

1

53


Гусек (сима)

5

53


49


Полочка

0,5

49


Каблучок

1, 5

48, 75


47, 75


Слезник

5

47, 5


Каблучок

1,5

47, 25


46, 25


Модульон

6

46


28, 5


Полочка

0, 5

28, 5


Четвертной вал (ионики)

4

28


24, 5


Валик (бусы)

1

25


Полочка

0, 5

24, 25


Зубчики

6

24


Полочка

0,5

20


Каблучок

3

19, 5


17

1.2. Фриз

27




Валик (бусы)

1

16, 5


Полочка

0, 5

16



Выкружка

1, 25

16


15


Фриз (зоофор)

24, 25

15

1.3. Архитрав

27




Полочка

1

20


Каблучок

4

19, 75


17, 25


Валик (бусы)

1

17


Верхний пояс

7

16, 5


Каблучок

2

16, 25


15, 75


Средний пояс

6

15, 5



Валик (жемчужник)

1

15, 5


Нижний пояс

5

15

2. КОЛОННА

360



2.1. Капитель

42




Четвертной вал

2

27


73


Продолжение та
б
лицы 6



Полочка

1

24, 5


Слезник

3

24, 5


23, 33


Полочка

6 (8


2)

24, 11


Верхние лис
тья

4

22, 56


18


Средние листья

3 + 9

27, 22


16, 7


Нижние листья

3 + 9

21, 38


15

2.2. Стержень

300




Валик

2

18


Полочка

1

16, 5


Выкружка

2

16, 5


15


Стержень

291, 5

15


19, 33


18


Выкружка

2

18


19, 5


Полочка

1, 5

19, 5

2.3. База колонны

18




Вал

3

21, 75


Полочка

0, 25

20, 25


Скоция

1, 5

20, 25


19, 75


Полочка

0, 25

21, 25


Валик

0, 5

21, 75


Валик

0, 5

21, 75


Полочка

0,

25

21, 25


Скоция

1, 5

21, 25


23


Полочка

0, 25

23


Вал

4

25


Плинт

6

25

3. ПЬЕДЕСТАЛ

120



3.1. Карниз

14




Полочка

0, 66

33


Каблучок

1, 33

32, 5


31, 5


Слезник

3

31


Гусѐк

1

28, 5



26, 5


Валик

1

27


Полочка

1

26


Фриз пьедестала

5

25


Валик

1

27

3.2. Стул

94




Полочка

1

26, 5


74


Окончание та
б
лицы 6






Выкружка

1, 5

26, 5


25


Стул

89

25


Выкружка

1, 5

25


26, 5


Полочка

1

26, 5

3.3. База пьедестала

12




Валик

1

27, 5


Обратный гусек

3

27


31


Полочка

1

31


Вал (плетѐнка)

3

33


Плинт

4

33



Неполный ордер


450






Полный ордер

570



3. ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ



Колоннадой

наз
ы-
вается ритмический ряд
колонн, поддержива
ю-
щих один общий анта
б-
лемент. К
о
лоннады
обычно строятся с и
с-
пользованием непо
л
ных
о
р
деров.


Для построения к
о-
лоннады используйте
таблицу 7
. Для постро
е-
ния колоннад неполных
ордеров пол
ь
зуйтесь
рис.
61

68
. Все размеры даны
в па
р
тах.










Таблица 7



Ордера


Высота

анта
б
лемента



Расстояние

м
е
жду осями колонн



Интерколу
м
ний



Тосканский

42

80

56

Дорический

48

90

66

Ионический

81

117

81

Коринфский

90

120

84


75


Рис. 61. Колоннада тосканского ордера из трактата Виньолы (лист
IIII
)


76



Рис. 62. Колоннада тосканского ордера


77


Рис. 63. Колоннада дорического ордера из трактата Виньолы (лист
VIIII
)


78



Рис. 64. Колоннада дорического ордера




79


Рис. 65.
Колоннада ионического ордера из трактата Виньолы (лист
XV
)


80




Рис. 66. Колоннада неполного ионического ордера



81


Рис.
6
7. Колоннада коринфского ордера из трактата Виньолы (лист
XXI
)


82



Рис. 68. Колоннада коринфского ордера


83

4. ПОСТРОЕНИЕ АРКАДЫ







Аркадой

называется ритмический ряд арок,
опирающихся на колонны или столбы с пр
и-
ставленными к ним колоннами. Полукруглая
часть арки имеет небольшое профилированное
обрамление



архивольт
. Архивольт своими
нижними частями (основаниями) опирается на
одинаковые с ним по ширине горизонтальные
пояса, протянутые между арками. Эти пояса
н
а
зываются
импостами
. Центральный верхний
ка
-

мень арки, выступающий из поля стены и
дуги архиволь
та, называется
замок

или
замк
о-
вый к
а
мень
. Аркады могут быть как полного,
так и н
е
полн
о
го ордера.



Для построения аркад неполных ордеров пользуйтесь р
и
сунками 69

80.


Для проверки основных пропорций используйте
таблицу 8
. Размеры здесь даны в
партах. В с
кобках указаны габариты
полного ордера
.




Таблица 8


ОРДЕРА

Тос
ка
н
ский

Дорич
е
ский

Ионический


Корин
ф
ский


Высота

анта
б
лемента



42


48


81


90

Высота

к
о
лонны



168


192


324


360

Высота

пьед
е
стала



56


64



108


120

Высота

арки



156 (210)


168 (240)


306 (396)


324 (450)

Расстояние

между осями к
о-
лонн


114 (153)


120 (180)


207 (270)


216 (288)

Диаметр

арки



78 (105)


84 (120)


153 (198)


162 (216)



84


Рис. 69. Аркада неполного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист
V
)


85


Рис. 70. Аркада неполного тосканского ордера


86


Рис. 71. Аркада полного
тосканского ордера из трактата Виньолы (лист
VI
)


87


Рис. 72. Аркада неполного дорического ордера из трактата Виньолы (лист
X
)


88


Рис. 73. Аркада неполного дорического ордера


89


Рис. 74. Аркада полного дорического ордера из трактата Виньолы (лист
XI
)


90


Рис.

75. Аркада неполного ионического ордера из трактата Виньолы (лист
XVI
)


91



Рис.
7
6. Аркада неполного ионического ордера


92


Рис. 77. Аркада полного ионического ордера из трактата Виньолы (лист
XVII
)


93



Рис. 78. Аркада неполного коринфского ордера из тракт
ата Виньолы (лист
XXII
)


94



Рис. 79. Аркада неполного коринфского ордера




95



Рис. 80. Аркада полного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист
XXIII
)


96

5. ОБЩИЕ ПРАВИЛА ПОСТРОЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ ОРДЕРА


5.1. Построение каннелюр


Графически это правило для
простого и сложного ордеров предста
в
лено на рис. 81.

Сначала следует описать полуокружность АВ и разделить еѐ на равные части (10


в
простых ордерах, 12


в сложных). Через полученные точки провести радиусы. Радиусом,
ра
в
ным половине части, из центров в
точках 1


9 (или 1


11), описать дуги до пересечения с
полуокружностью АВ. По полученным точкам построить чертеж каннелюр. В сложных о
р-
дерах необходимо пред
у
смотреть ширину
дорожек

между каннелюрами, равную 1 парте.





Рис. 81. Построение каннелюр в п
ростом и сложном ордерах


97

5.2. Построение энтазиса колонны простого (тосканского, дорического) о
р
дера


Колонна представляет собой круглый столб, несколько утоняющийся кверху. Жел
а-
тельно уяснить, чем вызвано такое утонение колонны. Обращаясь к древнейшим гр
еческим
обра
з
цам, мы и в них уже находим подобное утонение. Если допустить, что в древнейшие
времена в постройках применялись стволы деревьев, т. е. столбы, утоняющиеся кверху, а в
последующие времена дерево было заменено более долговечным каме
н
ным материа
лом, то
легко представить себе, что этим каменным столбам старались придать такой же вид, к к
а-
кому глаз пр
и
вык уже с давних пор: ©С
ледует подражать природе растений, например таких
стройных деревьев, как ель, кипарис и сосна, из которых нет ни одного, кото
рое не было бы
толще у корней и которое затем постепенно не убывало бы в высоту, путем есте
ственного и
равномерного сужения вырастая до вершины. Итак, раз того требует природа растений, то
правильно установлено, что верхнее дол
жно быть и в высоту и в тол
щину сокращеннее ни
ж-
н
е
го…ª (Витрувий, Об архитектуре,
V
, 1, 3) [4, С. 89].

Но существует еще и другое рассуждение. Если поставить круглый столб повсюду од
и-
наковой толщины (пр
а
вильный цилиндр), то нашему глазу он будет казаться утолщающимся
кверху (рис. 82)
.





Рис. 82. Энтазис (плавное утонение кверху) в колоннах дорического и коринфского ордеров


Для предотвращения этого оптического обмана приходится кверху уменьшать толщину
столба. Это утонение, очень незначительное, составляет от 1 / 5 до 1 / 6 нижн
ей толщины.
Другими словами: верхний диаметр (или радиус) колонны составляет 5 / 6 нижнего диаметра
(или радиуса). Однако обычно утонение к
о
лонны начинается не непосредственно снизу, а
нижняя 1 / 3 колонны делается цилиндрической без утонения, и только, на
чиная с 1 / 3 выс
о-
ты, колонна кверху утоняется.

Если колонны вычерчиваются в небольшом масштабе, то обычно утоняющаяся часть
ограничивается просто слегка наклонными прямыми линиями, т. е. колонна представляет с
о-

98

бой усеченный конус, поставленный на цилиндр.

Но исполнить так колонну в натуре было
бы рискованно, в особенности из отшлифованного мрамора. Трудно скрыть перелом, кот
о-
рый появится в том месте, где цилиндр соприкасается с конусом. Поэтому в натуре утонение
делается по более плавной параболической кри
вой, касательной к вертикальной линии оче
р-
тания нижней трети колонны. Это плавное утонение именуется
энтазисом
.



Энтазис

(гр.
Entasis



напряжение)


небольшое утолщение, ©припухлостьª в стволе
колонны, еѐ сужение кверху по плавной кривой. В а
р
хитектуре Д
ревней Греции максимум
утолщения приходился на нижнюю треть ствола. Целью применения энтазиса было устран
е-
ние оптического искажения формы круглой и высокой колонны, рассматриваемой в разли
ч-
ных ракурсах. Одновременно достигалось впечатление напряженного сос
тояния опоры, в
ы-
зываемого тяжестью антаблемента. В Парфеноне э
н
тазис колонн равнялся 1, 75 см.



При построении энтазиса ствола колонны
простого ордера

следует воспользоваться л
е-
выми половинами рисунков 83 и 84.

Пусть
MN



ось колонны, МА


нижний радиус
колонны, а
NC



верхний, равный 10
парт (рис. 83). Линией ОВ заканчивается остающаяся без ут
о
нения нижняя треть колонны.

Из точки О проводим окружность радиусом ОВ, а из точки С опускаем вертикальную
прямую до встречи с окружностью в точке К.

Разделим дугу

КВ на произвольное число одинаковых частей


например, на четыре.
На столько же частей разделим ось
ON
. Точки дел
е
ния на дуге КВ обозначим снизу вверх
цифрами 1, 2, 3, а на оси


цифрами 1`, 2`, 3`. Из точки 1 проводим вертикальную линию до
встречи с гори
зо
н
тальной, проведенной из точки 1`. Точку встречи этих линий назовем
I
.
Также поступаем и с точками 2


2`, 3


3`. Полученные таким методом точки
I
,
II

и
III
, а
равно и конечные точки В и С принадлежат искомой кр
и
вой. Эта кривая строится по лекалу
или п
утем плавного изгиба л
и
нейки, поставленной на ребро.






5.3.

Построение энтазиса колонны сложного (ионического, коринфского) ордера



В некоторых исключительных случаях колонну сложного (ионического, коринфского)
ордера делают несколько утоняющейся не тольк
о кверху, но и книзу. При этом наибольшая
ее толщина (припухлость) получается на расстоянии 1 / 3 снизу. Понятно, что, продолжив
указанное построение вниз от горизонтальной прямой ВО, можно определить точки, прина
д-
лежащие очертанию нижней части такой к
о
лон
ны.

При построении энтазиса колонны
сложного ордера

нужно воспользоваться правыми
половинами рисунков 83 и 84.

Примем те же обозначения радиусов колонны, что и в предыдущем случае: МА = 18
парт, ОВ = 19, 33 парты, NC = 15 парт (рис. 83).

Взяв циркулем разм
ер радиуса ОВ, сделаем этим радиусом из точки С засечку на оси
МN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолжением прямой ВО (точка Р, к
о-
торая на рисунке 83 не видна).

Проведем из точки Р в пределах угла СРA произвольные лучи, пересекающие ось к
о-
л
онны в точках 1, 2, 3, 4… и продолжающиеся далее. Из точек 1, 2, 3, 4… отложим вправо от
оси колонны на продолжениях лучей одну и ту же величину, равную КС = ОВ = 19, 33 па
р-
ты. В итоге получим точки I, II, III и пр., которые вместе с точками А, В и С лежат

на иск
о-
мой кривой энтазиса. Эта кривая также строится по лекалу или при помощи плавного изгиба
л
и
нейки, поставленной на ребро.


99



Рис. 83. Построение энтазиса простого и сложного ордеров


100


Рис. 84. Построение энтазиса колонны в простом и сложном ордерах

(трактат Виньолы, лист
XXXI
)


101

СЛОВАРЬ


Абака

(лат.
Abakus



доска)


верхняя плита капители, квадратная или прямоугольная;
происходит от прокладки между опорой (столбом, колонной) и перекрывающей еѐ балкой; в
коринфском ордере она обы
ч
но имеет форму бубн
ового туза и срезанные углы.





Акант, аканф

(лат.
Acanthus



травянистое растение средиземномо
р
ского побережья)


скульптурные изображения стилизованных стеблей и листьев одноименного южного раст
е-
ния использованы в капителях коринфск
о
го и сложного (ком
позитного) ордеров.





102

Род травянистых растений из семейства акантовых, произрастающих в тропическом и
субтропическом поясах Азии, Средиземноморья. Протот
ипом для капители коринфского о
р-
дера послужил один из в
и
дов этого растения


Acantus

Mollis

(©медвежья лапаª).


Антаблемент

(фр.
Entablement
)


конструктивный элемент здания, венчающий стену
или колоннаду. Верхняя горизонтальная, поддержива
е
мая колоннами,

часть архитектурного
ордера, включающая карниз, фриз и а
р
хитрав (рис. 11).


Аркада

(фр.
Arcade
)



ряд одинаковых по величине и очертанию арок, опирающихся на
столбы или колонны. Впервые была апробирована в древнеримском зодчестве при устро
й-
с
т
ве галерей вд
оль стен зданий и лоджий. Нередко применялась в качестве накладного орн
а-
мента, прим
ы
кавшего непосредственно к фасаду стены (©глухая аркадаª).










103

Архивольт

(гр.
Archi



главный, лат.
Voluta



завиток, обрамляющая дуга)


лицевое
резное или лепное обрамление арочной кладки, еѐ проф
и
лиров
ка (наличник). Оно выделяет
лицевой профиль арки из плоскости фасада. Своими основаниями архивольт упирается в г
о-
ризонтальные карнизики


имп
о
сты
.





Архитрав


(гр.
Archi



главный
, лат.
Trabs



балка)


несущая балка или полоса, окай
м-
ляющая всѐ здание; нижняя из трех частей антаблеме
н
та, лежащая на капителях колонн. В
тосканском и дорическом ордерах а
р
хитравная балка гладкая, в ионическом и коринфском


украшена горизонтальными уст
упами (фасциями). Это различие связывают с происхожден
и-
ем дорического архитрава из крупного строевого леса, а ионич
е
ского


из мелкого.




104

Астрагал

(гр.
Astragalos



позвонок, бабка, таранная кость)


арх
и
тектурный профиль,
сочетающий валик с полочкой. Ва
лик иногда укр
а
шается ниткой овальных бус. Астрагалом
называют также место сочлен
е
ния ствола колонны с базой или капителью.







База

(гр. стопа)


подножие, о
порная часть колонны, пилястры, пь
е
дестала, пилона.
Тосканский ордер в качестве базы имеет высокую плиту и большой вал. В дорическом орд
е-
ре база отсутствует. База ион
и
ческой колонны состоит из нижнего вала и верхней выкружки.
Корин
ф
ская база имеет два вала
.






Букраний, букранион

(гр.
Bukranion



бычий череп)


античный о
р
намент в виде б
ы-
чьего черепа. Использовался в греко
-
римском искусстве в качестве декоративного элеме
н
та
(у Виньолы


украшение метоп дорического модульонного ордера). Начиная с
III

ве
ка, н
е-
редко дополнялся гирляндами. Излюбленный архитектурный мотив в эпоху Рене
с
санса.



105






Бусы, жемчужный шнур



мелкие украшения в виде шариков, цилиндриков, тарел
о-
чек, чечевиц и т. п. Чаще всего располагаются ниже иоников. Использовались для укра
ш
е-
ния архите
к
турных профилей.






106


Вал, валик, торус



архитектурный профиль, имеющий в сечении форму выпуклой
кривой. Профиль в четверть окружности называется четвертным валом, профиль в пол
у-
о
к
ружность


полувалом.


Волюта

(лат.
Voluta



крутить, завит
ок)


декоративная деталь в форме спиралевидн
о-
го завитка с ©глазкомª в центре. Встречается в капителях ионического, коринфского и ко
м-
позитного ордеров. Возможными прототипами могли послужить завитые листья, усики, р
а-
ковины моллюсков, женские локоны и т.п.

Боковая грань волюты имеет форму свертка, п
е-
ретянутого посередине ремешком. Этот элемент называется
балюс
т
рой
.





Выкружка, трохилус



архитектурный профиль, имеющий очертания вогнутой четве
р-
ти окружности. Выкружка называется прямой, если еѐ профиль р
асширяется кверху, и о
б-
ратной, если профиль расшир
я
ется книзу.



Гусѐк, сима



архитектурный профиль, сечение которого состоит из выкружки (наве
р-
ху) и четвертного вала (внизу), которые непосредс
т
венно примыкают друг к другу. Гусѐк,
расширяющийся кверху, называют прямым, а книзу


обратным. Традиционный тип ве
н
ч
а-
ющего профиля.


Дентикулы, зубчики, сухарики

(лат.
Denticulus



зубок)


ряд небольших призматич
е-
ских ©коробочекª, украшающих карнизы зубчатого дорического, ионического и кори
нфск
о-
го орд
е
ров.




107

Дорожки



вертикальные полоски на поверхности ствола (фуста) колонны, распол
о-
женные между каннелюрами. Встречаются в ионическом и коринфском ордерах. Ширина
дорожки равняе
т
ся одной парте.




Жемчуг (горох)



круглые шарики, применяемые

в качестве декоративного украшения
(например, в архитраве корин
ф
ского ордера).




Замок, замковый камень



клинчатый камень в шелыге (вершине) арки или свода; в
ряде случаев имеет декоративные украшения.




108





Зоофор (зофор)


(гр.
Zoon



животные,
Pho
re



носить)


фрагмент декора в виде жив
о-
писных или лепных изображений фантастических животных и растений. Нашел примен
е
ние
во фризах ионич
е
ского и коринфского ордеров.






Импост, пульвины

(лат.
Impono



ставить, накладывать, итал.
Imposta
)


верхний к
а-
мень (плита) столба или стены, служащий опорой для арки или балки. Декоративно
е заве
р-
шение столба или стены под аркой или балкой. Выступает в виде простой полочки или пр
о-
филирован в в
и
де карниза.



109

Ионики, овы, овоиды

(лат.
Ovum



яйцо)


античный орнаментальный мотив из ряда
яйцеобразных выпуклостей, чередующихся со стрельчатыми ли
стьями, обращенными остр
и-
ем вниз. Встречается на четвертном вале карниза, капителях ионического и коринфского о
р-
деров.





Каблучок



профиль (облом) какого
-
либо архитектурного элемента (карниза, обрамл
е-
ния окна, портала и т. п.), вычерченный из двух цен
тров. Сходен с гуськом, но имеет обра
т-
ный порядок


полувал наверху и выкружка внизу. Каблучок бывает прямым (расширя
ю-
щимся кверху) и обратным (расш
и
ряющимся книзу).


Каннелюры

(фр.
Cannelure



выемка, желобок)


вертикальные желобки на стержне к
о-
лонн или
пилястр, расположенные по всему периметру и идущие на всю высоту ствола к
о-
лонны.







110

Каннелюры примыкают друг к другу острыми кромками (дорический ордер) или ч
е
рез
плоскую перемычку (д
о
рожку)


в сложных ордерах.

Каннелюры способствовали соразмерному
распределению освещенных и теневых п
о-
лос на поверхности к
о
лонны. Благодаря этому колонна кажется более стройной и невесомой.
В дорической колонне 20 каннелюр, в ионической и к
о
ринфской


24.


Капитель

(нем.
С
aput



голова)


венчающая часть колонны, пиляст
ры или столба, рас
-

положенная между стволом опоры и горизонтальным перекрытием (антабл
е
ментом).





Капли, гутты

(лат.
Gutta



капля)


украшения в виде ряда маленьких усеченных к
о-
нусов, цилиндров и т. п. на нижней поверхности м
у
тул и полочек дорического антаблемента.
Под каждой полочкой триглифа (
регулой
)

расположено по шесть ©капельª, оси которых со
в-
падают с ребрами врезов триглифа. Нижняя поверхность модульонов также обрабат
ы
вается
гуттами. Некоторые исследователи полагают, что в антаблементе дорического ордера повт
о-
ряются в камне ранее существовавшие ко
нструкции из дерева. Гутты, в частности, воспрои
з-
водят шляпки деревянных гвоздей (нагелей), крепивших рейки (тении) и планочки (рег
у
лы).





111

Карниз

(гр.
Koronis



кривой)


выступающее профилированное венчание стены или
более мелкой части здания. Верхне
е из трех главных членений кла
с
сического антаблемента.
Предназначался для защиты поверхности стены или фриза от оса
д
ков. Во всех ордерах имеет
трехчастное деление на поддерживающую, свешивающу
ю
ся и венчающую части.





Кима, киматий

(гр.
Kyma



курносый)


любой криволинейный профиль; нижний кр
и-
волинейный профиль карниза, пьедестала и т. п. Проф
и
лированный поясок, украшающий
балку, капитель и пр. Бывает пл
о
ский и в
огнутый (дорический ордер). В ионическом ордере
имеет украшения в виде иоников (ионический киматий) или сердечек (лесбийский к
и
матий).
Изначально связанные с различными типами зданий различные виды к
и
матия уже в римскую
эпоху смешались и приобрели более сл
ожный д
е
кор.


Колонна

(фр.
Colonne
, лат.
Columna



столб)


архитектурно обработанный, обычно
круглый в сечении, столб, основными частями кот
о
рого являются база, ствол и капитель.






В зодчестве Древней Греции колонны обычно входили в состав колоннад
, портиков,
ворот (пропилей), перистилей, аркад и т. п. Зодчие Древнего Рима и эпохи Возрождения
включили колонну в архитектурную композицию стены, лишив ее исходного конструкти
в-
ного характера и превратив в декоративно
-
пластический элемент. Примером могут
служить
полуколонны, трѐхчетвертные колонны, колонны, прислоненные к стене, спаренные коло
н-
ны и т.п. Их общее назначение


вертикальное член
е
ние стены.


112

Колоннада
(фр.
Colonnade
)


ряд колонн, расположенных по прямой или кривой линии
и поддерживающих еди
ное горизонтальное п
е
рекрытие на архитравных балках.

Колоннада может составлять часть объема здания, образуя крытое пространство перед
входом (портик), вдоль наружных или внутренних стен (периптер, перистиль). Она может
примыкать к зданию в виде галереи и
з двух или нескольких рядов колонн или соединять о
т-
дельные части монументального здания. Изредка колоннада является отдельным сооружен
и-
ем


полуротондой, пропилеями (парадным входом), фонтаном. В интерьерах дворцовых и
других сооружений колоннады из одного
-
двух рядов колонн обрамляли или членили пара
д-
ные залы.





Консоль

(фр.
Console
)
,
кронштейн

(нем.

Krogestein
)


выпущенный из стены или из
столба камень, конец балки
и т. п. Предназначен для по
д
держания карниза, балкона, эркера,
колонны, статуи, вазы и т. п. Обычно имеет профилированные украшения


например, сп
и-
ралевидные завитки.
C
низу консоль обычно декорируют волютами, листьями аканта. Кро
н-
штейн нередко является обл
егченной, чисто декоративной имитацией консоли. Он может не
входить в конструкцию стены, а кр
е
пится к ней снаружи.




Метопа

(гр.
Metopon



пространство между глазами, переносица)


прямоугольная д
е-
ревянная, каменная или керамическая плита, заполняющая пр
омежуток между двумя тр
и-
г
лифами. Применяется в дорическом ордере для украшения фриза. Нередко покрывалась
ро
с
писью или рельефами (изображениями подвигов античных героев, щитами, картушами,
б
у
к
-

раниями и т. п.). Первоначально метопами назывались промежутки

между торцами п
о-
толо
ч
ных балок, выходивших на фасад д
е
ревянного здания (жилого дома, храма и пр.).


113









Модуль

(лат.
Modulus



мера)


исходная единица измерения в архитекту
ре и стро
и-
тельстве. Обычно это размер одного из элементов сооружения. Используется для координ
а-
ции общих размеров сооружения и его частей с целью достижения гармонического единства.
В древнегреческой архитектуре модулем служил нижний диаметр колонны, в дре
внеримской


ее нижний радиус или ширина триглифа. Для измерения более мелких членений (напр
и-
мер, элементов профилей) служили части модуля


па
р
ты.


Модульон

(лат.
Modulus



мера)



конструктивная деталь дорического модульонного
ордера; выпуск, поддержив
ающий слезник
о
вую плиту.

Назван так, вероятно, потому, что имеет ширину по фасаду, равную одному модулю.
Нижняя поверхность модульона нередко обрабатывается каплями (гуттами). В других орд
е-
рах модульон выполняется в виде консоли, украшенной в
о
лютами.



114



Мутулы


(лат.
Mutulus



консоль)


плоские наклонные выступы над выносной плитой
дорического карниза, напоминающие концы выпущенных наружу стропильных ног или о
б-
решетин. Плоский выступ над триглифом, изображающий конец стропильной ноги со шля
п-
ками гвозде
й в нижней части.




Прототипом мутулов считаются стропила двускатной крыши в древнегреческой арх
и-
тектуре (версия Б.П. Михайлова).





Обломы, архитектурные профили (мулюры)

(фр.
Moulure



резьба, рельефный орн
а-
мент)



архитектурно
-
пластические детали
опред
е
ленного поперечного сечения. Различают
прямолинейные О. (пояс, п
о
лочка, плинт) и криволинейные О. простого (вал, валик, прямой
и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка) и сложного профиля (пр
я
мые и
обратные гусѐк и каблучок, скоция). Вст
речаются и слитые воедино эл
е
менты различных

115

профилей. Например,
астрагал
, представляющий собой сочетание валика с полочкой, а та
к-
же
обратные профили

(рис. 14).

Профили различаются по функциям. Существуют, например, несущие и венчающие
профили. Так, профил
и каблучка и четвертного вала применяются для поддержания выш
е-
лежащих частей (например, слезн
и
ковой плиты). Выкружка обычно служила переходом от
одной плоскости к другой. Гусек же представлял собой традиционный тип венчающего пр
о-
филя. В расположении профил
ей существуют определенные закономерности. Например,
крупные профили обычно чередуются с мелкими, прямолинейные сменяются криволине
й-
ными.


Ордер архитектурный

(лат. строй, порядок, гр. правило, франц.
Ordre



система, п
о-
рядок)


художественно осмысленная с
истема разм
е
щения в строгой пропорциональной вз
а-
имосвязи несущих и несомых эл
е
ментов стоечно
-
балочной конструкции. Один из видов а
р-
хитектурной композиции, состоящей из вертикальных несущих элементов (пьедестал, к
о-
лонна) и горизонтальных несомых (антаблемен
та).




©Строго определенная система расположения архитектурных ча
с
тей, которая строится
на основе постепенно сложившихся и, с известного времени, точно сформулированных пр
а-
вил чередования круглых опор
-
колонн и лежащих на колоннах горизонтальных частей,
кот
о-
рые все вместе называются, в противоположность колоннам, антаблементом…ª (Бр
у
нов
Н.И. Очерки по истории архитектуры, в 3 т., Т. 2. Греция


Рим


В
и
зантия


М.,Л:
Academia
, 1935.


С. 11).


Пальметта

(фр.
Palmette
, лат.
Palma



пальма)


живописный и
ли скульптурный о
р-
намент с нечетным числом симметрично расположе
н
ных листьев или цветочных чашечек с
веерно расположенными лепестками. Составной элемент более сложного орнамента. Пал
ь-
метта была ш
и
роко распространена в архитектуре ближневосточных государств

и Древней
Греции. Оттуда она перешла в римскую и европейскую арх
и
тектуру более позднего периода.

116

Нередко пальметты образуют гирлянды, где они соединяются друг с другом тонкими ©ус
и-
камиª. Служат украшением фриза, п
о
лок, карнизов.





Парта

(от лат.
Particus



частичный, часть)


составная часть модуля. В простых (то
с-
канском, дорическом) ордерах модуль включает 12 парт, в сложных (ионическом, корин
ф-
ском)


18 парт.




Плетѐнка



плетеный рельефный орнамент, применявшийся для украшения вала, б
а-
зы, цоколя (сложные о
р
дера).







Плинт

(
гр.
Plinthos



плита, плитка)


нижняя часть базы колонны, столба или пьед
е-
стала. Обычно имеет форму массивной квадратной пл
и
ты.





117




Полка, полочка



архитектурный профиль в виде узкого прямоугол
ь
ного выступа,
служащий для отделения архитектур
ных элементов друг от друга или для окаймления более
крупных профилей.



Поясок, тяга



горизонтальное членение объема здания, представляющее собою п
о-
добие карниза, полки или горизонтального выпуска с небольшим выносом. Полка выполн
я-
лась гладкой или укра
шенной орн
а
ментом типа ©меандрª или ©бегущая волнаª.





Пьедестал


(итал.
Piedistallo
;
piede



нога,
stallo



место; франц.


опора, пост
а
мент)


в классической арх
итектуре подножие колонны,
c
кульптуры, вазы или обелиска, с
о
стоящее
из трех частей


цоколя, стула и ка
р
низа.

В римской архитектуре представляет собой квадратный в плане столб, имеющий н
е-
большие расширения вверху и внизу. Нижнее расширение называется
базо
й пьедестала
,
вер
х
нее


его

карнизом
. Средняя, основная часть называется
телом пьедестала

или
стулом
.


118





Регула, регола

(лат.
Regula



брусок)


короткая полочка, расположенная под тригл
и-
фом. К ней кр
е
пятся снизу капли (гутты).

Нашла применение в дори
ческом ордере, соответствует мутулу. Оба этих элемента
представляют собою имитации форм деревянной архитектуры, в которой прототипами к
а-
пель (гутт) послужили шляпки деревянных гво
з
дей.



Сима

(гр.
Simos



выгнутый)


в античной архитектуре терракотовый или

мраморный
водосборный желоб над каменной выносной плитой карниз. У нижних углов фронтона з
а-
вершались водометами в форме розеток, или маскаронов (например, львиных голов). Из о
т-
крытых пастей животных во время дождя струей лилась вода. В римской архитектуре

этим
термином стали обозначать венчающий профиль. В сечении сима имеет различную форму:
че
т
вертной вал


в тосканском ордере, гусек


во всех остальных.





119

Скоция

(гр.
Skotia



темнота
, в связи с тенью в углублении)


архитектурный профиль
вогнутого сеч
ения, очертания которого составляют две четверти окружностей разных ди
а-
метров. Скоции обычно употребл
я
ются в базах колонн.


Слезник, гейсон

(гр.


ястребиный клюв)


в античной архитектуре каменная плита,
свешивающаяся часть карниза. Он позволял защитить п
оверхность стены от намок
а
ния.

Профилированное углубление по всей нижней плоскости выносной плиты карниза,
служащее для перехвата и сброса стекающей влаги. Вода, стекающая по детали и смачива
ю-
щая ее нижнюю поверхность, при встр
е
че со слезником отрывается

в виде капли (слезы) и не
попадает на защищаемую конс
т
рукцию.


Софит

(итал.
Soffitto



потолок)


нижняя поверхность арки, архитрава, потолочной
балки, слезниковой плиты и т. п., имеющая декоративную отделку (рельефы, роспись).







Стул



средняя часть, ©телоª пьедестала во всех ордерах. Обычно лишен декорати
в-
ных украшений.


Тения

(гр.
Tenia



лента, пояс, от
Tieno



тянуть)


в ордерной сист
е
ме горизонтальная
тяга или венчающая полочка, завершающая архитрав в дорическом ордере. Над
ней расп
о-
ложен фриз.


Триглиф

(гр.
Triglyphos



три прорези)


деталь фриза дорического ордера в виде ве
р-
тикально стоящей прямоугольной каменной плиты с пр
о
дольными бороздками треугольного

120

сечения. Триглифы чередуются с м
е
топами и считаются несущими элемен
тами ордера.
Обычно размещаются по осям колонн, на одной оси с модульонами. Имеют ширину 1 м
о-
дуль и высоту 1, 5 модуля. Опираются на тению архитрава и сходятся на углах здания. Ка
ж-
дому триглифу соответствует маленькая полочка (регула). Под ней расположены
шесть к
а-
пель, оси которых совпадают с ребрами три
г
лифа.







Фасции

(лат.
Fascia



повязка, полоса)


две или три гладкие, слегка выступающие о
д-
на над другой, полосы
, на которые членится внешняя поверхность архитрава.




121




Если ордерные си
с
темы восходят к деревянному зодчеству, то фасции


это, по
-
видимому, швы межд
у деревянными балками, положенными одна на другую. Название пр
о-
исходит от древнеримского символа консульской власти


стянутого ре
м
нем пучка прутьев
(фасций), в который был вставлен топорик.


Фриз

(фр.
Frise
, лат.
Fregio



украшение)


в архитектурных орде
рах средняя горизо
н-
тальная часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. Ленточная ко
м-
позиция, декорирующая стену. В дорическом ордере фриз членится на триглифы и мет
о
пы, в
ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельеф
ов или оставляе
т
ся
пустым.







122

Фуст

(итал.
Fusto



стержень)


ствол колонны, имеющий энтазис и иногда обработа
н-
ный каннелюрами.




Четвертной вал



архитектурный профиль в виде четверти окружности. Бывает пр
я-
мым и обратным (рис. 14).


Шейка (гипотрахелион)



часть дорической колонны, образующая переход от ствола к
к
апители и заключенная между астрагалом и эхином (по Виньоле) или между кольцеобра
з-
ными врезами и ремешками (Древняя Греция).




Шишки



особый вид цветков или закрытых соцветий, плоды хвойных растений кру
г-
лой или овальной формы. Обычно имеют ©натуральныйª

или усложненный декоративный
орнамент. Размещаются на угловых зу
б
чиках (рис. 37).


Энтазис

(гр.
Entasis



напряжение)


небольшое утолщение, ©припухлостьª в стволе
колонны, еѐ сужение кверху по плавной кривой. В а
р
хитектуре Древней Греции максимум
утолщен
ия приходился на нижнюю треть ствола. Целью применения энтазиса было устран
е-

123

ние оптического искажения формы круглой и высокой колонны, рассматриваемой в разли
ч-
ных ракурсах. Одновременно достигалось впечатление напряженного состояния опоры, в
ы-
зываемого тяже
стью антаблемента. В Парфеноне э
н
тазис колонн равнялся 1, 75 см.





Одним из первых об этой проблеме в античной архитектуре заговорил Витрувий. В
третьей книге своего трактата ©Об архитектуреª (
III
, 4, 12
-
13) он написал следующее:
©С
у
жения же вве
р
ху, у
шеек колонн, следует делать так, что если колонна в пятнадцать ф
у-
тов и ниже, то толщину ее внизу надо разделить на шесть частей, а вверху дать толщину в
пять этих ча
с
тей. У колонны же от пятнадцати до двадцати футов низ ствола надо разделить
на шесть с пол
о
виною частей, а наверху толщина ее будет в пять с половиною этих частей. У
колонн от двадцати до тридцати футов надо разделить низ ствола на семь частей, из которых
шесть д
а
дут верхнее сужение. А у ко
лонны вышиною от тридцати футов до сорока низ надо
раз
делить на семь частей с пол
о
виною; из них шесть с половиной должны быть мерой суже
-
ния наверху. Те же, которые будут от сорока футов до пятидесяти, дол
жны делиться на в
о-
семь частей и суж
и
ваться вверху столба под капителью до семи этих частей. Равным образ
ом
при большей вышине колонн их сужения надо устанавливать соразмерно тому же расчету….
Эти соразмерные добавления к толщине колонн делаются ради высоты того пространства, на
какое должен подняться взгляд. Ибо взор ищет привлекательности, и если мы не потв
орств
у-
ем его вожделению про
порциональностью и добавлениями модулей, дабы надлежащим о
б-
разом восполнить изъян зрения, то смотрящим будет представлено нечто нелепое и непр
и-
влекательное...ª [4, С. 66
-
67].





124

Эхин

(гр.
Echino
s



морской ѐж, тарелка)


средняя часть дорич
е
ской капители, круглая
в плане, имеющая выпуклый криволинейный профиль. Нередко украшалась поясом ов

о
ников), что соответствовало лиственному венцу эоли
й
ской капители.








ЗАКЛЮЧЕНИЕ


Настоящее учебное по
собие является четвертой версией одноименных учебно
-
методи
-

ческих изданий, публиковавшихся в ТГАСУ. Первая версия этой работы была написана В
а-
лерием Геннадьевичем Залесовым в 1994 году. В 1998 и в 2003 годах появились дополне
н-
ные, второе и третье, изд
а
ния

(соавторы


В.Г. Залесов и Е.Н. Поляков). Последние издания
включали по два сборника. В каждом из них, помимо общих вопросов, рассматривались два
варианта архитектурных ордеров (©Тосканский


коринфскийª, ©Дорический


ионич
е-
скийª). Такая форма издания им
ела целью обеспечить каждого студента персонал
ь
ным сбор
-

ником для самостоятельной работы над заданием.

Предложенный вариант учебного пособия представляет собой единый том, в котором
рассматриваются все четыре архитектурных ордера сразу


тосканский, дорич
еский (зубч
а-
тый и модульонный), ионический и коринфский. Эта версия собрала в себя все лу
ч
шее, что
было достигнуто в трех предыдущих изданиях. Много внимания уделено истории написания
трактата Д.Б. да Виньолы ©Правило пяти архитектурных ордеровª, его антич
ным и средн
е-
вековым предшественникам. Джакомо Бароцци да Виньола, сочинивший свой трактат в с
е-
редине XVI столетия, вряд ли мог даже предположить, что его труд, посвященный кардиналу
Александро Фарнезе, превратится в настольную книгу для многих поколений зо
дчих, х
у-
дожников, искусствоведов, рядовых ценителей античного наследия. С ее помощью студенты
архитектурных вузов и факультетов начинают свое знакомство с культурой эпохи Возро
ж-
дения. Для сравнения в данное учебное пособие помещены копии чертежей Виньолы и

их
с
о
временные интерпретации, более доступные и удобные для вычерчивания. Читатель может
т
е
перь сопоставить средневековые и современные методы подачи графического материала.

Пособие снабжено таблицами, с помощью которых студент может легко построить о
р-
де
ра в массах и деталях. Даны примеры использования ордеров в колоннадах и аркадах. П
о-
казаны два способа построения ионической волюты, канн
е
люр на стволах колонн в простых
и сложных ордерах. В конец книги мы поместили достаточно подробный и богато илл
ю-
с
т
риро
ванный терминологический словарь. В качестве иллюстраций автор использовал
фра
г
менты чертежей Виньолы, изображения наиболее известных памятников мировой арх
и-
те
к
туры. Сюда же попали и произведения каменного зодчества То
м
ска.

Мы выражаем огромную благодарно
сть студентам архитектурного факультета Томск
о-
го ГАСУ за содействие в подготовке чертежей, а Полякову Валерию Евгеньевичу


за неоц
е-
нимую помощь в гр
а
фической обработке и систематизации этого материала.












125

ЛИТЕРАТУРА


1.

Виньола Джакомо Бароццио. Прав
ило пяти ордеров архитектуры : пер. с лат. / Д.Б.
Виньола.


М. : Изд. Вс
е
союзной академии архитектуры, 1939.


168 с.

2.

Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры. / Д.Б. Вин
ь
ола.


М. : Архитект
у
ра
-
С, 2005.


168 с.

3.

Витрувий. Десять книг
об архитектуре : пер. с лат. / Витрувий


Л. : ОГИЗ, 1936.


342 с.

4.

Витрувий. Десять книг об архитектуре : пер. Ф.А. Петровского.


Репринтное изд
а-
ние / Под общ. ред. А.Г. Габричевского.


М.: Архитектура
-
С, 2006.


328 с.

5.

Гарнери А. Ордера гражданской
архитектуры : пер. с итал. / А. Гарнери.


Киев:
ОНТИ НКТП, 1937.


130 с.

6.

Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле : Методические указания. / В.Г. З
а-
лесов.


Томск: Изд. ТГАСА, 1994.


46 с.

7.

Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньол
е : Методические ук
а-
зания. В 2 ч. Ч. 1. Тосканский и коринфский ордера. / Е.Н. Поляков, В.Г. Зал
е
сов.


Томск : Изд. ТГАСУ, 2003


54 с., ил. 20, табл. 5, библ. 11.

8.

Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле : Методические ук
а-
зания. В 2 ч.

Ч. 2. Дорический и ионический ордера. / Е.Н. Поляков, В.Г. Зал
е
сов.


Томск: Изд. ТГ
А
СУ, 2003


67 с., ил. 28, табл. 6, библ. 11.

9.

Лукьянова Е.Н., Добрецова Т.И. Архитектурные ордера : Методические указ
а
ния. /
Е.Н. Лукьянова, Т.И. Д
о
брецова.


Л. : Изд. ЛИ
СИ, 1976.


38 с.

10.

Михайловский И.Б. Теория классических архитектурных форм. / И.Б. Михайло
в-
ский.


Изд. 2
-
е


М. : Изд. Академии архитектуры, 1940.


270 с.

11.

Михайловский И.Б. Архитектурные формы античности. / И.Б. Михайловский.


Изд.
4
-
е


М. : Изд. Ака
демии архитектуры, 1949.


247 с.

12.

Мусатов А.А. Архитектура античной Греции и античного Рима : Учебное п
о
собие. /
А.А. Мусатов.


М. : А
р
хитектура
-
С, 2006.


144 с., ил.

13.

Филиппова Н.Н. Архитектурные ордера : Методические указания. / Н.Н. Филипп
о-
ва.


Новос
ибирск : Изд. Н
И
СИ, 1988.


18 с.

14.

Шепелев А.М. Лепка в доме и квартире: Справочное пособие. / А.М. Шепелев


М. :
Стройи
з
дат, 1992.


408 с.

15.

Юсупов Э.С. Словарь терминов архитектуры. / Э.С. Юсупов.


СПб. : Фонд ©Лени
н-
градская гал
е
реяª, 1994.


432 с.




126

Учебное издание





Поляков Евгений Николаевич




АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА ПО ВИНЬОЛЕ



Учебное пособие






Редактор Е.А. Кулешова













Подписано в печать

Формат 60

9
0/16. Бумага офсет. Гарнитура Таймс, печать офсет.

Уч.
-
изд. л. 1,9. Тираж 500 экз. Заказ №


Изд
-
во ТГАСУ, 634003, г. Томск, пл. Соляная, 2.

Отпечатано с оригинал
-
макета в ООП ТГАСУ.

634003, г. Томск, ул. Партизанская, 15.




Формат

. Бумага офсетная. Гарнитура Таймс.

Уч.
-
изд. л. Тираж 500 экз. Заказ №



Приложенные файлы

  • pdf 2345805
    Размер файла: 7 MB Загрузок: 0

Добавить комментарий