История Фредди Меркьюри (М.В.Ахундова, 2005)

М. В. АХУНДОВА
ИСТОРИЯ ФРЕДДИ МЕРКЬЮРИ

Посвящается памяти Фредди Меркьюри
Предисловие
Перед вами еще одна книга о Фредди Меркьюри...
Сколько можно! О Фредди Меркьюри только ленивый не писал!
Следовательно, во избежание обвинений в спекуляции на модной теме нужно сказать о человеке то, чего никто не знает. И тут надо задать встречный вопрос а что мы знаем о Фредди Меркьюри? Как выясняется, почти ничего. Выдающийся британский рок-певец, лидер и вокалист культовой группы «Queen», создатель популярных хитов, модернистских видеоклипов и ярких шоу, носил экстравагантные костюмы, выступал с Монсеррат Кабалье, умер от СПИДа 24 ноября 1991 года.
И это все? Что же тогда написано в сотнях книг и статей?
Увы, про то, что там написано, даже говорить неприлично. И противно.
Если не считать специальной рок-литературы, посвященной группе «Queen», книги о Меркьюри можно разделить на три части: про то, что он гей, наркоман и развратник, про то, что он гей, наркоман и истерик, и про то, что он гей, наркоман и псих.
Почему? Неужели Фредди Меркьюри всего лишь еще один Сид Вишес или Борис Моисеев? Скандалист, не способный привлечь внимание публики иначе, как шокируя и измываясь над ее моральными ценностями? Ведь речь идет о гении, осуществившем революцию в современной музыке и видеоискусстве!
Так проще всего. Объявить человека сумасшедшим чтобы по частям раскрасть его творческое наследие и приписать другим людям то, что изначально было изобретено им. Объявить активным геем чтобы гей-сообщество могло пользоваться его идеями без всякого уважения к авторским правам и чтобы никто не задумался о весьма подозрительных обстоятельствах его заболевания. Объявить наркоманом чтобы всю сложную символику и образность его творчества свести к галлюцинациям кокаиниста. Объявить атеистом чтобы скрыть истовую веру в Бога, проходящую через все его творчество. Объявить примитивным неучем чтобы скрыть чудовищное невежество тех, кто пишет о нем. Объявить ходячим пороком чтобы лишить его поклонников примера для подражания и рекламировать им гомосексуализм и наркоманию.
К сожалению, клевета и нелепые домыслы скрыли от нас настоящего Фредди. Серьезный разговор о личности Фредди Меркьюри и его влиянии на мировое искусство заменен бульварными порнографическими романами, а музыкальный, философский и искусствоведческий анализ его творчества весьма странными, а нередко и просто возмутительными оккультными и сексуальными «толкованиями». Но вечно так продолжаться не может.
Эта книга попытка иного взгляда на жизнь и творчество этого великого человека. Вы узнаете совсем другого Фредди Меркьюри, не похожего на привычный образ истеричного завсегдатая гей-клубов. Вы увидите нежного, чувствительного и благородного человека, боровшегося и страдавшего в нашем жестоком мире. Сын древнего и загадочного народа, он добился успеха и признания в чужой стране и заплатил за это страшную цену. Ему пришлось пережить одиночество и предательство. За добро ему платили злом, за благодеяния неблагодарностью. Считается, что судьба была благосклонна к нему на самом деле она была очень жестока. Не понятый при жизни, он был оболган после смерти. Его уникальное наследие незаслуженно причислено к поп-культуре и разворовано десятками бездарных подражателей. Его песни и видеоклипы, многие из которых достойны богословских трактатов и научных диссертаций, воспринимаются как забавная мишура и позерство. Он посмел проповедовать христианские и зороастрийские идеалы многомиллионной молодежной аудитории и обрек себя на ненависть, насмешки и безвременную смерть. Он отказался платить за успех телом и душой и заплатил за свою принципиальность жизнью и репутацией. Его жизнь окружена ореолом лжи, ненависти, скандальности и грязных сплетен. Будучи самым достойным представителем рок-культуры, он был представлен худшим человеком на свете.
Почему это произошло, и почему жизнь, смерть и творчество Фредди Меркьюри продолжает оставаться тайной, вы узнаете, прочитав эту книгу смесь культурологического эссе, религиозного трактата и журналистского расследования.
Надеюсь, я не останусь в одиночестве. Я осведомлена о ропоте, который уже несколько лет идет по фан-движению. Чиновники из фан-клуба «Queen» будут и дальше затыкать рты тем, кто не желает больше слушать гнусности о Фредди Меркьюри, но их власть не безгранична. Существует интернет и независимые издательства. И можно, наконец, серьезно поговорить о том, о чем многие поклонники Фредди давно уже догадываются, но не решаются произнести вслух в страхе перед насмешками.
Благодарю за помощь:
Всероссийскую Государственную Библиотеку Иностранной Литературы имени В. И. Рудомино и особенно Зал религиозной литературы.
Библиотеку Британского Совета в Москве,
Лабораторию клинической иммунологии и диагностики СПИДа при Научно-Исследовательском Институте Скорой Помощи им. Н. В. Склифасофского.
Личная благодарность А. Н. Беляеву, Джамшиду, Фарруху и всем, кто помогал.




























Глава I. Фарух
(Вместо пролога)
Если сказать про этих людей «они пришли из тьмы веков», это не будет звучать высокопарно именно оттуда они и явились.
Тысячу лет назад к маленькому индийскому острову Див (Диу) причалил иноземный корабль. С него сошли странные люди. Одетые в древние хитоны, они казались ожившими изваяниями с развалин давно разрушенных дворцов и храмов Великой Персидской Империи. Они привезли с собой книги, написанные на давно забытом языке, и таинственные ритуальные предметы. Выгрузившись, загадочные люди с тщательными церемониями зажгли священный огонь и, повернувшись лицом к югу, прочли молитву своему богу Ахура Мазде, возблагодарив его за чудесное спасение. На вопросы местных жителей, кто они и откуда, пришельцы отвечали «парси».
Когда Джади Рама, раджа Гуджарата, спросил у старейшин парсов об их народе и религии, то получил странный ответ:
Мы служители единого Господа, странники из колена царя Джамшида, мы почитаем солнце и луну, огонь, воду и священный скот... Мы не просим ничего, только позволь нам жить на твоей земле и исповедовать нашу веру...
Они бежали из Ирана, спасая не свои жизни и имущество, а то, что было для них важнее всего на свете зороастрийскую веру, которой на родине грозило полное уничтожение. Ради этого они готовы были потерять все, даже родину, вынести любые муки, пойти на смерть.
В каждой религии есть по-настоящему верующие, духовно стойкие люди. В любом, даже самом религиозном народе, таких всегда меньшинство один из ста.
Для них вера не пустая формальность, не традиции предков, а подлинный смысл жизни. Они любят Бога больше, чем самих себя и что-либо еще в этом мире. Они за свою веру пойдут в тюрьму, вынесут голод, холод, пытки и издевательства, примут мученическую смерть, но не отрекутся. Что бы с ними не делали их не сломишь. Они лишь будут молиться, чтобы Бог дал им силы выдержать все это.
Богословы называют таких людей «Верные» именно на них держится религия в тяжелые для нее времена. Еще их называют святыми и мучениками. Ученые презрительно называют их религиозными фанатиками, темными дикарями, но простые люди всегда уважали и почитали их.
Предками парсов стали именно Верные. Они не отреклись от своей религии. В Иране их жизнь превратилась в ад. Чтобы прекратить этот кошмар постоянные издевательства, убийства, пытки, грабежи, аресты, непосильные налоги, беспросветную нищету, нужно было немного просто стать мусульманами, как поступили почти все их соплеменники. Но этого они так и не сделали, предпочитая постоянный страх смерти и жизнь в подполье. Наконец, самые отчаянные решились на бегство за море. В те времена такое путешествие могло окончиться гибелью, но они рискнули жизнью своей и своих близких ради спасения священных книг и огней.
Поселившись в Индии, они основали самый уникальный в мире народ народ Верных. За прошедшие века парсы так и не потеряли духовных качеств своих предков. Они не говорят вслух о своей вере, но по-прежнему пойдут за нее в огонь и воду. Любого парса будь то мужчина, женщина или ребенок можно бить, пытать, его можно перепилить пополам, но его невозможно сломать. Это гордые и стойкие люди. Их называют безумцами, упрямцами, но их уважают все их соседи индуисты, христиане, мусульмане.
Их побаиваются, про них говорят странные вещи. Они поклоняются огню, моются коровьей мочой и безумно боятся любого осквернения. Они не хоронят своих мертвых, как все люди, а оставляют их в башне, на съедение хищным птицам, и над этими башнями кружат стаи коршунов, наводя ужас на редких прохожих.
Они никогда не пускают иноверцев в свои храмы, боясь насмешек, и ни один человек не видел их обрядов. О них много сплетничают, но на самом деле их никто не знает.
Они изгнанники. Как евреи, они лишены своей родины и обречены на жизнь в чужой стране, в иноплеменном окружении. Их родина, Иран, давно стала чужой, его жители перестали быть соплеменниками. Они недоразумение, странная шутка истории, жалкие остатки великого древнего народа, затерянные на чужбине. Их всего сто тысяч потомков благородных родов Персидской Империи, и если они до сих пор не исчезли с лица Земли, то только благодаря своей вере и принципам. Именно это позволило им выжить, выстоять и занять достойное их место в обществе.
Вера для них не дань древней традиции, не набор обрядов и ритуалов и не средство национального самосохранения. Это органическая часть их жизни, как дыхание, как речь, как еда, сон или любовь. Парсы верят в Бога так, как это делали люди в средние века непосредственно и искренне. Эти люди живут с Богом в душе. И их дети научаются вере и благодарности Богу раньше, чем всему остальному.
Но в их религиозной серьезности нет ни капли мракобесия. Они непохожи на замкнутые секты хасидов, старообрядцев или аммонитов. Они не спрятались от остального мира в клетке своих обычаев. Ни одному парсу не придет в голову запрещать телевизор или музыку, джинсы или дискотеки, компьютер или косметику. Современные парсы состоятельные, европеизированные и очень образованные люди, экономическая и интеллектуальная элита индийского общества. Они прекрасно понимают, что грош цена той вере, которая может выжить только в изоляции от внешнего мира.
Они полностью вписались в современную жизнь. Их можно встретить среди банкиров и генералов, программистов и университетских профессоров, предпринимателей и политиков, директоров фирм и юристов, летчиков и музыкантов, их дети учатся в лучших школах и университетах. Все парсы имеют высшее образование и это в Индии, где большинство жителей не умеет читать и писать! Парсов трудно выделить в современной городской толпе, разве что их отличит оливковая кожа, породистые лица и ослепительная красота словно эти люди сошли с персидских барельефов и миниатюр. Тем не менее они все те же, что и тысячу лет назад. Потому что их вера в них самих, и никакие соблазны окружающего мира не могут ее поколебать. Их высокая нравственность, благочестие и порядочность, моральная стойкость, упорство, доброта, щедрость и религиозность останутся с ними навсегда пока они помнят и почитают своего Бога, святых и священный огонь, посещают свои храмы, справляют священные праздники и хранят зороастрийскую веру, такую загадочную и так поразительно похожую на христианство...
Их побаиваются, но их и уважают. Они никогда не врут и не делают подлостей, они честны, откровенны и благородны поэтому и в деловом мире преуспевают. Даже самые недоверчивые бизнесмены знают, что «огнепоклонникам» можно доверять они не обманут. Среди них не бывает преступников, а если такое все же случается, то полиция обычно не заводит дела, а сразу сообщает соплеменникам, зная, что те строго накажут опозорившего их негодяя. Они веселы, жизнерадостны, вежливы и общительны, все время улыбаются, открыты внешнему миру, но не допускают в свою жизнь чужих. Будучи верующими людьми, внешне они не производят такого впечатления. Мусульманин прямо на улице стелет коврик и молится, христианин перекрестится, пройдя мимо церкви зороастриец ничем не покажет своей веры в присутствии иноверца. Тем не менее, таинственные парсы верят в Бога, добро, священный огонь и конечное поражение зла, но раскрываются только в присутствии своих соплеменников, дома и в храмах во время молитвы там вы увидите все тех же Верных, готовых умереть, но не предать.
***
Именно среди этих загадочных и благочестивых людей, в правоверной зороастрийской семье Балсара, родился мальчик, в будущем известный как Фредди Меркьюри.
Новорожденного принесут домой, в обкуренную благовониями комнату, где горит священный огонь, и, по древним обычаям, проведут церемонию наречения имени. Отец назовет своего первенца «Фарух», что означает «прекрасный», «счастливый».
Его первыми словами становятся не «мама» и «папа», а имена Бога Ахура Мазды и пророка Заратуштры, принесшего людям священное учение. Его воспитывают в доброте и любви, но и в строгости и благочестии. С младенчества ему внушают богобоязнь, рассказывают о вере, учат молиться. Отец подолгу говорит с ним о том, что биографы Меркьюри презрительно назовут мифологией о зороастрийской вере.
Мальчик узнает, что сначала был Бог Ахура Мазда, и этот Бог есть добро и любовь. Он сотворил Бессмертных Святых, сотворил благой мир, населив его прекрасными и благими существами, растениями и животными. Он создал человека самое совершенное свое творение, по образу и подобию своему, наделив его разумом и бессмертной душой. В те времена мир был прекрасен и добр, не было ни зла, ни смерти.
Но был еще и злой Ахриман, завидовавший Мазде и мечтавший занять его место и уничтожить его творения. Он само зло, как и его творения, его помощники дэвы те, кого христиане называют сатаной и демонами. Под покровом ночи Ахриман и его воинство, как воры, напали на мир, и произошло его осквернение.
Они гадили везде, где могли. Они убивали всех направо и налево, заливали вонючей грязью прекрасные творения Бога, осквернили землю, воду и огонь, сделав их непригодными для жизни. Отовсюду повылезали мерзкие твари змеи, крысы, скорпионы... Мир наполнился хаосом и смертью. С ужасом склонился Ахура Мазда над когда-то прекрасным миром.
С таким же ужасом слушает маленький Фарух страшный рассказ отца. И, как любой ребенок, он со страхом и надеждой в голосе спросит а все хорошо кончилось? А добрый Мазда победил? Эта история, этот детский страх перед злом навсегда останется в его душе, и через много лет он напишет об этом песню «My Fairy King».
Отец утешает его Ахриман с дэвами недолго торжествовал на развалинах мира. Ормазд (Мазда) бросил клич и на выручку миру бросились все бессмертные, все Язаты (ангелы), и произошла первая великая битва между силами добра и зла. Увы, не последняя. Они загнали Ахримана под землю и много дней спасали, восстанавливали оскверненный мир. Они приготовили хаому священный напиток бессмертия, и спасли от гибели землю. Десять дней проливался священный дождь, смывая всю принесенную гадость. Вскоре мир снова ожил и зацвел, но он уже не был так хорош, как прежде. В мир вошло зло. Появились грехи и пороки, болезни, вредные растения и животные. Человек стал смертен и это заслуга Ахримана, ведь смерть это зло, ее не должно быть. Он стал подвержен злу.
Наступила эпоха смешения, когда добро и зло вместе существуют в нашем мире.
И тут мальчик узнает, что сказка не кончилась. Она продолжается до сих пор, и ее участники не только Ормазд и Ахриман, Язаты и дэвы, но и все мы, люди.
«В мире идет вечная борьба добра и зла, Ормазда и Ахримана», пояснит ему отец, «и все мы ее участники. Каждый из нас сам выбирает, на чьей стороне он будет сражаться. Когда человек делает добро, у Ормазда прибавляется новый воин, и радуются силы добра, но если он выбирает зло, ликует Ахриман и его воинство. От каждого из нас зависит, кто победит в этой битве».
Неужели могут быть люди, помогающие Ахриману? Он же злой, он ненавидит людей, хочет их погубить! Они что, глупые?
И тут Фарух узнает, что путь добра в этом мире непрост. Слишком много обещает Ахриман своим воинам деньги, власть, могущество, славу и почести. Много развелось глупых и злых людей, и они приближают к себе таких же злых, а добрых ненавидят и преследуют. В нашем мире выбравший путь Ахримана живет легко и привольно, а выбравший путь Ормазда борется и страдает среди злых людей. Тяжел и труден путь добра, но иного не дано.
Ты прав. Те, кто служат Ахриману, действительно глупы. Они не понимают, что делают. Ахриман может дать им блага только здесь, в этой жизни, но когда злые люди умрут, никто не позаботится о них. А Ормазд примет всех, кто сражался за него, в своем царстве, и им будет там очень хорошо.
Когда ты умрешь, твоя душа не умрет. Смерти нет, умирает только твое тело. Ты три дня будешь странствовать, пока не придешь к большому светлому мосту. Там трое праведных встретят и будут судить тебя. Они знают все твои плохие и хорошие дела, и ты ничего не скроешь от них. Если ты был добр и праведен, то мост станет широким-широким. Ты пойдешь по нему, и в лицо тебе будет дуть ароматный ветер, самый чудесный и благоуханный ветер на свете. Это запах рая, где тебя ждут Ормазд и праведные. И ты увидишь самую прекрасную девушку на свете. Ты спросишь ее, кто она, и она ответит: «Я Даэна. Я твоя душа. Я твоя праведная вера, я твои благие помыслы, я твои благие слова, я твои благие дела... Даэна отведет тебя к Ормазду. Ты войдешь в прекрасный зал, и там, на золотом троне, ты увидишь Ормазда, и бессмертных святых, и всех-всех праведных людей. И сам Ормазд скажет тебе: «Войди, о праведный, и сядь рядом со мной. Ты долго был в пути, ты устал. Сядь, отдохни...». И он усадит тебя рядом с собой на раззолоченном троне и прикажет принести для тебя самые лучшие яства, и ты всегда будешь блаженствовать среди праведных, есть лучшую еду, пить лучшие напитки и слушать прекрасную музыку...
Но если ты обманешь доверие Ормазда, тогда берегись! Тебя прогонят, мост станет узким-узким, и каждый шаг будет доставлять тебе страшную боль, словно ты идешь по раскаленному железу. Ты почувствуешь невыносимую вонь, и тебя встретит гадкая, мерзкая старуха и это будет твоя злая душа. Она обругает тебя, и ты провалишься вниз, к Ахриману. Ты увидишь самого Ахримана и дэвов, они будут страшны и омерзительны. Они будут бить и истязать тебя и смеяться над твоей глупостью, пихать тебе в рот тухлую пищу и грязную воду, и так ты будешь мучиться вечно.
Теперь ты понимаешь, почему человек должен следовать пути добра. Никогда не делай зла и никогда не обманывай доверие Бога. Что бы не случилось, чем бы тебя не соблазняли, не предавай Ормазда. Наши предки умирали за него, злые люди били, мучили, убивали их, но никто из наших не отрекся от Ормазда, и теперь все они сидят рядом с ним за то, что сражались на его стороне. Тебе не придется умирать за него, но тебе часто придется выбирать, с кем ты.
Я не предам его!
Старший Балсара не знает, что времена не так уж изменились, и в будущем его сыну придется умереть за Ормазда как и его предкам...
А еще Фарух узнает, что сказка все же имеет конец в далеком будущем.
Настанут дни бедствий, многие подчинятся Ахриману, дэвы будут рыскать по земле, убивая людей и животных. И тогда невинная девушка искупается в священном озере и родит нашего Спасителя Саошьянта. Он поведет всех праведных на последнюю битву. И тогда люди будут драться на земле, а Ормазд и Ахриман на небе. И Язаты будут драться с дэвами. Земля и небо будут трястись, как будто вот-вот погибнут. Ормазд победит Ахримана и свяжет его и его воинство. Он и бессмертные приготовят хаому, и тогда земля и вода отдадут кости умерших. И все, кто умер от сотворения мира, воскреснут. На землю выльются потоки расплавленного металла, и вся земля превратится в огненную реку. Все люди, какие жили на земле, пойдут через нее. Всем праведным огонь будет приятен, как теплое молоко, а злые сгорят без остатка. Потом Ормазд схватит Ахримана с дэвами и бросит их в огненную реку, и все они сгорят. Все добрые люди получат новые тела и будут жить в мире и согласии...
Много еще важных вещей расскажет маленькому Фаруху его отец. Как надо делать добро, любить людей, молиться Мазде, почитать священный огонь, воду, землю и все, что создано Богом, держать свой дом открытым для добрых людей, вести праведную жизнь, не врать, слушаться старших, не брать чужого, помогать бедным, кормить голодных, не предавать, не хвалиться добрыми делами, быть хорошим другом и хозяином дома...
Запомни недостаточно самому быть добрым. Надо делать все, чтобы и люди вокруг тебя забывали о зле и отступали от Ахримана. Ты должен направлять их к добру своими словами, делами, поступками, как то делал Заратуштра, наш пророк...
И чужих?
И их тоже. Мы все так живем. Мы не говорим с ними о нашей вере мы просто делаем добро, и тогда зло вокруг нас слабеет...
Потом его научат молиться, обратившись лицом к священному огню. Покажут, как воздевать руки к небу, призывая Ормазда и в будущем мы не раз увидим эти жесты у Фредди Меркьюри на его концертах и в видеоклипах. А лет в пять он, к удовольствию родителей, прочтет наизусть свои первую молитву Ахунвар:
Как избранный владыка,
Так праведный судья,
Благой податель мысли,
Дел в мире ради Мазды,
Что властью ради Господа
Пасти поставлен нищих.
Его поведут в храм и научат молиться вместе со всеми, сидеть на полу и вставать, воздевая руки при упоминании имени Мазды. Он увидит священников в белых одеждах и шапочках с белыми повязками на лицах и узнает, что это главное воинство Мазды, и в будущем выйдет на сцену в белых одеждах праведника и борца со злом. Увидит, как жрец в самые важные моменты молитвы целует священный барсом, главный ритуальный предмет зороастрийского богослужения, и кладет его на землю, и все верующие повторяют его жест, поднося руку к лицу и опуская ее к земле и сам не раз повторит в своих шоу этот знак наивысшей любви к Богу. Увидит в руках жреца розу символ праведности, чистоты и божественного мироздания и будет разбрасывать розы на концертах. Увидит жертвенники священного огня. Сам главный огонь скрыт от верующих ритуальной перегородкой, и видны лишь его отблески. И огонь тоже тесно войдет в его будущее творчество.
В семь лет он пройдет главную церемонию в жизни зороастрийца навджот. Будет очистительная церемония нахн, его после долгих приготовлений и молитв искупают в специальной ванне, а после всех очищений произойдет главное полуобнаженный мальчик войдет в ритуальную комнату, сядет на ковер, после долгих молитв жрец наденет на него чистую рубаху судрех, и мальчик прочитает молитву Ниранг-и-кусти, выученную специально для церемонии:
Всеведущий Господь, Величайший владыка! Ахриман, Дух зла, что хочет уничтожить наш мир, да будет низвергнут и да погибнет со всем своим воинством. Всеведущий владыка! Я каюсь во всех своих грехах, я каюсь во всех дурных помыслах, во всех злых словах, во всех злых делах. Славен будь Ахура Мазда! Да будет проклят Злой Дух Ахриман! Воля Правого да восславится!
Жрец повяжет ему священный пояс зороастрийцев кусти, и мальчик произнесет:
Кляну дэвов. Считаю себя молящимся Мазде, заратуштровским, противодэвовским, учащим Ахуре, славящим Бессмертных Святых, молящимся Бессмертным Святым, Ахура Мазде благому, благостному, все благо признаю праведному, лучезарному, благодатному, и от кого все, что лучшее, чей скот, чья истина, чей свет, чьим сиянием полнится обитель блаженных...
Отрекаюсь от единения с злыми, злобными, зловредными, пагубными дэвами, самыми лживыми, самыми тлетворными, самыми злополучными из всех существ, от дэвов и дэвовских, от чародеев и чародейных, и от всех, кто насилует живущих; мыслями, словами, делами и обличьем отрекаюсь от единения со лживым, сокрушающим Ахриманом...
О Всемогущий, приди мне на помощь! Я верую в Господа. Исповедую зороастрийскую веру и восславлю ее. Восславлю добрые мысли, добрые слова, добрые дела. Восславлю добрую, святую маздаянийскую веру, что превыше всех ссор и споров, что несет любовь и братство, лучшую, величайшую и прекраснейшую из всех религий, что процветают и будут процветать, веру, данную Богом Заратуштре. Верую, что все доброе от Бога. Да славиться маздаянийская вера!
На его лоб нанесут священный знак кункун, и священник прочтет ему пожелание. Когда закончится длинная церемония, и мальчик с высоко поднятой рукой (любимый жест Фредди Меркьюри) пообещает всегда творить добрые мысли, добрые слова и добрые дела, его осыплют смесью из риса и зерен и с этого момента он станет членом общины и должен будет носить кусти всю жизнь. С кусти его и похоронят...
Отец научит его читать пять раз в день молитвы, как положено праведному зороастрийцу солнцу, луне, воде, огню, Мазде и Бессмертным Святым. Развязав кусти, скрестив ноги и положив руки на колени, мальчик повторит за отцом:
Да будет сокрушен и разбит Ахриман со всеми дэвами и друджами, чародеями и чародействующими, тиранами, дурными людьми и еретиками, грешниками, врагами и ведьмами! Спаси и сохрани нас Господь от злых правителей! Да будут побеждены наши враги! Господь Ормазд! Каюсь во всех моих грехах, во всех злых мыслях, словах и делах, что я подумал, сказал и сделал в этом мире. Да отойдут от меня грехи мои! Спаси и сохрани меня, Господь Мазда, проклят будь, Ахриман! Да исполнит Господь все доброе, что я пожелаю!
Господь Мазда! Ты утешение мое, надежда и опора моя в этом жестоком мире! Спаси меня, недостойного, от всякого зла, и пошли мне, недостойному, место в царствии твоем!
А в конце молитвы, перед тем как повязать кусти, он должен помахать его кончиками в знак презрения к Ахриману и его воинству.
После его научат вере более серьезно, чем это делали отец и мать. Он будет читать Авесту и другие священные книги и вместе с другими детьми будет повторять вслед за учителем вопросы и ответы зороастрийского катехизиса:
Во что веруют зороастрийцы?
Веруем в единого Бога Мазду, всемогущего и всесильного, веруем в бессмертие души и жизнь вечную. Веруем, что будем держать ответ перед Господом за все наши мысли, слова и поступки.
Что говорит наша религия о Боге?
Господь был всегда и будет вечно. Он творец вселенной, творец всего.
Что еще говорит зороастрийская религия о Всемогущем?
Мазда есть Господь мудрый, всемогущий, всеведущий и всеблагой, что правит вселенной от начала времен.
Кто есть Ахура Мазда?
Вездесущий Господь, что сотворил небо и землю, солнце и луну, воздух и воду, землю и огонь, и все живое и неживое. Существование Его бесконечно, Он Всемогущ, и все подвластно Его Воле. Он над нами, Он есть добро и Он есть справедливость.
Что происходит с нами после смерти?
Когда мы рождаемся Мазда дает нам жизнь, когда мы умираем мы возвращаемся в лоно Мазды, Господа нашего и Творца.
О ком должен заботиться праведный зороастриец?
Праведный зороастриец должен заботиться о людях, о животных и о всех творениях Господа.
Что должны сохранять верующие в Мазду?
Благочестие вот что должны сохранять верующие в Мазду.
Кому не должны причинять зло зороастрийцы?
Никому нельзя делать зло, даже врагу.
Как мы должны заботиться о нашем теле и разуме?
Чтобы наше тело было здоровым, а ум светлым. Мы должны жить просто и скромно, но не должны изнурять наше тело.
Как мы должны относиться к другим религиям?
Мы должны быть твердыми и серьезными в вопросах нашей веры и не изменять ей, но к другим религиям мы должны относиться с уважением и терпимостью.
Что делать, если с нами произошло что-то хорошее?
Мы должны возблагодарить Господа за все добро, что он послал нам.
Что делать, если с нами случилось что-то плохое?
Если зло случилось из-за наших ошибок, помолимся Господу о прощении наших грехов.
А что делать, если зло с нами случилось не по нашей вине?
Мы должны положиться на Господа и, надеясь на лучшее, молиться ему о прекращении наших страданий.
Кто есть истинный зороастриец?
Истинный зороастриец тот, кто верит в Господа Мазду, Всемогущего и Всеблагого, кто верит, что все доброе во вселенной исходит от Ахура Мазды, а злое от Ахримана, кто следует пути Мазды, пути добрых мыслей, добрых слов и добрых дел, кто верит в конечное поражение зла и победу Мазды над Ахриманом, кто верит в воскрешение мертвых, в бессмертие души и посмертное воздаяние...
Многое он узнает, и в том числе то, что добрый Бог прощает грехи, но есть среди них те, которым нет прощения, и от совершивших это с отвращением отвернутся Ормазд и Бессмертные Святые. Среди прочего дети повторят за учителем странные слова:
Какой грех самый страшный грех?
Самый страшный, неискупимый грех грех педерастии.
Это слово, которое учитель произнесет с особым отвращением, непонятно ребенку. Дети спросят учителя: «А что это такое педерастия?», и учитель недовольно ответит: «Вырастете узнаете».
Фарух узнает именно в этом, самом страшном для зороастрийца грехе, его в будущем обвинят. Поэтому биографы будут скрывать религиозность Фредди Меркьюри, будут врать, что он порвал с «религией родителей»: ведь гомосексуалист-зороастриец то же самое, что христианин-самоубийца или кришнаит-мясник это просто невозможно...
Когда ему исполнится десять лет, его жизнь резко изменится. Его отдадут в Колледж Святого Петра, в интернат. Родителям тяжело, но что делать! Хорошее образование необходимо, а английские христианские школы лучшие в Индии. Его отправляют к чужим людям, к джуддинам, взяв с него клятву не изменять вере и благочестию. Самый сложный для мальчика возраст у него проходит без родителей, среди чужих людей. Родных он видит только по выходным, родителей еще реже. Для ребенка с сильной чувствительностью, ранимостью и поэтическими наклонностями, каким был Фарух, это страшное испытание. Ему тяжело вдвойне, так как учителя и почти все ученики иноплеменники и плохо понимают его. Он попадает не просто к чужим людям в другой мир, столь непохожий на мир парсов. У него так и будет всю жизнь сам из народа-изгнанника, в будущем эмиграция в Англию. К личному одиночеству прибавится одиночество человека без родины. Англия так и не станет домом. Долгие годы жизни в ФРГ и Швейцарии, постоянные разъезды, чужие города и страны, чужие люди, жизнь в отелях. Нет семьи. Нет детей. Недаром в одной из своих ранних песен он напишет: «Прости, но я не знаю, откуда я...»...
Но в колледже его ждет много хорошего. Это лучшее, что дали англичане своим бывшим колониям. Он получает блестящее образование языки, древняя история, философия, музыка... Он приобщается к классической музыке и року, играет на фортепьяно и в рок-группе. Выходит на сцену школьного театра. Влюбляется в музыку и живопись. Учится игре в теннис и боксу, выигрывает свои первые призы. А почти военная выправка, которую он получил в колледже, в будущем очень пригодиться ему на сцене.
Он получит первый серьезный опыт товарищества, настоящей мужской дружбы ведь у этих мальчиков никого нет, родители далеко, и положиться можно только на себя и на друзей. Они научаться ценить дружбу сильнее кровного родства и в будущем именно на крепкой мужской дружбе, на чувстве локтя возникнет «Queen». А еще такие школы превращают мальчиков в мужчин и вышедшие из их стен никогда уже не будут прятаться за материнскую юбку, научаться сами решать свои проблемы, смогут постоять за себя.
Он приобщается к иному религиозному опыту на уроках катехизиса и в церкви, которую посещают все ученики независимо от вероисповедания. Узнает церковную музыку, столь непохожую на пение жрецов в зороастрийских храмах, увидит христианские фрески и статуи, будет петь в церковном хоре. Узнает и о добром Боге Иисусе Христе, так похожем на Ормазда и страдавшего за людей на кресте, давшем им вечную жизнь своим воскресением. Их катехизис, их Библия, их молитвы и псалмы все это так похоже, и в то же время совсем другое. Как настоящий парс, он навсегда останется зороастрийцем, но всю жизнь будет отмечать христианские праздники и восславит Христа в нескольких песнях. Он будет ходить в церковь, если рядом не будет родного храма ведь он понимает, что Бог один. А «Queen» станет единственной в мире рок-группой, в которой зазвучат зороастрийские и христианские проповеди.
Потом будет возвращение к родителям, ставшим чужими, эмиграция в Англию. Он попадет совсем в иной мир мир Запада, которому суждено стать его второй родиной, местом славы и смерти. А у старшего Балсара появится повод для беспокойства.
Эти джуддины совсем потеряли рассудок. По сравнению с тем, что здесь творится, родная Индия умиротворенный рай. Здешняя молодежь настолько сдружилась с дэвами, что даже внешне на них походит. Бегают по улицам в срамном виде, пьянствуют, принимают наркотики, развратничают, завели себе кошмарную музыку, от которой неистовствуют, словно тысяча дэвов вселилась в этих несчастных. Уходят из дома, бродят стадами, творят такое, что вслух произнести страшно. Ахриман разгулялся в этих краях. Не лучшее место для воспитания детей.
И Фарух туда же. Отрастил себе длинные волосы, бренчит на гитаре, вырядился как бомбейская танцовщица, с воплями носится по дому, подражая какому-то Хендриксу, пугая мать и сестренку. Водит домой джуддинов и орет с ними их непотребные песни. Но этого ему мало...
Ты с ума сошел! Художник? Музыкант? А жить ты на что будешь? Я тебя на старости лет кормить буду? Нет, и не проси! Знаю я, чему они вас научат! Нет, я сказал пока ты в моем доме, будешь приличным человеком! И учиться будешь там, где я скажу!
Но Фарух упрям не менее своего отца. Вопреки воле отца он все-таки поступит в художественный колледж, а вскоре со скандалом покинет родительский дом, чтобы уже никогда туда не вернуться. Отец еще долго будет злиться на непокорного сына. Фарух уйдет к людям, которые будут называть его Фредди, и надолго исчезнет. Они почти не общаются, Фарух ведет какую-то непонятную жизнь в странном мире джуддинов. Потом сын станет богат и знаменит, но родителей это не радует. Мало того что он подался в лицедеи про него такое говорят...
Но отец напрасно печалится. Сын Верных не опозорит своей благородной фамилии это невозможно. Пусть говорят о духовном кризисе, о потерянном поколении это не про парсов. Они не знают никаких духовных кризисов потому что их вера сильна и непреклонна, и никакие соблазны мира не могут поколебать их отношения с Богом те же, что и тысячу лет назад. Просто сын слишком серьезно воспринял уроки, полученные в отцовском доме и католическом колледже. Он затеял великую войну с Ахриманом, и ведет ее на языке рок-музыки. Фарух выполняет главный завет праведного зороастрийца живя в миру и не обращая людей в свою веру, направляет их к добрым мыслям, словам и делам, распространяя добро по всему миру. Он говорит с молодыми на самом понятном для них языке языке рока. Его песни-проповеди звучат на миллионах кассет и на многотысячных стадионах, и их слушают толпы мальчиков и девочек, многие из которых никогда больше не смогут быть злыми.
Никогда ни одного зороастрийского проповедника не слушало столько людей, сколько слушает Фаруха Балсара в миру джуддинов Фредди Меркьюри.
У Фаруха серьезные проблемы ведь он осмелился служить Богу в рок-музыке, которую дьяволопоклонники давно уже считают своей. Неудивительно, что о нем говорят такие ужасные вещи ведь у него так много врагов.
Жаль, что соплеменники не понимают этого. Если и надо чего-то бояться то не грехопадения Фаруха, а злых людей...
Все же он еще раз вернется к парсам. Спустя двадцать пять лет сына убьют на этой войне, и отец привезет его тело в маргзад дом, где зороастрийцы обмывают и готовят к погребению своих покойников. И пусть злые люди оболгали Фаруха, но убитые горем родители могут им гордиться он ничем не опозорил свой род, сотворив для людей больше добра, чем кто-либо еще из его древнего племени.










Глава II. Странное детство Фредди Меркьюри
Поразительно, что у такого великого человека такие убогие биографии.
Биографы Фредди Меркьюри не только не пытаются понять его творчество они не справляются с его жизнеописанием. Биографии Меркьюри образец крайнего непрофессионализма, противоречивости и незнания элементарных фактов. Для примера рассмотрим, как описано в литературе о Фредди его детство.
Любая биография начинается с детства. Детство не только начало жизни, но и время формирования личности. Среда, в которой вырос человек, его родители, их происхождение, характер, род занятий, вероисповедание, положение в обществе, окружение это и многое другое накладывает колоссальный отпечаток на характер и на всю дальнейшую жизнь. Поэтому читатели всегда живо интересуются детством знаменитых людей, а биографы стремятся найти побольше интересных, малоизвестных и трогательных эпизодов из этой части жизни своих героев, разъезжая по городам и странам, штурмуя архивы и библиотеки, опрашивая свидетелей, если таковые есть. Любят они копаться и в генеалогическом древе своих героев, разыскивая как можно больше предков, вошедших в историю. Многие авторы пишут книги, посвященные исключительно детству, отрочеству и юности знаменитостей, и такая литература всегда пользуется спросом.
Только у Фредди Меркьюри все не как у людей. Хотя он наш современник, о детстве Александра Македонского известно больше, чем о детстве Фредди. А те данные, которые публикуются в литературе о нем, невозможно воспринимать всерьез. Прочитав одну книгу о Фредди, трудно заметить подвох. Прочитав несколько таких «шедевров», с недоумением понимаешь то ли у Фредди Меркьюри было ненормальное детство, то ли у него ненормальные биографы.
Лишь одно биографы называют точно дату и место рождения певца: 5 сентября 1946 года, остров Занзибар.
С самого начала возникает ощущение, что у биографов серьезные проблемы с географией. Они так настойчиво повторяют «остров Занзибар», как будто бы не знают, что на этом острове есть одноименный город (английское название Стоунтаун). Если бы не изредка встречающиеся скупые сообщения о «правительственном госпитале», можно было бы подумать, что Фредди, как Пятница, родился под пальмой.
Далее мы узнаем, что его настоящее имя Фарух (или Фарок) Балсара, его родители персы (или парсы) по национальности и зороастрийцы по вероисповеданию, а его отец работал бухгалтером.
Несколько биографов блеснули своими познаниями в этнографии, назвав парсов персами, хотя это два разных народа. Лишь одно их объединяет и те и другие происходят от жителей Древней Персидской Империи, но только персы очень сильно отличаются от своих предков эпохи Дария, а парсы точно такие же, как тысячелетия назад, что делает их одним из самых уникальных народов современного мира. В этнографических энциклопедиях эти два народа проходят под разными статьями. Парсы даже антропологически отличаются от персов, не говоря о языке, культуре, обычаях.
Только один из десяти авторов в состоянии правильно произнести имя и фамилию своего героя. Его называют то Фарак Бульсара, то Фарок Бюльсара, то наоборот, а некоторые договорились до Фаррух Балдасар. Но это еще не страшно. Неправильное произношение иностранных имен распространенная и простительная ошибка. Самое интересное впереди.
Дальше лучше. Забудьте все, что вы только что слышали! Потому что наш герой англичанин, и зовут его Фредерик Бульсара! «Несмотря на необычную фамилию и место рождения, Фредди был англичанином, а его отец работал дипломатом, поэтому детство Фредди прошло в самых экзотических местах», сообщает примерно половина биографий. Да, у биографов своеобразное чувство юмора! Достаточно посмотреть на лицо Фредди, чтобы понять это чистокровный англичанин! Интересно, что делает британский дипломат в такой дыре, как Занзибар? Что же такое случилось с английским дипломатом и его женой, что они приняли столь экзотическую веру, и почему их сын говорит по-английски с иностранным акцентом?
И имя Фредерик Фарух Балсара никогда не получал. Фредди его называли сверстники-англичане в интернате так они переделали непривычное для их слуха персидское имя. После переезда в Англию его называли только Фредди, постепенно он сам стал так представляться, и вскоре все забыли его настоящее имя...
После столь необычного начала жизнь Фаруха-Фредерика Балсара-Бульсара, сына парсийско-персидского бухгалтера и по совместительству английского дипломата, развивается не менее интересно.
«Когда ему было четыре года, семья переехала в индийский Бомбей», сообщает одна из биографий. Хорошо, вернулись домой. Нет, не вернулись.
«Жизнь мальчика полностью перевернулась, когда ему исполнилось пять лет и семья переехала в Бомбей», сообщают Рик Скай и Лаура Джексон. «В 1947 году, на следующий год после его рождения, семья перебралась в Индию», для полного счастья добавляет биография, опубликованная в интернете. «Но 5 лет спустя (то есть в 1952 году) семья Фредди вернулась на Занзибар», добавляет еще один биограф. «В 1954 году семья Фредди переехала в Индию», пишет журналист из «Record Collector».
Ошибиться на один-два года для биографов Меркьюри норма. Подобные ляпы встречаются по всей литературе о Фредди и «Queen», что доставляет немало проблем при датировке событий. После английских персов родом с Занзибара это еще не страшно. Главное они уехали. Нет, не уехали.
Прочитав у Питера Хоугена «До десяти лет мальчик прожил с родителями на Занзибаре», не знаешь, что и думать.
Строятся самые невероятные версии переезда семьи Балсара на родину в Индию. Одни биографы говорят, что отца послали туда на работу, другие что они пожелали быть поближе к парсийской общине, третьи что его родители вообще никуда не уезжали с Занзибара, а в Индию послали только сына в интернат.
Еще одна путаница связана с прохождением Фарухом церемонии навджот. В биографиях Меркьюри сказано, что это произошло в зороастрийском храме Бомбея. Но приходская книга, содержащая запись о совершении 21 марта 1954 обряда навджот над Фарухом Боми Балсара, находится в Занзибаре. Кто и зачем все время морочит нам голову?
Вот что мы узнаем о Балсара: «В Индии родители Фредди приняли одежду и обычаи самой многочисленной общины индусов, но затем стали подражать хозяевам страны англичанам». Что за комедию с переодеванием затеяло семейство Балсара, и о каких хозяевах-англичанах идет речь, если в пятидесятые годы Индия уже была независимым государством, никто не объясняет.
Ответ прост. Биографы Меркьюри все время списывают друг у друга. Эту фразу они списали у Рика Ская, а у него она звучала так: «Парсы, в IX веке переселившиеся из Ирана, где их преследовали мусульмане, в славящуюся своей веротерпимостью Индию, сначала переняли одежду и обычаи наиболее многочисленной общины индусов, но затем стали подражать новым хозяевам страны англичанам». То есть исторические сведения о народе были перенесены на современную семью.
Но и с исторической точки зрения это никуда не годится. Рик Скай не удосужился прочесть ни одной книги по истории зороастрийцев. Неудивительно его книга «Шоу должно продолжаться» ставит перед собой совсем иные цели. Язык не поворачивается назвать биографией этот грязный, омерзительный пасквиль на Фредди! А свой интеллект он продемонстрировал, сумев в одной фразе сделать несколько ошибок.
Парсы переселились в Индию не в IX, а в X веке. Мусульман в Индии не меньше, чем в Иране. А что касается «славящейся своей веротерпимостью Индии», то он явно наслушался кришнаитской пропаганды о «святой земле Ганга» и не удосужился прочесть ничего другого. Иначе он бы узнал, что история парсийской общины в этой «веротерпимой» стране складывалась очень непросто. Долгое время им запрещали говорить на родном языке и носить национальную одежду, они переживали погромы как от индуистских, так и от мусульманских правителей, их первое поселение Санджана было сожжено, в селении Вариава по приказу местного раджи были поголовно вырезаны все парсы без различия пола и возраста (их память до сих пор отмечается в зороастрийских храмах Индии). Только в XVII веке положение парсов стабилизировалось, и произошло это благодаря не «веротерпимым» индийцам, а «фанатичным» европейцам англичанам и португальцам.
Парсы не перенимали обычаев индусов. Хотя под влиянием местного населения многие парсы перешли на индийскую одежду, в их обрядах и в быту появились индийские заимствования.
В XIX веке парсы, как наиболее богатая и образованная часть индийского общества, быстро переняли западную материальную культуру и образование, но не поменяли своих обычаев.
Такие же нелады с историей у других британских биографов, а также у их российских коллег Александра Смирнова и Андрея Рассадина. Чего стоит только одна фраза:
«Начиная с VII века парсы, преследуемые в Иране мусульманами, переселились в отличавшуюся своей веротерпимостью Индию, а точнее в город Бомбей и штат Гуджарат. Так что Бомбей был для семьи Балсара своеобразным духовным домом», и т.д.
Лучше не скажешь. Автор умудрился сделать в одном предложении четыре ошибки. Парсы переселились в Индию не в VII, а в X веке. Насчет веротерпимости Индии мы уже говорили. Бомбей был основан только в XVI веке, и раньше этого времени парсы никак не могли туда переселиться. Никакого штата Гуджарат в средние века не было, а было княжество административное деление Индии на штаты было введено только в 1947 году.
Но ничто не сравнится с перлом журналиста Джона Хоттена: «Они (парсы) высадились на побережье Гуджарата и населили там самый крупный город Бомбей... К культу Заратуштры, исповедуемому парсами, позднее приобщился философ Фридрих Ницше...
Город Бомбей находится не в Гуджарате, а в Махараштра, и он был основан... впрочем, не буду повторяться. И каким чудовищным невежеством надо обладать, чтобы спутать зороастризм с ницшеанством и приписать парсам вместо культа Ахура Мазды культ Заратуштры! Далее автора совсем занесло: «Половая ориентация Фредди была во многом обусловлена воспитанием и окружающими условиями». Конечно, только зороастрийское воспитание могло обусловить гомосексуализм!..
Что касается жизни Фредди до десятилетнего возраста, то биографы демонстрируют коллективные провалы в памяти или бормочут что-то невразумительное. Все, что удается узнать на Занзибаре он купался в море и гулял с отцом в ботаническом саду, в Бомбее бегал по улицам и наблюдал местную экзотику, слушал музыку, ходил в Храм Огня, прошел церемонию навджот. Мягко говоря недостаточные сведения о человеке, всего несколько лет назад жившем среди нас. Ничего не известно и о его родителях. Иногда биографы бросают: «отец прививал ему традиционную культуру парсов». Что же это за культура? Расскажите, пожалуйста! Очень интересно!
Но биографы молчат, как партизаны на допросе. Потому что сами ничего не знают и такого же мнения о своих читателях. Правда, иногда они пытаются сказать лучше бы молчали: «Отец рассказывал ему сказки «Тысячи и одной ночи», в которых фигурировали их предки-персы»... Интересно, в какой школе учился этот автор, если он до сих пор не знает, что «Тысяча и одна ночь» арабский литературный памятник?! Там много заимствованного из Ирана фольклорного материала, но это не персидская книга, и к культуре зороастризма она не имеет никакого отношения!
Свою неосведомленность биографы оправдывают тем, что Меркьюри якобы не любил рассказывать о своем детстве. Это очень спорно многие друзья певца говорили, что он с удовольствием рассказывал об этом периоде своей жизни. Правда, другие друзья утверждали, что он избегал разговоров о детстве как и во всем «деле Меркьюри», здесь много путаницы. Но в данном случае это не важно.
Любил или не любил Фредди рассказывать о своем детстве, не имеет никакого значения. Биографы не могут оправдать этим свое нежелание работать. Фредди Меркьюри умер молодым 10 лет назад. В Индии, Танзании и Великобритании живут сотни людей, знавших его ребенком. Достаточно одной поездки в Бомбей и визита в несколько парсийских семей, знавших Балсара до их эмиграции и о детстве Фредди можно будет написать отдельную книгу. А еще есть его родители и сестра, товарищи детства, друзья семьи, ближняя и дальняя родня. Наконец, есть книги, позволяющие восстановить жизнь парсийского мальчика Фаруха Балсара через религию и культуру его народа труды Мэри Бойс, Д. Моди, Хоми Дхалла, семьи Анклесариа... Информаторов и информации более чем достаточно было бы желание. Но его нет. Потому что правда о детстве Фредди одним махом уничтожит все гадкие легенды о нем. Если станет известно, в какой строгой, верующей, целомудренной семье он воспитывался, что за люди парсы, каковы их нравы, религия, обычаи рухнет вся гей-фальшивка. Поэтому Фредди Меркьюри единственная знаменитость, подробности детства которой хранятся в секрете, как компьютерные коды ЦРУ.
Потом биографы скажут, что между гомосексуалистом Меркьюри и его верующими родителями пролегла непреодолимая пропасть, что, уйдя из дома, он полностью порвал с родной «сектой». Если это так, то почему же биографы прячут от нас его детство?
О детстве людей, умерших века назад, пишут целые книги. Неужели нельзя написать о детстве человека, жившего всего десять лет назад?
Тони Брейнсби, один из ведущих фальсификаторов биографии Меркьюри и по совместительству основатель фан-клуба «Queen», говорил, что Фредди не любил рассказывать о своем детстве, боясь, что публика не примет перса с острова Занзибар, и старался ассимилироваться в британскую культуру. Во-первых, не перса, а парса. Во вторых, говорить такое значит клеветать на Фредди. Он никогда не стремился приспособиться к окружающему обществу и потакать его вкусам, никогда не притворялся тем, кем он не являлся, что стоило ему многих жизненных проблем. Биографы пишут, что он стремился стать органической частью британского общества, ради чего порвал с семьей это неправда. Иностранец-эмигрант, желающий стать полноправным членом общества, будет демонстративно подражать жителям своей новой родины Фредди не делал ничего подобного. Не афишируя своей национальности, он никогда не подражал западным людям, за что прослыл оригиналом, а его сценические костюмы, жесты, танцы, цепи и браслеты полностью выдавали в нем парса-зороастрийца. Иностранца, из-за ксенофобии скрывающего свое происхождение, никогда не назовут самым экстравагантным членом общества а именно такая репутация была у Фредди. Тем более нет оснований думать, что он стыдился своих родителей. Он никогда не стеснялся ни своей благородной фамилии, ни своих соплеменников. И со своими родными он, вопреки легендам, общался до самой смерти.
Многие знаменитые певцы настолько стеснялись своего неевропейского происхождения, что даже меняли внешность. Тина Тернер и Рики Мартин красились в блондинов, Майкл Джексон осветлял кожу... Но разве Фредди Меркьюри хоть раз сделал что-либо подобное? Скорее наоборот он всячески подчеркивал свою парсийскую внешность.
Да и нечего ему было стесняться. Фредди Меркьюри не цыганенок, подобранный на вокзале, и не негритенок из криминального квартала. Если биографы Меркьюри считают, что за пределами Европы и Америки живут одни дикари, то это попахивает расизмом. Родители Фредди воспитанные, интеллигентные люди с высшим образованием, и происходит он из древнего и благородного парсийского рода. Это даже не надо доказывать. Родословная Фредди в его лице и фигуре, напоминающей древние египетские статуи. Из всех четырех членов «Queen» Фредди был единственным человеком благородного происхождения.
Продолжим обзор его странного и противоречивого детства. Известно, что в десятилетнем возрасте его отдали в школу-интернат. Но ведь до этого он где-то учился? И тут снова начинается путаница. Дэвид Эванс утверждает, что он ходил в миссионерскую школу на Занзибаре. А те биографы, которые считают, что он жил в Индии, вообще не говорят, где он учился.
Наконец, после всех страданий и раздвоений личности десятилетний Фредди поступает в школу-интернат в Бомбее и... Стоп.
Андрей Рассадин пишет, что Фредди сделал это в одиннадцать лет. А сайт «Queen Heaven» и Лесли Энн Джонс сообщают, что он поступил в интернат в восьмилетнем возрасте. Еще одна биография говорит, что в семилетнем. И на самом деле это учебное заведение находится в городе Панчгани. Только несколько биографов правильно указали место расположения и название школы. А называлась она «Колледж Святого Петра» и представляла собой классическую закрытую школу для мальчиков из тех, что имели широкое распространение в викторианской Англии. И снова биографы предпочитают не распространяться по поводу религиозного характера колледжа одни лишь слегка упоминают об этом, остальные вообще молчат. И не случайно. Колледж Святого Петра христианская школа.
Супруги Балсара вряд ли были рады, отправляя единственного сына к «джуддинам» иноверцам, с которыми зороастрийцы предпочитают не общаться без лишней надобности. Но именно там он получил христианское образование, присутствовал на мессах, пел в церковном хоре. В его жизнь пришла вера, которая в будущем окажет на него почти такое же влияние, как родной зороастризм.
Но биографам неинтересны такие мелочи. Их волнует другое. Словно стремясь загладить пробелы в изучении детства Фредди, некоторые из них, особенно Дэвид Брет, живо обсуждают подробности его школьной жизни. Но если вы думаете, что они интересуются его учебой, увлечениями, становлением личности, что они решили повторить подвиг пушкиноведов, создавших целую библиографию по лицейской жизни своего героя, то вы глубоко заблуждаетесь. Все это находится далеко на заднем плане. Совсем другой вопрос их возбуждает, волнует и вдохновляет когда, где и с кем малыш Фредди стал геем, кто первый провел с ним практический семинар по анальному сексу! Это стало предметом оживленных научных дискуссий. Одни считают, что он вышел из интерната уже законченным голубым, другие что он «почти наверняка имел гомосексуальные контакты в интернате, но на тот момент он еще не был исключительно геем». Обратите внимание на саму формулировку этого текста. «Почти наверняка» это как прикажете понимать? Это не разговор при написании биографии! Надо говорить «да» или «нет» или вообще не поднимать эту тему! А как понимать это «не был исключительно геем»?! Геем можно быть или не быть, можно быть бисексуалом, но нельзя быть «не исключительно геем»! Или еще лучше «он еще не был гомосексуалистом, но уже тогда смотрел, как люди воспримут его в новой роли (то есть в роли гея)». Прекрасно звучит геем не был, но заранее готовился к новой и интересной жизни!
Биографы продолжают в том же духе. Ссылаются на сомнительной достоверности интервью Фредди, в которых он якобы намекал на мужеложество в интернатах. Проведены опросы его одноклассников, и пионер этого дела Дэвид Эванс пришел к неутешительному выводу все свидетели заявили, что ничего подобного в их школе не было, что порядки были строгими, а учителя замечательными. Получив на прямой вопрос, был ли Фредди голубым и интересовался ли он мальчиками, дружное «нет», убитые горем биографы не смирились и с упорством настоящих ученых продолжили свои изыскания. Дэвид Брет, единственный биограф, обративший внимание на детство Фредди, интересуется все тем же. Ссылаясь на каких-то одноклассников, он, захлебываясь от первооткрывательского восторга, сообщает «сенсационные» сведения в своей книге «История Фредди Меркьюри. Жизнь на острие»: оказывается, в интернате Фредди изнасиловали, и не один раз! Ура! Какое счастье! Доказательств, как всегда, никаких, но его коллеги в восторге. Лаура Джексон приписывает Фредди признания в школьном гомосексуализме «нескольким близким друзьям» (без упоминания имени хотя бы одного из них). Исследования продолжаются дискуссии, статьи, опросы новых свидетелей, даже дорогостоящие поездки в Индию и Танзанию и все с одной целью: выяснить, кто кого развратил или изнасиловал Фредди своих учителей или учителя его, а также ему нравился или не нравился анальный секс?
Лесли Энн Джонс единственный биограф, который пытается навести порядок в хронологии детства Меркьюри. Она посещает Занзибар и Индию, общается с родственниками, учителями и одноклассниками (что не мешает ей делать ошибки), пишет три главы о его детстве (в которых говорится о чем угодно, но о Фредди в последнюю очередь). Она даже дает общие сведения об истории Занзибара, о парсах и о зороастрийской религии естественно, опуская деликатную тему отношения зороастризма к гомосексуализму... Неужели ее книга расскажет нам о формировании личности этого человека, о его интересах, учебе, увлечениях?
Нет. Слегка затронув школьные успехи Фредди, его спортивные и музыкальные увлечения, она снова интересуется проявилась ли тогда его гомосексуальность? «Нет», отвечают свидетели. Тогда автор опросила школьную подругу Фредди Гиту Бхаруча. Узнав, что между ней и Фредди не было секса, а была только дружба (а какие еще отношения могли быть между школьниками в Индии 50-х годов?), она приходит к следующему выводу значит, у него тогда были мальчики.
Умиляют меня эти научные семинары... Постыдились бы Нашли тему для изучения! Что-то я не слышала о научных экспедициях в Уфимское балетное училище с целью выяснить, когда у Рудольфа Нуриева проявились гомосексуальные наклонности. Нет такой знаменитости, биографы которой столь настойчиво искали бы сексуальные извращения даже в детстве! И что это за нездоровый интерес к его интернатской жизни? Половина мужского населения Британской империи выросла в частных интернатах, но только школьные годы Фредди Меркьюри изучаются на предмет гомосексуализма!
На самом деле причина ясна. Известно, что изнасилованные или развращенные мальчики, вырастая, нередко имеют серьезные проблемы в отношениях с женщинами, особенно в интимной их части. Сексуальная жизнь этих людей навсегда поломана, и рано или поздно они становятся гомосексуалистами. К тому же мужеложство частое явление в закрытых школах для мальчиков...
Биографам надо доказать, что Меркьюри был обречен стать геем ведь его юность говорит об обратном: в школе, по свидетельству одноклассников, он влюблялся в девчонок, в колледже бегал за девушками, у него были подружки. Надо же объяснить, почему он «сменил ориентацию», и целая бригада занялась фальсификацией его детства, вплоть до создания порнографических триллеров.
Есть еще одна причина их безобразного поведения. Как правило, скандально известные рок-звезды еще в школе имели репутацию «плохих мальчиков». Но одноклассники Фредди вспоминали его как спокойного и милого мальчика. Чтобы у читателей невзначай не возникли подозрения, их внимание надо отвлечь...
Остальные сведения опять противоречивы. «Он хорошо и с удовольствием учился, в школе была прекрасная обстановка, хорошие учителя, он с радостью вспоминал это время», говорит часть биографов. Именно в колледже он научился игре на фортепьяно, приобщился к классической музыке, там же он впервые вышел на сцену вместе со своей первой рок-группой «The Hectics», занимался спортом, выигрывал школьные призы. Обстановка колледжа давала прекрасную возможность для развития его творческих, гуманитарных наклонностей.
«Он вспоминал это время как худшее в своей жизни». «Он избегал разговоров о школьных годах и в своих интервью всячески давал понять, что не одобряет английскую систему образования», это про тот же период его жизни.
А Андрей Рассадин, окончательно запутавшись во лжи своих британских коллег, предложил компромиссный вариант очевидно, детство Фредди имело свои светлые и темные стороны...
Юный Фредди не перестает удивлять. «В 1959 году его семья перебралась в Англию и поселилась в лондонском пригороде Фелтхем», сообщает Рик Скай, Кен Дин и большинство других биографов. Эти же сведения были помещены в газетных некрологах осенью 1991 года. Значит, в Англию он попал в возрасте 13 лет. Из колледжа его забрали. Нет, не забрали.
«Мир для Фредди полностью перевернулся, когда мальчику исполнилось 14 лет и его семья переехала в Англию», это уже Т. Шашкова. «В конце пятидесятых годов из-за нестабильной обстановки в Индии семья Балсара вынуждена эмигрировать в Англию» - это Лаура Джексон. Интересно, что она имела в виду? Тибетских беженцев и конфликт с Китаем? «В пятнадцатилетнем возрасте он оказался в Англии», для полного счастья добавила журналистка из «Times».
Это еще не все. Дальше начинается трогательная история об его отрочестве в Фелтхеме. Фредди посещал Айлуортвскую среднюю школу, где одноклассники издевались над ним за экзотическую внешность и иностранный акцент. Его успеваемость резко пошла вниз он имел хорошие оценки только по рисованию. Тони Брейнсби рассказал, как тяжело ему было в сырой и туманной Англии после солнечного Бомбея. С его слов, повторяемых биографами, в воображении рождается печальная картина: темноволосый южный подросток каждое утро мерзнет на автобусной остановке, отправляясь в ненавистную школу. Наверное, бедняга с тоской вспоминает и Индию, и милый колледж, из которого его... нет, не забрали!
«Фредди пробыл в школе-интернате до шестнадцатилетнего возраста, а затем уехал к родителям на Занзибар», сообщают еще несколько биографий. На этот раз данные подтверждаются фактами. Деррик Банч, одноклассник Фредди по колледжу Святого Петра, покинул школу в 1961 году. Пятнадцатилетнего Фредди он еще застал. Сохранилась фотография юного Фредди, сделанная в Панчгани. На вид ему лет пятнадцать-шестнадцать. Его одежда и растения на заднем плане подтверждают, что снимок сделан в Индии. Но те биографы, которые утверждают, что он в то время был уже в Англии, тоже ссылаются на свидетельства его учителей и одноклассников по Айлуортвской средней школе, включая сведения о его успеваемости и поведении. Перед нами разворачивается картина, которую трудно представить даже в абсурдистском романе.
В то время как подросток Фредди мерзнет на автобусной остановке в английском Фелтхеме, его точная копия играет в теннис под жарким солнцем индийского Панчгани.
Наконец, в 1962 году Фредди номер один с тремя пятерками оканчивает колледж Святого Петра и уезжает к родителям на Занзибар, куда они не то вернулись, не то вообще не уезжали. У Фредди номер два дела идут хуже в Айлуортвской школе у него всего одна пятерка, с товарищами проблемы. В 1964 году он все же окончил школу не то с одной, не то с тремя пятерками. Где в это время шатается Фредди номер один одному Богу известно: ведь он окончил школу на два года раньше положенного срока. Биографы говорят, что он окончил колледж в 1962 году то есть в шестнадцатилетнем возрасте. Но он должен был окончить школу в 18 лет где он пропадал два года? Пишут, что с 1962 по 1964 год он находился на Занзибаре но где же он учился? Он что, два года бездельничал? Похоже, именно так в одной из биографий сказано, что на Занзибаре юный лодырь «проводил время с друзьями на пляжах, в парках и на базарах». Остается только догадываться, куда смотрел господин Балсара. Впрочем, параллельно Фредди номер два грызет гранит науки в английской средней школе те биографы, которые считают, что в то время он уже находился в Англии, говорят, что он окончил школу в 1964 году, но Айлуортвскую общеобразовательную. Таким образом, у Фредди два аттестата о среднем образовании один получен в 1962 в Индии, другой в 1964 году в Англии. В одном три пятерки, в другом только одна, по рисованию. Бред... Только Лесли Энн Джонс сообщила, где учился Фредди с 1962 по 1964 год в колледже Святого Джозефа в городе Занзибар. Наконец, в 1964 году Фредди номер один тоже приезжает в Фелтхем. «Нет, он приезжает в 1963-м из Индии», говорят одни биографы. «Нет, с Занзибара», утверждают другие. На Занзибаре революция, остров в хаосе, султан бежал, африканские экстремисты режут арабов, и семья Балсара уезжает в мирную Великобританию... Обстоятельства отъезда семьи Балсара тоже описываются по-разному: «Они уехали, хоть их никто и не выгонял» , «Как и всем индийским жителям Султаната, им дали шесть месяцев на то, чтобы уехать их страны».
Поражает полное равнодушие биографов к такому примечательному эпизоду в жизни своего героя. Согласитесь, не всякой западной рок-звезде в юности пришлось бежать из африканского города, залитого кровью и заваленного трупами. Можно создать авантюрно-приключенческую главу, которая по достоинству украсит любую биографию Меркьюри. Порассуждать о том, какое это потрясение для 17-летнего мальчика – лишиться дома и всего, к чему привык – любимых вещей, друзей, имущества, стать беженцем, на заре сознательной жизни увидеть кровь, насилие и безумие революционной толпы, очутиться в чужой, холодной стране, как это сказалось на будущем творчестве Фредди Меркьюри. Ничего подобного. Одно предложение или вообще никаких упоминаний.
Фредди номер один в Фелтхеме. Но поскольку семнадцати -восемнадцатилетний юноша уже не может ходить в школу (разве что доучивался там последний год), то Айлуортвская средняя школа превращается... в Айлуортвские курсы дизайна. Или в подготовительное отделение Политехнического Колледжа Айлуорт.
Теперь неудивительно, что всю свою жизнь Фредди Меркьюри был таким разным, что он одновременно мог находиться в лондонской студии и мюнхенском гей-клубе. Если он ребенком мог ходить одновременно в две школы в Англии и Индии, то, конечно, мог раздвоиться между Лондоном и Мюнхеном это намного ближе и легче!
Порой кажется, что речь действительно идет о двух абсолютно разных людях один благочестив и порядочен, другой развратен и мерзок. Но биографы все время пытаются совместить этих двух людей в одной личности. Что получается вы видели и еще не то увидите. Хотя биографы делают все, чтобы изобразить Фредди Меркьюри монстром, идя ради этого на прямой обман и фальсификацию, скрывая факты и выдавая за них слухи и домыслы, все равно информации о Фредди как о порядочном и благородном человеке намного больше. Они ничего не могут с этим сделать и на страницах одних и тех же книг в результате смешения правды и лжи появляется противоречивая и взаимоисключающая информация. Фредди там воспитанный человек и хам, благородный и подлец, истерик и джентльмен, образец мужества и нытик.
Скажут, что у каждого человека есть хорошие и дурные стороны, были они и у Фредди Меркьюри. Да, это так. Но есть вещи, которые один и тот же человек просто не может делать. Нельзя быть одновременно проституткой и непорочной девушкой. Нельзя быть неподкупным и в то же время брать взятки. Невозможно быть подлецом и благородным человеком. А биографы уверяют нас, что Фредди был именно таким.
Я не случайно обратила ваше внимание на описание ранних лет его жизни. Беглый обзор странного детства Фредди Меркьюри подтверждает, что его биография сфальсифицирована, только на этом этапе подлог виден более отчетливо.
Это не может быть просто ошибкой. Фредди Меркьюри не фараон Тутанхамон и не секретный агент ЦРУ, и его элементарные биографические данные не могут так сильно различаться. Чтобы разобраться, достаточно один раз позвонить его родителям. Просто биографы запутались в собственной лжи настолько сильно, что уже сами не соображают, что пишут, и даже не сверяют друг у друга свою дезинформацию.
Андрей Рассадин, который особенно отличился, опубликовав в двух своих книгах о Меркьюри абсолютно расходящиеся между собой данные, говорил о неправильных переводах. Конечно, переводчик может быть плох, но не настолько же, чтобы перепутать парса с англичанином, дипломата с бухгалтером, Англию с Индией, а Бомбей с Панчгани! К тому же в британских биографиях те же самые ляпы, так что это не ошибка, а сознательная фальсификация. Или, как минимум, чудовищный непрофессионализм.
На примере «детства Фредди Меркьюри» можно понять, насколько биографии этого великого человека соответствуют действительности.





















Глава III

Ненависть

Есть такие странные люди биографы Фредди Меркьюри.
Я всегда думала, что биографы существуют для того, чтобы изучать жизнь и творчество знаменитых людей и доносить эту информацию до читателей. Собственно, так оно и есть. Плохо или хорошо, но люди данной профессии именно это и делают. А еще я думала, что для написания биографии нужна если не личная симпатия к своему герою, то хотя бы интерес к его творчеству.
Но есть люди, цель которых оскорблять великого человека, опошлять его творчество и обманывать его поклонников, и это биографы Меркьюри.
Они не могут сказать, что ненавидят его или, по крайней мере, плевать хотели на него и на его музыку иначе никто не купит их книги. Поэтому для вида они будут говорить о великом певце и артисте а на самом деле будут всячески оскорблять и позорить его. Не жизнь, ни творчество Меркьюри их не волнует, это у них находится далеко на заднем плане. Главная их цель убедить людей, что Фредди Меркьюри самое порочное существо, когда-либо рождавшееся в этом мире. А еще они больны навязчивой идеей доказать, что он гей. Только об этом они и говорят с завидным постоянством.
Даже если это так ну и что? Кого это сейчас удивит? На Западе гомосексуализм существует открыто, мало кто скрывает свою необычную сексуальную ориентацию, более того, в последние годы есть знаменитые люди. которые ради привлечения внимания публики сознательно «косят под геев». Упрекнуть человека в нетрадиционной сексуальной ориентации считается признаком плохого тона.
И на этом фоне сотни людей объединились с одной целью доказать, что Фредди Меркьюри гей. Доказать это неправильное слово. Ни одного доказательства они так и не предоставили. Скорее уместно слово «пропагандировать». Биографы ничего не доказывают они зомбируют своих читателей. Зачем они это делают? Зачем они так навязчиво твердят, что он гей? Если человек гей, то доказывать это не надо само выплывет.
Наконец, это просто неприлично! Еще раз допустим, что биографы правы, и он был геем. Но если он стыдился этого и скрывал, то долг его биографов не затрагивать эту деликатную тайну его жизни, тем более что жизнь и творчество Меркьюри ничего не потеряют, если считать его сексуально нормальным человеком. Но биографы только об этом и говорят, да еще в таком хамском тоне, что даже худшие образцы желтой прессы кажутся пределом деликатности. И не надо говорить, что это необходимо для достоверности вы еще убедитесь, что достоверность, как и элементарный профессионализм то, чего так не хватает этим людям. И вообще это его личное дело, с кем он спал.
Я всегда думала, что уважать права гомосексуалиста – значит, относиться к нему не лучше и не хуже, чем если бы он был гетеросексуалом. Но биографы Меркьюри явно думают, что в такого человека надо тыкать пальцем.
Так уж принято, что при написании биографии автор стремится всячески преувеличить достоинства своего героя и скрыть его недостатки, нередко теряя объективность. Ничего удивительного ведь он любит своего героя, а если любишь человека, то расскажешь о нем так, чтобы и другие полюбили. А если пороки знаменитости скрыть невозможно, то биограф попытается оправдать их объяснениями типа «трудное детство», «протест против ханжеской морали общества», «оригинальность» и т.д. и т.п., а при возможности вообще скроет нежелательную информацию. В результате создается такой идеальный образ, что читатели очень удивятся, если узнают, что этот ангел был на самом деле большим негодяем.
Конечно, бывают исключения. С тех пор, как Зигмунд Фрейд объявил секс главным человеческим чувством, в нашу жизнь тесно вошла сексуальная озабоченность. Появилась желтая пресса и особая литература, рассматривающая жизнь знаменитых людей через скандалы и сексуальные похождения. А порой знаменитые люди сами устраивают хулиганские выходки и дают скандальные интервью, чтобы привлечь к себе внимание. Многие известные люди удостоились скандальных биографий. Что делать всегда найдутся желающие заработать на «жизнеописании причинного места». Но такие книги, как правило, капля в море корректных и объективных исследований.
Фредди Меркьюри представляет собой редкое исключение его биографы словно соревнуются между собой, кто сильнее изваляет его в грязи.
Так уж повелось знаменитый человек может вести очень скандальную жизнь, но после смерти, особенно безвременной, ему все прощают и говорят о нем только хорошее, даже если покойный потонул в грехах и пороках. А что сделали с памятью Фредди? Каких гадостей ему еще не приписали? Хотя сказано - о мертвых плохо не говорят, но на Фредди Меркьюри общепринятые правила приличия почему-то не распространяются.
Я специально просмотрела биографии нескольких умерших рок-музыкантов Элвиса Пресли, Джима Моррисона, Курта Кобейна, Джона Леннона, Джимми Хендрикса и др. Все это очень корректные книги, даже о вопиющих безобразиях в жизни этих людей говорится без скандальности. Но стоит открыть любую биографию Фредди Меркьюри и на голову немедленно выливается ведро помоев. Температура может подскочить уже после первых страниц. Литература о «Queen» более корректна, так как темой является не личная жизнь Фредди, а его карьера, но и эти книги нередко переполнены гадостями (особенно вышедшие после 1991 года). Но если это биография Фредди Меркьюри то легче нырнуть с головой в канализацию, чем читать эту мерзость. Большинство книг о Меркьюри я бы не советовала давать подросткам даже их психика, закаленная на триллерах, порно и боевиках, может быть серьезно травмирована.
И все это лишь подтверждает... невиновность Фредди.
Уверяю вас, если бы он действительно был таким порочным, его биографии писались бы совсем в ином тоне. Порок нынче в моде и называется гордо оригинальностью, новым мышлением, правами человека, самовыражением. Так ненавидеть могут только глубоко порядочного человека. И только клевета повторяется столь часто, злобно и навязчиво. Ни один самый отъявленный подонок от рок-музыки и ни один из знаменитых гомосексуалистов не получил и сотой доли тех издевательств, что достались на долю Фредди. Понимаете, про гея и наркомана не будут навязчиво говорить через каждое слово, что он гей и наркоман. Не будут с таким усердием искать доказательства порочности человека, если он порочен. Достаточно просто посчитать, сколько раз в стандартной биографии Меркьюри встречается слово «гей», и все станет ясно...
А теперь рассмотрим на конкретных примерах, как относятся к Фредди Меркьюри его биографы.


***
Известно, что за свою короткую жизнь Фредди Меркьюри много путешествовал. Такая уж у него была работа постоянные гастроли, разъезды, он подолгу жил и работал в разных городах. Конечно же, это не могло не вызвать интереса у читателей и у исследователей.
Предлагаю вашему вниманию туристический мини-справочник «Памятные места Фредди Меркьюри» имени Рика Ская, Лауры Джексон и прочих биографов.
Начнем с Лондона. Именно в этом городе Фредди прожил полжизни, там стартовала его карьера, там же он и умер. В Лондоне он записал свои первые шесть альбомов, снял большую часть видеоклипов. В Лондоне он посещал...
Стоп. И что вы думаете, он там посещал? Музеи? Библиотеки? Театры? Мюзик-холлы? Ошибаетесь!
«Он регулярно посещал «Heaven» крупнейший гей-клуб Лондона», радостно отвечают биографы, «он часто развлекался и в других многочисленных заведениях для геев».
Ну вот. Взяли и все испортили. Ладно, идем дальше.
Известно, что Фредди три года прожил в Мюнхене. Там он много работал, записал несколько альбомов, в том числе легендарный «A Kind Of Magic». Писал музыку к фильмам, снял видеоклип «It's A Hard Life»... Что можно сказать об этом городе? Прекрасное место, где старая Германия гармонично сочетается с новейшими достижениями западной цивилизации. Красивые старинные улочки, прелестные немецкие пряничные домики, католические соборы и протестантские кирхи, и, конечно же, знаменитые мюнхенские пивнушки, где подают всемирно известное баварское пиво. В Мюнхене проводится самый известный в мира пивной фестиваль Октоберфест. А еще это один из крупнейших культурных центров Западной Германии. По всему миру славится Баварская Опера. Ежегодно сотни музыкантов со всего мира записывают свои песни в мюнхенских студиях, там же снимается множество фильмов и видеоклипов. Вам также покажут дворец баварских королей. А еще вам покажут место, где Гитлер...
Стоп. Биографам все это неинтересно. Их волнует только одна достопримечательность этого города.
«В 80-е годы Мюнхен был Меккой для гомосексуалистов. В знаменитые гей-клубы Мюнхена стекались геи со всей Европы. Это был всемирно известный центр гей-культуры», скандирует хор биографов во главе с Риком Скаем. Итак, по их мнению, Фредди жил в Мюнхене, потому что это центр европейского гомосексуализма. Но они не объясняют, почему же он не поселился в этом городе насовсем, если так любил гей-клубы. А такая «незначительная» деталь, что в Мюнхене находится студия, куда музыканты все время приезжают записываться, биографов совсем не волнует.
В 80-е годы Фредди полюбил отдых на испанском острове Ибиса. Это знаменитый европейский курорт. Всегда теплое Средиземное море, мягкий и не жаркий климат, прекрасная природа, знаменитые теннисные корты, древние развалины, комфортабельные отели на все вкусы, обилие разнообразных развлечений все это привлекает толпы отдыхающих со всего мира, в том числе и многих знаменитостей. Но вот приезжает Меркьюри и...
«Ибиса любимое место европейских геев», затянули биографы свою любимую песню, «на знаменитых песчаных пляжах Ибисы проводились дикие оргии, на которые съезжались гомосексуалисты со всей Европы. Толпы геев приходили на знаменитые вечеринки Фредди».
Фредди едет в Нью-Йорк. Только не надо, пожалуйста, про Статую Свободы, Бродвей, Манхеттен, Метрополитен. Нью-Йорк интересен совсем другими достопримечательностями:
«Нью-Йорк центр американского гомосексуализма. Фредди все ночи проводил в знаменитых нью-йоркских гей-барах». Ну конечно, он пересек океан исключительно для того, чтобы выяснить, чем американские гомосексуалисты отличаются от европейских!
Фредди едет ... Ладно, не буду больше вас мучить. В отличии от биографов Фредди Меркьюри, мне не доставляет удовольствия издеваться над своими читателями. Скажу только, что все остальное в том же духе.
Тут и комментарии излишни. Похоже, гей-клубы, как монгольские кибитки, передвигаются по всему миру вслед за Фредди, преследуя его по пятам. В городе и деревне, на суше и на море везде, где ступала нога Фредди Меркьюри, биографы находят «многочисленные заведения для геев».
Они не просто так сходят с ума. Дело в том, что они так и не предоставили читателям ни одного конкретного доказательства гомосексуализма и распутного поведения Фредди. Его смерть от СПИДа сама по себе не может служить доказательством СПИД передается не только через гомосексуальные половые контакты. Его холостая жизнь тоже ничего не доказывает многие настоящие поэты одиноки, к тому же он слишком рано был поражен болезнью, навсегда лишившей его возможности женитьбы и продолжения рода. Сорок лет для мужчины не срок. Неизвестно, когда человек находит свое счастье. Многие знаменитости заводили семьи после пятидесяти лет. Многие знаменитые мужчины умерли холостыми они что, все были гомосексуалистами?
Известно также, что у Фредди были девушки, семь лет он прожил с Мэри Остин, которая фактически была его гражданской женой. Свое одиночество он сам остро переживал, по свидетельству его друзей, он всегда очень хотел иметь семью, с завистью смотрел на их семейные очаги, мечтал о детях. Холостая жизнь его очень расстраивала дело в том, что женитьба и продолжение рода у зороастрийцев считается религиозной добродетелью монашество и отшельничество они не признают, считая это грехом. Если мужчина после тридцати лет не женат он тем самым совершает грех против Бога и родителей. Недаром многие лирические песни Фредди полны звериной тоской жаждущего любви одиночки. В знаменитой «Somebody To Love» он говорит:
Каждый день частица меня умирает
Я едва держусь на ногах,
Смотрю в зеркало и кричу:
Господи, что же ты делаешь со мной!
Все эти годы я жил верой в тебя,
Но мне не становиться легче, Господи!
Кого-нибудь, кого-нибудь
Кто-нибудь может мне найти
Кого-нибудь, кого я полюблю?
Когда Фредди говорит о зеркале, то он имеет в виду не тоску стареющего в одиночестве человека когда он написал эту песню, ему не было и тридцати. Образ становится понятен, только если знать обычаи парсов.
В старину у парсов, как и у русских, невесту мужчине выбирали родители. Нередко жених и невеста даже не виделись до свадьбы. Перед брачной церемонией был такой обычай молодоженов с закрытыми покрывалом лицами по отдельности заводили в комнату с большим зеркалом, покрывало снимали, и в зеркале они впервые видели друг друга. Обычай имел символическое значение брак считался союзом двух людей, которые должны стать половинками друг друга, поэтому, глядя на отражение своей невесты, жених как бы видел себя и свою будущую семейную жизнь. Фредди смотрит в зеркало и видит только свое отражение, а невесты у него нет. Отношения с Мэри Остин к этому времени уже зашли в тупик. Фредди переживает отсутствие жены и детей и мечтает о свадьбе, которой у него так и не будет... В будущем он использовал тот же парсийский символ в видеоклипе «I Was Born To Love You» отражение Фредди в зеркале превращается в отражение девушки.
И таких песен у него десятки. То, что Фредди безвременно умер холостым и бездетным трагедия, а вовсе не доказательство его гомосексуализма.
Нет ничего, кроме сплетен, домыслов и не выдерживающей никакой критики клеветы. И поэтому биографы с таким старанием и настойчивостью пытаются доказать гомосексуализм Фредди, идя ради этого на все.
Они так спешат сообщить нам радостную новость о сексуальной ориентации Фредди, что делают это, даже не поздоровавшись и не познакомив нас со своим героем.
Так, Питер Хоуген уже в предисловии к своей книге на одной странице умудрился три или четыре раза сообщить, что Меркьюри гей, прежде чем толком объяснил читателям, кто это вообще такой. В традиционной для литературы о «Queen» первой главе «Королевское семейство», знакомящей читателя с четырьмя участниками группы, в абзаце, посвященном Фредди, после первых же строчек мы узнаем, что «хотя Фредди почти наверняка имел гомосексуальные контакты в интернате...» и т.д. и т.п. (смотри главу первую). Тут же следуют рассуждения по поводу того, был или не был Меркьюри «гомиком». Простите, но какое это имеет отношение к «Queen»?
Дэвид Брет пишет целый порнороман иначе не назовешь его книгу «История Фредди Меркьюри». Сделав из Фредди самого активного малолетнего гея в истории, он так и не смог объяснить, почему этого развратного юношу друзья видели исключительно с подружками и почему он семь лет жил с девушкой.
В дискографии А. Галина слово «гомосексуал» появляется раньше имени Фредди. В почти каждой биографии Меркьюри намеки следуют на первой же странице, в лучшем случае на второй.
Говоря о друзьях Фредди, биографы особенно подчеркивают его знакомство с Элтоном Джоном. Казалось бы, что тут такого особенного у Фредди было много знакомых и друзей в среде шоу-бизнеса: Дэвид Боуи, Мик Джаггер, Фил Коллинз, Лайза Минелли, Билли Сквайр, Майкл Джексон, Клифф Ричард, Дэйв Кларк и многие другие. Но нет они навязчиво говорят именно об Элтоне. То Фредди видели с ним вместе, то он шутит о намерении создать новую группу с участием Элтона Джона и биографы постоянно обращают на это внимание. Разгадка проста: Элтон Джон гомосексуалист, и все это знают. Поэтому даже говоря о похоронах Фредди, они особенно отмечают, что на них был Элтон Джон (хотя там было сорок человек), и что он плакал. После смерти Фредди в его дом были присланы тысячи венков от простых людей и знаменитостей, но биографы обращают внимание только на венок от Элтона Джона. Они подробно говорят об этом венке из роз с надписью «Спасибо, что ты был моим другом», даже помещают его фотографию крупным планом. То, что Элтон Джон дружит не только с геями, похоже, им даже в голову не приходит... И даже Дэйва Кларка, на руках у которого умер Фредди, назвали его возлюбленным.
Кен Дин делает откровенно беспомощную попытку скомпрометировать Фредди с помощью фото. Так, он помещает фотографию Фредди с каким-то мужчиной, сделанную на вечеринке. Они как будто бы тянутся друг к другу в поцелуе. Перед нами очередная провокация биографов. Поцелуй так и не был заснят за отсутствием оного. Если посмотреть на компромат спокойно, то видно, что мужчина просто что-то весело рассказывает, а Фредди смеется. На заднем плане толпится народ, в руках у Фредди и его собеседника бокалы. Это обычная фуршетная болтовня. А если бы они захотели понежничать, то сделали бы это не в публичном месте и как минимум выпустив из рук бокалы.
Тот же автор помещает концертное фото Фредди на плечах у двух гигантов, изображающих суперменов, с подписью «В Америке Фредди наконец нашел своего Супермена».
Сообщая о выступлении Фредди Меркьюри и Монсеррат Кабалье, как бы невзначай сообщается, что на концерте присутствовал «умирающий от СПИДа Нуриев». Если и присутствовал ну и что? К тому же Нуриев не умирал от СПИДа в 1988 году. Хотя он уже был ВИЧ-инфицирован, но умирать явно не собирался, его карьера была в ту пору в самом расцвете. Он умер только в 1993 году. Кстати, в том концерте он выступал с балетным номером. Все очень просто биография написана, когда Нуриева уже не было в живых, и причина его смерти, как и его сексуальная ориентация, была широко известна. И вот перед нами разворачивается душераздирающая сцена, которой позавидовал бы сам Шекспир: умирающий от СПИДа гомосексуалист Нуриев смотрит, как на сцене поет умирающий от СПИДа гомосексуалист Меркьюри. Ради такой эффектной сцены можно пожертвовать фактами лишь бы еще раз «напомнить» о сексуальной ориентации Фредди!
А Мэтью Рюнтю в своей книге «Рудик Нуриев без макияжа» умудрился приписать Меркьюри и Нуриеву любовную связь, но его раскритиковали. Дело, конечно, не в том, что Меркьюри и Нуриев даже не были знакомы. Рюнтю совершил одну серьезную ошибку. Он сделал главным героем своего бульварного порноромана Рудольфа Нуриева, а Фредди Меркьюри там проходит как эпизодический персонаж поэтому его книге никто не верит, а биографы Нуриева открыто смеются над ней. Ему надо было поменять своих героев местами и биографы Меркьюри с восторгом сообщили бы о сенсационной книге, раскрывающей тайную жизнь Фредди Меркьюри, а Рюнтю получил бы заслуженный почет и славу! Ведь некоторые особо ретивые биографы Меркьюри уже пользуются «Рудиком Нуриевым» как источником информации о развратном гее Фредди Меркьюри! Например, Лесли Энн Джонс, которая представила свою книгу как объективное исследование, очищенное от слухов и домыслов и в результате создала очередную коллекцию гнусных сплетен.
В каждой без исключения биографии Меркьюри обязательно приводится скорбный список друзей певца, умерших от СПИДа. Из книги в книгу настойчиво повторяется траурное бормотание: «В 198_ году такой-то (имя прилагается) друг Фредди умер от СПИДа. А в 1985 году еще один друг Фредди, почтовый курьер Тони Бастин, умер от СПИДа. Увы, он не был последним. А в 1990 году еще один друг Фредди...» и т.д. и т.п. Конечно, все это делается для того, чтобы подвести читателя к финальной роковой развязке смерти самого Фредди от той же болезни. По композиции это напоминает готический роман: страшный призрак, забирающий одну жизнь за другой, в финале должен задушить главного героя, что и происходит. Особенно умиляет фраза «Увы, он не был последним». Сразу вспоминается: «Это не последняя смерть в нашем замке», сказал дворецкий, и на его бледном от ужаса лице появилась зловещая дьявольская усмешка. Отблески молнии падали на его искаженное в зловещем смехе лицо, отражаясь в широко открытых глазах мертвеца, тем самым дополняя страшную картину...».
Нетрудно понять, к чему эти пошлые литературные игры в стиле Эдгара По. Биографы хотят убедить нас, что смерть Фредди была предопределена его развратной жизнью и гомосексуальной ориентацией. А заодно дается грязный намек знаем мы, что это за «друзья». У них СПИД, у Меркьюри СПИД что еще надо объяснять! А Рик Скай так прямо и сказал: «... от СПИДа умер Тони Бастин, гей и любовник Фредди».
Неужели Фредди Меркьюри единственная звезда, друзья и знакомые которой умерли от СПИДа? Спросите о проблеме СПИДа у любого знаменитого актера, певца, режиссера, и вы обязательно услышите: «О да, это ужасная проблема, многие мои друзья умерли от этой болезни» и т.д. и т.п. К тому же доказано знакомство Фредди далеко не со всеми членами «скорбного списка».
К началу 80-х годов «согласно слухам, партнерами Фредди по сексу были в основном мужчины», пишет Питер Хоуген. И ему не стыдно, как старой бабке, сплетничать на постельные темы! Но он еще корректен в других биографиях еще хуже: «Точно известно, что к началу 80-х годов партнерами Фредди по сексу были только мужчины». Или: «Точно известно, что у него были сотни мужчин».
Биографы идут на прямое сокрытие тех фактов, которые могут поставить под сомнение грязные слухи о Фредди, и подменяют факты сплетнями.
За отсутствием доказательств они затеяли целую интеллектуальную игру под кодовым названием «поймай голубого Фреда». Смысл игры искать проявления гомосексуализма и наркомании в жизни и творчестве певца. Правил нет, кроме одного валяй, неси любую чушь, как хочешь лги, хами, искажай факты лишь бы результатом были рассуждения о гее Фредди. И на эту отвратительную игру они тратят все свое время и силы. С рвением, достойным лучшего применения, почтенные дамы и господа разбирают по атомам его песни, пытаясь найти там тайные послания распутного гея.
Если удается найти хоть одно слово, имеющее другой смысл в сленге каких-нибудь извращенцев, то с восторгом первооткрывателей они кричат: «Эврика! Фредди сознался!». Десятки опытных шифровальщиков работают над его песнями, видео и интервью, выдавая плоды своих сексуальных фантазий за «гей-символику». Сотни внимательных глаз отслеживают признаки гомосексуализма во внешнем виде и высказываниях певца. Появляются целые монографии, одна из которых так и называется: «Скрытая гей-символика в творчестве «Queen».
Этому безумию нет предела. Вот пример. Автор некто А. Галин. Впрочем, он только повторяет слова своих западных коллег:
«Спросите, в чем изюминка творчества «Queen», и я, не задумываясь, отвечу в двусмысленности на грани парадокса. Эта двусмысленность заключается в том, что на виду, но не бросается в глаза, одета в привлекательные одежды и в то же время обнажена до неприличия. Кого-то, возможно, шокирует, что само название этой группы, кроме общеупотребительного и величественного «королева», имеет и второй, сленговый перевод как «гомосексуал». Причем это второе значение зачастую превалировало над первым и зачастую влияло на имидж и творчество группы. «Queen», пожалуй, были первыми рок-артистами, которые так или иначе проповедовали гомоэротические идеи и фантазии аудитории, насчитывающей миллионы людей по всему миру».
Где в творчестве «Queen» гомосексуализм?! В прелестных лирических песнях, духовных гимнах и проповедях, на которых выросло уже два поколения?! Спортивных гимнах, которые миллионы мужчин до сих пор орут на стадионах и в пивнушках?! А если «Queen» «гомосексуальная» группа, то почему трое из четырех ее членов женатые люди и отцы кучи детей?
А сленговое значение слова «queen» как «гомосексуалист» появилось в английском языке во второй половине 70-х, после создания знаменитой группы, и представляло собой более благозвучную вариацию слова «queer» «гомик». Но такие мелочи биографов явно не интересуют. И если следовать их логике, то все английские тексты, созданные за последние полторы тысячи лет и в которых употреблялось слово «королева», следует назвать гомосексуальными включая и национальный гимн Великобритании!
Теперь оцените сами цитируемое во всей литературе о Меркьюри и «Queen» «признание» Фредди, что название группы учитывало сленговое значение этого слова...
И снова слово Галину:
«... Но есть еще один немаловажный пласт в их лирике гомоэротический. Помнится, в середине 80-х в одном из западных изданий появилась большая статья на эту тему, озаглавленная: «Скрытая гей-символика в текстах «Queen». Еще в песне «Daughter And Son» из дебютного альбома Меркьюри пел: «Хочу, чтобы ты был женщиной»... А веселые старушки, которые, пританцовывали, размахивая сумочками, на концерте группы во время исполнения «Bicycle Race», вряд ли догадывались о том, что строчка «I want to ride my bicycle», переводится не как невинное желание прокатиться на велосипеде, а буквально «Я хочу переспать с моим бисексуалом».
Во-первых, не «Daughter And Son», а «Son And Daughter». Во-вторых, хоть и поет Меркьюри, но автор песни дважды женатый отец троих детей Брайан Мэй, ни в каком гомосексуализме никогда не замеченный. В третьих, эта песня духовная. В четвертых, геи не называют друг друга женщинами. В пятых, в песне речь идет о ком-то, кто пытается всем понравиться, быть всем угодным, подстроиться под любые вкусы. Поэтому этот хамелеон готов одновременно быть сыном и дочерью, мужчиной и женщиной. И автор иронично говорит если ты можешь все, я хочу, чтобы ты был женщиной...
И какие гомоэротические фантазии в словах «мир ждет мужика пахать и разгребать дерьмо»?!
А что касается «Bicycle Race» пресса всегда обвиняла эту песню в воспевании проституции. Группа прикололась, использовав в видеоклипе на эту песню голых велосипедисток. Хотя они были закрыты спецэффектами и все получилось очень целомудренно, группа получила организованно-массовую истерику «негодующей общественности». Пресса так зашлась в истерическом припадке, что на время забыла приказ считать Меркьюри голубым и обвинила его в пропаганде проституции. Все-таки нельзя обвинять одного и того же человека в разврате и импотенции одновременно! А что касается «Я хочу переспать с бисексуалом» почему именно с бисексуалом, а не с геем? Что, истинные английские джентльмены предпочитают бисексуалов? И при чем тут голые бабы? А как же быть с утверждением, что слово «bicycle» в переводе со сленга означает «проститутка»?
А что это за веселые старушки? Почувствовали мощь этой гениальной фразы? Где этот господин увидел старушек на молодежном концерте? Представьте себе стадион, доверху забитый старушками, и все они резвятся и прыгают под рок, размахивая над головой дамскими ридикюлями! Да, после такого не стоит удивляться «моему бисексуалу».
Конечно, эти люди ищут гомосексуализм в костюмах и творчестве Меркьюри. Что бы ни делал Фредди, как бы себя ни вел его считают геем. Он живет с женщиной или один, носит длинные или короткие волосы, отращивает усы или бреет их, носит джинсы или трико все равно он похож на гея.
Его объявили гомосексуалистом еще в 1974 году. В ту пору все члены «Queen» были холосты, но все четверо жили с подружками. Но именно тогда пресса пустила слухи, что Фредди - геей. В будущем писали, что Фредди сменил ориентацию, когда расстался с Мэри Остин. Но обвинили его на несколько лет раньше! Именно тогда его сценический имидж объявляют бисексуальным, а затем и гомосексуальным. Говорят, что он похож на женщину, что его длинные волосы, трико, черный лак на ногтях, невероятные костюмы, экстравагантность признаки гомосексуализма.
В 1980 году Фредди резко меняет имидж. Он коротко постригся, отрастил усы, сменил трико и сверкающие костюмы на майки, штаны, джинсы и блузы. Перемена была потрясающей с первого раза Фредди можно было не узнать. Вместо принца с персидских миниатюр на сцену вышел персонаж персидского героического эпоса. Впервые на рок-сцене возник образ красивого и мужественного воина.
Новый образ Фредди объявили... «олицетворением активного гея»! Пропаганде удалось оттолкнуть от «Queen» часть поклонников. В США против Фредди была устроена настоящая травля. Его новый имидж навсегда обозвали «мужественный гей». Конечно же, биографы радостно подхватили эту ахинею. А Рик Скай с особым удовлетворением отметил, что «в Америке во время одного из концертов публика забросала его безопасными лезвиями так она отреагировала на смену внешности, с головой выдававшую в нем гея». На самом деле ни один рок-певец не воплотил на сцене образ настоящего мужчины так, как это сделал Фредди Меркьюри образца 80-х! Он надеялся, что смена имиджа поубавит слухов о нем. А аргумент они приводят один мол, в 80-е годы среди британских геев были модны усы и джинсы. Но почему на длинноволосого и безусого Меркьюри сыпались такие же обвинения? Короче, бритый Фредди похож на бритого гея, усатый на усатого, одетый на одетого, голый на голого...
На самом деле все эти попытки найти в его имидже и костюмах гей-символику откровенно беспомощны. Любой человек, не одурманенный пропагандой, при взгляде на позднего Меркьюри скажет «мужик». А биографы, чуть не плача от обиды, с горечью говорят, что Меркьюри пользовался бешеным успехом у девушек. Рик Скай почти прорыдал: «Это удивительно, но он пользовался популярностью не только у девушек, но и у их мам и бабушек». Сочувствую. Сколько не доказывают, что Меркьюри гей, а девочки его все равно любят. Какой удар по самолюбию!
Сами биографы при этом говорят, что Меркьюри на сцене производил впечатление сильного самца, настоящего мужчины, что его сексуальная ориентация не бросалась в глаза. Только что они говорили об активном гее и тут же это. Где логика?
Обычно в биографии знаменитого гомосексуалиста о его пристрастиях говорится как о факте. Если у такого человека есть связи с женщинами, жена, дети это никого не шокирует.
Но биографии Меркьюри это развернутый сексопатологический семинар на тему «личность и гомосексуальность». На все лады обсуждается, как он боролся со своей гомосексуальной сущностью, как страдал раздвоением личности, как любил женщин и спал с мужчинами, как скрывал свою ориентацию и выглядел как гей, как жил с любовником и оставил все женщине... В результате биографы приходят к выводу, что люди не хотят принимать Меркьюри как гея, потому что они гомофобы.
Еще один пример комментарий Галина к видеоклипу «Crazy Little Thing Called Love» «В этом видео бисексуальный Фредди танцует как с мужчинами, так и с женщинами». Бедному Фредди еще раз сменили сексуальную ориентацию из геев он перешел в бисексуалы, что само по себе приятно все-таки более почетный статус... Но с каких пор смешанная подтанцовка считается признаком бисексуальности?! Половина эстрадных певцов и многие рок-музыканты используют в подтанцовках мужчин и женщин.
В видеоклипе «Time» Фредди снимался с толпой подростков обоих полов, а в видеоклипе «Who Wants To Live Forever» с хором мальчиков. Из этого тоже надо выводить его сексуальные пристрастия?
Тот же автор пишет: «Но даже одетый в невероятные костюмы, напомаженный и накрашенный, Меркьюри уступал в сексапильности душке-барабанщику Тэйлору...».
Этот человек лжет. За всю свою сценическую карьеру Меркьюри никогда не помадился и не красился. Он слегка сурьмил брови и ресницы но для парса в этом нет ничего непристойного. Другие его коллеги позволяли себе куда более «боевой» раскрас, и ничего, стерпели
Тот же Галин заявил, что Фредди выступал в сверкающих колготках. Если этот господин не в состоянии отличить лосины от ажурных колготок из гей-клубов, то ему надо лечиться у окулиста.
Пытаются найти гей-символику в его костюмах, называя их одеждой активного голубого. Говорят о стрелках на его майке, о сверкающих костюмах, о черной кожаной куртке, о каких-то маечках из гей-клубов и т.д. На самом деле знакомство с гей-культурой доказывает, что Фредди и «Queen» не имеют к этому никакого отношения. Один костюм Фредди черная куртка, штаны и фуражка а-ля гестаповец имеет похожий аналог у геев, но его костюм отличается, кроме того, сам Фредди говорил, что облекаясь в кожу, он чувствует себя черной пантерой. Но и в этом высказывании нашли гомосексуализм! К тому же подобные костюмы популярнвы и у байкеров.
В костюмах Фредди действительно заключена глубокая символика, но зороастрийская. Только зная культуру парсов, можно понять значение его сценических одежд, жестов, цепей и браслетов. Предки парсов носили мужские браслеты (подобные украшения до сих пор находят в погребениях родственных парсам скифов), а мужские цепи и кольца до сих пор популярны на Востоке и через азиатских эмигрантов входят в моду в России и в Европе.
А если ношение мужчинами колец, цепочек, браслетов, усов и коротких стрижек является признаком гомосексуализма, то в активные геи следует записать половину мужского населения Индии, Западной Азии и Северной Африки. А также всех, кто носит джинсы и черные очки.
Журналист Саймон Бэйтс в свое время справедливо отмечал, что даже юный Меркьюри, носивший под влиянием глэм-рока яркие костюмы, никогда не выглядел вульгарно, в отличии от работавшего в том же глэме гомосексуалиста Боя Джорджа. Сам Меркьюри в будущем со смехом описывал свои юношеские глэм-увлечения: «Когда я вспоминаю мой черный лак на ногтях, то с ужасом думаю: «Боже мой, что же я творил! Полное безобразие!..» Но с тех пор я вырос...» И хохотал, рассказывая о длинных волосах...
А западное общество очень серьезно больно, если в любой стильности и экстравагантности видит сексуальные извращения.
Некоторые исследователи дошли до того, что поднятую вверх руку Меркьюри ассоциировали с популярным жестом геев приглашением к сексу. Но, во-первых, у Фредди этот жест выглядел иначе, а во-вторых, это зороастрийский знак, означающий клятву перед Богом. В их Символе Веры так и сказано: «Я, с высоко поднятой рукой, клянусь перед лицом Мазды...».
Еще один повод для придирок переодевания в женскую одежду. Какую истерику подняли вокруг видеоклипа «I Want To Break Free»! Объявили его аморальным и гомосексуальным, в США он был вообще запрещен, вся группа получила коллективную выволочку от организованно-негодующей общественности, и все это за шутливую сцену, где все музыканты предстали в женской одежде. В Бразилии Фредди забросали мерзкими вопросами, освистали и организованно закидали камнями, когда он вышел на сцену в комическом костюме. У Галина можно прочитать следующее: «Именно музыканты «Queen», первыми выйдя на сцену в женской одежде в видеоклипе «I Want To Break Free» , продолжили дорогу другим гей-шаманам (далее прилагается список групп, большинство из которых возникло намного раньше этого видеоклипа, например, «Culture Club»).
Между тем комическое переодевание в женскую одежду имеет в мировой культуре давнюю традицию. В традиционном персидском театре, из которого Фредди много заимствовал, было специальное амплуа «бэчэ». Это скоморохи, переодетые в женскую одежду, которые поют, танцуют и выполняют сложные акробатические номера. Подобное существовало не только в Персии. В античных Греции и Риме, в средневековой Европе, в Китае и Японии все женские роли на сцене исполняли мужчины женщине считалось неприличным играть в театре. В народных балаганах любимым персонажем был комик в женской одежде, пародировавший разговор и манеры дам. В средние века на карнавалах такие переодевания не были редкостью, и даже церковь не возражала, прекрасно понимая, что это шутка. То, что считалось нормальным в «темные» средние века, объявили неприличным в наше «свободное» время. В творчестве Меркьюри также много заимствований из традиционных индийских танцев с яркими, экстравагантными костюмами, подведением глаз и, конечно, переодеванием в женскую одежду.
При этом никто не обращает внимания, что Фредди выступил в этом видео с усами. Мужчина в женском парике, с накладными грудями и с усами это же классический комический персонаж! И никто не заметил, что в двух своих видеоклипах, где Фредди снимался в женской одежде, он обязательно появлялся и в своем настоящем виде, как бы дистанцируясь от своего героя.
Кстати, древняя традиция не забыта и сейчас. Комедии и шоу с переодеванием в женскую одежду всегда пользовались огромной популярностью. Ведь никому извращенцу не пришло в голову объявить гомосексуальными «Некоторые любят погорячее» (любимый фильм Фредди), «Мисс Даутфайр», «Тутси»! Никто не записал в голубые Джека Леммона, Тони Кертиса, Дастина Хоффмана, Александра Калягина и всех актеров, переодевавшихся в женскую одежду! А как быть с многодетными Брайаном Мэем, Роджером Тейлором и Джоном Диконом, также снимавшихся в «порочных» видеоклипах?
Еще одним поводом для истерики стал использованный в том же видео вставной номер, в котором Фредди вместе с балетом исполнил сложный танец в стиле Нижинского. На этот раз не пожалели и покойного маэстро, и номер объявили гомосексуальным на том основании, что Нижинский считался бисекуалом. Кстати, Фредди умудрились приписать любовную связь с Нижинским, несмотря на то, что Фредди родился в 1946 году, а Нижинский умер в 1950-м.
На таких же высосанных из пальца основаниях еще несколько видеоклипов Меркьюри были объявлены аморальными. Между тем все тексты и видео Фредди очень даже целомудренны. Там бывают шутливые фривольности, как у Вийона или в городских романсах, но никогда не бывает непристойностей. За всю свою сценическую карьеру Фредди не сделал ни одного похабного жеста, не сказал ни одного гадкого слова (трудно считать непристойностью произносимый в шутку «fuck»). А если вам интересно, как выглядит настоящий разврат и похабство посмотрите несколько видеоклипов МТВ, и сравните.
Стоит ли говорить, что сольный видеоклип Меркьюри «I Was Born To Love You», воспевавший женщин, и видеоклип «Body Language», однозначно воспевавший прелести женского тела, удостоились самого скромного упоминания?
... Биографы не сдаются и ищут любимую тему в его стихах. Поскольку в творчестве «Queen» гомосексуализма нет, отчаявшиеся биографы взялись за сольный альбом Фредди «Mr. Bad Guy» все на тот же предмет поиска непристойностей. Их логика такова: записывая сольный альбом, Фредди не испытывал традиционного давления со стороны коллег по группе и мог делать все, что хотел. Поэтому этот альбом получился самым личным за всю его карьеру. Он действительно очень личный, но только биографы не видят ничего, кроме всё того же.
Вот что пишет Андрей Рассадин: «Я бы вообще не затрагивал такую деликатную тему, как сексуальная ориентация Фредди и право певца на личную жизнь, но без этого невозможно понять его творчество...». Доказательств опять же никаких, кроме песни «Your Kind Of Lover» («Твой любовник»). В этой песни, по мнению Рассадина, «зашифрована информация о сексуальной ориентации нашего героя». Он с восторгом говорит о том, что Фредди «сознался», не желая пускать людей в свою личную жизнь и в то же время желая быть с ними откровенным.
Говорите, альбом очень личный? Так вот, в альбоме «Mr. Bad Guy» 11 песен. 7 из них лирические, из них 6 явно и страстно воспевают любовь мужчины и женщины. Так где же Фредди откровенен в тех шести или в этой одной? Или он сошел с ума? Или сознался в бисексуальности?
Чем же так возбудила злосчастная песня? Рассадин, окончивший открытия ради курсы молодого гея, изучивший их сленг, отмечает, что песня написана на диалекте гомосексуалистов, «который не все знают и понимают». На самом деле гей-сленг используется всего в трех строчках: «I wanna boogie down with you, brother, boogie down with the bassman, win love on the grand slam». Это переводится как станцевать буги с басистом, выиграть любовь на Кубке Большого Шлема, но в гей-сленге имеет значение «совокупиться», «перепихнуться».
Но неужели нужно быть гомосексуалистом, чтобы знать пару слов из их сленга? В России все знают хотя бы несколько слов из блатного жаргона у нас что, все люди сидели в тюрьме?
Если серьезно, то песня действительно повествует об отношениях геев. Но вот вопрос на засыпку почему они решили, что Меркьюри спел о себе? Значит, он 20 лет врал, когда пел о любви к женщинам, и только один раз его «прорвало», и он сознался? А в школе автор случайно не проходил такие понятия, как «лирический герой» или «лирический гермафродитизм»? Значит, когда Меркьюри один раз спел об однополой любви, он спел о себе, а когда 20 лет пел о нормальной это просто поэзия? Поразительная логика!
Допустим, что Рассадин прав и Фредди в этой песне признался в своих тайных пристрастиях... Нет, не получается. Потому что доблестный шифровальщик не обратил внимания на некоторые особенности этой странной песни.
Ее текст нарочито грубый, неуважительный, даже пошловатый, что совсем не похоже на любовную лирику Меркьюри. «Я тебе покажу, на что я способен», «подари хоть немного чувства», «внеси немного солнечного света в мою жизнь» как это не похоже на его страстные любовные гимны! А это: «Подари мне хоть немного чувств, внеси хоть немного смысла в мою жизнь, я хочу потрахаться с тобой, братец, мы с тобой перепихнемся» (так это переводиться со сленга). Фу, как неприлично! Неужели непонятно: Фредди откровенно издевается над однополой любовью! Ни в одной своей песне он никогда не призывал никого «потрахаться» все его песни полны искреннего чувства и при этом очень целомудренны. Даже в тех из них, где речь прямо идет о сексе, об этом говориться в шутливой и целомудренной форме. А в данном случае Фредди ясно дал знать, как он относиться к гомосексуализму: для него подобные отношения не любовь, а срамное «траханье». Фарух Балсара из зороастрийской семьи дал о себе знать...
Еще одна строчка из песни «I wanna be your kind of mother» переводится как «я хочу быть тебе мамочкой», но сленговый перевод звучит как «я хочу быть твоим голубым красавцем». Одно не учел доблестный филолог Рассадин сами гомосексуалисты никогда не называют друг друга мамочками, этим словом в английском сленге дразнят гомосексуалистов-проститутов. Кроме того, Фредди произносит «your kind of lover» как «your kinda lover», что в английском сленге означает «вроде как любовник», «нечто вроде любовника» что является еще одной издевкой.
Но самое главное как Фредди исполняет песню, а делает он это весьма нетрадиционно. Его исполнение переполнено чувства, но явно не лирического. Он все время подвывает, а большую часть текста вообще злобно проорал. Он постоянно фальшивит и хулиганит, то же делает его подпевка. Припев «парам-парам» звучит так злобно, что любой обладающий элементарным музыкальным слухом поймет Фредди откровенно издевается как над геями, так и над всеми, кто объявил его голубым. Кстати, а что это за «парам-парам» веселенький? У героя песни горе, от него любовник ушел, и вот вам: вместо сочувствия «парам-парам», как в дешевой шансоньетке!
Сама музыка «Your Kind Of Lover» резка и размашиста. На Востоке в таких ритмах сочиняют хульные песни. Именно так музыканты на пространстве от Индии до Кавказа до сих пор оскорбляют своих обидчиков! В древности воинскому поединку нередко предшествовала «музыкальная перебранка» противники, перед тем как сойтись в смертельной схватке, обменивались любезностями с помощью музыкальных инструментов, извлекая из них откровенно издевательские звуки.
Еще раз допустим, что Рассадин прав. Впервые за много лет Фредди смог записать свой сольный альбом. Нет больше давления коллег по «Queen», и он наконец-то может делать все, что захочет. Какой мощью и страстью должна была быть наполнена песня, в которой он наконец-то мог не врать и честно рассказать людям, о том, кого он на самом деле любит! Она должна была стать самой мощной и искренней за всю его карьеру!
Почему же вместо этого Фредди хамит, фальшивит, орет и всячески измывается как над своим героем, так и над его безымянным любовником? Да еще приправляет все это музыкой, за которую на исторической родине его бы зарезали ночью в постели?
«Your Kind Of Lover» - это ответ затравленного певца на все мерзкие слухи о нем. К этому времени травля Фредди продолжалась уже одиннадцать лет и замученный, но не сломленный певец прислал ответ на языке музыки... Ни один комик не высмеял пошлые голубые шлягеры так, как Фредди в своей «гомосексуальной» песне! До сих пор не создано лучшей пародии на любовные песни геев!
Если вы мне не верите можете проверить сами. Послушайте «Mr. Bad Guy» и сравните «Your Kind Of Lover» с другими лирическими песнями из того же альбома «Love Me Like It Is No Tomorrow»; «I Was Born To Love You»; «Man Made Paradise»... Как говорится в рекламе почувствуйте разницу.
Кстати, в 1985 году Фредди дал несколько интервью в связи с выходом его сольного альбома. Ни одного вопроса о «гомосексуальной» песне ему почему-то не задавали. В будущем Лаура Джексон нашла этому «гениальное» объяснение – оказывается, Фредди заранее попросил не задавать вопросы о гомосексуализме!
Все это пошло и бездоказательно, и биографы пошли на прямую фальсификацию интервью и высказываний Фредди Меркьюри.
Рик Скай в качестве доказательства гомосексуализма Фредди утверждает, что певец все время употреблял слово «дорогуша» (так почему-то наши квиноведы переводят «o dear» и “darling”), а это, мол, словечко-сорняк в жаргоне британских геев. Во-первых, это слово широко используется в повседневной речи британцев. Во-вторых, я просмотрела многие интервью Фредди, прослушивала интервью Меркьюри на видеокассетах. Нет там никакой постоянной «дорогуши». Слово используются в его речи в нормальном смысловом значении этого слова.
Зато откройте любую книгу или статью о Меркьюри и «дорогуши» посыплются вам на голову с такой же интенсивностью, как и «геи». У Эванса и Ская, у Джексон и у Хоугена, у Брета и у Кена Дина «дорогуша» появляется почти всякий раз, когда звучит прямая речь Фредди Меркьюри. Более того, даже когда в тексте звучат воспоминания о Фредди, и в них люди цитируют какие-либо высказывания певца, заботливая рука биографов обязательно вписывает туда «дорогушу».
Учтите также, что некоторые интервью при перепечатке изувечивались до неузнаваемости. Существует по несколько версий одних и тех же интервью, при этом названы разные даты, печатные издания и интервьюеры. Содержание такого интервью может варьироваться от нормального разговора до истерического бреда, иногда и то и другое соседствует в одном тексте.
Факт фальсификации подтверждается самим Меркьюри и другими членами «Queen». Музыканты неоднократно заявляли, что их высказывания постоянно искажаются прессой. Известно, что Фредди вышел из себя, когда в 1984 году газета «Сан» напечатала его интервью, в котором он якобы сознавался в гомосексуализме «Да, я гей, я прошел через это». Он официально заявил: «Газета «Сан» полностью извратила мои слова. Я не говорил ничего подобного. Пресса всегда писала о «Queen» то, что ей заблагорассудится, и все ей сходило с рук...».
Кстати, это интервью имело любопытное продолжение. Репортёр шутливо сказал:
Но ведь быть геем сейчас модно
Но это же смешно! Я двенадцать лет в шоу-бизнесе. Объявлять себя геем имеет смысл тем, кто только начинает карьеру. Люди скажут «Фредди Меркьюри говорит, что он гей, чтобы привлечь к себе внимание».
Нужно говорить, что эта фраза никогда не цитируется ни в одной книге о Фредди или о Queen?
«Я вам даю сливки, а вы печатаете простоквашу», заявил он в 1987 году, в очередной раз с трудом узнав собственное интервью. Члены «Queen» объясняли отказ Фредди встречаться с прессой именно тем, что певец устал от постоянных искажений его высказываний и создания «неправильного» образа как группы, так и его самого. Тема постоянной газетной клеветы на группу и искажения всего, что они говорят, проходит в песне «Back Chat».
Часто цитируется фальшивка, в которой Тейлор говорит: «Фредди верен себе, он же «голубой». Роджер Тейлор не мог этого сказать. Никогда ни до, ни после он не говорил ничего подобного. Высказывание датировано 1974 годом, когда Фредди открыто жил вместе со своей подружкой Мэри Остин, и назвать его голубым было бы весьма странно. Известно также, что Фредди приходил в бешенство, когда его называли геем, и Тэйлор мог ляпнуть такое только в одном случае если бы он захотел завершить свою карьеру в «Queen». Фредди в одночасье вышвырнул бы его из группы за это «откровение» так же, как спустя тринадцать лет вышвырнул со студии менеджера Пола Прентера за скандальное интервью газете «Сан».
Еще одна почти детективная история связана с интервью, данным журналисту Дэвиду Виггу и датированным 1984 годом. Фредди говорил в нем о своем одиночестве, сценическом образе и предательстве.
Вскоре после смерти Фредди газета «Дэйли Мэйл» напечатала «сенсационное предсмертное интервью» певца. Оно было датировано осенью 1991 года, когда умирающий Фредди физически не был способен на беседы с прессой. Еще интересней было его содержание фрагменты интервью 1984 года, перемешанныес с другими интервью разных лет в весьма вольной подаче и со вставками. Сенсационное интервью оказалось грубейшей подделкой на основе материалов семилетней давности. Эта фальшивка регулярно цитируется в материалах о Фредди.
Невозможно не заметить факт подделки. Но биографы почему-то не замечают этого. Или не хотят замечать?
Если бы они публиковали и подлинники, и фальшивки, тогда их можно было бы обвинить только в невнимательности и непрофессионализме, в неспособности отличить слова Фредди от фантазий желтой прессы. Но, к сожалению, все намного серьезнее.
Сохранились десятки интервью Фредди Меркьюри, данных в разные годы. Тем не менее, более 80% материала, использованного в биографиях одни и те же 8-10 фальшивок или полуфальшивок! Подавляющее большинство подлинных интервью вообще не известно массовому читателю. Даже эти крохи, полностью опровергают сотни клеветнических измышлений но биографы предпочитают не замечать этого. Точно так же они «не замечают», что грамотная и интеллигентная речь Меркьюри из подлинников даже стилистически полностью отличается от примитивного полусленга фальшивок. Не замечают они и странный текстологический казус если в одних интервью Меркьюри вышеупомянутая «дорогуша» встречается через слово, то в других ее нет вообще.
У Фредди вполне могла быть такая привычка. Но почему-то биографы не замечают такую странность: одни говорят, что Фредди через слово повторял «dear», другие «darling», а третьи вообще не заметили у него этого слова. И в любом случае привычка что-то повторять никак не может быть признаком гомосексуализма.
Биографы Меркьюри не просто занимаются активным распространением подделок нередко они сами являются их производителями. Главный производитель фальшивок Рик Скай, журналист и автор книги «Шоу должно продолжаться». Именно его перу принадлежит более 80% фальшивых интервью Меркьюри, которые он якобы брал у певца! Это из его книги подделки расползлись по всей литературе о Меркьюри! И никто почему-то не обратил внимания, что скрытный Меркьюри постоянно раскрывается перед одним и тем же журналистом! Десятки репортеров брали у него интервью но только Рик Скай на протяжении многих лет обладал эксклюзивным правом на выслушивание сексуальных откровений Фредди Меркьюри! «Я определенно сексуальная натура», «... у меня постоянное желание», «крайности это моя натура, скука это болезнь» вот кто писал гадости от имени Фредди! Вот кто вел репортажи с несуществующих кокаиновых вечеринок, полных геев и голых официанток!
Рик Скай осознанно оклеветал Меркьюри, написав свой мерзкий пасквиль, фальшивку, полную гадостей, ненависти и мерзких домыслов и выдаваемую за «свидетельские показания».
Он и как журналист никуда не годится. Поразительно, как наниматели Рика Ская могли поручить ему такое ответственное дело публичное посрамление кумира миллионов! Ведь он такой непрофессионал одной неосторожной фразой он полностью выдал себя:
«Почему Меркьюри никогда не признавался, что был гомосексуалистом, отшучивался и уходил от ответа мы никогда не узнаем. Некоторые считают, что он не хотел обидеть своих глубоко религиозных родителей. Другие считают, что будучи скрытным, он никогда никого не посвящал в детали своей жизни. Третьи же считали, что, как истинный бизнесмен, Фредди решил не афишировать свои пристрастия, так как это может отторгнуть от него часть поклонников...».
Вот так всегда бывает, когда люди все время врут обязательно скажут что-то, что их полностью выдаст. Рик Скай уже солгал, когда сказал, что Меркьюри «отшучивался и уходил от ответа». Он не «отшучивался» эти мерзкие вопросы приводили его в бешенство. Он резко возражал, когда слышал такое (см. видеозапись фильма «Champions Of The World» на ней можно видеть, как у Фредди от ярости ходят скулы, и видны слезы на глазах). Но не это главное.
Рик Скай (и не он один) фактически признал, что Меркьюри так никогда и не «сознался» в гомосексуализме. Откуда тогда взялись все эти интервью, в которых он рассказывал о своих гомосексуальных похождениях? Когда, где и кому он «сознался в бисексуальности»?
Рик Скай говорит, что Меркьюри был скрытным человеком, и это правда: при всей общительности Фредди его по-настоящему близких друзей можно было пересчитать по пальцам сказалась его врожденная парсийская скрытность. Сам он говорил: «Только несколько человек знают, какой я». Откуда тогда взялись все эти толпы «близких друзей», выстраивавшихся в очередь, чтобы рассказать о гей-похождениях и любовниках Фредди если он «никого никогда не посвящал в детали своей жизни»? Откуда они все это знают? Кто это вообще такие?
Не я официальная история «Queen» сообщает, что Фредди избегал разговоров о личной жизни и в своих интервью говорил только о творчестве. Только пару раз он сказал несколько слов о личном, но в них не было ничего скандального. Откуда Рик Скай взял свой «эксклюзив», в основном опубликованный только после смерти Меркьюри?
Таким образом, Рик Скай открыто признал факт фальсификации биографии и интервью Меркьюри и обмана читателей.
Кстати, до самой смерти Меркьюри слухи о его гомосексуализме так и оставались слухами, газетными сплетнями именно так их воспринимали простые люди и большинство поклонников. Никаких доказательств и компроматов так и не было обнаружено книги и статьи о «Queen», вышедшие при жизни Меркьюри, подтверждают это. Так называемые «обстоятельства личной жизни Меркьюри» стали известны только после смерти Фредди от СПИДа. Тогда он был торжественно провозглашен геем это посчитали достаточным доказательством. Под давлением пропаганды люди поверили, а на книжный рынок хлынули десятки гей-фальшивок.
Но если верить биографам, то получается, что Фредди чуть ли не публично совокуплялся с мужчинами, всюду ходил со своими любовниками, и все знали о его сексуальной ориентации. И тут же они говорят, что Фредди был скрытным и замкнутым человеком и никого не допускал в свою личную жизнь!
Рик Скай не более чем зарвавшийся хулиган, каковых немало в рок-журналистике. Но во всех биографиях и статьях Меркьюри в той или иной степени написано то же самое. То же тиражирование сплетен и замена фактов на домыслы, та же пошлость и скандальность, то же пристальное разглядывание грязного белья, та же бездоказательная ложь.
По существу, большинство книг о Фредди Меркьюри даже нельзя назвать биографиями они относятся к иному литературному жанру. Этот жанр именуется пасквиль история знаменитой личности, рассказанная в скандальном, порочащем ее тоне по заказу недоброжелателей. Но пасквили обычно соседствуют с более объективными источниками, тем более глупо использовать пасквиль в качестве источника информации о человеке. Но в случае с Фредди Меркьюри все его исследователи или сами пишут памфлеты, или используют в качестве источников пасквильную литературу. Потому что цель у них весьма далекая от изучения личности и творчества Фредди Меркьюри.
Но они не только не могут ничего доказать они до сих пор не способны решить, кем все-таки считать Меркьюри геем или бисексуалом. Даже если верить всем слухам о Фредди, то и тогда его можно считать только бисексуалом, но никак не гомосексуалистом учитывая, что у него были девушки, что он писал нежные любовные баллады, очень живо реагировал на женщин, меняясь в их присутствии. Но пропаганда упорно называет его геем... но не только. Его постоянно называют то геем, то бисексуалом, и нередко это делают одни и те же люди. Так, Рик Скай на протяжении всей своей книжки называет Меркьюри геем, повторяя это слово не менее десяти раз на страницу. Со слов Пола Прентера он говорит, что Фредди «легче было пройтись по воде, чем лечь с женщиной». Но тут же он цитирует слова якобы самого Фредди, что у него было «больше любовников, мужчин и женщин, чем у Элизабет Тэйлор»! Посвятив свою книгу рассказам о порочном гее Фредди, в начале он пишет: «По сравнению с той жизнью, которую вел этот бисексуальный певец»... Похоже, он не помнит собственного текста! Галин, постоянно называя Фредди геем, через несколько страниц называет его бисексуалом. Но дальше всех зашла британская пресса в первые дни после смерти Фредди. В газете «Дэйли Экспресс» после долгого рассказа о гомосексуалисте Меркьюри без всякого перехода заговорили о его «бисексуальности», а в «Индепендент» его назвали и «gay star», и «bisexual star»...
Как истинные фальсификаторы, они постоянно противоречат друг другу и путаются в собственных текстах, пытаясь «притянуть за уши» сведения о Фредди как об исчадье ада.
Как только возникает вопрос, почему активный гей Меркьюри большую часть жизни провел с женщинами, они говорят, что Фредди сменил сексуальную ориентацию только после тридцати лет или объясняют это бисексуальностью. Тут же они сообщают, что вкус к однополой любви он приобрел еще в интернате, с мальчиками жил с детства и вообще его тошнило от женщин. Но стоит задать встречный вопрос о Мэри Остин, с которой Фредди прожил семь лет, снова начинается про позднюю смену ориентации и про бисексуальность.
Порой, ссылаясь на каких-то «друзей» и сплетни, говорят, что Фредди осознавал себя геем еще в юности но жил с женщинами. Обожал женщин но ничего не мог поделать со своей гомосексуальностью. Возможно, даже имел отношения с женщинами но спал только с мужчинами. Писал замечательные песни о любви, страстно играл в съемках с женщинами все равно он гей. Всю жизнь любил Мэри Остин но жил с ней, чтобы скрыть свою гомосексуальность от друзей. Почему он стеснялся этого, пока был простым парнем, и перестал стесняться, став публичной личностью объясняется все той же экстравагантностью и окончательным выбором сексуальной ориентации.
Спросите, почему Фредди так и не сознался в гомосексуализме они скажут о его скрытности и нежелании пускать в свою жизнь посторонних. Но если спросить, почему же он постоянно появлялся в публичных заведениях для геев и прямо на глазах у честной публики снимал там мужиков говорят об «экстравагантности». А на вопрос, почему нет ни одной фотографии Фредди, сделанной в гей-клубе, и почему «скандальные обстоятельства» были обнаружены только после его смерти заводят прежнюю шарманку о скрытности. Это не мешает говорить, что Фредди никогда не скрывал своей ориентации, говорил и вел себя как гей, что все об этом знали. При этом мы узнаем, что Фредди был осторожен и его сексуальная ориентация не бросалась в глаза.
На вопрос, почему Меркьюри не производил впечатления наркомана, пристойно себя вел в общественных местах и не разу не был задержан с наркотиками, они снова отвечают рассуждениями о «скрытности». Что не мешает им в тех же самых текстах сообщать, что Фредди нюхал кокаин «совершенно открыто. Они цитируют высказывания друзей Фредди о его замечательном и лёгком характере – и тут же пишут, что характер у него был тяжёлый и скверный. Они пишут, что Фредди не общался с родителями – и тут же – что был с ними в очень хороших отношениях » и т.д. и т.п Увы, логика и биографы Фредди Меркьюри понятия несовместимые, и вместе им не бывать, как Западу и Востоку в знаменитой балладе Киплинга.

***
«Гомосексуализм» Меркьюри не единственная тема, используемая для издевательств над ним. Немногим менее популярная тема наркомания, нюханье кокаина. В следующей главе мы подробно рассмотрим основательность этих обвинений. А пока я хочу спросить ну и что? Большинство рок музыкантов употребляют или употребляли наркотики, и это никого не шокирует. Потребители рок-музыки не семинаристы, и их не удивишь сообщением, что их кумир баловался «дурью». Почему же о Фредди говорят в таком тоне?!
Биографы всех знаменитых рокеров вынуждены писать о наркомании своих кумиров под действием наркотиков они вели себя так, что невозможно было скрыть их порок. Но они говорят об этом с сочувствием к своему герою, с большим участием рассказывают об их страданиях, о лечении... Иные теоретики наркокультуры еще и попытаются оправдать «пациентов» скажут, что это стиль жизни, бунт против ханжеских устоев общества, способ самовыражения, единственная возможность вырваться из рутины повседневного существования, расширить сознание, попасть в нирвану и т.д. и т.п. Кое-кто даже скажет, что без наркотиков невозможно творчество рок-музыкантов, что без них нет вдохновения .
С Фредди, как всегда, все иначе. Можно подумать, что все его биографы добровольные члены общества трезвости и борьбы с наркотиками:
«На сногсшибательных вечеринках, которые устраивал Фредди, кокаин раздавался гостям совершенно открыто! Он тратил огромные деньги на наркотики».
«Гости так накачивались кокаином, что крушили посуду, включая бесценный антиквариат Фредди».
«Фредди все время нюхал кокаин, сначала он запирался в туалете, чтобы не шокировать Майкла (Джексона), но потом, к ужасу Майкла, он стал делать это открыто».
«Он глотал все и «колеса», и порошки».
«Он закачивал в себя столько наркотиков, сколько вам и не снилось».
«Нанюхавшись кокаину, Фредди болтал без умолку, не обращая внимания, слушают его или нет».
«Когда Фредди случалось перекушать кокаина, он становился агрессивен. Во время одного из припадков он визжал и бился головой о стену. В другой раз он пытался задушить Барбару Валентин».
Здесь, как видите, корректностью и не пахнет. Но если потребовать хоть одно конкретное доказательство достоверности всего вышеперечисленного, последует долгое и тягостное молчание. Ничего, кроме «одна бабушка сказала», они ответить не могут.
Конечно, они пытаются доказать влияние наркотиков на творчество Меркьюри. Как и при поисках гомосексуализма, доказательств никаких. Пытаются говорить, что песня «Another One Bites The Dust», написанная образцовым отцом семейства Джоном Диконом, говорит о марихуане, но никаких подтверждений этого нет. Пытаются истолковать любой сложный текст Меркьюри как наркотический. Наконец, они снова взялись за многострадальный сольный альбом Меркьюри «Mr. Bad Guy» («Мистер Плохой Парень»), объявив его сугубо личным – то есть написанным под влиянием наркотиков. Андрей Рассадин считает, что в этом альбоме Фредди сознался в употреблении «экстази» наркотика, популярного на дискотеках. При этом у него та же аргументация, как и при поисках гомосексуализма в уже упомянутой песне «Your Kind Of Lover». Так, он пишет: «Скорее всего Фредди Меркьюри сам пробовал таблетки «экстази» в лондонских и мюнхенских гей-барах, где они были особенно распространены, и рассказал в «Mr. Bad Guy» о собственных ощущениях».
Кокаина им уже мало. Их фантазия требует большего.
Каковы же доказательства? Рассадин утверждает, что в песне «Let's Turn It On» («Давайте оторвемся (заведемся)»), Меркьюри говорит о наркотике «экстази». И только потому, что там есть фраза «the right impression» («истинное ощущение») его умудрились перевести как «кайф» в наркотической трактовке этого слова, и потому что «turn on» используется в сленге наркоманов. На самом деле ничего подобного в этой песне нет. «Давайте оторвемся», «давайте веселиться», «пусть все поют и пляшут» что неприличного в этих словах? Нормальная танцевальная песенка.
Еще один повод для придирок песня «Mr. Bad Guy». Умники из фан-клуба «Queen» развели целую дискуссию о том, насколько эта песня рекламирует наркотики. С особенным удовольствием отмечается, что герой песни «плохой парень» сам Меркьюри. Он, мол, откровенно говорит людям, какой он нехороший человек. Между тем, в припеве к этой песне Меркьюри говорит:
Я Мистер Плохой парень!
Да, для всех я Мистер Плохой парень!
Неужели вы не видите:
Я Мистер Меркьюри,
Расправьте крылья и летим со мной!
Неужели не видно, что Меркьюри говорит совершенно о другом именно о том, что все считают его плохим (травля Меркьюри в прессе продолжается уже много лет), а на самом деле он совсем другой! Он почти плачет неужели вы не видите, я не мерзавец из газет, я Меркьюри, поверьте мне, примите меня... Он так грустно исполняет эту песню, в его голосе звериная тоска. Похоже, он не верит, что люди поймут его. Так оно и есть...
Но и эту песню умудрились объявить двусмысленной и наркотической. И все из-за того, что в песне используется слово «ecstasy». Он сказал про наркотик «экстази»! Он сознался в наркомании! Между тем в песне дословно сказано следующее:
Let's go chasing rainbows in the sky
It's my invitation, let's all take a trip on my ecstasy!
Взовьемся радугой к небесам
Это мое приглашение, совершите со мной путешествие восторга моего!
Ну и где тут наркотики?! Если слово «ecstasy» в сленге наркоманов означает наркотик, то Фредди тут не виноват. Еще менее убедителен аргумент, что Фредди призывает совершить с ним «полет наркомана». Конечно, тема полета из окна или с крыши очень распространена в наркокультуре. Но только эти люди забывают, что до появления рок-кумиров с их наркотическим бредом существовала нормальная поэзия с тысячелетними традициями слова и образа. Другое дело, что люди, воспитанные на языке наркокультуры, склонны толковать любые непонятные поэтические образы только через язык наркопоэзии. Уже сейчас школьники, сталкиваясь с непонятными для них строчками Пушкина или Лермонтова, говорят: «Он обкуренный был, когда писал».
На таком же уровне находятся и квиноведы, если они до сих пор не поняли, что, говоря о полете, Фредди призывает не «уколоться и забыться», а, используя известную много веков метафору, приглашает совершить с ним полет в его поэтический мир. Этот прием часто употребляется в классической литературе. «За мной, читатель», «Летим со мной, читатель мой», «А теперь попрошу читателя последовать за мной в...», подобные обороты постоянно встречаются в классике у Пушкина, Булгакова, Диккенса, Теккерея...
Как наркотический бред толкуют следующие строчки этой песни:
Твой Большой папаша места себе не находит
Испорченный телефон.
Я чувствую себя президентом США!
Исследователи объясняют этот отрывок воздействием наркотиков на сознание. Организованы целые дискуссии пропагандирует наркотики эта песня или нет.
Нет в этой «двусмысленной» песне ничего странного или наркотического. Учитывая, что она постоянно намекает на общественную травлю певца, ее значение более чем понятно.
Папаша в ужасе: его чадо слушает такого аморального певца, как Меркьюри ведь он слышит о нем только плохие новости. Под воздействием «плохой связи», а точнее «испорченного телефона» (так лучше всего перевести «bad communication»), из Меркьюри сделали такое чудовище, такого «плохого парня», что родители не понимают, как можно слушать такого негодяя. А сам Меркьюри чувствует себя «президентом США». Почему? Потому что президент США это человек, который обязан демонстрировать безукоризненное поведение. Американцы внимательно следят за каждым шагом своего президента. Его жизнь полностью контролируется, ему ничего не прощают. Неосторожности, ошибки или просто клеветы достаточно, чтобы последовал скандал и крах карьеры. За примером далеко идти не надо вспомните хотя бы «моникагейт». Вот почему затравленный Меркьюри использовал этот образ. Он президент США, козел отпущения. Другим рок-звездам прощается все, любые гадости и преступления, ему ничего не прощают. Все только и ждут, как бы подловить его и устроить скандал...
«Big Daddy» имеет еще одно, сленговое значение «глава мафии», «крестный отец». И тут выплывает еще одно, страшное значение стиха Фредди намекает на того «Большого Дядю», «Большого Папашу» шоу-бизнеса, который уже много лет мешает ему жить, подвергая его и его творчество омерзительной травле.
Еще более любопытна в контексте темы травли ранняя версия песни «Mr. Bad Guy»:
Ты нарушаешь границы, это плохо!
Неправильное приглашение...
Лучше не стоять у меня на пути!
Я Мистер Плохой Парень!
Да, для всех я Мистер Плохой Парень!
Берегитесь, я приношу катастрофу.
Только так и живешь день ото дня.
Твой Большой Папаша он большой бизнесмен
Без рекомендаций...
Чувствую себя Президентом США.
Все боятся меня,
Все боятся меня...
Как видите, нет тут никаких наркотиков. Биографы лишь демонстрируют предвзятое отношение к Меркьюри.
А если кому-то интересно, как выглядит настоящая наркопоэзия, послушайте песни «Доорз» или «Нирваны»... Почему никто не штудирует на тему наркотиков лирику других рокеров? Почему они пристали к Фредди Меркьюри?!
А что касается альбома «Mr. Bad Guy», то он действительно очень личный, но только нежные и серьезные песни с этого альбома не имеют никакого отношения к модному в рок-музыке образу «плохого парня». Скорее наоборот все тексты альбома не говорят, а кричат о том, что настоящий Фредди Меркьюри, нежный, чувствительный и религиозный человек, не имеет никакого отношения к созданному прессой мерзкому образу. На обложке этого альбома фотография Фредди в черных очках. Она как бы намекает на таинственность автора, на то, что его настоящего лица никто не знает и никогда не узнает, если верить всякой чепухе, а не собственным рассудку и чувствам.
***
Еще один аспект их ненависти постоянное принижение Фредди. Все биографы ищут проявление талантов своих героев в детстве и юности, и очень радуются, если находят. Если речь идет о художнике, то биограф с удовольствием расскажет, что уже в детстве тот прекрасно рисовал, и продемонстрирует пару ранних рисунков. Если это поэт то мы узнаем, что еще школьником он поражал учителей замечательными, не по-детски серьезными стихами. Если музыкант нам расскажут, как замечательно он музицировал на домашних концертах. Если политик то обязательно скажут, что он был прирожденный лидер. Порой биографы переходят все меры разумного, выдавая обычные юношеские опыты за первые проблески таланта будущего гения.
Но биографы Меркьюри постоянно пытаются убедить читателей, что их герой ничем не выделялся до самого создания «Queen». Он был обычным ребенком, посредственным школьником, заурядным студентом, неинтересным музыкантом. Фредди в трактовке его биографов стал знаменитым по чистой случайности.
Впрочем, они не забывают упомянуть, что тщеславгый Фредди, вертясь перед зеркалом, любил хвастаться своим друзьям, что когда-нибудь он обязательно прославится.
То, что он с раннего возраста обожал классическую музыку и часами слушал оперные пластинки, что директор колледжа Святого Петра обратил внимание на музыкальную одаренность Фредди и в письме супругам Балсара настаивал на необходимости его дополнительных занятий музыкой, что он был чемпионом колледжа по пинг-понгу, имел разряд по боксу и был обладателем множества призов среди юниоров и похвальных грамот, с успехом выступал на сцене школьного театра и в рок-группе, постоянно побеждал на школьных олимпиадах об этом или не упоминается вообще (Рик Скай), или же упоминается кратко (Дэвид Брет, Лесли Энн Джонс). Будь на месте Фредди другой человек биографы с восторгом писали бы о «юности гения», но в данном случае их отношение к успехам юного Меркьюри весьма прохладное. Зато они часто пишут, ссылаясь на его учителей и одноклассников, что он ничем особо не выделялся, получал мало пятерок...
О его студенческих годах то же самое. «В колледже Фредди ничем не выделялся, показав себя в годы учебы весьма заурядным студентом». Интересно, а Джон Леннон хорошо учился? А Элвис Пресли? А Курт Кобейн? Может быть, они забыли свои собственные слова что за интеллигентность и образованность Фредди и его коллег по «Queen» называли «профессорами рока»? А тот факт, что, лишенный материальной поддержки родителей, Фредди вынужден был совмещать учебу с работой, не считая занятий музыкой, их не интересует.
Во многих биографиях Меркьюри упомянут эпизод, имевший место в Илингтонском колледже. Однажды, когда вся группа изнывала за скучным заданием, озверевший от тоски Фредди стал носиться по аудитории, изображая Джимми Хендрикса и используя вместо гитары швабру. Как должен отреагировать на это рядовой биограф? Наверное, сморозить глупость типа «И в этот исторический момент произошло рождение будущей звезды»!
Но это рядовой. А у биографов Меркьюри, мягко говоря, нестандартное отношение к своему герою. И реакция совсем иная плохо, скучно, неинтересно. Как всегда, особенно отличился Рик Скай: Фредди, мол, выглядел безобразно, носился по аудитории, кривлялся, как обезьяна. Его товарищи сказали ему - Сел бы ты на место, Балсара, и рисовал дальше свои коробки для стирального порошка»...
Особенную нелюбовь биографов вызвало сообщение, что в колледже Фредди пользовался огромной популярностью среди студенток. Слишком дико выглядит данный эпизод в жизнеописании будущего первого гея Европы. Чуть не плача от злости, биографы пишут: «Очень странно, но он ничем не выдавал своей сексуальной ориентации встречался с девушками». Так вот в чем он был «зауряден» он целовался с девушками, а не с парнями!
Рик Скай, ссылаясь на одного из преподавателей колледжа, говорит, что Фредди был популярен среди девиц только потому, что в группе почти не было парней девушкам, мол, не из чего было выбирать! Но что удивительного, если Фредди, при его ослепительной мужской красоте и природной грации, пользовался успехом у барышень? Впрочем, не всё потеряно. И биографы находят людей, готовых сказать, что Фредди хоть и не был тогда геем, но уже заранее интересовался вопросами гомосексуализма
Рассказывая о заурядном парне, биографы явно не знают, куда девать следующие факты.
Когда в ранней юности Фредди подрабатывал грузчиком на складе в Фелтхеме, он настолько очаровал рабочих, что они делали за него большую часть работы. Учтите, что англичане не очень любят иностранцев. Особенно эти чувства были сильны в 60-е годы, когда в Англию хлынули толпы обитателей бывшей Британской империи. А у Фредди были все признаки «национала» экзотическая внешность, иностранный акцент.
Друзья Фредди вспоминали, что даже будучи нищим, имея одну пару джинсов, одну пару обуви и одну майку, он умудрялся безукоризненно выглядеть и также он выглядел, став богатым. Как настоящий, прирожденный аристократ, он сохранял безупречный внешний вид и достоинство в нищете и в богатстве.
Биографы особенно обращают внимание, на то, что юношеские группы Фредди не имели успеха, и известность к нему пришла только в «Queen». И опять ничем, мол, не выделялся на фоне других молодых певцов. Может быть, они назовут какую-нибудь другую рок-звезду, чьи первые проекты пользовались колоссальным успехом? Может быть, Джон Леннон, впервые выйдя на сцену, на следующий день проснулся знаменитым? Или кто-нибудь еще? Все рок-музыканты с чего-то начинали, все, прежде чем создать прославившие их проекты, играли в любительских группах, набираясь опыта, все поменяли несколько групп и много музыкантов, прежде чем достигли чего-то стоящего. Но только когда речь идет о Фредди, биографы говорят, что он был посредственным музыкантом, и приводят слова его друзей и одноклассников они-де и подумать не могли, что этот позер Фредди Балсара станет всемирно известной звездой!
Подходя к историческому моменту встрече Фредди Балсара и Брайана Мэя, солиста любительской группы «Smile», за которой в будущем последовало решение объединить свои таланты в одном проекте и преобразование «Smile» в «Queen», биографы также решают все не в пользу Фредди. В их трактовке эта история выглядит следующим образом: Фредди случайно встретил талантливых ребят Брайана Мэя и Роджера Тейлора, вошел в их группу и случайно, как рояль в кустах, стал знаменитым. Интересно передернута ситуация не талантливые ребята повстречали Фредди и благодаря ему превратились из ансамбля самодеятельности в сильнейшую рок-группу мира, а Фредди встретил талантливых ребят и с их помощью стал звездой!
Ссылаясь на его друзей, биографы говорят, что он не писал хороших песен, с завистью и восхищением отзывался о песнях Брайана Мэя «Step On Me», «April Lady», «Polar Bear», говоря, что сам никогда не напишет ничего подобного.
В данной трактовке Брайан Мэй уподобляется доброй фее из сказки «Рике-хохолок».
Потому что только чудом можно объяснить произошедшую с Фредди перемену. Каким-то образом посредственный парень в одночасье превратился в гения, сделав потрясающие успехи в пении, рок-музыке, игре на фортепьяно, рисовании, поэзии, танцах, дизайне, а в будущем и в клипмейкерстве. При этом никому не приходит в голову, что Фредди просто не хотел размениваться на всякие глупости он долго готовился к своей карьере музыканта, но зато и рос с колоссальной скоростью.
Фредди пришел в музыку относительно поздно в двадцать пять лет, а первую известность получил в двадцать восемь. Обычно рок-карьеры начинаются в восемнадцать-двадцать лет. Многие известные рок-музыканты успевали в двадцать три года прославиться, а в двадцать семь умереть. Все эти годы Фредди учился получал высшее образование и тренировался с любительскими группами, зато «Queen» понадобилось чуть больше года, чтобы стать профессионалами высшего класса.
Что касается восторженных отзывов Фредди о творчестве Брайана Мэя, то это означает, что Фредди обладал редким среди творческих людей качеством умением снять шляпу перед чужим талантом. Он всю жизнь восхищался талантливыми людьми даже теми, кто был талантлив менее его. А его песни на дебютном альбоме «Queen» по крайней мере не хуже, чем песни Мэя.
Те немногие песни, что остались от юного Фаруха Балсара, свидетельствуют о большом таланте, что бы там не говорили биографы. Другое дело, что в юности он почти не исполнял своих песен любительские группы, в которых он пел, в основном играли репертуар популярных музыкантов 60-х Элвиса Пресли, Джимми Хендрикса, «Лед Зеппелин». Кстати, на первых концертах «Queen» музыканты, не зная, как публика отреагирует на их оригинальную музыку, давали ее по минимуму, а в основном играли зажигательные рок-н-роллы других исполнителей.
Его юношеские друзья свидетельствуют, что были потрясены красивым и мощным голосом Фредди и его виртуозной игрой на фортепьяно. По забавным воспоминаниям одного из его студенческих приятелей, Фредди часто бродил по квартире, бренча на гитаре и на ходу сочиняя песни, а за ним бежали друзья, пытаясь записать его импровизации. Но биографам надо испортить впечатление от вышеупомянутого эпизода. Сообщив вслед за тем, что, к сожалению, большинство ранних песен Фредди не сохранилось, тут же добавляется: ну и ничего страшного, эти песни плохие, неинтересные и подражательные, интерес представляют только для коллекционеров-квиноманов.
Его карьера рок-музыканта не была случайностью. Сохранилось много свидетельств, что он с детства хотел стать музыкантом и обожал рок. Другое дело что он искал профессионалов, с которыми мог бы в будущем делать музыку. Некоторые из его бывших коллег по любительским рок-группам в будущем с недовольством говорили, что он был интриганом, «использовал» их, и злобно называли его самовлюбленным пошляком. Несправедливо так говорить. Он никого не использовал но когда он познакомился с Брайаном Мэем и Роджером Тейлором и понял, что это те самые ребята, которых он всю жизнь искал, то при первой возможности покончил с самодеятельностью.
Конечно, этих любителей можно понять. Они видели, какие лавры достались на долю Мэя, Тейлора и Дикона, представляли себя на их месте и очень огорчались. Зависть страшное чувство.
Часто пишут, что Фредди был хоть и самым ярким, но всего лишь одним из членов «Queen». Но Фредди фактический создатель «Queen», глава и не в обиду остальным будь сказано единственный незаменимый человек. Если бы кто-нибудь из членов «Queen» умер или захотел покинуть группу, ему с трудом, но нашли бы замену. Но смерть Фредди стала концом «Queen» это факт, который трудно оспорить.
Сами члены «Queen», в отличие от биографов, прекрасно осознавали это. После смерти Фредди Брайан Мэй сказал в своем обращении к поклонникам группы: «Мы имели честь сопровождать его в причудливом путешествии под названием «Queen».
Без Меркьюри не было бы никакой «Queen» это факт, и биографы вынуждены его признать, но с такими вот оговорками.
Среди рок-музыкантов действительно много посредственных людей, чей успех результат случайности или удачной раскрутки. Но к Фредди Меркьюри это не относится. Он не просто замечательный певец и музыкант, он еще и потрясающий пианист, танцор, художник, режиссер, шоумен, дизайнер. Он единственный в мире певец с репертуаром и голосовым диапазоном от оперы до тяжелого рока. Все его сольные проекты вне «Queen» пользовались огромным успехом.
Даже создание «Queen» они нередко приписывают Брайану Мэю, а иногда можно встретить дивное сообщение, что Фредди «был принят на работу оценившими его возможности Мэем и Тейлором». Они противоречат и сами себе, и всей литературе по истории группы. Потому что почти в любой книге о «Queen» Брайан Мэй и Роджер Тейлор свидетельствуют, что «Queen» это идея и детище Фредди Меркьюри. Именно он уговорил ребят поучаствовать в создании нового проекта, ему же принадлежит название и символика группы, и он единственный из всей четверки с самого начала воспринимал «Queen» не как хобби и игру, но как дело всей своей жизни. Фредди сразу сказал коллегам, что к группе надо относится серьезно и следует или вообще не собираться, или вкалывать в полную силу.
«Мы не верили, что может получиться... Фредди убедил нас... Мы поддались его давлению... В нем была какая-то энергия...», вот кто является создателем «Queen» по словам ее же участников! А что касается популярного утверждения, что «Queen» создана на базе «Smile» так Брайан Мэй сам, добровольно распустил свою группу и передал лидерство Фредди.
Фредди был очень красивым мужчиной. Но ни в одной книге о Меркьюри, русско- или англоязычной, слово «красивый» по отношению к главному герою вообще ни разу не употребляется. А если подобные слова используются, то только в откровенно ерническом контексте, например: «Девушки не могли поверить, что их смазливый кумир гей», или «на сцене он всегда был весел, дерзок и привлекателен настоящий актер-красавец». Но это, как выясняется, для Фредди слишком хороший отзыв, потому что тут же поспешно добавляется: «Однако, в реальной жизни красавцем он отнюдь не был...».
Еще один лестный отзыв о Фредди: «Он играл на гитаре, но не очень хорошо». Почему они так решили? Только потому, что в «Queen» на гитаре играли Мэй и Дикон? Или потому, что Фредди перед исполнением “Crazy little thing called love” обычно в шутку говорил, что не умеет играть на гитаре? Хотя сохранились видеозаписи, на которых Фредди сам себе аккомпанирует на гитаре, и делает это прекрасно.
Гениальные шоу Меркьюри большинство биографов называют позерством, вычурностью, помпезностью. А вот как Рик Скай характеризует уникальные сценические танцы Меркьюри:
«Он двигался по сцене, как павлин, нанюхавшийся кокаина». Интересно, кто-нибудь из вас хоть раз в жизни видел павлина, накачавшегося кокаином?! А его манипуляции с микрофоном Рик Скай называет... подражанием Элвису Пресли и Джеймсу Дину, хотя их стиль и стиль Фредди не имеют между собой ничего общего!
Кстати, если собрать по всем биографиям те эпитеты, которыми награждают Фредди его биографы, то получаем следующее: распутный, развратный, тщеславный, расчетливый, истеричный, себялюбивый, гомосексуальный, бисексуальный, шокирующий, капризный, нервный, авантюрный, примитивный, помпезный, вульгарный, безумный, нескромный, вычурный, позерствующий, пошлый, самовлюбленный и это далеко не полный перечень похвал.
Зато, как только надо отметить вклад Меркьюри в музыку, биографы стесняются. Особенно они не любят говорить о том, что нового принес Фредди. Если нет возможности поговорить о геях и кокаине, то они на глазах теряют интерес к теме разговора и что-то скучно бубнят, вызывая резкие приступы сонливости. Они словно не понимают, что их читатели подростки и молодежь, с которыми просто нельзя разговаривать в таком тоне. Точнее, понимают. Но их цель отбить у молодежи всякий интерес к творчеству Меркьюри.
А при возможности они вообще промолчат. Так, большинство биографов даже не упоминают тот факт, что именно Фредди Меркьюри является изобретателем видеоклипа того жанра искусства, без которого невозможно представить современную жизнь. Те же, кто осмелился выдать эту «государственную тайну», сообщают об этом походя, как о чем-то малозначительном. Между тем, даже если бы Фредди вообще ничего больше не сделал одного этого было бы достаточно, чтобы поставить ему памятники во всех центрах шоу-бизнеса и простить все!
Говоря об изобретении видеоклипа, биографы, как и в истории с созданием «Queen», пытаются убедить читателей, что Фредди тут вообще не при чем. Собрались, мол, ребята на студии, решили сделать музыкальный фильм сопровождение к песне «Bohemian Rhapsody», взяли режиссера, и случайно получился видеоклип. Между тем, именно Фредди и разработал, и режиссировал этот первый в истории клип. Более того до сих пор никто не достиг в производстве видеоклипов уровня и мастерства Фредди Меркьюри, его клипмейкерское творчество справедливо названо «революционным». Но большинство биографов приписывают успех квиновских видео режиссерам студии «Queen Films». На самом деле эти люди исполнители, а сценарии и видеоряд разрабатывались Меркьюри, он же был фактическим режиссером, хотя его имени никогда нет в титрах сохранившиеся записи съемок видеоклипов наглядно демонстрируют это. Сольные видео Меркьюри по уровню и качеству ничем не уступают квиновским. Известно также, что после смерти Меркьюри студия «Queen Films» выпускала видеоклипы. Если оценить результат кратко это позорище. Не помог и звучащий за кадром вокал Фредди. «Гениальные» режиссеры оказались простыми ремесленниками, не способными ни на что без Меркьюри.
Не верите проверьте. Посмотрите видеосборник «Freddie Mercury. The Video Collection» это Меркьюри без «Queen», а потом посмотрите «Made In Heaven. The Films» или любые видеоклипы, снятые на студии «Queen Films» после 1992 года это «Queen» без Меркьюри. Посмотрите и сравните.
Биографы не могут не знать этого, но они предпочитают лишний раз не упоминать о таланте Меркьюри и не сообщают читателям ни об одном из десятков его изобретений.
Кстати, в литературе по истории рок-музыки факт изобретения видеоклипа тоже лишь слегка упоминается. Но если бы на месте Фредди был другой певец, то трудно даже представить, какую бурю восторга подняли бы пресса и биографы!
Со странной неприязнью говорят и о гениальной работе с Монсеррат Кабалье. И «Barcelona» искусственный альбом, созданный в результате монтажного наложения вокалов Меркьюри и Кабалье, и их совместное концертное выступление в Барселоне фикция, так как у Фредди пропал голос, и они пели под фонограмму, и надорвался Фредди от непосильного труда, и Кабалье превратилась в мелкую испанскую певичку... А как же их совместное выступление на Ибиса, во время которого зрители рыдали? А как же гениальная музыка их совместного альбома, ставшая классикой? А восторженные отзывы Кабалье об этой работе?
Так же комментируется потрясшее лондонских балетоманов выступление Меркьюри с Королевским Балетом вычурность, позерство, вульгарность...
Биографы любят рассказывать о беспорядках, которые были на концертах «Queen» в 1974 и об увечье, который получил один зритель в 1986 году во время концерта в Небуорте (по другим данным, зритель умер). Но они почему-то не говорят, что вины Фредди в случившемся не было, более того, они предпочитают не говорить, что «Queen» одна из тех редких рок-групп, на концертах которой не было безобразий и истерик. Концерты «Queen» представляют собой разительный контраст со сборищами агрессивных хулиганов и истеричек, каковыми являются концерты многих их коллег. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть запись любого концерта группы.
А еще они постоянно пытаются представить его примитивным человеком, нередко противореча собственной информации. Так, ссылаясь на нескольких ненавидевших Фредди проходимцев, биографы постоянно говорят, что он не знал иностранных языков, не умел завязывать галстук, не знал, что такое компьютер, не мог нормально разговаривать, был помешан на сексе и наркотиках, все свое свободное время проводил в гей-клубах, секс-шопах, на кокаиновых вечеринках и в шоп-турах, где, как ненормальный, скупал все на своем пути... И это они говорят о человеке, который получил классическое образование, прекрасно разбирался в живописи, музыке и кино, собрал в своем доме великолепную коллекцию живописи и антиквариата, обожал оперу и балет, сам был замечательным певцом, поэтом, музыкантом и художником, виртуозным пианистом и танцором, обладал высочайшим интеллектом, со вкусом обставил свой дом, безукоризненно одевался! Всё его творчество свидетельствует об очень высоком уровне образования! Рок-музыка не знала другого столь же блестяще образованного человека.
Неудивительно, что ни один биограф до сих пор даже не упомянул о начитанности Фредди какие книги могут быть у гея, не вылезающего из наркотиков, притонов и оргий! Наоборот, они говорят, что Фредди презирал книги. Хотя сам он в одном из интервью шутливо говорил, что не тратит зря время на чтение, но его творчество свидетельствует о начитанности тут и Шекспир, и персидская классическая поэзия, и религиозная литература, и немецкая философия, и европейская классика, и античная мифология.
Тупость у Фредди, как выясняется, наследственная. Вот что пишут о его семье:
«Родители Фредди, замкнувшись в узком мирке своих обычаев, превратили свой дом в очаг зороастрийской культуры... и даже не стремились лучше выучить английский язык»...
Вот так. Мистер Балсара, получивший высшее образование по британским программам, всю жизнь проработавший в колониальных управленческих структурах Британской империи, не знал английского языка! Теперь понятно, почему рухнула империя! И снова они сами себе противоречат ведь родители Фредди названы по-европейски образованными людьми!
Еще один предмет злобы биографов состояние Меркьюри. Его богатство вызывает у них реакцию, близкую к эпилептическому припадку. Все время в скандально-истерическом тоне говорят о его тратах он, мол, слишком любит роскошь, много тратил на покупки, на друзей, на вечеринки, на кошек, у него слишком шикарный дом, роскошный лимузин, дорогие костюмы, он по три дня справлял свои дни рождения, он мот, транжира... Но какое им дело, куда Меркьюри тратил свои честно заработанные деньги? Он их не украл, а заработал тяжелым трудом и талантом, и он имел право тратить их так, как хотел! По какому праву они вообще обсуждают эту тему? Что-то никто не думает обсуждать в таком же тоне большие денежные траты других западных миллионеров! Захлебываясь от восторга, пресса и биографы говорят о шикарных виллах и лимузинах, дорогих костюмах и огромных бриллиантах, личных самолетах, сотнях слуг и ваннах из шампанского, а безвкусные интерьеры и туалеты голливудских звезд вызывают море щенячьей радости.
Никто не осуждает этих людей, более того, под радостные вопли прессы они ведут между собой бесконечное соревнование кто кого перещеголяет. Никого не смущают ни унитазы из золота, ни трусы из бриллиантов.
Но на Западе с его культом роскоши и супербогатства жил человек, который почему-то не имел права даже на собственный дом Фредди Меркьюри.
Так, пожалуй, на родине Фредди брахманы среагировали бы на неприкасаемого, посмей он появиться в их собрании. Всякий раз, когда речь идет о деньгах Меркьюри, тон заметно меняется от восхищенно-заискивающего переходит к хамскому. Каждый лишний грош, потраченный Фредди, его биографы воспринимают так, как будто он отобрал эти деньги у них или у их близких родственников, а то и зарезал кого-нибудь. Задыхаясь от ненависти, журналисты и биографы возмущаются: он тратит массу денег на развлечения! Он себе дом купил! Он его роскошно отделал! У него новый лимузин! Накупил картин и ваз! Да как он посмел!
А как они посмели говорить о Фредди в тоне старых советских газет, осуждавших «буржуазную роскошь»! Почему-то личный луна-парк Майкла Джексона или Элвиса Пресли не вызывает таких бурных эмоций!
Стоящие сотни миллионов безвкусные дома голливудских звезд вызывают бурю восторга, а скромный и изящный дом Меркьюри взрыв ненависти. Сотни лимузинов имеют звезды шоу-бизнеса Меркьюри не могут простить и один. Другим можно иметь тысячи слуг, а Меркьюри нельзя даже трех он сразу объявляется мотом, буржуем и эксплуататором трудового народа!
И это несмотря на то, что не было на Западе более щедрого человека! Фредди раздавал деньги направо и налево, устраивал шикарные вечеринки для своих друзей, постоянно участвовал в благотворительных акциях, давал бесплатные концерты и делал огромные пожертвования в разного рода фонды, снабжал деньгами любого, кто просил об этом. Когда он слышал о чужой беде, то, даже если это были посторонние, незнакомые люди, он немедленно посылал чек на крупную сумму, и делал это анонимно. Ему доставляло удовольствие делать людям добро. Он роздал людям миллионы, но, как верующий и благочестивый человек, он никогда этого не афишировал в отличие от многих его коллег, требующих публичных похвал за каждый пожертвованный доллар. Но и тут биографы не дремлют: «Он все промотал на развлечения и любовников».
Да если бы любая другая рок-звезда была хотя бы на один процент так щедра к людям его бы подняли на пьедестал, объявили святым, понаставили бы ему памятников по всему миру!
Между тем Фредди тратил деньги на людей и на действительно стоящие вещи антиквариат, японский фарфор, картины лучших художников. Свой дом он обставил с большим вкусом, с таким же вкусом он всегда одевался. При этом его повседневная одежда очень скромна джинсы, майки, простые рубашки и куртки. Но его аристократические манеры вызывали у этих хамов устойчивое отвращение.
О роскоши и антиквариате говорят в таком тоне, будто иметь все это уголовное преступление. И снова досталось семье: «Он привык к роскоши с тех пор, как жил на Занзибаре, окруженный слугами, выполнявшими все его капризы». Ну прямо-таки принц занзибарский! Оказывается, бухгалтер в суде это султан! А на самом деле мифическая роскошь это домик и несколько слуг, то есть то, что имел средний класс Британской империи.
Между тем Меркьюри вовсе не был так богат, как ему приписывают, и зарабатывал в десятки раз меньше, чем другие мировые рок-звезды но об этом биографы молчат. Немного позже мы вернемся к вопросу о его состоянии.
Даже Брайан Мэй недавно резко высказался по поводу очередного телефильма о «Миллионах Фредди», справедливо заметив, что про других известных людей в таком тоне не пишут, что с тем же успехом могли бы снять фильм о том, каким кремом пользовался Ганди, и что они не вправе обсуждать деньги Фредди.
Даже его кошек не пощадили. Казалось бы что такого, если человек завел кошек? Значит, он любит животных, к тому же он так одинок...
Но биографы говорят о его кошках так, словно бы Фредди Меркьюри выжившая из ума старая бабка. Опять же скандальный тон, например: «Когда пропал его кот, он бился в истерике и выбросил из окна дорогую японскую вазу», «его кошки жили в роскоши, какую не могут себе представить многие люди», «он устраивал шикарные празднования дней рождения своих кошек» и т.д. и т.п.
С каким презрением они говорят о том периоде его жизни, когда он вынужден был зарабатывать на жизнь, торгуя на Кенсингтонском рынке. Интересно, с каких это пор торговля на Западе считается неприличным занятием? Никто не стыдится этого, более того, биографы любой знаменитости с огромным уважением скажут, что их герой работал за прилавком или в ресторане... Но с Фредди опять все иначе.
А вот как они изображают его бегство из Англии из-за налогов: «он скрывался от налогов», «он нарушал закон», «он бегал от налоговой полиции»... Короче, тюрьма по нему плачет. Почти все британские музыканты бегали от кошмарных английских налогов, которые мало кто может платить но только о Фредди говорят в таком тоне.
Даже о его болезни и смерти говорят без элементарного человеческого сочувствия. В лучшем случае об этом сообщают холодным, бесстрастным тоном теледиктора: «Фредди Меркьюри скончался 24 ноября 1991 года в своем роскошном особняке в Кенсингтоне от бронхиальной пневмонии, вызванной СПИДом» (даже в этот момент не забывают напомнить про роскошный дом!).
Никакой жалости просто голая констатация факта... Питер Хоуген, вроде бы попытался пожалеть Фредди, но получилось это у него как-то неуклюже:
«... Он умер, а смерть больного СПИДом не самая легкая. Медленное, мучительное угасание все те, кто хотя бы на секунду соприкоснулись в реальной жизни с жертвами этого заболевания, сразу прекращают резко осуждать чью-либо сексуальную ориентацию»...
Никто и не осуждает. Чего не скажешь о биографах иначе почему они постоянно говорят об этом? Кроме того, Хоуген призывает пожалеть не персонально Фредди Меркьюри, а вообще всех больных СПИДом гомосексуалистов, и данная фраза лишь еще одно напоминание о... правильно, о том самом.
А вот надгробное слово на смерть Фредди: «Он записывал хорошую музыку, он был забавен и вкладывал в это свое необъяснимое волшебство». Или: «Фредди остался шоуменом до конца. Он и слышать не желал о роспуске группы после своей смерти»...
Не густо. Можете себе представить такую речь на похоронах:
«Господа! Покойный был хорошим клоуном! Он уморительно кувыркался!».
Но это еще корректный вариант. Многие биографы отмечают, что Фредди не заслуживает жалости, так как его смерть печальный, но закономерный результат его развратной жизни. А порой даже не скрывают своей радости по поводу случившегося с Фредди несчастья. Вот что пишет А. Галин:
«Меркьюри бесстрашно мчался по жизни в своем роскошном автомобиле, преодолевая препятствия, как Спиди-гонщик из японского мультсериала. «Бей первым, Фредди!», кричали восторженные зрители, но ударил первым СПИД...».
« «И вот тут начинается самая печальная и самая героическая глава в истории группы. Окруженный уважением и любовью своих коллег и поклонников, Фредди Меркьюри медленно умирал на протяжении пяти лет... Фредди Меркьюри перепробовал в этой жизни все ему достались слава и богатство, радость творчества и реализация своих самых безумных фантазий. Он умер 24 ноября 1991 года в возрасте 45 лет в своем роскошном особняке в гордом одиночестве, тишина которого нарушалась лишь шорохом лапок его пушистых кошек. На состоявшемся позднее трибьют-концерте, своего рода музыкальной панихиде в честь Меркьюри, Элизабет Тейлор произнесла пространную речь, в которой сделала упор на то, что артистам следует бережнее относиться к своему здоровью и пользоваться презервативами»...
Аминь, и да здравствует презерватив то, чего так не хватало в безумной жизни Фредди Меркьюри! Невозможно было придумать лучшее надгробное слово! Да и весь этот текст полная ахинея. Возьмем хотя бы про «смерть в гордом одиночестве». Похоже, этот человек в жизни не видел кошек если до сих пор не знает, что они ходят бесшумно! А тишину дома Меркьюри в день его смерти нарушало минимум шесть человек. И о каких «безумных фантазиях» идет речь?
И нет ничего «героического» в этом пошлом тексте. Есть лишь ерническое отношение к смерти человека великого человека!
Но и это не самое гадкое. Рик Скай, как всегда, перещеголял всех. С патологической радостью садиста он описывает мучения и смерть Фредди. Вот как он рассказал о съемках видеоклипа «I Am Going Slightly Mad», во время которых Фредди уже умирал: - Входит Фредди. Где его уверенный вид, где его ухоженное тело, блестящая кожа? Бледное лицо покрыто пятнами, одежда висит клочьями на тощем теле...»
А вот так он описывает смерть Фредди собственно, с этого начинается его книга:
«Меркьюри лежал, укрытый белыми шёлковыми простынями, под балдахином огромной кроватии, которая, как он однажды хвастался, могла уместить шестерых»
Говоря о его болезни, во время которой Фредди проявил невероятное мужество, продолжая работать и годами перенося без единого стона страшные боли, Рик Скай обвинил его... в трусости зачем, мол, не сознался, не рассказал публично о СПИДе...
***

Остановимся на этом. Надеюсь, теперь вам понятно, какие цели преследуют эти люди.
И нет ничего удивительного в том, что в изучении творчества Фредди Меркьюри и «Queen» уже много лет царит полный застой. Изданы сотни книг, газетных и журнальных статей, созданы фан-клубы, специальные сайты в интернете, проводятся многочисленные семинары и дискуссии и ноль, ничего.
За двадцать пять лет не представлено ни одного внятного толкования хотя бы одной сложной песни или видеоклипа! Даже «Bohemian Rhapsody», простейшая из «загадок Queen», до сих пор не расшифрована! Никто не объяснил символику герба «Queen» и сценических костюмов Меркьюри! А если кто-нибудь из исследователей решается что-нибудь растолковать... лучше бы они молчали! Потому что ничего, кроме психозов, наркотиков, анального секса и прочих мерзостей, а в лучшем случае психоанализа, они предложить не могут.
Беспризорные фаны «Queen» делают наивные попытки самостоятельно истолковать лирику группы что они и делают на страницах фэнзинов и на специальных сайтах в интернете. Но все это не выходит за уровень слабых детских сочинений по литературе. Порой, сами запутавшись в собственных изысканиях, такие горе-толкователи пишут: «Кто знает, что Фредди хотел сказать...». Мои преподаватели в таком случае говорили: не можешь не берись за тему... Впрочем, грешно их ругать. Бедные дети не виноваты в том, что их ничему не учат и они барахтаются в море сложных образов «Queen», как слепые котята.
Так и должно быть. Если подходить к творчеству Меркьюри со словарем гомосексуалистов, лесбиянок и наркоманов и трудами доктора Фрейда, то результат получится именно такой пошлый и плачевный.
Многое в творчестве Фредди Меркьюри и «Queen» малодоступно для понимания, но это не значит, что следует отступать и нести ахинею. Да, это сложно, но этому можно научиться. И если бы исследователи захотели понять его творчество, они давно бы сделали это.
Между тем творчество Меркьюри и «Queen» невозможно понять без знания античной мифологии, символики, астрологии, средневековой западноевропейской литературы, персидской классической поэзии и героического эпоса, философии, христианской религии, классической живописи и персидской миниатюры, оперы и балета. И нельзя даже подходить к Меркьюри без знания зороастризма...
Когда-то, на одной из лекций по зарубежной литературе, наш профессор сказал замечательные слова:
Изучая писателя, вы обязательно должны знать ту религию, в которой он был воспитан. Даже если он порвал с ней и никогда больше не исповедовал, все равно религия его детства навсегда повлияет на его жизнь и творчество...
Я до сих пор вспоминаю с благодарностью тот урок. Фредди Меркьюри точно так же невозможно понять, не зная зороастрийской веры, в которой его воспитали глубоко религиозные, благочестивые родители.
Даже если бы были правы биографы, если бы Фредди навсегда порвал с религией детства и растворился в британском обществе, как таблетка аспирина все равно зороастризм должен был наложить несмываемый отпечаток на все его творчество невозможно выкинуть из сердца то, что заложено в начале жизни. А учитывая, что Фредди до самой смерти оставался верующим человеком и был похоронен по зороастрийскому обряду тем более необходимо знать то, что всю жизнь поддерживает и утешает любого парса.
Но какой зороастризм они христианства не знают! Они вообще ничего не знают, да и знать не хотят ничего, кроме желания оскорбить великого человека!
Нет ничего стыдного в том, чтобы чего-то не знать все мы не академики. Но стыдно, не зная, не пытаться понять и заменять учебу и книги собственными эротическими фантазиями. И уж совсем позорно обманывать молодежь, выдавая весь этот бред за информацию о Фредди Меркьюри и «Queen»!
При столкновении с чем-то непонятным возможны два варианта поведения. Первый учиться, читать, подыскивать нужные ключи, не найдя их, продолжать поиски, пока наконец не поймешь, что нашел.
Второй просто отступить, найти себе другую тему для изучения.
Эти люди нашли третий вариант. Сознаться в своем невежестве они не хотят. И все непонятное пытаются объяснить с точки зрения собственного уровня.
Вот, например, А. Галин целый абзац посвящает «двусмысленностям», аллюзиям и намекам в творчестве «Queen». Но когда надо привести конкретный пример, он лишь пробормотал, что упоминающийся в одной из песен «завтрак у Тиффани» название романа американского писателя Трумена Капоте, а также название клуба, в котором выступала группа.
Этим все сказано. Он сумел вспомнить «Завтрак у Тиффани» скорее всего потому, что видел фильм. Невнимательно смотрел иначе бы знал, что «Завтрак у Тиффани» давно является крылатым выражением, означающим тягу к роскошной жизни. Но он «не заметил» многочисленные аллюзии из Библии и Авесты, персидской и европейской классики, Шекспира и Ницше. Продемонстрировав свое невежество, он немедленно попытался наверстать упущенное, порассуждав о гомоэротических пластах в творчестве группы.
Таков уровень этих людей. И поэтому почти каждая книга о Меркьюри и «Queen» образец пошлости и неоригинальности.
Максимум, на что они способны это общая хронология и составление дискографий. Но и тут они проявляют непрофессионализм в хронологии допущены грубейшие ошибки, в дискографиях редко когда не утеряно несколько песен и видеоклипов и правильно проставлены даты. Например, Кен Дин в своем списке видеоклипов умудрился уронить восемь из них!
А вот как Рик Скай комментирует видеоклипы «Queen», например, «Who Wants To Live Forever»:
«В этом видеоклипе Меркьюри использовал более тысячи свечей и хор мальчиков».
Какая глубокая мысль! А мы-то думали, что он использовал электричество и хор девочек! А о чем этот клип? Что означают эти странные огненные крылья? Молчание... В том же духе он комментирует все видеоклипы «Queen», точнее, ту их половину, которую не «уронил». В школе ему бы единицу поставили, если бы он вздумал в таком же стиле написать сочинение но в данном случае можно все, даже печатать этот бред и получать за него большие деньги ведь речь идет о Фредди Меркьюри!
Другие исследователи точно так же пересказывают читателям краткое содержание песен и видеоклипов, не объясняя ничего. Можно подумать, что они пишут свои книги для слепых: «В этом видео Фредди снялся в костюме волшебника», «а в этом клипе он появился обтянутый в кожу», «а в этом клипе он снялся на фоне глобуса»... Но это еще неплохо! Хуже, если они захотят что-нибудь объяснить тогда готовьтесь к стандартным откровениям о геях, наркоманах и психопатах. Или вы услышите жалкий лепет на уровне детского сада.
Российские квиноведы так переводят лирику группы, что на разбор всех их ляпов пришлось бы затратить отдельную главу. «Let them eat cakes» («Пусть едят пирожные»), знаменитый исторический афоризм времен Великой Французской Революции, известен всем со средней школы. Но не госпоже Шашковой, которая перевела эту фразу... «Пусть волки будут сыты»! Еще более «прелестная» ошибка у Галина в «Mad The Swine» он перевел слово «fall», в английской Библии означающее грехопадение, как «водопад». В результате христианский призыв смыть первородный грех водным крещением превратился в приглашение искупаться в «реке без водопада».
Поэтому не удивляйтесь, если некоторые тексты «Queen» вам покажутся глупыми или бессмысленными претензии надо предъявлять не к Фредди Меркьюри и его команде, а к переводчикам. Но с каким удовольствием эти люди выльют на нашу голову все западные бульварные гадости о Фредди!
Всегда интересно читать разные биографии одного человека именно потому, что они содержат разнообразный, отличающийся фактический материал, и интересные, противоречивые мнения авторов. Но когда читаешь литературу о Фредди Меркьюри и «Queen», то нередко кажется, что это разные издания одной и той же книги. От страницы к странице, от работы к работе одно и то же наводящие зевоту имена, фамилии, даты концертных выступлений, общая хронология, названия песен, синглов и альбомов, стандартная нарезка из высказываний членов «Queen» и работавших с ними людей, постоянно повторяющийся набор общих фраз. Бедный, однообразный, разрозненный и хаотичный фактический материал. Ни одного оригинального мнения, ни одной серьезной попытки понять, что это за группа, в чем ее феномен, кто такой Фредди Меркьюри, почему спустя столько лет его творчество по-прежнему интересно людям.
Еще хуже если это биография Меркьюри, если так можно назвать набор грязных сплетен вперемешку с общими сведениями о творчестве.
Удивительно, как биографы не осведомлены о самых элементарных вещах из жизни Фредди и его группы. Из книги в книгу «не знаем», «не известно», «нет данных», «не сообщал», «не любил рассказывать», «скрывал свою жизнь от посторонних» и т.д. и т.п. А они на что, эти «биографы»? За что им деньги платят? Таинственная, замкнутая звезда это же подарок для исследователей! Всегда можно найти что-то интересное, чего никто не знает. Вместо этого они, как школьники, списывают друг у друга общие сведения.
Биограф сложная работа. Надо много ездить, общаться с людьми, разыскивать свидетелей, добиваться интервью, обыскивать библиотеки и архивы в поисках нового материала. Но биографы Меркьюри явно не хотят работать.
Но как только надо наговорить про Фредди гадостей они все это берут и без всякого критического осмысления и проверки выдают читателям. И эту дезинформацию они точно не будут скрывать.
А ведь они бы могли узнать многое стоит только захотеть...
Хотите узнать, кто такой Фредди Меркьюри? Так вместо того, чтобы выяснять, все ли геи мира побывали в постели у Фредди или кто остался, поинтересуйтесь его народом, его историей, религией, традициями и тогда, может быть, загадочный Фредди Меркьюри станет намного понятнее!
Вспомните, наконец, что вы имеете дело с человеком из другой страны, полностью отличной своей культурой и обычаями от Запада, родившегося среди одного из самых древних и таинственных народов мира. И если он иногда вел себя странно, говорил и жестикулировал не так, как принято на Западе это не значит, что он был извращенцем, просто он был воспитан в другом обществе.
Британским биографам легче всего именно в Лондоне живет замечательная иранистка Мэри Бойс, один из лучших в мире специалистов по зороастризму, британские ученые создали замечательную школу иранистики. Взяли бы консультацию! Нет, им больше интересны гадости про гей-клубы и любовников.
И тут мы вынуждены вернуться к тому, с чего начали к ненависти. Если любишь человека, то, услышав гадости о нем, скажешь «этого не может быть, он не мог так сделать» или «у него были основания так поступить». И искать будешь те факты, что вызовут к нему симпатию. Но если ненавидишь, то тогда будет именно то, что мы видели и наплевать на факты. И тогда даже достоинства человека превратятся в мерзости: щедрость и гостеприимство в мотовство, любовь к животным в дурь, веселость в истеричность, чувствительность в придурковатость, эстетический вкус в шизофрению.
И еще стараться могут те люди, которые хотят раскрыть своим читателям личность и творчество человека. Но если их цель прямо противоположна чтобы никто никогда ничего не понял и не узнал, чтобы читатели навсегда остались во тьме невежества, то результат будет именно такой.
Конечно, было бы ошибкой утверждать, что авторы всех книг о Фредди Меркьюри и «Queen» неприязненно относятся к его личности. Есть среди них и те, кто просто пользуется неверной информацией. Но пока эти люди будут переписывать чужие мысли, чужие слова и всем известные факты до этого времени они будут соучастниками чудовищного преступления против величайшего рок-певца современности.






































Глава IV . Фредди Меркьюри в роли Фредди Крюгера

Безобразное отношение к Фредди не может не возмущать. Понятно, если бы биографам достался герой с мерзким характером и кучей пороков, но Фредди Меркьюри совсем другой человек. Скупые отрывочные сведения из официальных биографий, уцелевшие среди фальшивок, интервью и творчество Меркьюри, рассказы знавших его людей свидетельствуют, что это не просто фантастически талантливый человек он еще и обладатель редких душевных качеств, какие почти не встретишь в нашем мире. Трудно найти другого человека, в котором сочеталось бы сразу столько талантов и одновременно столько достоинств.
Он был невероятно талантлив. Замечательный певец, обладатель самого мощного в истории рока голоса. Конечно, в опере много певцов с более мощными, чем у Фредди, голосами, но трудно представить себе кого-либо из них в качестве лидера рок-группы. Уникальность Фредди как певца состоит в том, что его вокальные и репертуарные возможности абсолютно не ограничены. Он одинаково блестяще пел оперу и рок-н-ролл. Трудно вспомнить, в каких жанрах он не пробовал себя. Он пел оперные арии с Монсеррат Кабалье и выступал в мюзикле с Клиффом Ричардом. Трудно вспомнить и те направления рока, в которых он не экспериментировал.
И что особенно важно ему все удавалось. Конечно, вкусы у людей разные, и многие поклонники «Queen» не любят эстрадное и оперное творчество Меркьюри, а многие почитатели его работы с Кабалье считают, что он «разменялся» на рок. Кому-то нравятся его лирические песни, кому-то «тяжелые» композиции. Но если судить объективно, то приходиться признать, что в каждом из многочисленных жанров своего творчества он сумел достичь совершенства, более того он всегда вносил что-то новое, оригинальное, некую свежую струю, и его нововведениями потом пользовались сотни подражателей. Фредди создал свой собственный стиль в музыке и видеоклипах.
Трудно найти аналог его голосу. Фредди поднимал его до запредельных высот, порой перекрывая хор и оркестр. Извлекал из своего горла неземные, фантастические звуки. Мог на протяжении одного концерта продемонстрировать до сотни голосовых вариаций. Передавал своим пением тончайшие человеческие эмоции. Недаром говорят, что его голосу было тесно в рамках рок-музыки. Слово Павлу Суркову:
«Главное его достоинство (и, собственно, феномен) состоит в том, что Фредди единственный в мировом роке (и остается, к сожалению, по сей день) вокалист, который пел технически правильно. Если рассматривать вокальную технику пения Меркьюри, то он пел гораздо правильней, чем Монсеррат Кабалье. Как это определить?
Для начала забудьте уверения многих музыкантов о том, что у них «в голосе по шесть октав». Это невозможно. Глотка человеческая устроена так, что охватить пространство, превышающее две с половиной (максимум!) октавы без перехода на фальцет невозможно. Вспомним «резкий скачок» голоса Фредди Меркьюри в начале “It’s A Hard Life”, когда он практически срывается в фальцет. Пожалуй это – одна из немногих технических ошибок Меркьюри. Поверьте, у остальных рок-вокалистов их в сотни раз больше.
Так устроен наш организм, что мы при пении поневоле напрягаемся. Дело не только в голосовых связках: поющий человек (поющий неправильно!) напрягает ту или иную мышцу, причем за пение не отвечающую. Это может быть шея, плечи, руки, спина, мышцы лица – неважно. При этом поющий правильно человек расслабляет ВСЕ мышцы, начиная с плеч и просто позволяет звуку выходить на выдохе, а управляет он им, лишь регулируя воздушную струю, колеблющую связки. Добиться этого сложно: попробуйте полностью расслабиться и издать МЕЛОДИЧНЫЙ звук «а»
Фредди Меркьюри мог петь расслабленно – потому ему и удавалось два с лишним часа во время концерта бегать, прыгать, играть, танцевать: он не напрягал мышцы и мог ими свободно оперировать. Он не напрягался, а просто дышал – воздух колебал связки и получался чистый, правильный, открытый звук.
При этом и фальцетом Меркьюри тоже мог петь технически правильно: возьмем для примера сложную вокальную партию из “Somebody To Love” – уйти в фальцет легко: финальное “somebody” – Меркьюри просто направляет воздушную струю не в открытый рот, а в заднюю стенку горла, куда она, упираясь, выдает фальцет (это сделать очень легко, мышцы даже не напрягаются, это просто «внутренне дуновение», как бы «выдох внутрь себя») – а вот в следующее затем “to” он уже поет на открытом чистом звуке (а это уже гораздо сложней, потому как выдох один), мгновенно, на том же дыхании изменяя направление движения воздушной струи – поэтому и финальное “love” у него выходит протяжно и с переливами – за счет расслабленных мышц одного вдоха (и, соответственно, выдоха) хватает надолго, энергия не растрачивается впустую телом, и Меркьюри на этом дыхании может спокойно играть нотами голосом.
Что касается Кабалье, то будем помнить, что она оперная певица. А все оперные певцы и певицы страдают одним недостатком: в операх нет микрофонов. И им, бедным, приходится перекрикивать оркестр из десятков инструментов, да так, чтобы дальние ряды неподзвученного тысячного зала слышали Представляете, каких мышечных напряжений им это стоит? Поневоле вспомнишь, что в Италии опера создавалась как искусство камерное, салонное, не рассчитанное на крик ОГРОМНЫХ площадок. Именно поэтому Кабалье напрягается и поет, а Меркьюри просто поет. Чувствуете разницу?».
Он замечательный пианист, хотя и не получил консерваторского образования. Работавшие с ним музыканты с восторгом говорили о его игре на фортепьяно. Фредди мог сесть за рояль и на ходу сымпровизировать замечательную музыку. Он великий композитор и его музыка от оперной до рок-н-ролльной до сих пор звучит по всему миру. Замечательный поэт многие его стихи, если рассматривать их в отрыве от музыки, очень хорошая поэзия. Меркьюри не только следовал рок-н-ролльным канонам «Битлз», Пресли, Хендрикса и «Лед Зеппелин», но и продолжал классическую традицию как персидскую, так и западноевропейскую. В его стихах можно встретить философию Низами и Месневи, фривольные городские романсы в стиле Вийона, изысканный эстетизм русского серебряного века. Поэтому все эти музыкальные «критики» с дискотек и рок-тусовок не воспринимают лирику Меркьюри ведь они давно разучились понимать нормальную человеческую речь.
Он был очень начитан, прекрасно разбирался в классической литературе, философии и поэзии. Знал как восточную, так и западную литературную классику и запросто цитировал её в своих песнях. Знал несколько языков. Фредди Меркьюри был одним из первых, кто превратил рок-музыку в высокое искусство. С точки зрения акул шоу-бизнеса Фредди совершил уголовное преступление он посмел прививать молодежи эстетический вкус, в то время как все усилия современной массовой культуры направлены на низведение ее до животного уровня.
Но и этим таланты Меркьюри не исчерпываются. Он еще и выдающийся танцор. Его манера танца произвела сенсацию, что неудивительно. Фредди Меркьюри принес на сцену пластику, известную только на Востоке. Только там танцор умеет двигать всем телом одновременно, в отличие от статичных европейских и восточно-азиатских танцев. Фредди владел своим телом не хуже любого акробата. Он извивался, как змея, прыгал, как пантера, плавно ходил по сцене, как кошка. Его гибкость и страстность не знала аналогов. Про него говорили: он на сцене, как бог.
Фредди Меркьюри также является изобретателем и гением видеоклипа. Он превратил свое изобретение в высокий жанр искусства. Его видеоклипы по красоте, интеллектуализму, образности, силе и мощи сценических приемов до сих пор не имеют аналогов в мире, а его идеями беззастенчиво пользуется весь мировой шоу-бизнес. Десятки идей Меркьюри регулярно используются в производстве видеоклипов.
Меркьюри можно признать и гениальным кинорежиссером знатоки мирового кино, видевшие его видеоклипы, говорят, что это гениально и находится на уровне самых признанных мастеров кинематографа. Если бы Меркьюри ушел не в музыку, а в кино, он бы произвел там переворот и вошел в историю как великий режиссер.
Помимо этого, его следует считать очень талантливым актером: на концертах и в видеоклипах он не просто исполнял песню он играл ее, и играл гениально.
Он еще и замечательный художник. Собственно, высшее образование он получил как дизайнер и книжный иллюстратор. И этот его талант не пропал он был использован в оформлении обложек альбомов, в концертных шоу и сценических костюмах, в видеоклипах. Зрители, с восхищением любовавшиеся красотой его шоу и видео, обычно и не предполагали, что автором большинства оригинальных идей был сам Меркьюри.
Он также обладал талантом шоумена и режиссера. Сам разрабатывал и ставил все свои шоу и видео. Оказывал магическое воздействие на аудиторию. Дэвида Боуи всегда удивляло, как Меркьюри заставлял подпевать себе многотысячные стадионы. Вспомните хотя бы его распевки ни один рок-певец не смог сделать ничего подобного.
Он был блестяще образованным человеком. Обладал безукоризненным эстетическим вкусом, о чем можно судить по его одежде, сценическим костюмам, шоу и видеоклипам. Прекрасно разбирался в классической музыке, обожал оперу и балет, имел дома огромную коллекцию музыкальной классики. В искусстве он разбирался ничуть не хуже музыки. Его дом напоминал жилище аристократа прошлых веков он был переполнен картинами эпохи Ренессанса, японскими вазами и антикварной мебелью, и все это было подобрано с редким вкусом.
Без всяких преувеличений можно сказать: Фредди Меркьюри гений. И не в одной, а сразу в нескольких сферах искусства.
Он и внешне был очень красив. Люди старшего возраста, обычно с юмором или недоумением относящиеся к увлечениям своих отпрысков, говорят, что прекрасно понимают, почему их дети без ума от Фредди.
Там действительно было на что смотреть Фредди можно было любоваться, как картиной. Изящная фигура. Стройное, красивое и сильное тело. Тонкое, благородное лицо ослепительной красоты. Добрые, сияющие глаза. Широкая обаятельная улыбка.
Он был прекрасным человеком с редкими душевными качествами. Гении нередко жестоки и эгоистичны Фредди был совсем другим.
Практически все, кому довелось пообщаться с Фредди, единогласно говорят, что не встречали более доброго, щедрого и очаровательного человека. Он обладал потрясающим чувством юмора, был душой компании. Его одноклассник Деррик Бранч говорил, что в детстве Фредди все время улыбался и таким он остался на всю жизнь. Он все время смеялся и шутил. Везде, где он появлялся, вокруг него собиралась толпа он привлекал людей своим юмором и обаянием. Если в студии или на вечеринке звучал постоянный хохот, как в цирке значит, там находился Фредди. Он постоянно рассказывал анекдоты и забавные истории, сыпал остротами, артистично изображал все ситуации в лицах, заставляя смеяться до колик.
Между тем, при всей своей веселости, он очень страдал у него несчастная личная жизнь. Его первый роман кончился крахом, попытки создать семью ничем не увенчались. Он богат и красив, окружен любовью миллионов поклонников, но очень одинок. Когда он поздно вечером приходил домой его никто не встречает, кроме кошек. И многие его песни полны тоски жаждущего любви одиночки, мечты о доме, где каждый день тебя ждет и встречает любимый человек. У его друзей подрастали дети, а у него никого не было. Некоторые его друзья говорили, что он напоминал клоуна из знаменитого английского анекдота, который вечером смешит публику, а ночью рыдает в подушку.
Но он не озлобился на людей, не ожесточился. Он обожал людей, никогда не впутывая их в свои проблемы. Он не требовал к себе внимания, но был очень внимателен к другим.
Он был очень добрым, щедрым и милосердным человеком. Всегда с интересом и беспокойством спрашивал у людей, как у них дела, и это не было просто вежливостью его действительно глубоко волновали чужие проблемы. И не имело значения, кто это его друг или случайный знакомый, коллега по сцене или уборщица. Если он узнавал, что у кого-то проблемы, то немедленно предлагал свою помощь. Готов был участвовать в делах посторонних ему людей. Мог все бросить и поехать к случайному человеку, которому, по его мнению, было плохо, хотя ему самому порой было еще хуже.
Он обладал качеством, очень редким среди звезд полным отсутствием гордыни и надменности. Всегда был очень прост, мил и вежлив в обращении с людьми.
Он был идеальным товарищем. Если заболевал его друг, он бросал все и мчался к нему, мог сутками просиживать у постели больного, ухаживая за ним, как сиделка. Его друзья вспоминали, что Фредди потом было трудно «выгнать» он обязательно спрашивал: «Может быть, что-нибудь еще нужно?».
Он был очень чувствителен. Всегда безумно сопереживал чужим страданиям. Очень расстраивался, если не мог ничем помочь. А если мог, то оказывал помощь немедленно. Он обливался слезами из-за чужих страданий, но совсем иначе относился к своим, в отличие от его зацикленных на себе коллег. В его песне «Made In Heaven» есть строчки: «Я страдаю от всех несчастий и надрываю душу», и это не поэтический образ.
Его щедрость так и просилась в восточные сказки. Он полностью выполнял заветы своей веры богатство только тогда богоугодно, когда делишься им с другими людьми, даешь кров бездомным, кормишь голодных. Фредди не понаслышке знал, что такое настоящая нищета и человеческие страдания. Он видел то, о чем западные люди знают только из прессы. Сам он вырос в обеспеченной семье, но в годы своего детства в Индии и на Занзибаре видел трущобы и нищих. Он всегда помнил: на свете есть люди, очень плохо, и им надо помочь.
Редкая благотворительная акция обходилась без его участия. Он жертвовал огромные деньги на помощь бедным. Но это лишь небольшая часть того, что он делал для людей. Как только он узнавал о чужой беде по телевизору, из газет, со слов друзей и знакомых он немедленно посылал чек на крупную сумму. Но делал он это анонимно, помня правило маздаяснийской веры грешно хвалиться добрыми делами, их надо просто делать. Другой на его месте устроил бы целое шоу в целях саморекламы, позируя для камер вместе с благодарными получателями чека Фредди никогда не делал ничего подобного.
Если кто-то хвалил вещь в его доме, он тут же говорил: «Тебе нравится? Забирай, она твоя»! Запросто делал роскошные подарки ему это доставляло огромное удовольствие. Пачками раздавал деньги. Стоило кому-нибудь заикнуться в его присутствии о денежных проблемах, и он тут же выписывал чек или давал крупную сумму наличными. Если у его друга или знакомого не было жилья он покупал ему дом или квартиру. Он говорил: «У меня есть дом, а у него нет жилья. Я ему куплю.». Устраивал шикарные веселые праздники, которые так любят восточные люди, и внимательно следил за тем, чтобы его гостям было весело. Увы, многие проходимцы пользовались его щедростью и жили за его счет чтобы потом, к радости прессы и биографов, облить грязью человека, от которого не видели ничего, кроме добра.
И дело не в том, что он богат как вспоминали его друзья и мать, он в юности готов был отдать последнюю рубашку и последние деньги, если его об этом просили. Сам он говорил: «Если бы у меня не было денег, я бы жил точно так же», и это правда. Деньги для него были лишь дополнительным способом наслаждаться жизнью и помогать людям. Но они вовсе не были для него целью и богом его щедрость тому доказательство. Так что он тратил деньги вовсе не на кокаин и любовников, как утверждают его биографы.
Будучи богатым и знаменитым, окруженный миллионами поклонников, он ни разу не возгордился. Он говорил про себя: «Я обыкновенный человек. Во мне есть хорошие и дурные стороны. Я грешен, как и любой из вас». Позволял самоуничижительные высказывания. В одном из интервью он сказал: «Меньше всего я хотел бы, чтобы про меня написали: «О да, это действительно замечательный человек». Я такой же, как и все люди, во мне есть черное и белое, иногда могу быть жуткой сволочью»...
Свою замечательную музыку Меркьюри называл «одноразовыми салфетками» и в своих шоу и видео нередко подшучивал сам над собой.
Он был очень скромен в повседневной жизни прост в общении, всегда скромно одевался, боялся кого-либо смутить. Когда Фредди был крестным у сына Рэйнхарда Мэка, после церемонии он оказался единственным, кто не пел хором он боялся, что его голос перекроет хор, и промолчал. А биографы злобно говорят о его нескромности.
Он всегда умел видеть человека рядом с собой. Восхищался талантливыми людьми и с радостью помогал им. Всегда без зависти и с удовольствием отзывался о чужих успехах. Внимательно следил, чтобы люди вокруг него не страдали.
Когда на съемках видеоклипа «I Was Born To Love You» у него упала и ушиблась танцовщица, он немедленно прервал съемки, первый подбежал к девушке, вызвал скорую помощь, распорядился отнести девушку в гримерную, сам на руках отнес ее в машину «скорой», несмотря на позднее время, поехал с ней в больницу и просидел в приемном покое несколько часов, пока девушке оказывали помощь. Сбежался народ врачи и больные, и Фредди запросто раздавал автографы, а затем увез девушку из больницы. Свидетель этого эпизода, дизайнер Диана Моузли, отметила, что Меркьюри, в своем белом съемочном костюме и с девушкой на руках, напоминал «белого рыцаря любви».
Фредди обожал детей и животных. В его доме жило шесть кошек, и он очень любил их, баловал, покупал им подарки и возился с ними. Своей любимой кошке Далиле он посвятил трогательную песню. Он охотно возился с детьми, приносил им подарки, менялся в их присутствии. Дети его друзей очень любили, когда он приходил он заваливал их игрушками и сам играл с ними, мог вести с ними серьезные разговоры на равных.
Он всегда чувствовал свою ответственность за других и никогда не злоупотреблял той властью, которую как рок-кумир имел над миллионами своих поклонников. На его концертах не было безобразий, визгов и истерик. Когда во время концерта в Токио разбушевавшиеся фаны полезли на сцену, Фредди немедленно прервал выступление и потребовал тишины. Порядок был восстановлен.
Когда на концерте в Небуорте пострадал зритель, Фредди очень расстроился, хотя его вины в случившемся не было. Он несколько дней не мог успокоиться, и его не могли утешить ни хорошие отзывы в прессе, ни друзья. «Этого не должно было случиться, моя музыка должна приносить людям радость», говорил он. Даже разбрасывая на концертах розы, он предварительно удалял с них шипы, чтобы никто из зрителей не поранился. За всю свою жизнь он так никому и не причинил зла зато ему навредили многие.
Умирая в страшных мучениях, он проявил невероятное мужество. За годы непрерывных страданий и невыносимых болей никто не услышал от него ни крика, ни стона. Он продолжал работать, петь, записывая сквозь боль прекрасную музыку, не разу не пожаловавшись и не схалтурив. При этом он продолжал шутить, подбадривая других. Когда умирающий, прикованный к постели, он узнал, что Брайан Мэй решил отложить выпуск своего сольного сингла, считая это неприличным Фредди оставалось жить несколько дней то он шутливо сказал: «Передайте ему, чтобы немедленно выпустил. Когда еще будет такая раскрутка!». Б биографы потом назовут это «практичностью».
Умирая, он не озлобился на людей, а сочинял песни, полные любви к ним.
Слово Миладе Матвеевой:

«У него «один из лучших голосов рока» (на самом деле – один из лучших голосов ХХ века, Фредди под силу тягаться с лучшими оперными голосами), голос поражающего диапазона (от баритона до контр-тенора), поражающей силы, красоты, обаяния – этого было бы достаточно, чтобы запомниться миру. Но он еще и замечательный композитор: только музыка к диску «Барселона», особенно невероятная композиция “How can I go on”, пока недостаточно оцененная, позволяет назвать его в ряду музыкальных гениев. Он придумывает форму клипа, он сращивает оперу и рок – открывает грандиозный путь, по которому теперь идут многие, - но до удачи Фредди здесь далеко, поскольку пока нет конгениальных оперным музыкантам рок-музыкантов. Он танцует и сочиняет костюмы. Как подчас Фредди точно выражает то, что составляет сердце его творчества! «Я хочу все это и сейчас же» – «навеки» – «до конца» – «расправь свои крылья и улетай за мной». По- руски надо бы сказать – «лети», но у Фредди все-таки «улетай», то есть речь не только о полете как процессе, но и о том, чтобы оторваться от этого места, мира, освоить даль).
И во всем, что Фредди поет, даже если это не его музыка, есть отпечаток его личности. Это всегда Фредди- не только его мгновенно узнаваемый голос, но его мгновенно узнаваемая личность. И именно это делает неотразимым его искусство, и именно это делает невозможной работу Queen с какими бы то ни было другими вокалистами. Технически то ощущение силы, мощи, энергии, грандиозности, всеохватности, которое оставляет пение Фредди, отчасти может быть воспроизведено, если его композиции исполняются большим смешанным оперным хором. Но дело не только в золотом голосе Фредди, дело в драматизме исполнения, в содержании, которым наполнена его музыка, содержании, отражающем его личность.
В нем нет глянцевой красивости голливудских звезд, журнального блеска, искусственной – рассчитанной и выверенной идеальности, как нет и подчеркнутого неблагообразия или «шокирующего» антиэстетизма многих рок-групп. В нем – чудная теплота естественности, милого несовершенства, самобытной красоты. Весь его облик отмечен трогающей сердце открытостью, один из его характерных сценических жестов - руки, раскинутые для объятья или для полета, а вернее - и для объятья, и для полета.
Конечно, Фредди очень театрален . Его безумные вечеринки с переодеваниями, тортом, который надо перевозить вертолетом, его многолюдные клипы, фантастические костюмы выдают буйство фантазии. Отсюда тяготение к переменам в облике. Фредди, судя по воспоминаниям близко знавших его людей, доставляло наслаждение быть источником праздника. «Он любил повеселиться» - об этом пишут почти все, кто оставил воспоминания о Фредди, но на самом деле, кажется, что, скорее, ему нравилось веселить, ставить спектакли-праздники. И чем шире круг участников, тем лучше – достаточно вспомнить знаменитый день рождения на Ибице, на котором в конце концов нашлось место почти всем жителям - «просто так»Праздник, которому можно многое отдать.
Ему нравилось дарить - особняки, дорогущие безделушки, ему нравилось раздавать деньги. Давать, давать, давать ( “All I do - is give”) - ему был свойствен какой-то инстинкт щедрости - и, уж конечно, он проявлялся не только в том, что он безудержно тратил деньги и раздавал вещи. Та же беспредельная щедрость – в том, что и как он поет, в том, как он относится к миру.
Во многих композициях (прежде всего ранних, конечно), таких, как “Seaside rendezvous”, “Good old-fashioned lover boy”, “Killer Queen”, звучит чистая радость, не веселье, не юмор, хотя и этому в них есть место, а именно радость, животворящая радость, рожденная любовью и доверием к жизни, радость, которую, пожалуй, можно считать особенностью именно Фредди - во всяком случае какие-либо аналоги не только в рок-музыке, но и в классической музыке вспомнить трудно. Радость невинного сердца, не знающего зла. Это связано с еще одной особенностью музыки и пения Фредди: его композиции и его исполнение совершенно свободны от агрессии. В них необыкновенная воля, сила, азарт, страсть – и ни следа ненависти, агрессии, враждебности, жестокости, разрушения даже в самых «тяжелых» вещах.
Вообще, воздушная легкость, живущая во Фредди (он ее в себе, кстати, очень хорошо сознает - “I can fly, my friends”), конечно, противоречит таким «прибивающим» к земле, «тяжелым» состояниям, как агрессия, деструкция. А «тяжелые» вещи Фредди чрезвычайно артистичны. Например, “Body language”. Песня о сексе. Однако она передает не сексуальные переживания, она создает «образ секса», что, кстати, особенно очевидно в клипе, не чуждом иронии. Одетые в черное подчеркнуто строгие, неподвижно-«нетемпераментные» «квины» из полумрака произносят слова песни. Помимо шаржированно сексуальных кадров ( на ноге, с которой «возбуждающе» медленно снимают прозрачный черный чулок, нарисована стрелка, указывающая вниз) в клипе появляются толстые, веселые - и, кстати, вполне одетые – негритянки, сексуальные по-настоящему, как в жизни, а не как это принято изображать в клипах и голливудских эротических фильмах. Фредди шутит, иронизирует, отсюда эффект артистической игры.
Фредди – сознательно творящий художник. Многие его песни - о творчестве. (Впрочем, и в его развлечениях главное - творчество.) "Greate pretender”, песня группы 50-х годов “The Platters”,- о любви, но в исполнении Фредди она приобретает и другой смысл. Он поет о «Великом Притворщике» – художнике, превращающемся в свои создания, живущем в них. В клипе Фредди спускается по лестнице между картонными фигурами, изображающими его в разных ролях. О бессилии и могуществе художника композиция “In my defense”, творчеству целиком посвящен диск «Барселона» (но об этом нужно поговорить отдельно). О творчестве и божественная композиция “Exercise in free love”, хотя, на первый взгляд, это не очевидно. «Упражнения в свободной любви» - свободная любовь к музыке, сама музыка, не ограниченная словом. Здесь Фредди поет контр-тенором (меццо-сопрано) – без слов – под оркестр: он покидает пределы (выходит за границы) голосового тембра, покидает пределы жанра, и, наконец, пределы рок-музыки – он волен, он в мире абсолютной музыкальной свободы.
«Войдя» в музыку, в стихию песни, Фредди, кажется, никак не может с ней расстаться, поэтому финалы многих его песен звучат эхом (“go on, go on, go on”) . В “Somebody to love” он уже добирается до финала, музыка замирает, но затем возобновляет свое движение и длится, длится. На полузвуке завершается “We are the champions”, голос Фредди «улетает» в “Don’t stop me now” Уж кто-кто, а он-то знает, что такое – чистая радость творчества. Трудно вообразить себе, чтобы великие певцы, великие оперные дивы Доминго, или Ричарелли, или Сазерленд, встретившись для обсуждения совместного музыкального проекта, скажем, с Джорджем Майклом, вдруг принялись бы дуэтом петь оперные арии и рок-композиции «просто так», из удовольствия петь, пробовать звучание. Но Фредди и Монтсеррат Кабалье, встретившись, пели ночь напролет.
Фредди - живое доказательство того, что в мире существуют вещи, чувства, которые могут быть выражены только средствами искусства, может быть, они только в искусстве и живут. Не случайно так не похож Фредди в обыденной жизни – застенчивый, внимательный к окружающим, скромный, на Фредди в искусстве - яркого, беспредельно смелого, эксцентричного. Рассуждения о «гомоэротическом» содержании творчества Фредди, а также о его коммерческом характере, а также о «позорной» его «всеядности» - нелепы для человека, свободного от предрассудков. Его музыка проста, вернее, не музыка, которая как раз отличается сложными ходами, неожиданными решениями, использованием разнообразных ритмов (от вальса до рэгги, спиричуэлс), просты чувства, которые звучат в ней. Он в отличие от многих рок-групп, ему современных, далек от умничанья, попыток философствования, спровоцированного не в последнюю очередь неспособностью справиться со страхом перед жизнью. Культ дисгармонии, которая кажется “Doors”, например, единственно верным выражением современного существования, ему незнаком. Музыка Фредди - музыка «простых реакций», простых чувств, она в крайней степени насыщена чувством жизни, жадной любовью к несовершенному миру, жаждой свободы, верой. И это трагическая музыка.
Трагическое в музыке Фредди, зазвучавшее очень рано (например, в «Богемной рапсодии»), в последних его альбомах преобладает. Надо заметить, что его путь - это путь вверх. Он совершал восхождение, забираясь все выше и выше. Последние его альбомы - один лучше другого. Становится сильнее, совершеннее его голос, приобретают все большую глубину его композиции. И все очевиднее трагический характер его творчества. Впрочем, следует сделать оговорку. Все-таки “Queen” - не театр одного актера. Конечно же, эти композиции создавались группой, чрезвычайно талантливой и стремящейся к совершенству. И Тейлор, и Мэй, и Дикон – замечательные композиторы. Но чтобы понять, что значит Фредди, достаточно послушать некоторые песни с посмертного альбома “Made in Heaven” («Сделано на небесах»), в которых наряду с Фредди солирует Брайан Мэй, например. Видимо, это было вынужденным ходом: Фредди не успел записать до конца эти композиции. Последняя написанная Фредди песня -“Mother Love”. Фредди обнаженно говорит о своих предсмертных страданиях – одиночестве, усталости, тоске, физической боли: «Они говорят, что я сильный человек, но на сердце моем тяжело и надежда покинула меня Я хочу только покоя перед смертью, и сладчайшего – материнской любви». Звучат эти признания и трагически, и мужественно: красота жизни и человеческого сердца не могут быть отменены даже смертью. Но последний куплет в песне исполняет Мэй: « Тело мое болит, и я не могу спать, мои мечты – единственное, что осталось со мной, такое чувство, как будто солнце заходит, я возвращаюсь домой - к материнской любви» - и не менее пронзительные слова и пронзительная музыка звучат жалобой, просьбой о сочувствии, чего вовсе нет в исполнении Фредди, хотя Фредди поет о том, что в самом деле переживает, а Мэй создает образ, не связанный с его реальным опытом. Композиция в исполнении Мея лишается высокого и трагического смысла, ее другой план исчезает, остается перечень болей и печалей.
У многих песен Фредди есть примечательная особенность: «содержание» музыки не совпадает со смыслом текста (или наоборот), но слова и музыка находятся в сложном взаимодействии, как видеоряд и звуковой ряд в кино. Конечно же, содержание композиций передано музыкой и пением, понимать слова вовсе не обязательно («звуки заменяют слова, как в итальянской опере»), но все-таки восприятие обогащается, если тексты песен прочитаны и поняты.
В творчестве Фредди, особенно позднем, преобладает сознание несовершенства мира: «Это то, к чему мы пришли: люди разобщены», «Я только тень того человека, которым должен быть», «Посмотри, что люди сделали со своими душами: они отнимают у себя жизньглавное для них – гордыня в них нет терпимости, а мир мог бы быть раем для всех», «Слишком много любви убивает» и т.д. Но то, что поет Фредди, никогда не звучит безнадежностью, всеми этими расхожими «истинами»: «жизнь есть боль», «человек всегда одинок» и проч. Слова преображены исполнением и музыкой. Одна из самых потрясающих песен “How can I go on” (альбом «Барселона»).
Когда исчезнет соль морей,
Я буду развенчан,
Наг и обескровлен,
Когда твой грозный перст укажет на меня,
Кто услышит мою мольбу,
Кто даст мне утешение и заботу?..
Как мне продолжать жить
Изо дня в день,
Кто сделает меня достаточно сильным
На каждом из моих путей,
Где я найду пристанище,
Где мое место
В этом великом бескрайнем мире печали?
Как я могу забыть
Те прекрасные мечты,
Которые мы создали?
Они утрачены,
Их не вернуть теперь,
Как мне продолжать жить?

Так вот, звучит в этой песне (трудно называть это «песней») не жалоба и мольба, а ощущение грандиозности жизни, страдания, красоты, свободы, преодоления!
«Made in Heaven» - посмертный альбом Фредди. Это продолжение последнего прижизненного альбома «Innuendo» - трагического, подводящего итоги, прощального – и все-таки полного жизни. «Made in Heaven» - о другом. «Сделано на небесах» - действительно, интонация альбома такая, будто здесь звучит голос человека, не вполне принадлежащего миру, признавшего близость смерти и оставившего борьбу с ней. Фредди с обычной для него доверчивостью говорит о тоске расставания с жизнью - «Дай мне жить! - возьми еще одну частицу моего сердца, еще одну частицу моей души - но дай мне жить!» Ритм песен создан как будто бы биением сердца - бурным в “I was born to love you” (сумасшедшее сердцебиение одержимого любовью), замирающим в “Mother Love” – композиция завершается последним ударом сердца.
И все же, и все же его взгляд обращен к жизни. Нечто, достойное Бога, и прощения, и вечной жизни есть в его прощальном жесте любви, обращенном к непобедимо для него прекрасной жизни. В песне «Winter’s Tale» жизнь как будто истекает на глазах. « Все кружится, кружится Все как во сне» – поет Фредди, и «круженье» кажется гаснущим сознанием, но вместе с тем - «Снегопад – алеющие небеса шелковая луна в небе Все полно тишины и покоя Это так прекрасно! Как будто нарисовано в небесах! – Мир в твоих ладонях» - и все это безумное богатство завершается возгласом-вздохом – «Ууу! Это блаженство!». Восторг перед прекрасным миром угасает только с жизнью.
Трагизм жизни, все ее буйство, страдание и всеохватность, жажда свободы, немыслимая красота мира, которые вечно манят и так редко достижимы, - вот что звучит в этом голосе и пробуждает любовь неутолимую – потому что нельзя вполне насладиться жизнью. И вровень этой музыке в самом деле – только любовь, и в ней – божественный привкус свободы, и потому в ней звучит голос победы»


***
Богословы называют отцом клеветы дьявола и говорят, что дьявол (один из его эпитетов в теологии наушник) особенно любит клеветать на праведников. Чем благороднее и благочестивее человек, тем гаже будет клевета на него. И самого порядочного рок-музыканта надо было обгадить так, как никого другого.
Просто гомосексуалистом его объявить недостаточно в наше время это никого не возмутит и не шокирует. Надо было приписать ему сотни мужчин, объявить его одержимым сексом психопатом, который имеет по десятку мужиков в день, а ему все мало и мало.
Он не просто гей он помешанный на сексе блудник. Носится по гей-клубам в поисках все новых и новых любовников, заводит их сотнями, его половые инстинкты удовлетворить невозможно и вот уже все геи Европы лежат обессиленными на полу его спальни, а ненасытный Меркьюри все кричит: «Еще! Еще!».
Один гей не в состоянии его удовлетворить, и он кувыркается сразу с несколькими, пока они не потеряют сознание от истощения сил а он требует еще. Секс его страсть и смысл жизни. Если у него нет пары мужчин на ночь, он рыдает и бьется в истерике.
Назвать его наркоманом тоже недостаточно. Он, оказывается, все время нюхает кокаин, регулярно устраивает у себя кокаиновые вечеринки, на которых дорогой наркотик раздается гостям совершенно открыто и в огромных количествах. Гости до того накачиваются кокаином, что крушат все вокруг, а затем буйство переходит в групповые сексуальные оргии. У Меркьюри кокаин сыпется из всех карманов, он его нюхает на улице, в студии и в туалете, один и с друзьями. Но кокаина ему недостаточно, и он пригоршнями глотает экстази.
Он все время впадает в истерики, во время которых бьется головой о батарею, падает с лестниц, орет, матерится, бьет зеркала, душит первого встречного, швыряется дорогими вазами в своих любовников и кошек, если они не успели спрятаться.
Остальное время он проводит в магазинах. Он просто помешан на приобретательстве он скупает все на своем пути и не в состоянии остановиться. Как полоумная богатая старуха, он бегает по дорогим магазинам, а толпы слуг тащат за ним сотни свертков и пакетов для него, его любовников, его кошек. Он объезжает десятки стран исключительно ради новых любовников и шоп-туров. А если понравившаяся ему дорогая вещь не продается, то он немедленно впадает в истерику, как капризный ребенок.
Время, оставшееся от посещений гей-клубов, шоп-туров, кокаиновых вечеринок, гомосексуальных оргий и разбивания японских ваз о головы любовников он тратит на продолжающиеся по несколько дней праздники с толпами геев, голых лесбиянок, трансвеститов, уродов и неизменными кокаином, алкоголем и экстази. Но и этого ему недостаточно и он регулярно болтается по притонам и грязным подвалам, где напивается и участвует в драках, поножовщинах и дебошах.
Ну, а дома у него целое голубое гетто и главный любовник в супружеской кровати. Он посылает ему розы, дарит обручальное кольцо, водит его с собой как собачку, кормит с ложечки мороженым, все время обнимает и целует, нюхает с ним кокаин, периодически бьет и гонит из дома, затем зовет обратно.
Наверное, хватит. Даже непонятно, как на это реагировать.
Где доказательства всей этой гадости?!
Их нет. Ни одного.
Если бы Фредди Меркьюри жил лет пятьдесят назад и его вздумали бы отдать под суд за гомосексуализм, в тюрьму он бы точно не сел. Его дело развалилось бы в ходе следствия за отсутствием доказательств.
Чем глубже изучаешь историю Фредди Меркьюри, тем более убеждаешься в его полной непричастности ко всем приписываемым ему мерзостям. И тем сильнее ужас перед масштабом заговора против его личности.
Да, именно заговора. Иначе это назвать невозможно.
Если бы про Фредди писала гадости желтая пресса, на это можно было бы не обращать внимания кого из знаменитостей она не донимала! К тому же все нормальные люди понимают, насколько достоверно то, что пишут в таблоидах.
Но о Фредди писала гадости вся мировая пресса, и до сих пор ни в одной газете, ни в одном журнале не напечатано ни одной строчки в защиту его памяти. Более того, все эти мерзости подавались и подаются как истина в последней инстанции.
Можно было бы плюнуть на книгу Рика Ская и даже на мемуары самозванного «любовника» Меркьюри Джима Хаттона книжный рынок переполнен подобного рода скандальными «откровениями» из жизни знаменитых людей, они гроша ломаного не стоят. Но нет ни одной книги о Фредди Меркьюри, в которой в той или иной степени не содержалась та же самая дезинформация, нет ни одного журналиста или биографа, оспорившего достоверность того, что сказали Рик Скай или Джим Хаттон. Иногда кто-нибудь робко лепечет, что не все в этих книгах соответствует действительности (хотя правильнее было бы сказать все не соответствует), но никто до сих пор не обвинил их во лжи и клевете на Фредди.
И, наконец, самое страшное то, что придает уверенность журналистам и биографам и заставляет их так нагло и самоуверенно лгать.
Фредди предали его друзья. Те самые, что видели от него только добро и пользовались его благодеяниями. Не все, конечно, но, увы, слишком многие его друзья бросились откровенничать о гей-похождениях и наркомании Фредди раньше, чем успело остыть его тело. И биографии пополнились тем, чего им так не хватало показаниями лжесвидетелей. Показания против Фредди дали и члены гей-сообщества.
А еще случилось то, что вообще не укладывается в сознание.
Фредди объявили гомосексуалистом его женщины Мэри Остин и Барбара Валентин. Они дали подробные показания прессе и поведали ей все гадости, какие от них просили. Это стало последним ударом по чувству здравого смысла читателей как можно не верить, что Меркьюри гей и наркоман, если об этом говорят все его биографы, его друзья, его женщины... Если об этом написано во всех книгах, на всех сайтах в интернете, во всех газетных и журнальных статьях! Не могут же все врать!
Могут. Если речь идет о хорошо организованном и щедро финансируемом международном сговоре. Если главная цель всех, кто пишет о Меркьюри заставить поверить в исключительную порочность этого человека. Если информация о Меркьюри подвергается жесткой цензуре. Если тех, кто говорит иначе, никто не слушает. Если друг завистливое ничтожество, а подруга бессовестная злобная кошка.
Впрочем, все по порядку.
Сами эти истории уже могут служить доказательством невиновности Фредди. В России существует хорошая поговорка: «Ври, ври, да не завирайся». Врать надо правдоподобно, так, чтобы поверили. А этих клеветников временами просто «заносит». Они перестарались, точно в соответствии с русской поговоркой «Заставь дурака богу молиться он себе лоб расшибет».
Прежде чем добровольно взять на себя обязанности ассенизаторов, проведем небольшую психологическую разминку в стиле йоги она поможет всем входящим в зловонную клоаку под названием «книги о Меркьюри».
Расслабьтесь, закройте глаза и представьте себе Фредди Меркьюри. А теперь представьте себе следующее: Меркьюри нюхает кокаин, Меркьюри визжит и бьется головой о батарею, Меркьюри в обкуренном виде бьет посуду, Меркьюри матерится на женщин, Меркьюри прыгает в постели с двумя мужиками и одной бабой, Меркьюри занимается сексом с мужчиной, мужчина занимается сексом с Меркьюри... На самом деле представить Фредди Меркьюри с его благородным лицом делающим все это труднее, чем представить Мать Терезу танцующей канкан.
Само лицо Фредди уже может служить справкой о его невиновности. У людей, погрязших в грехах, порочные и похабные лица у Фредди лицо прекрасное и благородное, и его добрые, сияющие глаза совсем не похожи на мутные, злобные глаза певцов-наркоманов...
А сейчас мы по очереди рассмотрим аргументы о невероятной порочности Меркьюри. Начнем с наркомании.
Итак, биографы утверждают, что Меркьюри не только сам был кокаиновым наркоманом, но регулярно за безумные деньги устраивал кокаиновые вечеринки, на которых наркотик раздавался гостям совершенно открыто. На этих вечеринках присутствовали его друзья, знакомые, пресса... Сохранились свидетельства некоторых его друзей и якобы видевших это знакомых и журналистов. Среди свидетелей наш старый знакомый правдолюб Рик Скай...
Стоп. Так значит, источники информации все те же «бабки на лавке»? Все та же желтая пресса?! Все те же злобные завистники? И кроме обычного трепа, они опять не могут ничего предоставить?
Именно так.
Так Меркьюри даже не скрывал свой порок? Не только открыто нюхал кокаин и раздавал его гостям, но и приглашал на эти мероприятия прессу? Хорошо. Покажите, пожалуйста, фотографии.
Покажите фотографии, на которых Меркьюри и его гости нюхают кокаин. Как их нет?! Значит, ни один из десятков папарацци, присутствовавших на этих мероприятиях, так и не сделал ни одного снимка, за каждый из которых редакция заплатила бы ему не менее десяти тысяч фунтов? Неужели Рик Скай не сделал ни одного фото?
И с каких это пор в Великобритании и Германии легализовано употребление кокаина? С каких пор это не преследуется по закону?
Если бы Меркьюри открыто проводил кокаиновые вечеринки, полиция обязательно навестила бы подобное мероприятие и препроводила Фредди и его гостей в ближайшее отделение. Какой шум подняла бы пресса! И Фредди едва ли мог избежать суда и тюрьмы.
Но у Меркьюри за все годы его карьеры не было ни одного подобного ареста, ни одного привода в полицию!
Может ли это быть? Он что, подкупил полицию?
Но не мог же он подкупить работников всех аэропортов мира! За двадцать лет постоянных разъездов и гастролей он и его коллеги по «Queen» сотни раз проходили таможенный досмотр в десятках аэропортов. И за все эти годы никто из членов «Queen» ни разу не был задержан ни с одним граммом наркотиков! Между тем редкий выпуск музыкальных новостей обходится без сообщения о том, что какая-нибудь звезда не попалась на таможне с пакетиком героина или «травки». Все знаменитости, систематически употреблявшие наркотики, рано или поздно попадались и оказывались под арестом Джон Леннон, Пол Маккартни, Мик Джаггер, Уитни Хьюстон... Меркьюри что, особенный?
И если бы он открыто употреблял кокаин, то он точно не осуждал бы наркотики в своих интервью. Многие знаменитости, употребляющие наркотики, на людях выступают с их осуждением. Но такие люди хотя бы скрывают свой порок от окружающих. А в данном случае Меркьюри публично нюхает кокаин, а потом так же публично говорит о вреде наркотиков.
Если бы он был наркоманом, то сказал бы об этом прямо. То же самое он сделал бы, если бы был гомосексуалистом. Фредди был очень искренним человеком и ненавидел ложь, которая у зороастрийцев считается одним из самых страшных человеческих грехов. Он всегда говорил «ненавижу притворяться, ненавижу приспосабливаться» и хотел, чтобы люди воспринимали его таким, какой он есть. А своих грехов и слабостей он никогда не скрывал.
В одном из интервью на вопрос, употребляют ли Фредди и его команда алкоголь, он весело ответил: «Выпить мы любим. Иногда упиваемся как следует...». В студии и во время интервью он потягивал водку с тоником или пиво, не опасаясь обвинений в пьянстве. Будучи заядлым курильщиком, Фредди никогда не участвовал в ханжеских антиникотиновых кампаниях. В самый разгар борьбы с курением на Западе он открыто попыхивал сигаретой во время интервью, рискуя вызвать гнев не только у «прогрессивной общественности», но и Балсара-старшего у зороастрийцев курение считается грехом, и старый отец наверняка неоднократно разражался бранью, увидав на телеэкране курящего сына.
Когда Фредди говорил, что никогда не употреблял наркотики, он не врал. Его друзья юности подтвердили, что молодой Фредди не прикасался к наркотикам и особенно ненавидел марихуану например, это засвидетельствовал его сосед по квартире Мик Смит. Юный Фредди Балсара никогда не участвовал в групповых «балдениях», которые устраивали жившие с ним в одной квартире богемные студенты. Иногда для «кайфа» ребята подмешивали марихуану в еду Фредди даже не прикасался к такой еде.
Только один раз он попробовал марихуану, и то это произошло случайно. Марихуану продавали на Кенсингтонском рынке смешанной с чаем, чтобы отбить запах в случае проверки. Дома покупку просеивали, отделяя «травку» от чая. Однажды кто-то принес домой пакет с наркотиком и ушел, оставив покупку на кухне. Придя домой, Фредди решил попить чайку. Вернувшиеся друзья застали его необычно веселым и возбужденным. Но этот раз стал последним.
Сам Фредди один раз шутливо вспоминал, как к ним на квартиру нагрянула полиция ее вызвали соседи, учуявшие запах марихуаны и озверевшие от домашних рок-концертов. Друзьям повезло вся марихуана к тому моменту оказалась в пирожных, которыми и угостили полицейских.
Обратите внимание, что курение марихуаны несколькими юными дуралеями привело к визиту полиции, а кокаиновые вечеринки знаменитости с хулиганством и битьем посуды нет. Не правда ли, странно?
Фредди не употреблял наркотики тогда, когда это делала вся молодежь вокруг него. Дело было в 60-е годы, когда понятия «молодежная культура» и «наркотики» стали почти синонимами, а увлечение рок-музыкой само по себе подразумевало «балдение» с косяком или шприцем. Почти каждый западный парень или девушка прошли через это, а отказывавшихся считали маменькиными сынками и дегенератами. И Фредди живет не под родительским крылышком, а в одной квартире с несколькими курильщиками марихуаны.
В этой квартире, в которой вместо положенных трех жильцов обитало в несколько раз больше, царила обстановка богемного студенческого общежития. К тому же все обитатели квартиры были людьми искусства, так что дым стоял столбом. И, конечно, они часто соблазняли Фредди давай, попробуй, это же такой кайф! Не трусь, все это делают! И все наши кумиры это делают «Битлз», Джимми Хендрикс, «Лед Зеппелин»!
А еще они будут говорить, что марихуана это не наркотик, а так, травка для развлечения, безвреднее табака, но стойкий иноземный парень окажется непреклонен к их доводам и уговорам.
Фредди тоже любит рок, слушает «Битлз» и «Лед Зеппелин», подражает своему кумиру Джимми Хендриксу, но не прикасается к марихуане. Какова же была сила воли у этого мальчика! Зороастрийское воспитание не прошло даром как любого парса, Фаруха Балсара не удалось толкнуть на нравственное грехопадение.
В тот день, когда юный Фредди Балсара отказался быть «свободным» по законам окружавшего его стада и сохранил настоящую свободу, не прикоснувшись к косяку, он стал извращенцем. В глазах окружающих. И на всю оставшуюся жизнь.
И если в таком юном возрасте и в таком окружении он избежал соблазна неужели он стал наркоманом, будучи взрослым и публичным человеком?!
Конечно, для биографов Меркьюри все это очень неприятно, поэтому в большинстве своем они с удовольствием говорят, что Фредди жил в квартире богемной молодежи, где наркотики были нормой, но мало кто осмелился сказать, что сам он наркотики не употреблял.
Биографы рок-певцов, употреблявших наркотики, всегда могут сказать если не точно, то хотя бы приблизительно, когда их герой стал наркоманом. Если Фредди Меркьюри принимал наркотики, то пусть его биографы ответят на вопрос в каком году с ним случилась эта беда? Когда он пристрастился к кокаину? Когда понял, что не может без него обойтись?
Но они молчат. Потому что нет этого года. И нет события оно полностью вымышлено.
Если они не могут ответить на вопрос, когда Фредди начал принимать кокаин, то, может быть, они ответят на вопрос, когда он закончил это делать? Если рокеру-наркоману посчастливилось не погибнуть от наркотиков и вылечиться, то его биографам всегда известно, где и когда это произошло. Биографы Меркьюри опять молчат. А ведь наркоман Меркьюри должен был бы прекратить прием кокаина хотя бы по одной причине из-за своего заболевания СПИДом.
Известно, когда Фредди бросил курить. Это произошло в 1990 году. Каждая новая затяжка вызывала у него приступы мучительного кашля, и с многолетней привычкой пришлось распрощаться... Так когда же Фредди бросил нюхать кокаин? Ведь не сделай он этого, он бы погиб в течение года а Фредди прожил со СПИДом несколько лет. Как он пережил это? Ведь избавиться от кокаиновой зависимости очень трудно! Как проходили ломки? Ни звука. В лучшем случае -одна фраза – по рекомендации врача прекратил употребление алкоголля и наркотиков. Просто прекратил, и всё. Великий нарколог.
Вернемся к кокаиновым вечеринкам. Поскольку кокаин наркотик, вызывающий агрессию, кокаиновые вечеринки всегда сопровождаются групповым хулиганством. Биографы со слов лжесвидетелей говорят о битье посуды на этих мероприятиях. Но только не потрудились фальсификаторы прочесть ни одной книги о кокаине.
Безобразия на кокаиновых вечеринках не ограничиваются битьем посуды. Систематические сборища кокаинистов рано или поздно заканчиваются драками, и их обязательный результат увечья или даже смерть одного из участников.
У Меркьюри рано или поздно должно было случиться подобное. Один из эффектов от употребления кокаина наркоману кажется, что все вокруг хотят его арестовать, обидеть или убить, ему слышатся оскорбления и угрозы. А когда таких людей много, и они собрались вместе... Рано или поздно кто-то разбил бы вазу или стул не об пол, а об голову соседа. Но никаких данных о пострадавших на вечеринках у Меркьюри нет.
За 20 лет только один человек пострадал на вечеринке, устроенной членами «Queen» Джон Дикон. Он, перебрав лишнего, врезался в стеклянную дверь и поранил руку. Травма никак не была связана с наркотиками. Итак, ни одного пострадавшего на кокаиновых вечеринках нет. По одной простой причине не было никаких «вечеринок».
Фредди Меркьюри не только не был кокаиновым наркоманом по медицинским показаниям он просто не мог им быть.
Кокаин серьезно ослабляет работу сердца, вызывает инфаркты и инсульты, аритмию, среди систематически употребляющих кокаин много смертей от внезапной остановки сердца, особенно у лиц старше 35 лет. Но у Фредди не только не было инфарктов у него вообще не было никаких проблем с сердцем.
Многолетнее употребление кокаина вызывает острый дефицит жизненных ресурсов, острое истощение и старение кожи. Часто такие люди напоминают узников концлагерей. Внешность всех наркоманов сильно меняется в худшую сторону. Вспомните, на что стал похож красавец Элвис Пресли после систематического «сидения» на наркотиках. На что был похож Курт Кобейн...
Меркьюри до своего заболевания СПИДом не только не выглядел старше своих лет наоборот, он выглядел лет на десять моложе. Трудно было поверить, что этому грациозному молодому красавцу почти сорок лет. Несмотря на напряженный жизненный ритм и постоянные перегрузки, он не выглядел ни больным, ни изможденным. До 1988 года Фредди сохранял безупречный внешний вид. Более того пока с ним не случилась беда, он почти не болел, а к врачам ходил почти исключительно для профилактического осмотра. В случае употребления наркотиков подобное было бы невозможно. Наркоман, который в течение 15 лет прекрасно выглядит, не теряет и не прибавляет в весе, не имеет ни одного пятна или прыща на коже и ничем не болеет как говорил Честертон, «я не скажу, что это невозможно это невероятно».
Наркоманы больные, слабые люди, а среди кокаинистов очень высока смертность от передозировок наркотиков. Фредди был очень физически сильный мужчина, самый сильный в группе. Он прекрасно боксировал, плавал, занимался теннисом, имел разряд по боксу и пинг-понгу. До болезни у него было тело античного атлета.
Одно из последствий употребления кокаина кариес. У кокаинистов ужасные, гнилые зубы. А какие зубы были у Фредди?
Наркоманы очень неприятные в личном общении люди. Но о Фредди говорили, что общение с ним одно удовольствие.
Наркотики очень плохо влияют на голосовые связки голос от них садится. Именно поэтому вокал многих наркопевцов поразительно напоминает голос бегемота, и многие хорошие певцы, употребляющие наркотики, с годами поют все хуже и хуже. Но у Фредди за 20 лет карьеры голос не только не пропал наоборот, с годами он становился сильнее, и это несмотря на заболевание СПИДом. И хотя некоторые биографы пустили дезинформацию, что у Фредди в 80-е годы сильно сел голос достаточно просто послушать любой поздний альбом «Queen», чтобы разоблачить их ложь.
Если бы Фредди был наркоманом, он не смог бы почти 20 лет делать то, что он делал. Не забудьте, что он не только пел в его шоу входили сложные, акробатические танцы, требовавшие четких и отточенных движений тела. А любые наркотики, особенно кокаин, приводят к нарушению координации движений, кокаинисты постоянно повторяют странные слова и жесты помимо своей воли. Да он бы упал со сцены, завалил коллегам аппаратуру или вывихнул себе что-нибудь, принимай он наркотики. Но за 20 лет не зафиксировано ни одного случая, чтобы Меркьюри схалтурил на концерте или на съемке, споткнулся или упал на сцене. У него были случаи срыва голоса на концертах, но все они связаны с ларингитом, а не с наркотиками. Один раз он упал во время концерта в Ганновере, но случилось это из-за травмы ноги.
Некоторые умники считают, что легкая развязность Фредди на сцене результат приема наркотиков. Тогда как они объяснят тот факт, что Фредди, как только было нужно, мгновенно становился спокойным и серьезным? Наркоманы не контролируют свое публичное поведение, и если такой человек хочет веселиться он будет это делать, даже если люди вокруг будут падать мертвыми, и бесполезно просить его успокоиться и прекратить. Певцы-наркоманы бесновались на сцене, совершенно не соображая, что происходит вокруг. А Фредди мгновенно менялся, как только требовала ситуация. Закончив зажигательную песню, он спокойно садился к роялю и пел лирическую балладу, а с очередной переменой музыкальной темы снова носился по сцене, заряжая зрителей своей энергией...
У рокеров-наркоманов рано или поздно случался публичный срыв. Сид Барретт, гитарист группы «Пинк Флойд», на одном из концертов просто не смог выйти на сцену. Когда его все-таки выпихнули, он так и простоял там весь концерт, изредка извлекая из своей гитары какие-то странные звуки. Курт Кобейн кололся прямо на сцене, вопил гадости, дрался с полицией, крушил аппаратуру. Многие тяжелые металлисты превращали свои концерты в погромы и побоища.
Но за всю многолетнюю карьеру «Queen» ни разу не случилось ничего подобного. Не правда ли, странные наркоманы?
Фредди Меркьюри вел очень напряженный ритм жизни. Постоянные съемки, концерты, записи и репетиции почти не оставляли время для отдыха. Систематическое употребление наркотиков привело бы к быстрому истощению организма.
Многие рок-музыканты пытались совместить активную карьеру и наркотики они погибали, не дожив до тридцати лет. Скорбный список велик Джим Моррисон, Дженис Джоплин, Кейт Мун, Джимми Хендрикс... На сколько хватило бы Фредди Меркьюри? На год? На два? На пять лет? Сам Фредди говорил: «Если бы все, что пишут обо мне в газетах, было правдой, я бы давно умер». Лучше не скажешь... Обратите внимание на возраст, в котором он умер активные наркоманы столько не живут!
Итак, если бы он много лет принимал наркотики и продолжал при этом напряженную карьеру рок-музыканта, он должен был или умереть, или излечиться от наркотической зависимости. Известно, где, когда и в каких больницах лечились от наркомании Джон Леннон, Джо Кокер, Эрик Клэптон и другие рок-певцы, пытавшиеся справиться со своей бедой. Но нет никаких данных, где и когда лечился Меркьюри ни номера больницы, ни ее названия, ни фамилии лечащего врача, ни фамилий и имен навещавших его в больнице родственников и друзей. Ничего нет за неимением самого события.
Глаза кокаинистов всегда воспалены, благодаря чему опытный нарколог легко может их вычислить. При систематическом вдыхании кокаина образуются язвы на слизистой оболочке носа. Через несколько лет нос кокаиниста изъязвлен насквозь, образуются даже дыры в пазухах. Разве у Фредди Меркьюри были красные глаза? На его носу были язвы?
Кокаин имеет еще одно коварное свойство он приводит к импотенции. Сначала кокаин вызывает невиданный прилив сил и энергии, включая возможность заниматься сексом по 10-12 часов без перерыва, но уже скоро прилив сменяется упадком, изможденный организм ни на что не способен, все новые и новые дозы наркотика не приносят прежнего эффекта, и происходит полное разрушение репродукционной системы человека. Таким образом, кокаинист Меркьюри не мог развратничать ни с мужчинами, ни с женщинами, так как к началу 80-х он должен был превратиться в полного импотента. А развратник Меркьюри должен был «завязать» с кокаином. Нестыковка получается не мог кокаинист быть еще и сексуальным маньяком, у сочинивших эту мерзость нулевые знания медицины.
Кокаин приводит к сильным депрессиям, и постепенно даже новые, усиленные дозы наркотика не способны вернуть человеку нормальное расположение духа, все вокруг кажется серым, гадким и отвратительным, нет никаких желаний, не хочется жить. Истерики и агрессия перемежается с полной апатией. Поэтому среди кокаинистов особенно часты самоубийства. По данным американских наркологов, от 30 до 40% всех самоубийств в США приходятся на долю принимающих кокаин.
Разве Фредди был истериком и впадал в депрессии? Конечно, биографы и пресса запаслись несколькими лжесвидетельствами, согласно которым Фредди визжал, кидался на людей и бился головой о батарею, но реальность говорит об обратном. Кроме нескольких друзей и журналистов из желтой прессы, все знавшие Меркьюри говорили о нем как о воспитанном и уравновешенном человеке. Более того, по воспоминаниям его коллег-музыкантов, когда возникали ссоры, именно Фредди всех мирил и успокаивал. Как вспоминал Брайан Мэй, нередко одно слово, удачная шутка или просто веселый взгляд Фредди полностью прекращали уже нависший в воздухе скандал...
Когда Фредди заболел СПИДом, у него были все основания впасть в депрессию и покончить с собой но он этого не сделал. Более того, он проявил невероятное мужество. Свидетели потом говорили, что никогда не видели более страшных мук и более достойного умирания...
В творчестве певцов-наркоманов постоянно фигурирует тема смерти и суицида как желанного избавления от мерзкого и поганого мира. Можно сказать, что наркокультура фактически занимается пропагандой отчаяния и самоубийств среди молодежи к сожалению, с большим успехом.
Но в творчестве Фредди Меркьюри не только нет ни одной песни, воспевающей добровольный уход из жизни наоборот, ряд его песен открыто осуждают самоубийства: «Bohemian Rhapsody», «Don't Try Suicide», «Keep Passing The Open Windows». Критики вынуждены были признать, что осуждение самоубийств стало традиционной темой для «Queen». И даже песни умирающего, страдающего от невыносимой боли Меркьюри полны любви к миру и жизни...
У наркоманов мутные, бессмысленные, «косые» глаза, зрачки деформированы. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть фотографии певцов наркокультуры хотя бы Курта Кобейна. У Меркьюри ясные, сияющие глаза, чего просто не может быть при активном употреблении кокаина спросите любого нарколога.
Элементарный анализ текстов Меркьюри доказывает, что они написаны психически здоровым человеком, не испытывавшим влияния наркотиков. В его творчестве нет ничего, даже отдаленно напоминающего наркокультуру. Такова же его прекрасная музыка. Визуальный ряд видеоклипов «Queen» не содержит ничего даже отдаленно напоминающего психоделику. Конечно, биографы не смогли смириться и начали активные поиски наркотиков в его творчестве, втянув в эту мерзкую игру и фанов «Queen», о чем мы уже говорили в предыдущей главе, но все эти попытки откровенно беспомощны.
Певцы, употребляющие наркотики, скоро попадают в коварную творческую ловушку они теряют способность к созданию нового и начинают повторять сами себя. И если им не удается остановиться, со временем они надоедают даже самым преданным своим поклонникам. Между тем творчество Фредди Меркьюри само разнообразие.
Заядлые наркоманы имели проблемы с полицией, часто дрались и безобразничали у Фредди нет ни одного задержания, ни одного случая хулиганства.
Кокаин приводит к психозам и полному расстройству интеллекта Фредди до последнего часа сохранял ясный ум, чувство юмора и способность к серьезному творчеству, о чем свидетельствуют созданные им песни и видеоклипы.
Как ни странно, но даже кошки Фредди и его дом являются косвенными доказательствами того, что он не был наркоманом. Дело в том, что наркоманы обычно не держат дома кошек и собак, а если такое все же случается, то животные, как правило, голодны и неухожены. Кроме того, у наркоманов, вне зависимости от их материального положения, дома ужасный беспорядок. Но у Фредди дом был чист, ухожен и прекрасен, кошки пушисты, сыты и счастливы.
Десятки людей, работавших с Меркьюри Рассел Малкахи, Диана Моузли, Монсеррат Кабалье, Кристофер Ламберт, Билли Сквайр не сговариваясь, говорят о том, какой Фредди замечательный человек и профессионал, и ни слова о кокаине. А Майкл Ходжес, американский кинорежиссер, которому «Queen» писала саундтрек к фильму «Flash Gordon», специально отметил: «Говорят, что Фредди все время нюхает кокаин, но я ничего подобного не видел».
Все эти истории про «наркомана Фредди» явная клевета. Другое дело, что все эти гадости активно тиражировались прессой, еще при жизни Меркьюри целая информационная индустрия активно работала на образ «Фредди Крюгера», а после его смерти свою лепту внесли биографы и завистливые друзья. Между тем многие люди свидетельствовали, что Фредди не имел ничего общего с монстром, созданным воображением прессы. Существует много подтверждений того, что людей умышленно настраивали против Меркьюри рассказами о его наркомании, истерии, развратности, агрессивности и все это было ложью.
Дизайнер Диана Моузли, работавшая с Фредди на съемках видеоклипа «I Was Born To Love You», была в ужасе, когда узнала, что ей предстоит работать с кошмарным Меркьюри она слышала о нем немало гадостей. «Какой же ошибочной была эта информация!», в будущем говорила Диана. Ей никогда и ни с кем не работалось так хорошо, как с Фредди.
Не права Диана Моузли. Это не ошибка это преступление.
Монсеррат Кабалье со страхом входила в дом Фредди, куда она была приглашена для обсуждения деталей записи их совместного альбома. Всю ночь они музицировали и расстались в полном восторге друг от друга.
И таких свидетельств десятки.
Обратите внимание, что посторонние люди говорят о Фредди только хорошее все мерзости исходят от «друзей» и биографов.
Как видите, Фредди Меркьюри не был наркоманом его оклеветали. Осознанно оклеветали.
Порой даже биографы это понимают. Так, Лесли Энн Джонс говорит, что Фредди не был подвержен наркотической зависимости. Но тут же добавляет, что кокаин, как и шампанское неотъемлемая часть богемной жизни. Короче, наркоманом не был, но принимал много наркотиков. С точки зрения наркологии это полная чушь. Но иначе нельзя потому что опровергнуть этот миф – значит, обвинить во лжи тех, кто рассказывал о наркотических загулах и припадках Фредди. Есть темы, табуированные для биографов Фредди Меркьюри.

***
Теперь рассмотрим некоторые любимые биографами показания «свидетелей» по поводу безобразного поведения Меркьюри. Свидетели те самые «друзья» и «коллеги», которые из зависти или за небольшое денежное вознаграждение предали Фредди, наговорив о нем всяких небылиц.
Прежде всего, что же это за друзья такие, которые кинулись рассказывать гадости об умершем человеке раньше, чем он был похоронен? Даже если бы это было правдой, как можно было разглашать самые интимные подробности жизни умершего друга? Даже если бы он был геем, но если он стыдился этого и скрывал, как они могли немедленно предать его? И кому предать журналистам из желтой прессы! Как можно было так поступать с памятью человека, у которого живы родители?! Можно ли вообще назвать людьми тех, кто это сделал?!
Начнем с композитора и пианиста Майкла Морана. Он работал с Меркьюри над его альбомом «Barcelona», песнями «Is Everybody Happy», «The Great Pretender» и «All God's People», а также над синглом и видеоклипом «The Time».
Он вспоминает, как Фредди появился в студии, где Моран и Дэйв Кларк работали над синглом «The Time». Моран плохо себя чувствовал он еще не оправился после недавней автокатастрофы и был похож на мертвеца. Фредди спросил у Морана: «Что с тобой случилось? Девочка выглядит совершенно больной!». Он заставил Морана выпить водки, но все же заставил его работать. В два часа ночи больной Моран находился на грани болевого обморока, а безжалостный Меркьюри заставлял его играть на пианино еще и еще. Дэйв Кларк пытался объяснить Фредди, что Моран плохо себя чувствует, что он только что попал в аварию, но злобный Меркьюри не унимался, ему было наплевать:
«С ней будет все в порядке, дорогуша, ответил Фредди, игнорируя мое состояние. Просто давайте работать дальше. Принесите ей что-нибудь, принесите ей все, что необходимо. Помогите же ей с этим справиться!». И Фредди продолжил работу. Он всегда руководствовался собственным ритмом жизни и не воспринимал что-либо еще».
Кто не любит приврать, особенно если дело касается знаменитого человека! Но врать все время, от первого и до последнего слова это уже слишком!
Почему Фредди разговаривает с едва знакомым человеком в таком хамском тоне? Он что, плохо воспитан?
Нет. Он получил очень хорошее воспитание как в своей семье, так и в Колледже Святого Петра. Десятки общавшихся с ним людей говорят о воспитанности и вежливости Фредди. «Прекрасный человек», «очаровательный мужчина», «добрый, заботливый и обходительный», «чуткий и внимательный» именно такие характеристики давали Меркьюри работавшие с ним люди.
По свидетельству Тони Пайкса, владельца отеля на острове Ибиса, в котором часто останавливался Фредди, более воспитанного человека он не встречал. По его словам, если в помещении разговаривали люди, а Фредди в это время что-то рассказывал рядом, он подходил и спрашивал: «Извините, я вам не мешаю?». Озверевший от капризов других звезд, Пайкс был просто очарован Фредди...
Он был предельно вежлив и обходителен как с друзьями, так и с посторонними людьми. То же подтверждают Диана Моузли, Монсеррат Кабалье и многие другие. А Джереми Гэллоп, студенческий друг Фредди, рассказал, что наш герой отличался особой воспитанностью на фоне своих сверстников.
А Моран нарисовал нам самовлюбленного хама!
Стопроцентной клеветой является история о том, как злобный Меркьюри заставлял работать больного Морана, как и его слова, что «Фредди руководствовался собственным ритмом жизни и не воспринимал что-либо еще». Почти все друзья Фредди подтвердили, что он был очень чуток к чужим страданиям, бросал все и мчался к больным друзьям, сам ухаживал за ними.
Для него как раз люди были важнее работы! Это свои страдания он мог игнорировать, это он сам мог часами работать, погибая от невыносимой боли, это про себя он, умирающий от СПИДа, мог с улыбкой говорить: «Все это неважно я должен закончить работу... не обращайте на меня внимания, ребята», но чтобы ради своих амбиций он заставлял работать больного человека, да еще издевался над его страданиями Это что он «не воспринимал», когда прервал съемки видеоклипа, чтобы отвезти в больницу пострадавшую девушку? Ради каких собственных ритмов он несколько часов просидел в больнице, где осматривали постороннего ему человека, а в это время простаивали дорогостоящие съемки? Ради каких ритмов он, умирающий, терявший сознание от страшной боли, подходил на съемках видеоклипа «I Am Going Slightly Mad» к пингвинам, чтобы напоить их водой единственный, кто вспомнил о них в суматохе съемок?
Кстати, музыкант Дэйв Кларк, коллега и давний друг Меркьюри, который работал с ним над тем же синглом, ничего подобного не говорил...
Далее Моран вспоминает съемки видеоклипа «The Time», проходившие на сцене лондонского театра «Доминион». После окончания съемок Фредди, по словам Морана, «решил попробовать себя в качестве работницы театра и начал продавать мороженое, шокируя изумленную публику. Он ни капли не беспокоился, что его узнают, и грубо препирался с недовольными покупателями. Одна возмущенная дама пожаловалась, что она не заказывала мороженое в вафельном рожке... «Засунь его...», послышался непристойный ответ!».
Во-первых, Фредди не продавал мороженое, а разбрасывал его бесплатно, что мгновенно привлекло к нему внимание собравшихся в фойе людей.
В-вторых, он никого, а тем более женщин, не покрывал матом. Трудно даже представить, какой был бы скандал, позволь он себе такое хулиганство в общественном месте.
Следует отметить особенность слуха Майкла Морана несколько сот человек, включая представителей враждебной Меркьюри прессы, не слышали никакого мата только он!
Безобидная шутка, еще одно свидетельство щедрости Фредди, в его трактовке превратилась в мерзкую, похабную выходку! И если верить Морану, то получается, что Фредди, как подзаборному пьянчужке, мат служил связкой слов, вместе с «дорогушей» в его тексте Фредди матерится чуть ли не через каждое слово. А это ложь Фредди никогда и нигде не ругался матом, для этого он был слишком воспитанным человеком!
Моран не единственный, кто пытался опошлить эту историю. Многие биографы, ссылаясь на повара Меркьюри Джо Фанелли, пишут, что первоначально Фредди собирался не раздавать, а продавать мороженое, но он якобы не знал, как выглядят мелкие купюры, и потому просто не мог правильно дать людям сдачу.
Конечно, Фредди уже много лет пользовался кредитками и чековыми книжками, но неужели человек, несколько лет работавший на Кенсингтонском рынке, забыл, как выглядят деньги?
Эти люди просто не в состоянии поверить, что обладатель многомиллионного состояния может бесплатно раздать коробку мороженого! Они воспитаны в семьях, где внимательно следят, как бы гость не съел лишний бутерброд, и они никогда не поймут, что на земле есть люди, которым просто нравится делать приятное другим и получать от этого огромное удовольствие! Как с точки зрения этих несчастных могли выглядеть действия Фредди? Он бесплатно роздал несколько пломбиров? Да он не умеет пользоваться деньгами! Он устроил шикарную вечеринку? Чтобы нюхать кокаин и предаваться сексуальным оргиям! Он подарил дом другу? Да это его возлюбленный, он заплатил ему за секс! Он раздает деньги незнакомым людям? Да он не знал, куда их девать!
... Моран вспоминает запись композиции «La Japanese» (дуэт Меркьюри Кабалье), часть которой исполнялась на японском языке. Фредди все время сбивался, и японец Кац Ватанабе постоянно поправлял его. «Да кого это волнует!», рассвирепел однажды Фредди. «Ну, поставили вы не там ударение и получилось, что вы трахаетесь со шлюхами вместо того, чтобы завоевывать мир! Кого это волнует!».
То есть Моран хочет сказать, что Фредди сказал похабность в присутствии Монсеррат Кабалье, а это уже из области фантастики Фредди боготворил эту женщину! Он также все время намекает, что Фредди некорректно себя вел по отношении к Кабалье, что также является неправдой.
Монсеррат Кабалье имеет в оперном мире репутацию женщины с крутым нравом. Если ей что-нибудь не нравиться, она способна отменить концерт или разорвать контракт. И если бы Фредди позволил себе хоть малейшую бестактность, она немедленно отказалась бы с ним петь. Но она была в полном восторге от совместной работы и отзывалась о Фредди как о самом талантливом и замечательном человеке, с которым ей когда-либо приходилось петь, и в будущем искренне оплакала его смерть.
Кстати, у Фредди уже был опыт исполнения на японском языке в 1976 году «Queen» выпустила песню «Let Us Cling Together», в которую были включены куплеты на японском. Он исполнял ее на концертах в Токио, с большим успехом. И нет никаких свидетельств, чтобы он кому-либо хамил по поводу японского текста.
Сохранилась видеозапись, сделанная режиссером Яношем Зомболаи в Будапеште, на которой Фредди репетирует венгерскую народную песню. Все очень мило и благопристойно, никакого хамства.
Зачем Моран это сделал?
Первое, что приходит в голову зависть посредственности к гению. Собственно, кто такой этот Моран? Пианист, прославившийся только тем, что работал со знаменитыми людьми Фредди Меркьюри, Монсеррат Кабалье, Дэйвом Кларком, Клиффом Ричардом. Можете себе представить, как он завидовал Фредди! Его не могло утешить, что его имя стоит рядом с именем Меркьюри как автора песен к альбому «Barcelona», что он считается соавтором песни «All God's People» и упоминается в «Is Everybody Happy»... Много существует видов зависти, но самая мерзкая и подлая из них та, которой завидуют друг другу творческие люди. Кто хоть раз слышал, какие гадости они говорят о своих более удачливых коллегах за их спиной, тот поймет смысл шуточного стиха:
У поэтов есть такой обычай
В круг сходясь, оплевывать друг друга...
Неудивительно, что это случилось и с Мораном. Свои комплексы и зависть он выдает в каждой своей строчке.
Так, он пишет: «В тот самый вечер, когда Монсеррат давала концерт, Фредди запаниковал в моей гримерной. Он меня так раздражал, что я вынужден был выгнать его из комнаты. Не знаю, куда он ушел, но как только певицу вызвали на бис, она сразу вывела меня на сцену. Именно со сцены я и увидел Фредди, который снова застыл на месте, пока Монсеррат объясняла слушателям, что следующую композицию сочинили для нее он и я. Затем она запела, и успех был ошеломляющим весь зал аплодировал стоя... После этого Фредди не мог поверить, что я сумел так запросто выйти на сцену и дебютировать с данной композицией, не потеряв хладнокровия».
Так мы и поверим, что Фредди Меркьюри, человек с 16-летним опытом работы на сцене, запаниковал на концерте, в котором даже не должен был участвовать!
Он всегда отличался отменной сценической выдержкой. Об этом свидетельствовали его коллеги по «Queen» люди, которые больше, чем кто-либо еще, видели его в работе. Более того, Фредди сохранял спокойствие, когда психовали все вокруг. Брайан Мэй вспоминал, как один раз вся группа страшно разругалась за полчаса до концерта достаточно было одного взгляда Фредди, и все расхохотались, мгновенно забыв о ссоре. Фредди никогда не устраивал истерик, наоборот, он гасил все возникавшие вокруг него скандалы.
А каким это образом Монсеррат Кабалье вывела на сцену какого-то аккомпаниатора и «забыла» пригласить всемирно известного певца?!
Вы только представьте себе это Моран, стоя рядом с Кабалье, разглядывает со сцены расстроенного Меркьюри, которого туда так и не пригласили! Между тем Монсеррат Кабалье представила Фредди публике как автора песни, вызвав бурные аплодисменты. Как потом говорил Фредди, это были его первые аплодисменты в оперном театре.
Моран все время хочет доказать, что автор песен к «Barcelona» на самом деле он, а не Меркьюри, и всячески демонстрирует собственную незаменимость.
Так, рассказывая о беседе Меркьюри и Кабалье, он говорит, что Фредди поставил для Монсеррат запись композиции, которую «мы вместе с ним сочинили». В другом месте он пишет, как Монсеррат объясняла слушателям, что «следующую композицию сочинили для него он и я». Он также утверждает, что только гениальная музыка Майкла Морана (которую на самом деле написал Меркьюри) привела в неописуемый восторг Фредди и сделала осуществимым совместный проект Меркьюри Кабалье.
При этом он пытается изобразить Фредди самовлюбленным ничтожеством:
«... Фредди, повернувшись ко мне, сказал:
Как там наши нотные записи, дорогуша?
Наши?
А как же я? Ведь это я должен аккомпанировать ей в «Ковент-Гарден»...».
А чуть выше он пишет:
«... Не помешаю ли я работе ресторана? Я обратился с этим вопросом к метрдотелю. Он же спросил меня, являюсь ли я действительно тем самым джентльменом, который сейчас сочиняет музыку для синьоры Кабалье. Я подтвердил его слова. «Тогда все остальные могут подождать», таков был его ответ...».
Короче, Кабалье встречалась вовсе не с Фредди Меркьюри, а с Майклом Мораном, его просила написать музыку и с ним же и собиралась петь. А Фредди на этой встрече явно лишний, он путается под ногами и обиженно спрашивает, как ребенок, о котором взрослые забыли за беседой «а как же я?»
Сама Монсеррат Кабалье говорила, что просила Морана помочь с написанием музыки, но она лишь слегка упомянула об этом. И было это не в Барселоне, а в Лондоне.
Моран сообщает, как Кабалье, придя в восторг от композиции Меркьюри «Exercises In Free Love», сообщает о своем намерении исполнить эту вещь. Тут же он добавляет:
«На миг воцарилось молчание, а затем, похлопывая меня по плечу, она заявила: А вы будете мне аккомпанировать!».
Учитывая габариты Монсеррат Кабалье, уже смешно представлять себе, как она хлопала Морана по плечу.
Если верить Морану, то Фредди постоянно ругал его за то, что Моран часто импровизировал в студии без записывающих устройств и тут же забывал свои «чудесные» мелодии!
Так вот в чем дело! Оказывается, у Морана замечательная музыка, куда лучше, чем у Меркьюри. Одна беда забыл он все. Склероз! И снова он приписывает себе знаменитую способность Меркьюри импровизировать в студии.
Оказывается, Меркьюри не знал, что Кабалье не поет рок-н-ролл, не знал ее голосовых возможностей, не представлял себе, что у него и у Кабалье разная техника и манера исполнения и т.д. и т.п. Короче, Меркьюри взял себе задачку не по своим силенкам. Ошиблась Кабалье ей надо было петь с Майклом Мораном, и тогда все было бы в порядке! С явным удовольствием Моран добавляет: «Разумеется, не могло быть и речи о создании следующего подобного альбома. «Этого никогда не повторится, дорогуша!», объявил Фредди с облегчением, когда альбом, наконец, был готов к завершающей записи».
Вот так. Фредди, оказывается, надорвался на непосильной работе и сам был не рад, что связался с Кабалье. А почему же они были в таком восторге друг от друга? Почему записали такой прекрасный альбом? На самом деле Фредди не повторил ничего подобного по другой, более прозаической причине он был тяжело болен и вскоре умер.
Не удивительно, что эти воспоминания были опубликованы. Они в точности соответствуют официальной линии, изображающей из Фредди нытика, истерика и ничтожество. Кроме того, надо же было обгадить его гениальную работу с Кабалье такой уровень таланта невозможно вынести, нельзя простить! И поэтому можно все, даже позволять клеветать на гения.

***
Западногерманская актриса Барбара Валентин и Фредди познакомились в Мюнхене, где Фредди одно время жил и работал. В 1985 году они стали появляться вместе в общественных местах. Журналистам Фредди говорил, что им хорошо вместе и Барбара дает ему спокойствие, он может ей открыться, как никому другому. Барбара Валентин также снялась в видеоклипе «Queen» «It's A Hard Life».
После возвращения Фредди Меркьюри в Лондон его отношения с Валентин почти прекратились, они виделись всего несколько раз, однажды она была на его дне рождения.
Точно не известно, кем была Барбара Валентин для Фредди. Может быть, она была его возлюбленной, а может быть просто приятельницей, которую он попросил сопровождать себя в общественных местах, дабы пресечь слухи о гомосексуализме. Но важно не это. Важно то, что после смерти Меркьюри Барбара Валентин предала его, выступив с «остренькими» скандальными воспоминаниями, которые теперь по достоинству украшают многие биографии.
Что она за человек, говорит тот факт, что она навсегда исчезла из жизни тяжело больного Фредди, когда стало ясно, что он больше не может ни развлекать ее, ни устраивать шикарные вечеринки.
Но этого ей было мало, и она с удовольствием рассказала о покойном Фредди гадости, перед которыми меркли даже самые смелые фантазии желтой прессы.
Вот как она описывает их знакомство. Оно происходит в одном из мюнхенских гей-баров (кстати, если рассматривать все лжесвидетельства, то получается, что Фредди познакомился со всеми своими друзьями исключительно в этих почтенных заведениях). Фредди находился там с большой компанией. Кто-то из компании задел Барбару, вспыхнула ссора, Фредди подошел извиниться, и завязался разговор. Им оказалось интересно общаться, и беседа продолжилась... в сортире все того же гей-бара! Барбара курила, сидя на унитазе (животрепещущая подробность!), Фредди стоял рядом, и они разговаривали. Когда они собрались уходить, оказалось, что бар заперт и все уже ушли. Утром их выпустила уборщица...
Почему персонал не проверил туалет и вообще, что дамочка делала в мужском туалете и как ее туда пустили, она, конечно, не объясняет. Странный гей увидел бабу и сразу бросил свою компанию...
Эта история чистый вымысел, и это понятно даже ребенку.
Далее Барбара так разъяснила характер их общения: «У меня с Фредди не было нормальных сексуальных отношений. Он же голубой, а я нормальная. Нам просто было весело друг с другом».
Действительно весело.
Как это прикажете понимать «не было нормальных сексуальных отношений»?! А какие были? Ненормальные? Извращенный секс? Почему бы просто не сказать: «Между нами не было секса, мы были друзьями»? Что это за формулировка?
Чуть позже становиться понятно, что она имела в виду. Потом она скажет, что она часто лежала с Фредди в постели, но секса между ними не было он, мол, не мог заснуть один, ему надо было, чтобы кто-то был рядом...
Еще лучше. Дамочка, значит, служила Фредди грелкой. А еще она говорит, что рядом с ней в той же постели нередко находился усатый мужик, иногда два. И тогда непонятно, зачем нужна она, если есть другая грелка... Она что, подбадривает? Участвует в оргии?
Фредди и Барбара, оказывается, постоянно развлекались как могли, бегая по гей-клубам. Целыми сутками Фредди предается дикому разгулу и гомосексуальным развлечениям. Вечерами он отправляется в гей-клубы снимать мужиков. А больше всего ему нравились мужики с огромными руками граблями и большими лицами, так называемые «водители-дальнобойщики». Некоторые оставались только на одну ночь, другие становились постоянными любовниками. Большинство из них были невероятно глупы, порою попадались просто тупицы. Она часто говорила Фредди, что человек такого уровня и интеллекта не должен сходить с ума по поводу очередного красавчика. Но он откровенно признавался, что они нужны ему только для постели, а не для интеллектуальных бесед... Фредди достаточно было щелкнуть пальцем, и пара красивых мальчиков немедленно шла за ним...
Стоп. Пока всех не стошнило, ненадолго прервемся от чтения этого дешевого порноромана. Похоже, эта дамочка льстит Фредди. Ведь если хотя бы десятая часть этого правда, в таком случае все мужчины мира, независимо от сексуальной ориентации, должны поставить Фредди памятник и назвать его гиганту большого секса.
Давайте посмотрим рабочее расписание Фредди Меркьюри на... ну, скажем, на 1985 год:
Январь выступление в Рио-де-Жанейро.
Февраль запись сольного сингла «Foolin Around». Работа над сольным альбомом «Mr. Bad Guy».
Март продолжается работа над сольным альбомом. Выпуск сольного сингла «I Was Born To Love You» и съемки одноименного видеоклипа. Один из съемочных дней завершился в 5 часов утра.
Апрель турне по Австралии и Новой Зеландии. Выпуск альбома «Mr. Bad Guy».
Май турне по Японии. Выпуск концертной видеокассеты «Live On Rio».
Июнь выпуск сольного сингла «Living On My Own».
Июль выступление «Queen» на благотворительной рок-акции «Live Aid». Выступлению предшествуют интенсивные репетиции, продолжающиеся по 12 часов.
Август выпуск сольного сингла «Made In Heaven» и съемки одноименного видеоклипа.
Сентябрь съемки видеоклипа «One Vision».
Ноябрь выпуск сингла «One Vision» и сольных синглов «Love Me Like This No Tomorrow», «Let's Turn It On».
Декабрь выпуск сборника альбомов «Queen» «Complete Works».
Может быть, этот год слишком загруженный? Меркьюри пытался совмещать сольное творчество и работу в «Queen», от чего сильно переутомился. Да нет, это ещё относительно лёгкий год. Не такие длительные, как обычно гастроли, не выпускался новый альбом, были свободные дни и недели. Ладно, посмотрим другой год. Например, 1986:
Январь-февраль запись в Мюнхене саундтрека для фильма «Горец», которая ложиться в основу записанного тогда же альбома «A Kind Of Magic». Параллельно Фредди работает вместе с Билли Сквайром над его альбомом «Enough Is Enough» и с Рейнхардом Мэком над саунтреком к фильму «Забу».
Март завершается запись альбома «A Kind Of Magic». Выпуск одноименного сингла. Меркьюри пишет музыку к спектаклю «The Time», постоянно присутствует на репетициях. Съемки видеоклипов «A Kind Of Magic» и «Princess Of The Universe».
Апрель премьера мюзикла «The Time». Выпуск одноименного сингла. Выпуск альбома «A Kind Of Magic». Премьера фильма «Горец». Съемки сольного видеоклипа «Time».
Май съемки видеоклипов «Friends Will Be Friends» и «Living On My Own». Репетиции накануне предстоящих гастролей, продолжающиеся по 12 часов. Выступление на фестивале «Золотых роз» в Монтрё.
Июнь завершение репетиций. Начало турне по Европе. Выпуск сингла «Friends Will Be Friends».
Июль продолжается европейское турне. Выпуск сольного видеоминьона «Freddie Mercury Video EP».
Август завершение трехмесячного турне по Европе.
Сентябрь съемки видеоклипа «Who Wants To Live Forever» и выпуск одноименного сингла. Фредди уезжает в отпуск в Японию.
Октябрь возвращение из отпуска. Выпуск видеоминьона «A Kind Of Madic».
Ноябрь подготовка нового концертного альбома.
Декабрь выпуск концертного альбома «Live Magic».
Ну как? Хорошо, последняя попытка. 1984 год:
Январь продолжается запись альбома «The Works», начатая в предыдущем году. Съемка видеоклипа «Radio Ga-Ga» и выпуск одноименного сингла.
Февраль выступление «Queen» на фестивале в Сан-Ремо. Завершение и выпуск альбома «The Works».
Март съемка видеоклипа «I Want To Break Free».
Апрель выпуск сингла «I Want To Break Free». Фредди работает над сольным альбомом.
Май продолжение работы над сольным альбомом. «Queen» участвует в музыкальном «Фестивале роз» в Монтре.
Июнь съемки видеоклипа «It's A Hard Life».
Июль выпуск сингла «It's A Hard Life». Репетиции накануне турне, продолжающиеся по 12 часов.
Август начало турне по Европе.
Сентябрь турне по Европе. Выпуск сольного сингла «Love Kills». Выпуск видеосборника «We Will Rock You».
Октябрь турне по ЮАР. Выпуск альбома с саундтреком к фильму «Метрополис», в который включена сольная песня Меркьюри «Love Kills».
Ноябрь выпуск сингла «Thank God It's Christmas». Выпуск видеоминьона «The Works».
Декабрь короткий отдых и продолжение работы над сольным альбомом.
Вот она жизнь, полная сексуальных приключений и бесконечных развлечений! Фредди Меркьюри один из самых интенсивно работавших рок-музыкантов. Концерты, гастроли, записи альбомов и синглов, съемки видеоклипов совсем не оставляли время для отдыха. А еще презентации, пресс-конференции, интервью... Учтите также, что Фредди по-настоящему выкладывался во время работы как на сцене, так и на съемочной площадке. Он не только всегда пел живьем, но и постоянно исполнял сложные танцы. Можете себе представить, как он уставал!
Один из звукоинженеров, обслуживавших концерт «Queen», рассказывал, как один раз после концерта обнаружил Фредди лежащего бревном на полу. Он не мог даже пошевелиться, а ноги были покрыты синяками последствия парсийской привычки колотить себя по бедрам во время танца.
Да, идеальная обстановка для бесконечных развлечений и оргий в особенности у человека, дающего по пять-шесть концертов в неделю!
Представьте себе, что вы из последних сил приползаете домой после тяжелого рабочего дня. Голова раскалывается, тело болит... Что вам лучше всего поможет? Горячая ванна и мягкая постель? Ошибаетесь! Хорошая оргия с парой мужиков, кокаиновая вечеринка и танцы в гей-клубе! Да будь человек развратен, как римский аристократ какие оргии и развлечения при такой работе? Что ему после этого захочется? Что он после этого сможет?
Не говоря уже о том, что члены «Queen», по словам Брайана Мэя и Роджера Тейлора, часто проводили остатки свободных вечеров вместе, и явно не в заведениях для геев.
Иногда у Фредди было свободное время. Но сами понимаете, что свой единственный в два-три года отпуск он тратил не на оргии. Нужно было прийти в себя, выспаться, отдохнуть. А затем встречи с друзьями, общение, иногда поезда на курорт, его видят на пляжах, в бассейнах, театрах, музеях, в антикварных салонах, на выставках, в ресторанах... Он был достаточно внутренне богатым человеком, чтобы свою единственную жизнь тратить на блуд.
А в 1983 году, когда «Queen» ушла в отпуск и он мог бы всласть набегаться по «любимым» гей-клубам, он продолжал интенсивно работать, проводя целые дни в мюнхенской студии, где работал над сольными проектами. Летом он надолго уехал в США, где выяснял перспективы бизнеса в этой стране, встречался со знаменитостями шоу-бизнеса, общался с Майклом Джексоном, записал с ним несколько песен, его постоянно видели на светских тусовках Лос-Анжелеса... А по возвращении из США он вместе с коллегами из «Queen» снова засел в студии, где началась запись нового альбома. Отпуска так и не получилось.
Вот вам и жизнь гея, и гей-клубы!
Кстати, сам Фредди всегда жаловался на отсутствие свободного времени. Когда его спрашивали, почему не состоялось его сотрудничество с тем или иным певцом, и не связано ли это с личной неприязнью, он отвечал, что дело вовсе не в нежелании работать с данным человеком, а в нехватке времени. Он часто расстраивался, что из-за проблемы со временем физически не успевал сделать все, что хотел, и вынужден был выбирать, что для него важнее. У него не хватало времени на дело, не то что на глупости. Эта тема попала в его творчество: «Сколько надо сделать за одну жизнь», пел он в «I Want It All», «время никого не ждет», звучало в «Time», «у меня нет времени на всякие глупости», в «Living On My Own», «стоило ли это того, чтобы не спать ночами, жить как отшельник», в «Was It All Worth It», «Музыка станет моей госпожой, любящей подобно шлюхе» - в “Life is real”. Так значит, на дело всей его жизни времени не хватает, а на развлечения и побегушки по гей-клубам пожалуйста, сколько угодно?
И вот что еще хотелось бы отметить. Поскольку все лжесвидетельства переполнены историями о гей-клубах, из которых якобы не вылезал Фредди, проводя в них весь свой досуг, следует сразу расставить все точки над «i» чтобы каждый раз не возвращаться к этой теме заново.
Значит, почти каждый вечер он проводил в заведениях для геев, где предавался сомнительного рода развлечениям? Если это правда, то Фредди Меркьюри неправильно выбрал профессию.
Ему бы в разведке работать.
И КГБ, и ЦРУ, и британские спецслужбы с удовольствием заплатили бы любые деньги, чтобы заполучить такого уникального гения конспирации.
Потому что надо быть гениальным, чтобы вести такую скандальную жизнь в публичных злачных местах, и не разу не быть пойманным за руку!
20 лет бульварная пресса охотилась за Фредди Меркьюри. 20 лет папарацци преследовали его по пятам, охотясь за скандальными сведениями из его личной жизни и...
Ни одной компрометирующей фотографии!!!
За все эти годы Фредди так и не был снят ни в одном подобном заведении ни с одним мужчиной! Ни одного снимка, на которой бы он как-то проявлял гомосексуальные чувства!
В чем дело?
Папарацци что, дисквалифицировались? Работать разучились? Как будто мы не знаем, где они при желании находят знаменитостей! Злачные места всегда переполнены падкими до сенсаций журналистами, шныряющими в поисках звезд. И никто так ничего и не подсмотрел?! При такой откровенно развратной жизни?!
Все знаменитости, которые вели развратную жизнь, рано или поздно попадались Меркьюри что, особенный? Как можно вести жизнь последней проститутки и не разу не попасться?!
Примечателен следующий случай. После того, как в мае 1987 года газета «Сан» напечатала скандальное интервью менеджера «Queen» Пола Прентера, в котором Фредди приписывались «сотни мужчин», и потрясенный Фредди уехал на остров Ибиса оправиться от шока, за ним устремилась толпа папарацци в надежде на скандальное фото. Все, что им перепало это фото Фредди, играющего в теннис. Он был также снят с Монсеррат Кабалье именно на Ибисе они произвели сенсацию, впервые исполнив «Barcelona».
Зато потом и пресса, а позже со слов лжесвидетеля Джима Хаттона и биографы писали, что на Ибиса он проводил время в «многочисленных заведениях для геев» и на пляжах для гомосексуалистов. Вот так: говорят о гей-клубах и снимают игру в теннис.
Они открыто говорят, что при жизни Меркьюри о нем ничего нельзя было узнать, так как он, будучи замкнутым человеком, скрывал свою личную жизнь от посторонних вот почему так понадобились лжесвидетели.
Вернемся к Барбаре Валентин. Вот еще несколько «правдивых эпизодов» из жизни «развратного Фредди».
Так, рассказывая о бесконечных развлечениях, которым «сладкая парочка» предавалась, колеся по всему миру, она упоминает следующий эпизод.
В отеле Рио-де-Жанейро, во время своего пребывания на фестивале «Рок в Рио» Фредди с помощью Барбары раздел догола в отеле охранника, зашедшего спросить, доволен ли мистер Меркьюри обслуживанием. Фредди выбросил одежду в окно, с хохотом крича: «Вот это и есть рок-н-ролл!». Далее сказано, что только обаянием Фредди можно объяснить, почему охранник не выбил рок-звезде зубы, а пошел с ним выпить...
Как пошел? Прямо так голым?
Каким образом папарацци, не сводившие с Меркьюри глаз, осаждавшие его в ходе всего пребывания в Рио-де-Жанейро, упустили такой остренький скандальчик?!
Кроме того, бразильское телевидение и пресса засняли прибытие группы «Queen» в Рио-де-Жанейро. В этой поездке четырех музыкантов сопровождала только одна женщина жена Брайана Мэя Крисси, что и было зафиксировано бесстрастными камерами. Наконец, вышеупомянутая поездка в Рио состоялась в январе 1985 года, а Барбара Валентин и Меркьюри впервые появились вместе на людях только в августе того же года (не считая встречи на съемках видеоклипа «It's A Hard Life», где Валентин снималась в массовке).
Точно так же следует воспринимать ее сообщения, что Фредди все время нюхал кокаин, под влиянием которого впадал в истерики и то бился головой о батарею, то пытался задушить Барбару в постели, то бил ее и устраивал ей сцены, то дрался с ее любовниками...
Можно назвать следующие причины предательства Барбары Валентин. Конечно, это безумная зависть посредственной актрисы к талантливому коллеге и желание ничтожества прославиться и заработать, изгадив его память. Возможно, она была отвергнута или брошена Фредди как женщина, и с истинно женской стервозностью отомстила за это, объявив его распутным геем, наркоманом и истериком. Некоторые моменты ее воспоминаний, например, фраза «эта пощечина была для меня лучше любой ласки», позволяют сделать такие подозрения. Известно, что после отъезда Фредди из Мюнхена они почти не общались. Сама Барбара говорит, что не знает причин разрыва он, мол, просто уехал, и все. Но, скорее всего, это был разрыв их отношений. Переезд в другой город не основание для разрыва. В начале 1986 года Фредди почти два месяца провел в Мюнхене, но он даже не позвонил Барбаре. Значит, между ними что-то произошло.
Конечно, ей хорошо заплатили за ее ложь. Но есть еще одна причина нельзя сказать, что эта женщина взяла все из своей пустой головы.
Так, рассказывая о припадках Фредди, об агрессии и битье головой о батарею, она довольно точно описывает так называемый «психоз Маньяни» взрывы агрессии, наблюдаемые у кокаинистов, во время которых жертвы наркотика испытывают тревогу, страх, галлюцинации, им мерещатся оскорбления, угрозы, они кидаются на людей и очень опасны для окружающих. А сообщение, что Фредди нередко менялся на глазах, переходя от истерического визга и агрессии к нежному шепоту и наоборот, в точности соответствует описаниям беспричинных и резких смен настроения у кокаинистов (в сленге наркоманов это называется «измена»). Вряд ли она ходила в библиотеку за медицинскими справочниками, чтобы оклеветать Фредди. Следовательно:
1) или Барбара Валентин сама употребляет кокаин (как писала германская пресса, проблемы с кокаином у нее были);
2) или она имеет друзей-кокаинистов, и наблюдения за их поведением были перенесены на Фредди;
3) наиболее вероятное Барбара Валентин просто повторила текст, который ей кто-то надиктовал.
И вот что еще можно добавить: почему-то после нескольких лет прерванных отношений Барбара Валентин внезапно возникает в жизни Фредди и «случайно» все время появляется там же, где и он. То она возникает в Испании, где Фредди выступал с Монсеррат Кабалье, то в Швейцарии, где он лечился от СПИДа, то вваливается в его лондонский дом... так что не исключено, что у Барбары Валентин было еще одно основание для предательства.
Она шпионила за Фредди. Для кого это вы поймете чуть позже. Забегая вперед со времен съемок у Фасбиндера Барбара Валентин имела тесные связи в гей-сообществе...
***
С Рейнхартом Мэком (Маком), западногерманским поп-музыкантом, звукорежиссером и продюсером, Фредди познакомился в 1979 году во время турне по Западной Германии. В будущем они много работали вместе, дружили и общались. Фредди и Джон Дикон были крестными у сына Мэка, названного Фредерик-Джон. Мэк продюссировал альбомы «Queen» «The Game», «Flash Gordon» и некоторые сольные видеоклипы Меркьюри, записывал вместе с Меркьюри саундтрек к фильму «Забу», нередко участвовал в его студийной работе.
После смерти Меркьюри Рейнхарт Мэк много рассказывал о нем журналистам и биографам. Однако, по собственным словам Мэка, многое якобы сказанное им на самом деле было написано Риком Скаем.
В «рассказах Рейнхарта Мэка в вольном переложении Рика Ская» Фредди постоянно шатается по гей-клубам и заводит все новых и новых любовников. Он и в Мюнхен переехал исключительно из-за обилия гей-клубов. История настолько запутана, что непонятно, кто и в каком хронологическом порядке побывал у Фредди в возлюбленных. Так, у Фредди возлюбленный Пол Прентер, затем выясняется, что в то же самое время у Фредди был возлюбленный Джим Хаттон, а после без всякого перехода, сообщается о некоем содержателе ресторана Винни Киркенбергере, которому «хозяйственный» Фредди помогал убираться и готовить на кухне. Так и представляешь себе живую достопримечательность Мюнхена Фредди Меркьюри собственной персоной за стойкой бара, помогает своему любовнику по хозяйству! Какой наплыв посетителей должен был пережить этот ресторан толпы фанов «Queen» вперемешку с папарацци! Где же сенсационные фото?!
Кстати, сам Фредди говорил в своих интервью, что ничего не понимает в хозяйстве и не умеет готовить.
Мэк говорит, что Фредди был замкнутым человеком и никому не любил рассказывать о своей личной жизни. И тут же весьма подробное описание его знакомств с любовниками, например, знакомство с Киркенбергером в мюнхенском гей-клубе: Винни Киркенбергер сказал Фредди: «Мне плевать, кто ты, плевать, что тебя ждет шикарный лимузин если ты хочешь идти со мной, иди». Именно это, мол, и привлекло в нем Фредди он всегда любил независимых.
Ничего себе! Красавца, миллионера и рок-звезду Фредди Меркьюри какой-то гей снимает, как последнюю уличную шлюху!
А откуда он все это знает?! Ему что, Фредди рассказал в лицах?! Дома у Мэка, в присутствии его жены и троих маленьких детей?! Или в студии, в присутствии своих коллег?! Или Мэк тоже посещал гей-клубы?!
При этом Мэк сделал одно любопытное замечание он сказал, что жизнь гея не устраивала Фредди. Он, мол, любил женщин, менялся в их присутствии, очень хотел иметь семью и детей. Фредди прямо говорил Мэку, когда тот жаловался на денежные проблемы: «Черт возьми, это всего лишь деньги! Зачем сходить с ума? У тебя есть все, о чем только можно мечтать прекрасная семья, дети. Есть то, чего у меня никогда не будет!»
Не правда ли, странные рассуждения для гея?! Если у гомосексуалиста нет семьи и детей, это его личный выбор, а если он хочет семью пусть меняет ориентацию! Кстати, многие гомосексуалисты заводят семьи ради конспирации и продолжения рода... Почему же обожающий женщин и мечтающий о семье Фредди спит и заводит романы исключительно с мужчинами?!
«Лет в двадцать пять он осознал себя геем», рассказывал Мэк, «а до того был «натуралом». Он запросто мог снова сменить ориентацию я бы не удивился».
Понятно. Ведь надо же как-то объяснить, когда и почему Фредди «сменил ориентацию», и почему его внешний вид, поведение и творчество не имеют к гомосексуализму никакого отношения (сам Мэк говорил, что гомосексуальная ориентация Фредди не бросалась в глаза не может броситься в глаза то, чего нет).
Когда Фредди было двадцать пять лет, у него был в самом разгаре роман с Мэри Остин, и даже биографы вынуждены были сквозь слезы признать, что в ту пору он не был гомосексуалистом. Если он «сменил ориентацию», то это должно было произойти на несколько лет позже. К тому же Мэк познакомился с Меркьюри в начале 1979 года, когда Фредди было тридцать два года. Откуда он знает, когда Фредди «осознал себя геем»?
Зато точно известно, что в 1971 году, когда Фредди исполнилось двадцать пять лет, в его жизни произошло одно важное событие была создана группа «Queen». Таким образом, смена сексуальной ориентации у Фредди странным образом совпадает с созданием прославившей его рок-группы.
Как видите, «загадку Меркьюри» надо искать не в гей-клубах, а в его карьере и творчестве. И задать вопрос кому перешел дорогу Фредди и его группа, кто нанял всех этих людей для его постоянной компрометации?
Все остальное в том же духе: сплетни «бабки на лавке». А сообщение, что любовники Меркьюри воровали у него кокаин, воспринимается не то как дешевый фарс, не то как помойка.
***
Внушительное место в легенде о Фредди занимают истории об его буйных и «сногсшибательных» вечеринках, с безумными развлечениями, развратом и непристойностями. Кроме неизменного кокаина, там присутствуют толпы гомосексуалистов и голых проституток, битье посуды и купание в голом виде...
Биографы постоянно пишут, что Фредди слишком много развлекался, его дни рождения продолжались по несколько дней, а роскошь переходила все меры разумного, и со сладострастием описывают пьяные разгулы и сексуальные оргии.
Прежде всего если многодневные праздники являются признаком разврата и гомосексуализма, то в активные геи следует записать примерно полтора миллиарда человек, живущих в Западной Азии и Северной Африке.
Их свадьбы, поминки, дни рождения и прочие праздники местные юмористы называют «национальной катастрофой», потому что на них спускаются целые семейные бюджеты. Какие застолья они устраивают даже не в праздничный день, если в дом пришел гость! А если это праздник какой же праздник без музыкантов, стола на двести человек, подарков гостям и гулянки на три дня!
Люди Востока, с их философским отношением к жизни и смерти, не понимают скупости и помешательства на деньгах, присущих западным людям. Они «живут одним днем», рассуждая: неизвестно, буду ли я жив завтра, поэтому, если у меня есть деньги, надо использовать их так, чтобы на том свете было что вспомнить, и чтобы люди меня вспоминали. Не надо бояться их потратить завтра ты в могиле, а твои деньги в чужих руках.
Что удивительного, если парс Фарух Балсара любил то же, что и его соплеменники? Если ему нравилось устраивать праздники и делать людям приятное? Неужели он не имел на это права после своей тяжелой работы? Если он, как истинный художник, любил веселые богемные вечеринки? Неужели он не имел права на то, что можно всем творческим людям? Многие знаменитости гуляли куда чаще и шикарнее но только о Фредди говорят в таком тоне!
Все эти истории о распутстве и безобразиях, оргиях и проститутках, геях и наркоманах на его вечеринках абсолютно бездоказательны. Как и в случае с кокаиновыми вечеринками, нет никаких фото. Так, Рик Скай говорит, что якобы один гость видел, как на Ибиса Фредди бегал наперегонки с хорошенькими мальчиками явно гомосексуальной ориентации и хлопал их по заду.
Где фото? Опять у всех журналистов сразу, включая и Рика Ская, отказали фотоаппараты? Как в случае с кокаином? Почему ни в одной газете не появилось ни одного компрометирующего фото?
Точно так же бездоказательны истории Рика Ская, в которых Фредди сидит, окруженный голыми девицами, и разглагольствует о том, что жизнь существует ради секса и развлечений (интересно, зачем нею голые девицы?).
Все эти истории о безобразиях на вечеринке распространяются по принципу: «один гость видел», «один журналист слышал», «по слухам»... Это, мягко говоря, несерьезно. А если жестко это бессовестная клевета на порядочного человека.
Между тем, Фредди вовсе не был «помешан» на презентациях и прочих развлечениях. В одном из интервью он говорил: «Я вынужден проводить презентации, которые ненавижу».
Итак, на самом деле Фредди терпеть не мог все эти официальные торжества и проводил их только потому, что это необходимо для работы! Новая продукция нуждалась в рекламе, в которую входили и презентации таковы экономические законы шоу-бизнеса, и с этим приходилось мириться. А любил он только те вечеринки, на которых собирал своих друзей, о чем он говорил в том же интервью. И жаловался, что это ему удается очень редко нет свободного времени.
Стремясь рассказать побольше остреньких историй о «порочном Фредди», биографы порой сами не соображают, что пишут. Карлики, разносящие кокаин на золотых подносах и групповой секс с участием тысяч геев не самое страшное. Так, сообщая о последней вечеринке на Ибиса, устроенной Фредди в честь дня рождения, они сообщают, что некий гость неудачно закурил около накачанного газом шарика. Вспыхнул пожар, столб огня взметнулся на 17 метров, чуть не произошло трагедии...
Они хотя бы представляют себе, что такое 17-метровый столб огня?! Да никто бы не вышел с этой вечеринки, включая самого именинника! Количество жертв исчислялось бы сотнями, история «Queen» закончилась бы на несколько лет раньше в связи с трагической гибелью группы в полном составе, а от закурившего не осталось бы даже угольков.
Но нет никаких сведений о хотя бы одном человеке, пострадавшем на той вечеринке. Гости расходились довольные, и никто не заметил 17-метровый столб огня. Очевидно, это была вечеринка для слепых. Или биографы думают, что слепые и глухие это мы с вами.
А вот какие истории рассказывает Меркьюри своим гостям в изложении Рика Ская. Якобы в Нью-Йорке он пошел со спортсменкой Билли Джим Кинг в ресторан, и там случилась драка: Вокруг летали столы, кровь лилась рекой. На Билли не было лица, но Фредди все происходившее забавляло. Он попытался ее успокоить и потащил танцевать. «Это было гораздо интереснее, чем просто сидеть в ресторане моего отеля. Жизнь дается для того, чтобы жить. Поверь мне, я делал бы то же самое, если бы моя жизнь сложилась иначе».
Да... Летающие столы, льющаяся рекой кровь все это весьма напоминает сцену из дешевого боевика или вестерна! Не говоря уже о том, что Фредди терпеть не мог драк, хотя ему приписывают агрессивность. И на таком же уровне все свидетельства о безобразных развлечениях Фредди.
Если Фредди был так помешан на сексе и разгуле, то почему это никак не отразилось на его творчестве? Почему даже в тех его фривольных песнях, где речь идет о сексе, нет никаких непристойностей они трогательны и забавны? Почему его творчество так религиозно и в нем так много молитв и проповедей?
Если безобразия были на вечеринках, то почему же они не переместились на его концерты? Почему своим зрителям Фредди не показывал того, что демонстрировал прессе и гостям? Почему все его шоу возвышенное, благородное и целомудренное зрелище? Почему он не сказал на сцене не одного нецензурного слова и не сделал ни одного похабного жеста, коими переполнены выступления его коллег по рок-сцене и эстраде? Почему «fuck» было для него единственным «крепким» ругательством? Почему ни на одном концерте он не сделал ничего вызывающего? Где оно, его распутство?!
Значит, он, выходя на сцену в белых одеждах и проводя полные добра, любви и благородства концерты, полностью преображался после них на своих вечеринках, на глазах превращаясь в демона?!
Все многочисленные фотографии и съёмки, сделанные на вечеринках, показывают, что ничего непристойного там не было. Было много веселья, были устроенные с большим вкусом красочные шоу и карнавалы. Все присутствовавшие получали дорогие подарки. Гости всегда расходились довольные и веселые.
Что касается голых женщин, якобы «постоянно» присутствовавших на вечеринках, то это ложь. Подобное в истории «Queen» было, но при особых обстоятельствах.
Речь идет об уже упоминавшемся скандале, искусственно раздутом прессой вокруг видеоклипа «Bicycle Race» (1978 год). Как ни объясняли музыканты, что они не имели в виду ничего непристойного, истерика не унималась.
Поняв, что разговаривать бесполезно, музыканты бросили им вызов. В США, где истерика была особенно сильна, голые велосипедистки въехали прямо в зал, где шел концерт «Queen». А на карнавале, устроенном группой по случаю презентации нового альбома «Jazz», гостей развлекали полуголые женщины-борцы и официантки в одних передниках.
Но и в тот раз в зрелище не было ничего непристойного оно скорее было смешно. Сохранилась видеосъемка этой презентации, кадры из которой попали в фильм «Queen Magic Years». На ней видно, что все было ничуть не непристойнее, чем знаменитые немецкие «праздники дураков».
Но биографы и пресса думают иначе. Как только они не клеймили ту вечеринку, как только не называли официанток: «проститутки» это самое мягкое. И после этого они писали, что все вечеринки, устроенные Меркьюри и «Queen», были переполнены голыми проститутками – лесбиянками. (Но съёмки показывают, что порой было хоть и фривольно, но не выходило за рамки приличий. Более того – там присутствовали маленькие дети).
И еще одна видеосъемка вызывает нездоровый ажиотаж биографов. Она вызывает у них радостное профессиональное возбуждение, какое может испытывать уголовный следователь, попади ему в руки пленка с записью преступления.
Речь идет о записи мюнхенской вечеринки 1985 года, устроенной по случаю дня рождения Фредди. Широкую известность она получила после того, как кадры из нее вошли в сольный видеоклип Меркьюри «Living On My Own». Этот клип обвинили в пропаганде гомосексуализма и трансвестизма, он был запрещен к демонстрации по телевидению и вышел только на видеокассетах. А биографы с огромным удовольствием говорят, что данный клип свидетельствует, «как проходили сногсшибательные вечеринки Меркьюри» и «как осуществлялись его самые безумные фантазии».
Что же такого страшного случилось на той вечеринке?
А ничего.
Просто все гости, как мужчины, так и женщины, явились на вечеринку в женских одеждах. При этом сам именинник был в одет в военный френч и брюки.
Вечеринка была веселой и шикарной. Сам Фредди проявлял необычную для себя активность. Он постоянно носился по залу с несколькими гостями, резвился и позировал перед видеокамерой...
Когда вышел видеоклип «Living On My Own», Фредди обвинили в организации вечеринки для трансвеститов и во многих других мерзостях. В будущем «друзья» с удовольствием рассказывали всякие гадости, подхваченные биографами. Но кое-что они не учли.
Если речь идет о трансвестизме и гомосексуализме, то почему сам Фредди был в мужской одежде?
Если там было что-либо неприличное, то почему он позволил включить эти кадры в видеоклип?
Почему текст песни «Living On My Own» не имеет никакого отношения к разврату? Это очень печальная песня: «Мне так одиноко», «порой я готов заорать от одиночества», «это не просто жить одному», «должны же наступить лучшие времена» ну и где тут разврат? Рассадин в свое время заметил резкий контраст между веселым видеорядом и грустной песней.
Прежде всего Фредди снова дистанцируется от «плохого парня», показывая зрителям, что настоящий Фредди Меркьюри, одинокий и ранимый, не имеет никакого отношения к мерзкому развратнику из мифов. Он делает то же, что и в своем сольном альбоме «Mr. Bad Guy», из которого и взята песня «Living On My Own». Фредди дурачится, играя роль «плохого мальчика» и в то же время показывая, что это всего лишь роль, и не надо путать артиста с персонажем.
В видеоклипе Фредди появляется на фоне кадров с вечеринки. Серьезный, но грустный текст, накладывающийся на веселый видеоряд свидетельство тонкого юмора и иронии Фредди Меркьюри. Подобный прием прямого столкновения абсолютно противоположных текста и изображения до сих пор используется в комедиях и юмористических шоу. Например, когда показывают бурно веселящегося человека, а голос за кадром говорит, что этот господин день и ночь предается скорби по случаю кончины бабушки, то это вызывает смех. В филологии подобное называется «комическим снижением». Смех убивает страх и рождает надежду. Когда на средневековых карнавалах скелет танцевал комические танцы, а покойник вскакивал из гроба и пугал обывателей, это убивало страх перед смертью. Когда тиран в комедии падал лицом в грязь это убивало страх перед тиранией. И когда Фредди Меркьюри пел об одиночестве, а на экране он же резвился в огромной толпе странно разодетых людей, подобное комическое снижение убивало страх перед одиночеством не только у Фредди, но и у тех тысяч одиноких людей, что смотрели этот видеоклип. Фредди предлагал посмеяться над своим одиночеством и надеяться на лучшее. Клип заканчивался фразой «должны же наступить лучшие времена».
Несколько раз Фредди, появившись на фоне экрана с развеселыми кадрами, насмешливо пропел:
«У меня нет времени на эти глупости».
А один раз, пропев «living on my own» («живу в одиночестве»), подмигнул зрителям. Еще и еще раз Фредди дает понять, что он так не живет, и у него просто нет времени на «глупости» вроде тех, что мы увидели на экране. В другой раз демонстративно повернулся спиной к камере показав, что глубоко презирает подобные тусовки.
Его военный мундир на фоне странно разодетых людей имеет особое значение Генерал праздника дураков.
В средние века это было одной из самых распространенных форм карнавала. На празднике дураков обязательно выбирали шутовского «короля» или епископа. В данном случае Фредди выступает в роли шутовского генерала. Отсюда и странные наряды его гостей, в том числе женские у мужчин. «Распутная» вечеринка Фредди всего лишь карнавальное действо.
А что такое карнавал? Карнавал это время освобождения человека от всех общественных условностей, время расслабления и психологической разгрузки. Человек хотя бы на короткое время может забыть о своем социальном статусе, о необходимости быть важным и серьезным. Карнавал это время, когда мужчины и женщины, старики и дети, знатные и простые, богатые и бедные выходили на улицу в нарядах, делавших их неузнаваемыми, и растворялись в единой веселящейся толпе. Это время, когда все люди свободны и едины, и нет больше ни неравенства, ни враждебности, ни злобы, ни нетерпимости. Нет ни нищеты, ни горя, и на короткое время наступает, пусть и в смеховой, игровой форме, золотой век. Все веселятся, смеются, развлекаются, всем хорошо, и все с удовольствием пользуются возможностью хоть раз в году делать глупости, не вызывая осуждения окружающих. Можно расслабиться, посмеяться, пошутить, порезвиться, похулиганить. Парижский факультет богословия в циркулярном послании XV века так объяснял необходимость карнавала:
«Бочки с вином лопнут, если время от времени не открывать отверстия и не пускать в них воздуха. Все мы, люди, плохо сколоченные бочки, которые лопнут от вина мудрости, если это вино будет находиться в непрерывном брожении благоговения и страха божьего. Нужно дать ему воздух, чтобы оно не испортилось. Поэтому мы и разрешаем себе в определенное время шутовство (глупость), чтобы потом с тем большим усердием вернуться к служению Господу».
Англичане тем более могли бы это знать. Ведь именно английская литература, от Филдинга до Честертона, наполнена обаятельными чудаками, своими дурачествами вносящими свет, радость и надежду в нашу жизнь. На английских абсурдизмах из «Рифм Матушки Гусыни», Эдварда Лира и Хиллэра Бэллока воспитываются дети всей Европы. И самый великий англичанин Шекспир создавал своих мудрых дураков...
И тогда становится понятно, почему на протяжении всей песни Фредди постоянно вопит: «ди-ди-ди-у», «пи-ра-ре-ре», «рабби-бабби» это вопли мудрых английских чудаков всех времен, от героев «Матушки Гусыни» до Честертона, и одновременно это ритуальные крики Праздника Дураков. Понятно, почему Фредди вспрыгнул на люстру на дне рождения у Роджера Тейлора и мгновенно разрядил чопорную обстановку вечеринки.
Одновременно Фредди говорит, что все происходящее не надо воспринимать всерьез.
Женские наряды у мужчин и женщин имеют еще одно значение.
Фредди насмехается над современной культурой «унисекс», в которой теряется разница между мужским и женским полом. При этом его облик подчеркнуто мужественный на фоне разодетых в платья гостей. Конечно, он смеется и над современными развратными тусовками. А еще этот клип жестокая, язвительная издевка над геями и трансвеститами. В этот раз им досталось еще хуже, чем в песне «Your Kind Of Lover». Напомню, что в начале клипа, когда разодетые мужчины идут по улице, за кадром раздается насмешливые крики Фредди восточные вопли крайнего презрения. Такими же воплями сопровождаются и кадры с вечеринки. Неудивительно, что представители Лиги Сексуальных Меньшинств ничего не сделали для защиты «своего» видеоклипа они были оскорблены не меньше управляемой ими «прогрессивной общественности».
Фредди Меркьюри сделал гениальный режиссерский ход, использовав для съемки видеоклипа собственный день рождения. Его гости думали, что их наряды, как и все происходящее всего лишь причуда хозяина. Они и не подозревали, что являются массовкой на съемке видеоклипа, только на этот раз съемки не были постановочными.
И никто не понял, что он хотел сказать. Что могли понять люди, для которых нет ничего, кроме секса и денег! Образование которых ограничено гей-культурой и комиксами! Кто для них Фредди Меркьюри? Сумасшедший извращенец!
И пошлые, завистливые друзья Фредди, как и его исследователи, не поняли самого главного ради чего Фредди устраивал все эти дорогостоящие, шикарные вечеринки.
Он делал это не для себя.
Многие присутствовавшие на его вечеринках обращали внимание на то, что самого Фредди обычно не было видно.
Он редко находился в центре внимания, и только иногда, выполняя долг хозяина, развлекал гостей. Обычно Фредди скромно стоял где-нибудь в уголке, беседуя с кем-нибудь. Если вечеринка проводилась у него дома, то иногда он незаметно уходил в свою комнату и оставался там.
На один из своих дней рождения он вообще не пришел. Гости ели, пили, беседовали, веселились, а сам именинник в это время сидел у себя один и пил за свое здоровье.
Звезда, устраивающая шикарные светские рауты, чтобы выпендриться и привлечь к себе внимание, будет вести себя совсем иначе. И точно не будет наблюдать из укромного уголка, как веселятся другие.
Фредди устраивал эти праздники, выполняя заветы своей религии.
А она предписывает богатым людям устраивать общественные угощения, праздники с обильной едой и музыкой. Богатый зороастриец совершает богоугодный поступок, делясь своим богатством с другими людьми, делая им добро и доставляя радость.
А с какой злобой биографы пишут о последней шикарной вечеринке в жизни Фредди Меркьюри той, что была устроена на острове Ибиса 5 сентября 1987 года! С ненавистью они говорят о желании Фредди «устроить вечеринку года», о роскошном гулянии, о фейерверке и шикарной еде, о тысяче гостей, доставленной на остров чартерным рейсом за счет именинника, об огромном торте... И снова Фредди мот, транжира, он слишком любит веселиться, он неуемен в своих развлечениях, у него безумные желания и траты. Конечно, их не волнует, что гостям было хорошо и весело, что Фредди снова не было видно. Но они не могут не знать то, что не знали веселящиеся гости.
В сентябре 1987 года Фредди уже знал, что у него СПИД. И он знал, что это последний нормальный день рождения в его жизни. Что впереди у него годы страшных мучений. И это были последние месяцы полноценной жизни без постоянной боли.
Представьте себя на его месте. Веселый день рождения, правда? Очень хочется веселиться? Но он устроил роскошную вечеринку не ради себя, ради других.
Зная, что больше никогда не сможет этого делать, что это гуляние в последний раз, он устроил этот последний в своей жизни вечер на высшем уровне, и с широкой улыбкой наблюдал, как веселятся другие, зная, что скоро умрет...
Биографы потом пробормочут, что Фредди, мол, остался шоуменом до конца веселился до упаду, пока не умер

***.

Теперь поговорим о так называемых «возлюбленных» Фредди.
Несмотря на то, что благодаря биографам, прессе и гей-сообществу в любовники Фредди Меркьюри записана половина мужского населения Европы и Америки, никаких доказательств этому не было.
Но все же сбылась голубая мечта биографов нашлись два самозванца, провозгласивших себя любовниками Фредди, и на их рассказах вместе с показаниями друзей базируется гей-легенда.
Первый это Пол Прентер.
Авантюрист из Ирландии, прибывший на заработки в Лондон, он сначала устроился помощником к юристу Джиму Бичу, а через него в 1977 году попал на работу к Меркьюри и вошел к нему в доверие. Жалуясь на свою несчастную жизнь, он постоянно просил у Фредди денег и тот не отказывал. Несколько раз врал, что его ограбили, и получал новые суммы. Прентер относился к числу того сброда, который крутился вокруг Фредди, пользуясь его добротой и деньгами и живя за его счет. Фредди взял его на студию «Queen» одним из менеджеров. Прентер работал кое-как, одновременно распространяя за спиной Фредди слухи, что он является возлюбленным хозяина, и с этим якобы связано его «особое расположение». К сожалению, никто не сказал Фредди правду, и он продолжал помогать «несчастному».
Благодарность не замедлила последовать.
В мае 1987 года Прентер за огромные деньги (более 30000 фунтов), предал своего благодетеля, дав скандальное интервью газете «Сан». Он рассказывал о сотнях мужчин в жизни Меркьюри, об оргиях, разгулах и кокаиновых вечеринках, о многочисленных любовниках. Он продал газете домашние фотографии Фредди с его друзьями и знакомыми. Все эти люди были объявлены его возлюбленными. Между тем это обычные фото с друзьями, такие есть в домашнем альбоме любого человека. Но опубликованы они были под броским заголовком «Все мужчины Queen». Прентер объявил Фредди наркоманом, постоянно нюхавшим кокаин в углах и в туалетах, врал про гей-клубы, которые тот якобы постоянно посещал, обвинил его в сожительстве с домашними слугами. Он также оклеветал Дэвида Боуи, заявив, что они с Меркьюри нюхали кокаин, насыпанный на золотые диски (Боуи действительно в свое время употреблял кокаин, но к моменту совместной работы с Меркьюри уже давно завязал). Что еще наговорил Прентер, вообще нельзя печатать по цензурным соображениям.
Фредди был в шоке, ужасе. Несколько дней он пребывал в депрессии и не мог даже подходить к телефону.
За что? От человека, который не видел ничего, кроме добра... Фредди даже уехал на курорт оправиться от шока. И его поведение доказывает его невиновность.
Если бы эти гадости были правдой, то поведение Фредди было бы совсем другим. Как верующий человек, он не мог не понимать, что нельзя вечно гневить Бога и обманывать людей, будучи публичной личностью. Рано или поздно все должно было раскрыться. Глупо вести такую жизнь и расстраиваться, когда она разоблачена. Фредди с его чувством юмора сумел бы пошутить, посмеяться над статьей, поблагодарить за рекламу его сексуальных достоинств. А он вёл себя, как глубоко оскорбленный человек.
Впрочем, тогда, в 1987 году, провокация с треском провалилась Прентер перестарался. Сотни мужчин, вдыхание кокаина с золотых дисков ну кто мог в это поверить? Только биографы! Материал Прентера был слишком явной бульварщиной, чтобы верить этому.
Реакция общественности была совсем не та, какую ожидали провокаторы из «Сан». Все жалели Фредди, ругали Прентера и возмущались статьей. Телефон в доме у Меркьюри несколько дней разрывался от звонков возмущенных людей, выражавших свое сочувствие. Музыканты один за другим отказывались от общения с Прентером, и в считанные дни он стал руконеподаваемым человеком. Свои «предатели» нашлись и среди гомосексуалистов друживший с Меркьюри Элтон Джон публично заявил о разрыве всех деловых отношений с Прентером. Эффект оказался полностью противоположным задуманному. Все шарахались не от Меркьюри, а от Прентера. По прибытии Фредди на остров Ибиса его встречала толпа поклонников, а с Прентером все отказывались разговаривать.
Прентер понял, что проиграл. Он потерял работу и возможность тянуть деньги с Фредди, потерял уважение и репутацию. Никто не взял бы его на работу после этого скандала. Гонорар, заплаченный за предательство, не окупал убытков. Враги Меркьюри хорошо «подставили» Прентера. Тогда он предпринял беспрецедентный по наглости поступок позвонил домой к Фредди с оправданиями, но тот, естественно, не пожелал с ним разговаривать. Прентер вынужден был с позором убраться обратно в Ирландию...
Вот еще одно подтверждение лжи Прентера. Информаторы, обладающие скандальными сведениями из жизни знаменитостей, ведут себя совсем иначе. Прежде всего, не информатор звонит жертве с оправданиями, а жертва звонит навстречу, дабы спасти себя от скандала. А если Прентер и позвонил бы Меркьюри то только с требованием денег за неразглашение компромата.
Если бы у Прентера действительно был компромат на Меркьюри, то кто бы кому звонил и кто диктовал условия? К тому же он не предоставил никаких доказательств, а украденные у Фредди невинные фото не могут считаться таковыми.
И только после смерти Фредди Меркьюри, когда пресса забилась в гомосексуальной истерике, друзья выступили с лжесвидетельствами, книжный рынок наполнился фальшивыми биографиями-памфлетами, и не было той гадости о Фредди, которая не считалась бы истиной в последней инстанции только тогда имя Пола Прентера было записано в гей-легенду в качестве «близкого друга и возлюбленного». Свою роль сыграли предатели-друзья многие из них осудили Прентера за подлость и неблагодарность, но никто не сказал, что Прентер авантюрист и самозванец, а его показания ложь. Более того, они подтвердили факт любовной связи Меркьюри и Прентера подтвердили то, что просто не могли знать. В качестве «доказательства» биографы приводят тот факт, что Прентер тоже умер от СПИДа, на несколько месяцев раньше Меркьюри. Но фальсификаторов опять подвела хронология.
Фредди Меркьюри заболел СПИДом не раньше 1986 года. А гей-легенда утверждает, что не позже 1983 года Меркьюри и Прентер перестали быть любовниками и стали просто друзьями в этот период у Фредди появляется новая страсть, парикмахер Джим Хаттон. Так что нестыковка получается.
И совсем непонятно, куда засунуть Винни Киркенбергера мюнхенского «любовника» Фредди, существующего параллельно с Прентером и Хаттоном. Похоже, что у Фредди, как у арабского шейха, наложница в каждом городе, но мужского пола.
Кроме того, в мае 1987 года Фредди уже должен был знать о своей болезни, но «близкий друг и возлюбленный» явно не знал о ней, иначе обязательно выболтал бы эту радостную новость!
Другой самозванец, Джим Хаттон, оказался намного удачливей.
Прибыв, как и Прентер, из Ирландии, он некоторое время работал в одном из лондонских универмагов, затем в парикмахерской. В 1985 году он попал в дом Меркьюри в качестве парикмахера и садовника. Он, наряду с поваром Джо Фанелли и секретарем Питером Фристоуном, стал одним из трех слуг-компаньонов певца. В отличии от Прентера, Хаттон вел себя очень осторожно и не вызывал никаких подозрений. Впрочем, враги Фредди уже тогда пустили слух, что Хаттон его возлюбленный.
Хаттон дождался смерти хозяина, получил от него в наследство крупную сумму денег, покинул дом и... состоялась самая крупномасштабная провокация против доброго имени Фредди Меркьюри.
Хаттон, о котором при жизни Фредди никто не знал, а после его смерти даже не вспомнили, сам напомнил о себе. Он не просто выдал себя за близкого друга и последнего возлюбленного певца он написал книгу «мемуаров» о своей интимной жизни с Фредди Меркьюри под названием «Меркьюри и я». Книга имела оглушительный успех и беспрецедентную раскрутку враги Фредди постарались. Она стала главным источником по изучению личной жизни певца.
Об этой книге трудно говорить спокойно, да и читать ее можно только с валидолом и противорвотными таблетками. Все оклеветавшие Фредди, вместе взятые, не сказали и сотой доли тех мерзостей, что написал Хаттон. Таких гадостей, такой порнографии, такой грязи до сих пор не смели писать даже таблоиды. На этот раз несчастные родители Фредди и экс-члены «Queen» Брайан Мэй, Роджер Тейлор и Джон Дикон подали на Хаттона в суд. Все, чего им удалось добиться сорвать выпуск телесериала из жизни геев, героем которого должен был стать Фредди и самозванец, и запретить использование музыки Меркьюри.
Общественность, официальный фан-клуб и даже одураченные пропагандой фаны «Queen», получив этот плевок в лицо, спокойно утерлись. Кое-кто критиковал книгу Хаттона, говоря о слишком откровенном описании интимных сторон жизни Фредди, кто-то говорил, что не все в ней правда, что она слишком субъективна, но в целом все были довольны. Фаны с удовольствием раскупали эту гадость, «эксклюзивные» сведения украсили многие биографии Меркьюри, и чем хуже и лживей была книга, тем больше в ней было ссылок на Хаттона.
Хаттон пошел намного дальше Прентера. Он провозгласил себя не просто очередным возлюбленным Фредди, но и главным, последним и горячо любимым мужчиной в его жизни. Хаттон единственный любовник, открыто живший в доме Меркьюри в качестве гражданского мужа, спавший с ним в одной кровати, обменявшийся с ним обручальными кольцами, всегда сопровождавший его на работе и на отдыхе, в ванной и в постели, на пляже и в туалете. Только его по-настоящему любил Фредди, его целовал и обнимал, ему посвящал всю свою любовную лирику, ему дарил роскошные букеты и подарки, с его обручальным кольцом завещал себя кремировать. Именно Хаттон ухаживал за умирающим Фредди, и о нем, любимом, думал Фредди в последние минуты своей жизни, скрашенной присутствием священной особы Хаттона...
Того, что наговорил Хаттон, хватило бы на сотню гей-романов. Тут и долгие годы жизни в любви и согласии, и бурные любовные ссоры, заканчивающиеся слезами примирения, и расставания со скорыми воссоединениями. Фредди просто жить не может без драгоценного Джима. То он устраивает ему истерические сцены и гонит из дома, то бомбит звонками, умоляя вернуться. То унижает его, умоляя благородного и независимого Джима не быть гордым и пожить за его счет, то оскорбляет, то обнимает и целует, умоляя простить. Фредди всюду водит его с собой, как пуделя, представляя как своего нового мужчину, обнимает и гладит по коленке, публично кормит мороженым с ложечки, шепчет на ухо ласковые слова. При этом он постоянно изменяет Хаттону с другими мужчинами, а когда оскорбленный Джим покидает дом, звонит ему и умоляет вернуться, устраивая истерики и навязывая свою любовь. Несчастному Джиму некуда деваться от навязчивого Меркьюри с его бурной любовью.
Но если не считать отдельных инцидентов, их роман самый идеальный гей-союз в Англии. Жизнь Меркьюри и Хаттона любовная идиллия, счастливый брак, незабвенный образ усатого парикмахера с квадратной рожей наполняет радостью и счастьем последние годы жизни Меркьюри. Гей-клубы и постельные сцены, поцелуи и бурный анальный секс вот они, свет и радость счастливой семейной жизни двух геев с неравным общественным и материальным положением, но обожающих друг друга...
Но такое счастье не может продолжаться вечно. Страшная беда омрачает их любовную идиллию у Фредди обнаружен СПИД. «Ты можешь оставить меня, я пойму», говорит Фредди, но разве может благородный Джим оставить любимого в беде! Обнявшись, они клянутся в вечной любви до гроба. Благородный Джим остается в доме, самоотверженно ухаживая за больным другом. Новая драма у Джима тоже обнаружен СПИД. Теперь у них общая беда. Они снова обнимаются и, рыдая, клянутся быть вместе. Целыми днями Хаттон просиживает у постели умирающего любимого, держит его за руку и шепчет ласковые слова. Умирая, Фредди завещает похоронить себя с обручальным кольцом Хаттона под вишневым деревом в саду, с которым связаны самые счастливые моменты их совместной жизни. Он умоляет свою наследницу Мэри Остин беречь Джима, как зеницу ока. Самый трагический момент Фредди умирает, унося с собой в могилу имя Джима. Безутешный Джим мастерит веночек из белых роз в виде лебедя и под траурную музыку кладет его на гроб любимого. Теперь смысл жизни для него потерян, и все, что он хочет провести остаток жизни в доме, где когда-то был так счастлив. Это все, что ему нужно ведь он скоро умрет от той же болезни, и голубые ангелы отнесут его к Фредди, в рай для гомосексуалистов.
Но ему не позволили даже это. Злобная и коварная Мэри Остин, нарушив волю покойного, выгоняет несчастного, смертельно больного Джима на улицу. Лишившись любимого дома и могилы, оскорбленный Хаттон селится в маленьком домике, обставленном под виллу Фредди, и на фоне пруда с лебедями предается печальным воспоминаниям...
В качестве любовного порноромана, распространяемого по подписке среди членов гей-клуба, это еще можно принять. У геев своя культура, они вправе ее создавать и ею пользоваться.
Но при чем здесь Фредди Меркьюри?
Почему известный и уважаемый человек стал героем сомнительного бульварного гей-романа?! По какому праву эта гадость навязывается нам в качестве «эксклюзивных воспоминаний ближайшего друга» и усиленно рекламируется на страницах книг и сайтов, посвященных Фредди?!
Наконец, имеет ли это хоть какое-нибудь отношение к личности по имени Фредди Меркьюри?
Никакого.
В этой книге нет ничего соответствующего действительности. В ней все, от первого и до последнего слова, ложь и клевета. Только два факта, описанные в этой книге правда.
Джим Хаттон действительно жил в доме Фредди Меркьюри с 1985 по 1991 год.
Фредди Меркьюри действительно умер от СПИДа в ноябре 1991 года.
Вот и все. Но это и так все знают. Больше в этой книге нет ничего, кроме воспаленного бреда злобного и закомплексованного гея. Достоверны только некоторые мелкие детали.
Сам факт выхода этой книги изобличает Хаттона во лжи. Потому что человек, любивший Фредди, никогда не написал бы этой книги, зная, что ему это было бы неприятно, никогда не выставил бы его в столь невыгодном свете, никогда не разоблачил бы столь интимных подробностей совместной жизни.
Каким же ничтожеством надо быть, чтобы закричать на весь мир: меня поимел сам Меркьюри! А я поимел его!
В книге Хаттона так много лжи, что даже биографы поняли если выдавать всю эту дезинформацию за чистую монету, можно вызвать подозрения квиноманов. Поэтому они осторожно намекают, что не все в этой книге соответствует действительности, что она субъективна и местами тенденциозна, но все же это интересная и эксклюзивная информация.
Так что же там такого «эксклюзивного»?
Ничего.
Хаттон так и не предоставил публике ни одного доказательства его интимных отношений с Меркьюри. Нет ни любовного письма, ни фото, ни поздравительной открытки с объяснениями в любви, ни интимного стишка в альбом ничего из того, что обязательно должно было остаться от многолетнего бурного романа поэта-гомосексуалиста.
Те фото Меркьюри и Хаттона, которые опубликованы в книге, не говорят ни о каких личных отношениях. Есть точно такие же фотографии Фредди с другими его слугами, с его друзьями и знакомыми. Эти фото как раз изобличают Хаттона во лжи... Посмотрите на эту рожу! Удивительно доверчивым человеком был Фредди, если взял на работу это животное.
Нет ни одной фотографии, на которой Меркьюри и Хаттон целуются, хотя Хаттон утверждает, что Фредди довольно часто делал это в гей-клубах и на улице. Так, он рассказывает, как один раз в мюнхенском аэропорту Фредди обнял и поцеловал Джима. Но британские журналисты не успели сделать снимок, который, как сказано в одной из биографий, «по достоинству украсил бы первые полосы информационных изданий», а германским было все равно, кто и где целуется.
Как это они «не успели»? У них что, фотоаппараты отказали?! У всех сразу?! Специально приехали в аэропорт, чтобы щелкнуть прибытие звезды, навели фотоаппараты и дружно пропустили такой шикарный кадр?!
Вот не везло им с Меркьюри! Человек прямо на улице постоянно целуется с мужиками, а бедные папарацци никак не успевают это снять то вспышка подводит, то пленка кончается!
А что касается «равнодушных» германских журналистов это бред! Папарацци они и в Африке папарацци, и пропустить такой кадр они просто не могли!
Нет никаких оснований полагать, что в последние годы у Меркьюри был какой-либо возлюбленный. Если в доме был любимый человек, то это должно было как-то отразиться на поведении и на творчестве Фредди. Но ничего подобного мы не видим. Фредди по-прежнему говорит, что несчастлив и одинок. Что же он так обижает любимого мужа?! Или это конспирация?
Его творчество второй половины 80-х также не дает никакого повода говорить о ком-то новом, кто дает счастье и покой в его песнях и видеоклипах та же тема одиночества, та же безответная жажда любви.
Биографы послушно повторяют за Хаттоном, что Фредди счастливо прожил последние годы своей жизни с любимым мужем, слугами и кошками.
Какая счастливая жизнь может быть у смертельно больного человека? И почему Фредди «не заметил» своего счастья?
Хаттон утверждает, что они жили с Фредди, как муж и жена, и носили обручальные кольца, и с этим кольцом Фредди завещал себя кремировать. Многие биографы вслед за Хаттоном повторяют, что Фредди носил кольцо. Он действительно носил небольшое колечко на безымянном пальце, но:
1) Он носил его не постоянно.
2) Он носил это кольцо на правой руке а на Западе обручальные кольца носят на левой.
3) Вышеупомянутое кольцо появилось у него до «романа века».
4) Фредди был не дурак, чтобы так «светиться» обручальное кольцо вызвало бы немедленные сплетни и вопросы журналистов...
5) История о Фредди, завещавшем себя кремировать с обручальным кольцом любимого целиком и полностью плод больного воображения Джима Хаттона. Фредди был похоронен по зороастрийскому обряду, согласно которому на покойника могут быть надеты только ритуальная похоронная одежда, саван и пояс кусти больше ничего.
И, конечно, не надо забывать о деликатном аспекте отношений Меркьюри-Хаттон. Хаттону смело можно задать вопрос: «А почему ты до сих пор жив»?
Хаттон прекрасно понимает, что на этом его трогательная история может бесславно закончиться, и поэтому заявляет, что тоже инфицирован СПИДом. По его словам, в 1990-1991 году он прошел анализ на ВИЧ, с положительным результатом. Но, по его же словам, Фредди сообщил ему о своем заражении в апреле 1987 года. Хаттон рисует трогательную сцену Фредди показывает ему пятно на ноге, говорит: «Теперь ты можешь оставить меня, я пойму», но разве может благородный Джим бросить любимого? Несчастье только сближает их...
Очень мило. Только давайте оставим это на совести авторов мелодрам про геев призеров Берлинского кинофестиваля. И представим себе, как должна была выглядеть эта сцена на самом деле.
Узнав страшную новость, позеленевший от ужаса Джим поспешно вспоминает, когда они в последний раз... затем издает страшный вопль в пространство и бежит в ближайшую больницу проверяться. И он постареет лет на десять в ожидании результата.
Но Хаттон никуда не бежит, не проявляет никакого беспокойства, а тест на СПИД проходит только спустя годы.
Странная беспечность!
Допустим, Хаттон каким-то чудом избежал заражения. Теоретически это возможно: секс с ВИЧ-инфицированным партнером рулетка. Но все же тест он должен был пройти немедленно, если ему хоть немного дорога собственная жизнь.
Но он этого не сделал.
Что бы там ни было, но сексуальные отношения между ними должны были полностью прекратиться. Но Хаттон доходит до полного непотребства он утверждает, что все продолжилось, но в презервативах, а до того Фредди презирал безопасный секс...
Ну, знаете... Любому ребенку известно, что презерватив не является 100-процентной защитой от СПИДа, тем более при регулярных половых контактах с ВИЧ-инфицированным партнером. Неужели Фредди, при его нежном отношении к друзьям, ради похоти рискнул бы жизнью любимого? Неужели Хаттон рискнул бы сыграть в «русскую рулетку»?
Хаттон лжет, как он лгал все время. Просто эта история со СПИДом полностью доказывает, что у него с Меркьюри не было никаких интимных отношений.
Хаттон все время говорит, что он обречен, что скоро умрет от той же болезни, что и Фредди. И жалуется на Мэри Остин как она могла выбросить на улицу человека, дни которого сочтены, как она могла быть так жестока (она якобы сказала Хаттону «Фредди уже ждет тебя»).
В таком случае Фредди сильно заждался.
Прошло уже десять лет со смерти Фредди Меркьюри, а Джим Хаттон до сих пор жив и здоров. Он не только не умирает от СПИДа у него нет никаких отдаленных признаков этой болезни. Он бодр, здоров и явно не собирается умирать в ближайшее время. В интернете время от времени появляются сообщения о замечательном здоровье Хаттона «вопреки всем слухам». Хаттон, «дни которого сочтены», дал уже несколько интервью и снялся в нескольки хдокументальных фильмах о Фредди Меркьюри...
Сколько еще продлиться эта авантюра? Сколько еще Джим Хаттон сможет обманывать людей? Пять лет? Десять? Двадцать? На что он надеется? Что пропаганда превратила людей в идиотов? Что о нем постепенно забудут и вопрос о его здоровье просто замнут?
А он не думает, что через несколько лет, когда его безупречное здоровье вызовет нехорошие слухи в рядах квиноманов, его просто уберут заказчики книги и напишут в медицинском заключении, что он умер от СПИДа?
Или это сделают намного раньше...
На этом можно было бы остановиться. Все остальное в книге Хаттона можно не читать шулер раскрыл свои карты, игра окончена. Но поскольку он обманул весь мир, с его ложью придется разбираться более серьезно и основательно.
Начнем со сцены знакомства.
По словам Хаттона, его знакомство с Фредди произошло в одном из лондонских гей-клубов в 1983 году. Фредди задал Хаттону вопрос: «Купить тебе выпить?». И тут же «А у тебя член большой?». Благородный Джим шокирован подобными вопросами, но присутствующие тут же друзья Фредди объясняют ему, что у Фредди такая манера знакомиться. Затем завязывается разговор: «Ты кто?» «Я парикмахер». «А я певец». Джим еще не знает, что перед ним сам Фредди Меркьюри он не разбирается в музыке...
Первое вранье про гей-клуб, в котором Фредди не разу не был пойман. Второе Фредди был очень воспитанным человеком и никогда ни с кем не позволял себе говорить в таком тоне. Третье Хаттон, конечно, мог не разбираться в музыке, но не из леса же он вышел! Фредди Меркьюри к тому времени знала вся Британия!
Наконец, Хаттон не только полностью выдумал сцену знакомства он сфальсифицировал дату. В 1983 году Фредди почти не появлялся в Англии он провел этот год в Мюнхене, выезжая только в США. К тому же в этот самый период его возлюбненным называют Винни Кирхенбергера.
Хаттон говорит, что он был не просто очередным возлюбленным Меркьюри он был его гражданским мужем. Они жили под одной крышей, спали в одной постели разумеется, в спальне Меркьюри.
Известно, что любимая кошка Фредди Далила часто спала на его кровати, прижавшись к хозяину. Фредди явно это нравилось в его трогательной песне «Delilah», посвященной этой кисе, есть такие слова «You make me so very happy when you cuddle up and sleep beside me» («ты делаешь меня таким счастливым, когда сворачиваешься клубочком и спишь, прижавшись ко мне»). Хаттон подтверждает, что Далила спала в постели Фредди, но говорит, что она спала в ногах хозяина. И он врет «рядом» и «в ногах» разные вещи.
Дело в том, что кошки всегда ищут теплое место для сна обогреватель, батарею или теплый бок хозяина. Многие семейные пары жалуются на своих кошек, которые лезут в кровать и мешают им спать, пытаясь втиснуться между супругами. Некоторые пары даже запирают свои спальные комнаты на ночь.
А Фредди говорит, что спать с Далилой это счастье! Какое счастье, когда в супружескую постель лезет кошка! И зачем ему кошка, если есть с кем спать?!
Только в одном случае человеку может нравиться спать с кошкой или собакой если он одинок. Тогда прижаться к теплому пушистому комочку действительно приятно.
Далила является свидетелем того, что постель Фредди в последние годы его жизни пустовала. Только сказать это киса не может.
Хаттон постоянно говорит о нежных любовных отношениях с Фредди, о том, что он был главным мужчиной его жизни, что Фредди просто жить без него не мог и думал только о нем.
Тогда почему Джим Хаттон не стал наследником Фредди Меркьюри?
Почему он не оставил своему возлюбленному дом, где они были так счастливы? Почему не оставил ему большую часть своих денег? Почему он не сделал для него то, что сделали для своих возлюбленных многие богатые геи?
Джим Хаттон упоминается в завещании Фредди только среди других слуг, и завещанная ему сумма точно такая же, как у повара Джо Фанелли и секретаря Питера Фристоуна. Еще ему остался дом в Ирландии но Фредди покупал дома и квартиры всем своим друзьям, подругам, знакомым и слугам, у которых не было собственного жилья. После смерти Фредди желтая пресса злобно писала, что он потратил на эти цели более миллиона фунтов. И, конечно, все получатели домов были записаны в его любовники
Итак, мы видим, что в завещании Джим Хаттон никак не выделен по сравнению с другими слугами. Кстати, не я первая обратила на это внимание. Некоторые биографы и журналисты тоже заметили это и не нашли ничего лучше, как сослаться на непредсказуемость и экстравагантность Фредди!
Хаттон обвинил во всем Мэри Остин, заявив, что она обманом присвоила дом и деньги и выгнала бедного Джима на улицу, нарушив волю покойного Фредди. Он также обвинил ее в том, что она присвоила себе дорогие вещи, подаренные Фредди, и отказалась вернуть висевшие в спальне фотографии.
Это верно только отчасти. Мэри Остин не меньшая авантюристка, чем сам Хаттон. Но все же не настолько, чтобы воровать чужие вещи, зная, что ее в этом публично обвинят. Просто Хаттон не получал подарков больше, чем другие слуги, и надо было списать «недостачу» на Мэри. Ее же можно было обвинить в краже вымышленных интимных фотографий, совсем ей не нужных.
А если бы Фредди хотел оставить Хаттона в доме он бы упомянул об этом в завещании (кстати, Хаттон жил в пристройке для слуг, о чём он, конечно, забыл упомянуть в своей книге). Но ничего подобного там нет. Фредди явно не интересовался будущей судьбой Хаттона.
А зачем? Он оставил всем своим слугам приличные денежные суммы и жилье что им еще надо?
И Хаттон врет, когда говорит, что его выгнали на улицу. Уйти «на улицу» с полумиллионом фунтов в кармане и с домом в Ирландии очень даже неплохо!
Хаттон все время говорит, что его статус отличался от статуса Фристоуна и Фанелли. Они, мол, просто слуги, а Хаттон ближайший друг и возлюбленный муж. Но все факты говорят, что Хаттон всего лишь третий домашний слуга.
Сам стиль, язык и содержание книги подтверждают статус Хаттона так сплетничают о своих господах только слуги!
Хаттон рассказывает, как обалдел, получив на первое Рождество в доме Фредди чек на тысячу фунтов но тут же сам говорит, что точно такие же чеки получили и другие слуги. Он так же, как другие, числился в штате дома и получал жалование как садовник. Он также проговорился, что стриг Фредди.
Хаттон объясняет эту нестыковку конспирацией. Фредди, мол, скрывал от посторонних свой роман с Хаттоном, чтобы не огорчать родителей и поклонников и не привлекать внимание желтой прессы. Именно поэтому Хаттон для маскировки числился слугой, а приходившим в дом малознакомым людям Фредди представлял Хаттона как своего садовника.
Но тут же он сам себе противоречит, утверждая, что Фредди никогда не делал секрета из их отношений!
По его словам, Фредди всюду водил с собой Хаттона, постоянно появлялся с ним на концертах, в студии и общественных местах, представляя его окружающим как «своего нового мужчину». Обнимал, целовал, гладил по коленке, называя своей женойА семейные выходы членов «Queen» выглядели следующим образом Брайан Мэй с женой, Джон Дикон с женой, Роджер Тейлор с подругой, а Фредди Меркьюри с Джимом Хаттоном!
Смешно... И абсолютно бездоказательно. Потому что нет никаких подтверждений того, что Фредди всюду ходил с Хаттоном. Фредди брал его с собой редко и вместе с другими слугами. Чаще всего Фредди брал Хаттона и других слуг на отдых. Во время таких поездок Фредди не разу не остался с Хаттоном наедине так было и в Японии, и на Ибиса...
Хорош любовник! А как же медовый месяц?
Сам Хаттон говорит, что увидел Фредди за работой в его мюнхенской студии только после того, как долго уговаривал Фредди показать ему, как он работает. Фредди согласился неохотно и с одним условием чтобы Хаттон сидел тихо, как мышка.
А как же постоянные хождения в обнимку? Как же дружба до гроба? Как же быть с постоянным присутствием Хаттона около Фредди? Где компрометирующие фото? И где свидетели?
Хаттон утверждает, что присутствовал на съемках видеоклипа «The Great Pretender», куда был приглашен «любимым» прямо из парикмахерской. Конечно же, Меркьюри просто умолял благородного Джима почтить своим присутствием место работы его, недостойного, и тот вынужден был милостиво согласиться. Захлебываясь от восторга, биографы пересказывают «эксклюзивную» информацию о съемках «от ближайшего друга и возлюбленного» как Фредди с Роджером Тейлором и Питером Стрейкером появились в женской одежде, чем вызвали смех до колик, как Фредди репетировал прыжок в кресло с партнершей... Но для того чтобы знать все это, необязательно быть возлюбленным Фредди потому что все эти съемочные кадры были включены в так называемую «удлиненную версию» видеоклипа «The Great Pretender», и их видели десятки тысяч людей! И Хаттона в студии не было это зафиксировано камерой. Иначе он бы знал то, что поймет любой внимательный зритель видеоклипа что сцена «выхода» со Стрейкером и Тейлором и сцена прыжка в кресло созданы в разные съемочные дни!
На этом примере видно, каковы все «эксклюзивные» воспоминания Хаттона о творчестве «любимого» он описывал все с чужих слов.
Хаттон говорит, что Фредди скрывал свой роман и потому представлял Хаттона как слугу, и тут же что он ничего не скрывал и всюду с ним ходил, представляя его как своего мужчину.
Что касается многочисленных сказок об объятьях, подарках, нежностях и букетах их можно проиллюстрировать одной единственной историей.
Хаттон вспоминает День Святого Валентина первый после переселения в дом Фредди. В то время Джим еще работал в парикмахерской он уволился позже. С утра он послал в дом Фредди цветы. Через некоторое время почтальон доставил в парикмахерскую ответный роскошный букет из роз. «Ой, это мне!» радостно закричала работавшая с Хаттоном девушка. Велико было всеобщее смущение, когда все поняли, что получатель цветов Хаттон. А на букете был вензель Фредди Меркьюри «F.M.»...
Очень трогательно. Только это ложь.
Потому что 14 февраля 1986 года, которым датировано событие, Фредди Меркьюри вообще не было в Лондоне. Он находился в Мюнхене, где записывал альбом «A Kind Of Magic», параллельно участвуя еще в нескольких проектах.
А если бы он даже был в Лондоне неужели он публично мог так «засветиться»? Да эти цветочки на следующий день обсуждал бы весь музыкальный Лондон, не считая фанов и желтой прессы!
Еще Хаттон очень любит рассказывать о бурных ссорах и примирениях с Фредди. То он засек Фредди на конспиративной квартире с посторонним мужчиной, устроил сцену и ушел из дома и Фредди чуть ли не в ногах валялся у Хаттона, умоляя вернуться, плача, что жить без него не может. То Фредди уехал к старому любовнику на целую ночь, а потом слезно молил о прощении...
То он выгнал Джима за то, что тот не ночевал дома, а потом постоянно звонил ему на старую квартиру, и квартирная хозяйка просит разобраться с настырным Меркьюри, который мешает ей своими постоянными звонками и приставаниями...
Однако, у него мания величия! Он действительно хочет убедить всех, что красавец и миллионер Фредди Меркьюри не мог жить без его любви!
Рассмотрим поподробнее одну из этих сказок.
Хаттон рассказывает о ссоре, случившейся на Новый год. Он пригласил на новогоднюю вечеринку своего бывшего любовника. Поскольку тот никого не знал, Хаттон весь вечер развлекал его, чем вызвал ревность Фредди. Когда наступил Новый год и все стали обниматься и целоваться, Фредди специально проигнорировал Джима и его любовника. Затем все поехали в «Heaven» крупнейший гей-клуб Лондона. Там Фредди, чтобы досадить Джиму, пошел танцевать с другим парнем. Рассвирепевший Джим схватил Фредди за рукав, вырвал из круга танцующих, затащил в угол и потребовал объяснений. «Я просто хотел посмотреть на твою реакцию», сказал Фредди. Через некоторое время Хаттон заметил, что Фредди и все его друзья куда-то исчезли. Он вышел на улицу и не нашел машины. Все его бросили.
Без куртки, пешком он добрался до дома, где встретил Фредди.
«Решай, наконец, кто тебе нужен!», застонал Джим и бросился в дом. Фредди кинулся за ним, и все окончилось новым примирением.
А теперь напрягите фантазию и представьте себе всю эту сцену в лицах.
Новогодняя ночь. Крупнейший гей-клуб Лондона. Разумеется, забит до отказа. Среди веселящихся людей мрачно снуют папарацци. Им не до праздника у них работа только начинается...
Крупно поскандалили два гея. Многие невольно поворачиваются в их сторону и с изумлением видят, что один из ссорящихся любовников Фредди Меркьюри собственной персоной!
Невообразимое счастье отражается на лицах папарацци. Новогодняя ночь, проведенная вдали от семей и друзей, с лихвой компенсирована. Щелкают фотоаппараты, стоящие тысячи фунтов скандальные снимки сделаны, и на следующий день ведущие таблоиды помещают их на первых полосах своих изданий конечно, с язвительными комментариями...
Но не было ни фото, ни скандальных статей, ни даже слухов. Ничего не произошло. Новый год Фредди никто не испортил.
Как видите, вся история ложь от первого до последнего слова.
Другой случай. Хаттон вспоминает, как после очередной ссоры он уехал на старую квартиру, и Фредди позвонил ему туда. Сделав вид, что ничего не произошло, Фредди попросил Хаттона пойти с ним на премьеру мюзикла «The Time», сказав, что это очень важно для него. Благородный Джим милостиво согласился...
Но нет никаких подтверждений того, что Фредди пришел на эту премьеру с Джимом Хаттоном. По крайней мере, нигде об этом не написано, и нет не одной фотографии, подтверждающей данную информацию.
Хаттон постоянно делает из Фредди активного голубого. Он все время рассказывает о посещениях заведений для геев явная ложь. Кроме того, если верить Хаттону, то дома у Фредди была выездная сессия гей-клуба. Его дом был переполнен геями, которые постоянно обнимались и целовались. Эта часть воспоминаний Хаттона вызвала возмущение у многих друзей певца, потому что по Хаттону получалось, что все друзья Фредди мужского пола геи. А это неправда.
Среди друзей Фредди действительно были гомосексуалисты. Знакомясь с людьми, Фредди вряд ли требовал от них справку о сексуальной ориентации. Но основная масса его друзей семейные люди. Понятно, почему они обиделись на книгу Хаттона... Если бы они Фредди защищали так, как себя.
И если прав Хаттон, то Фредди Меркьюри уникальное явление в мировой гей-культуре, поскольку среди сотрудничавших с ним певцов и музыкантов практически нет гомосексуалистов! Зато вне сцены он не общался ни с кем, кроме геев и лесбиянок – что также уникально даже для открытых геев!
Еще одна ложь Хаттона что Фредди нюхал кокаин. Но он забыл придумать, как Фредди бросил употреблять наркотики после того, как заболел СПИДом, и как проходили ломки...
Он также лжет, что Фредди «любил детей на расстоянии» потому что мало возился с маленьким сыном Мэри Остин. Но все говорят, что Фредди обожал детей в том числе и сама Мэри Остин! А если Фредди умирал от СПИДа и физически не мог долго возиться с грудным ребенком это не значит, что он не любил детей. Достаточно посмотреть, как Фредди снимался с детьми в видеоклипах «The Invisible Man», «The Miracle», «Time». Об особом отношении Фредди к детям вспоминал и Рейнхард Мэк, и сын Брайана Мэя Джим.
Как уже было сказано, Хаттон пытается выделить себя на фоне остальных слуг и утверждает, что он не слуга. Но это ложь Хаттон работал так же, как и остальные, на вечеринках дома у Фредди гости или вообще не видели Хаттона, или он обслуживал гостей в числе других слуг. Он выполнял те же обязанности, что и другие. Иногда Фредди приглашал Хаттона присоединиться к гостям но не из-за «особых отношений». Просто он относился к слугам, как к компаньонам, друзьям и членам семьи приглашение отдохнуть с хозяином получали также Джо Фанелли и Питер Фристоун.
Джим Хаттон попал на пленку с записью той самой мюнхенской вечеринки, кадры из которой включены в видеоклип «Living On My Own». На ней видно, что Хаттон один из немногих мужчин не в женском костюме. Он стоит у края толпы, наблюдающей за шоу, одетый в черный костюм. Он поставлен следить за порядком.
Хаттон рассказывает, как Фредди приехал с ним к родителям. Хаттон приводит это в качестве примера невероятной любви и доверия Фредди.
Надо совсем не знать парсов, надо вообще ничего не знать про Восток, чтобы поверить в этот бред!
Парс Фарух Балсара не мог привести мужчину-любовника в дом своего отца! В дом старого правоверного зороастрийца, для которого гомосексуализм самый страшный грех, самое ужасное надругательство над Богом и над самой идеей творения человека! Сделать это означало нанести самое страшное оскорбление отцу и матери, надругаться над той плотью и чревом, которые породили его на свет! С тем же успехом он мог помочиться на очаг в отцовском доме.
Одно из двух или Хаттон выдумал этот визит, или он сопровождал Фредди как слуга. Скорее первое – автор статьи Star of India искренне недоумевала, почему на фото Фредди с родственниками никогда нет любимого Джима Хаттона
Кстати, о родителях. Хаттон говорит, что Фредди скрывал их отношения прежде всего из-за своих стариков он не хотел огорчать этих верующих зороастрийцев. Сам Хаттон якобы делал то же самое из-за своих родителей, тоже верующих католиков. Он говорит, что был очень расстроен, когда «Сан» напечатала скандальную статью о любовных связях Фредди. Теперь, мол, родители узнают, что он гей, а это очень неприятно...
А он подумал о родителях, когда издавал свою гнусную книжку? И о своих, и о Фредди?
Трогательные истории о благородном Джиме, дни и ночи ухаживавшем за больным другом, тоже не выдерживают никакой критики. Каким образом никто из навещавших Фредди и ухаживавших за ним людей не заметил безутешного Джима, не отходящего от смертного одра своего любимого? Все, кто был в те дни в спальне Фредди Гордон Аткинсон, Мэри Остин, Дэйв Кларк, Элтон Джон, Роджер Тейлор ничего не говорили об убитом горем Джиме. Более того, известно, что делали в доме другие слуги, как они помогали ухаживать за Фредди, но никто так и не сказал, что в те дни делал Джим Хаттон и какова была его роль в тех скорбных событиях. Фактически можно утверждать, что Джим Хаттон вообще не подходил к умирающему Фредди. Забытый во всеобщей суматохе, он тихо отсиживался в своей комнате до самой смерти хозяина. Умирающий от СПИДа человек далеко не самое приятное зрелище, ну и зачем с ним возиться, когда можно этого не делать! А если он и бывал в спальне хозяина в дни его болезни (как пишет Фристоун), то не часто. Сам Хаттон проговорился в одном из интервью, что не «нянчился с Фредди» опровергнув не только себя, но и лжесвидетеля Питера Фристоуна.
А после смерти Фредди Джим торжественно останавливает часы и с тех пор они всегда показывают время кончины великого...
Для того чтобы остановить часы в момент смерти человека, нужно как минимум присутствовать при этом скорбном моменте.
Между тем известен только один свидетель смерти Фредди его друг Дэйв Кларк, он находился у постели умирающего в последние полчаса его жизни. Если кто-то и остановил часы, то сделать это мог только он.
А еще он рассказывает, как был неутешен, как смастерил веночек и оплакивал любимого, как рыдал над его телом
Но никто не заметил какого-либо признака горя у Хаттона.
Как видите, Хаттон не болен СПИДом, не упомянут в завещании иначе, как слуга, не получал от Меркьюри никаких подарков и знаков внимания, намекающих на интимные отношения, не сопровождал его в общественных местах иначе как слуга, никак не интересовался судьбой Фредди, не ухаживал за ним во время болезни. А его смерть убитый горем «ближайший друг и последний возлюбленный» оплакал своеобразно издал книгу, осрамившую Фредди на весь мир.
Этот человек проходимец, авантюрист и самозванец! Его судить надо.
Забавно, что никто из биографов не хочет замечать самого главного Хаттон ненавидит Фредди, и ненавидит его так, как никто другой.
Потому что надо очень сильно ненавидеть человека, чтобы написать о нем такую мерзость.
Дело даже не в гомосексуализме. Если бы Хаттон был женщиной, его книга не стала бы от этого менее мерзкой.
Человек, потерявший друга и возлюбленного, написал бы другую книгу, или не написал ничего. Для примера можно вспомнить, что написал Жан Маре о своем ближайшем друге и возлюбленном Жане Кокто после его смерти. В его книге нет никаких интимных подробностей, никакой пошлости, коими переполнена книга Хаттона, но он с такой любовью и нежностью рассказал о Кокто, что невольно забываешь все традиционные предрассудки и начинаешь понимать его чувства и сочувствовать его горю. Когда в Париже вышла книга с оскорбительными отзывами о Кокто, Маре готов был набить морду автору...
Но Хаттон говорит о Фредди с такой нескрываемой ненавистью, так стремится принизить его, оскорбить, изобразить из него мерзкое, порочное, примитивное существо, что младенцу понятно любовь здесь мимо не проходила.
Хаттон все время изображает из Фредди примитивного гея, помешанного на сексе и развлечениях, который целыми днями только и делает, что бьется в истерике, нюхает кокаин, матерится, колотит посуду, устраивает загулы с толпой геев, не вылезает из гей-клубов.
По словам Хаттона, Фредди не знал иностранных языков и был так туп, что не мог выучить ни одного слова. Прожив три года в Мюнхене, он не знал ни слова по-немецки, а по-японски только два слова.
Но он забыл, что Фредди окончил классическую английскую школу, в которой языки были одним из главных предметов их требовали особенно строго! В своих текстах Фредди запросто использует французские и латинские цитаты а это признак той высокой образованности, которая была нормой для девятнадцатого века и почти неизвестна в наше время. Ему много раз приходилось петь на иностранных языках на испанском, японском, венгерском и он прекрасно справлялся. Что касается немецкого языка Хаттон снова лжет.
Рейнхард Мэк в свое время вспоминал, как Фредди играл и общался с его маленьким сыном. Один раз он застал Фредди, оживленно болтавшим о чем-то с его малышом...
На каком языке Фредди общался с маленьким немецким мальчиком? Неужели на английском?
Наконец, никто не может оспорить, что как минимум один иностранный язык Фредди знал.
Все как-то забыли, что английский не родной язык Фаруха Балсара, и пел он с заметным гуджаратским акцентом!
Хаттон говорит, что Фредди был помешан на покупках, целыми днями носился, как полоумный, по магазинам, скупал все на своем пути, капризничал, как ребенок, если ему чего-то не продавали, наконец, скупал в больших количествах вещи, которыми не умел пользоваться. Так, в Японии он купил несколько компьютеров, а пользоваться ими не умел, вообще не знал, что это такое...
Это автор видеоклипа «Invisible Man» не знал, что такое компьютер?
Еще он говорит, что Фредди скупал в большом количестве галстуки, а сам никогда их не носил и не умел их завязывать...
Это Фредди Меркьюри не носил и не умел завязывать галстук? Фредди, который на всех приемах и светских раутах появлялся в безукоризненных костюмах?
А еще он говорит, что Фредди был приучен к классической музыке своим слугой и секретарем Питером Фристоуном, а до того даже не имел о ней представления...
И это Фредди, воспитанный в музыкально образованной семье, с детства обожавший оперу, собравший роскошную коллекцию классических пластинок, выступивший с Монсеррат Кабалье, сам писавший классическую музыку?
А можно ли вообще комментировать слова Хаттона о том, что Фредди при виде поклонников в ужасе шептал «уведите меня отсюда» и, как маленький, просился в туалет словами «пи-пи»?!
Что он, покупая соседний дом, сказал бывшим хозяевам: «А теперь выметайтесь»?! Что он чуть не обделался от страха, узнав, что на участке железной дороги, по которой он путешествовал в Японии, случилась авария?! Что затрясся от ужаса, узнав, что Пол Прентер умер от СПИДа так он испугался скорой смерти?!
Да есть ли пределы клеветы на одного человека?! Или в отношении к Фредди Меркьюри эти границы отменены по закону?!
При этом Хаттон, пытаясь изобразить идиота из Фредди, постоянно выдает себя. Так, рассказывая, как Фредди скучал во время посещения театра в Японии, Хаттон дает знать, что скучно было ему, а не Фредди. С такой же скукой он говорит обо всех интеллектуальных развлечениях своего хозяина будь то картинная галерея, антикварная лавочка, концертный зал или музей. Хаттон не в состоянии назвать ни одной картины, ни одного художника, ни одного певца или композитора, произведения которых находились в доме у Фредди. Но зато как он оживляется, когда речь идет о покупках! В каких подробностях описывает, где, когда и сколько свертков было куплено, какие именно вещи, какого цвета и размера, сколько за них было заплачено! И мы должны поверить, что это животное ближайший друг и возлюбленный Фредди Меркьюри.
Любая неприятность в жизни Фредди доставляет Хаттону удовольствие. Он выдал себя, рассказав о инциденте в Барселоне, во время совместного выступления Фредди Меркьюри и Монсеррат Кабалье. Тогда у Фредди перед концертом пропал голос, и пришлось петь под фонограмму. По халатности техника фонограмму пустили на медленной скорости, и пришлось все начинать заново. Хотя выступление прошло хорошо, Фредди был очень расстроен этой накладкой.
С какой радостью рассказал Хаттон об этом случае! Друг, любовник или просто слуга, но он должен был бы огорчиться вместе с Фредди. Но он даже не скрывает своего удовлетворения! Он счастлив!
Не говоря уже о вымышленном эпизоде, в котором взбешенный Фредди бросается за кулисы, чтобы дать пинок технику, но тот успевает скрыться. Осенью 1988 года Фредди был не настолько здоров, чтобы гоняться за техником!
После всех мерзостей, что сделал Хаттон, ежу понятно, что он остался в доме Меркьюри не для того, чтобы «ухаживать за больным другом». Этот проходимец прекрасно понимал, что хозяин оставит ему приличные деньги. Возможно, он тогда уже готовился к роли самозванца. Учитывая его ненависть к хозяину можете себе представить, какое он удовольствие получил, любуясь мучениями Фредди! Да это были самые счастливые годы в его жизни! С каким удовольствием, с каким сладострастием и в каких подробностях он описывает болезнь и умирание Фредди! С каким восторгом и наслаждением описывает все физиологические детали его болезни! Повторять это я просто не могу чтобы не травмировать читателей.
Но и этого ему было мало. Хаттон изобразил из умирающего Фредди труса и слабака.
Фредди в его изложении все время ноет и жалуется, бьется в истерике и рыдает над своей неудавшейся жизнью. Показывает посторонним людям свои язвы с криком «Посмотрите, с чем мне приходиться мириться!». Запрещает говорить в своем доме о смерти и старается вообще о ней не думать. Выключает телевизор, едва услышав разговоры о СПИДе. Сообщает прессе о своей болезни только для того, чтобы лишить таблоиды возможности сообщить об этом первыми, говоря им: «Нате, подавитесь!».
Хаттон вместе с некоторыми биографами хочет отнять у Фредди даже это мужество, с которым он умирал и боролся со своей болезнью! И это он посмел сказать про человека, который годами выдерживал страшные боли и не разу не застонал, не вскрикнул, не пожаловался! Который жертвовал огромные деньги на борьбу со СПИДом и до последней минуты не забывал о других людях! Все свидетели говорят, что никогда больше не видели такого мужества, такого достойного умирания:
«Он знал, что конец близок, но держался с невероятным мужеством. Я бы не смогла еще раз увидеть те муки, которые вынес Фредди»...
«До самого конца он не терял мужество и продолжал работать, веря в Бога и во все самое лучшее. Он был уникальным и неповторимым человеком»...
«Отказываясь говорить о своей болезни, он с невероятным упорством и мужеством продолжал вкладывать всю свою энергию в альбомы и съемки, стараясь скрыть муки боли, которые испытывал. Мы не разу не слышали от него жалоб, он не разу не схалтурил во время работы, каким-то чудом его голос с годами обретал новую силу. Он умер, не теряя самообладания... Фредди никогда не стремился вызвать к себе сочувствие...».
«Это невероятно, но по мере того, как слабело его тело, крепчал его дух. Я никогда не видел, чтобы человек так умирал, такой силы воли...».
«Фредди терпеть не мог, когда его жалели. Он не хотел, чтобы с ним говорили о его болезни...».
Он даже останки Фредди не может оставить в покое!
Как известно, место захоронения Фредди держится в секрете по завещанию покойного. Его тело было кремировано при свидетелях, а где похоронен его прах, знают только Джим Бич генеральный директор корпорации «Queen Productions» и душеприказчик Меркьюри и его родители.
Но Джим Хаттон утверждает, что прах зарыт под вишневым деревом в саду Фредди якобы он об этом просил. Хаттон также говорит, что прах не забирали из похоронного бюро в течение года. То есть он говорит вещи, которые знать просто не может.
Но не это главное. Он не просто соврал он мерзко соврал!
Фредди, значит, зарыли в саду, как собаку? По его же просьбе? И целый год не забирали прах?
Думаю, достаточно комментировать эту книгу. Если опровергать всю написанную в ней ложь, то придется писать целый дополнительный том, так как почти каждое ее слово, строчка, абзац мерзость, грязь и клевета.
За что он так поступил с человеком, от которого не видел ничего, кроме добра, которому он обязан своей обеспеченной жизнью?!
Причина все та же зависть.
Хаттон ничтожество, дырка от бублика. Провинциальный проходимец, из милости взятый в дом. И рядом с ним сиял человек такого уровня, такой доброты и таланта! Как же он завидовал своему доброму, красивому, богатому, обаятельному и известному хозяину! Как же он ненавидел его!
Все приходили в дом Меркьюри и восхищались им не замечая Хаттона. Хаттон для них всего лишь еще одна кошка Меркьюри. Приживала, прислуга... Все знают Фредди Меркьюри а кто знает Джима Хаттона?
И он не мог этого пережить что он не Фредди, и это не его дом, не его вещи, не его поклонники, не его друзья... Ему хотелось ухватить хотя бы частичку славы хозяина. Более того, он хотел выглядеть благороднее, прекраснее и талантливее самого Фредди. Он напоминал блоху из известной сказки, которая верхом на королевском коне прибыла на праздник и была уверена, что толпа приветствует не короля, а ее. И изо всех сил пищала: «Посмотрите, как все мной восхищаются!».
А еще он наверняка мечтал переспать с Фредди. Служанки нередко влюбляются в красивых и богатых господ. А барин ничего не замечает...
И в своем воображении страдающая горничная переживает бурный вымышленный роман. Вот барин прислал роскошный букет. Никто не может поверить, что это ей... Как все завидуют! А вот барин дарит обручальное кольцо. Какое красивое! Вот он нежно целует и несет на руках в роскошную спальню, на кровать, осыпанную лепестками роз...
Когда Хаттон стал ненавидеть Меркьюри? Когда решил выдать свои сексуальные фантазии за правду? Когда решился на самую грандиозную со времен Лжедмитрия самозванческую аферу? Когда решил прославиться за чужой счет? Этого мы не знаем.
Но что точно ясно так это то, что Хаттон неблагодарное ничтожество, закомплексованное существо с манией величия. Налицо классический комплекс неполноценности вместе с подсознательным желанием прославиться пусть паразитируя на чужом имени.
Известны случаи, когда закомплексованный, ничтожный человек получал известность, убивая кумира. Так сделал Марк Чэпмен, застрелив Джона Леннона. Хаттон прославился, убив остатки репутации Меркьюри.
Возможно, он повторил бы подвиг Чэпмена, если бы не перспектива провести остаток жизни в тюрьме. Зато его страдания были вознаграждены он несколько лет любовался мучениями Фредди, а после смерти хозяина наступил его звездный час.
О мании величия свидетельствует само название книги «Меркьюри и Я». Он не написал «Мои воспоминания о Меркьюри» или «Меркьюри в моей жизни» он поставил на одну доску Фредди и себя и выдал свои комплексы с головой. Поэтому он все время говорит о себе и только во вторую очередь о Фредди.
Именно поэтому Меркьюри в книге Хаттона просто не может обойтись без любви Джима, он живет и дышит своим парикмахером.
Все комплексы Хаттона видны в его подсознательном подражании Фредди. Когда Фредди носил усы Хаттон тоже их носил. Когда Фредди сбрил усы Хаттон сделал то же самое. Когда видишь фотографии Меркьюри и Хаттона, в первое мгновение можно не понять, где Меркьюри Хаттон превратился в двойника своего хозяина. Он носил рубашки, штаны и куртки таких же цветов, как и хозяин, сделал себе такую же стрижку. Свой дом в Ирландии он постарался стилизовать под виллу Меркьюри, разбил такой же сад и в нем такой же пруд, завел таких же персидских кошек и карпов...
Но почему бульварный порнороман из жизни геев, место которому в кабинете психиатра, преподнесен как «мемуары о Фредди Меркьюри»?! Как сексуальный бред психически больного человека мог стать «воспоминаниями ближайшего друга и последнего возлюбленного» и источником для десятков книг и сотен статей? Как могло случиться такое?!
Ответ прост потому что это книга о Фредди Меркьюри.
Если бы такая книга была написана о любом другом умершем рок-музыканте, то трудно даже представить себе масштаб всеобщего гнева и возмущения. И биографы обязательно предупредили бы читателей, что нельзя верить не единому слову из этой книги. Но если речь идет о Фредди тогда можно все. Кощунство прошло безнаказанным, под одобрительные аплодисменты «прогрессивной общественности» и (о позор!) фанов «Queen». Мало кто осмелился осудить эту книгу.
Больше всего меня поражают фаны. Знаете, мне очень не нравится, когда чьи-нибудь фаны дерутся или устраивают погромы. Но в данном случае я испытала совсем другие чувства.
Фредди публично оскорбили, обгадили, опозорили и хоть бы один фан поставил Хаттону фонарь под глазом! Хоть бы кто-нибудь дал ему пощечину! Плюнул в лицо! Сказал резкое слово! Разбил окно в издательстве, напечатавшем его книгу!
Они не только не защитили своего кумира они еще и с удовольствием раскупали эту позорную книгу и интересовались августейшим здоровьем Хаттона на сайтах фан-клуба! И до сих пор тысячи квиноманов считают за честь удостоиться личной аудиенции у Великого Джима Хаттона, а фотографии с этим «главным мужчиной Фредди» котируются не меньше, чем фото с кем-либо из здравствующих членов Queen! А влюблённые в геев чувствительные барышни проливают горючие слёзы на углу гей-клуба, где стартовал Роман Века!
А как быть, если целая индустрия с утра до ночи говорит им, что Джим Хаттон последняя любовь Фредди Меркьюри, что его надо тоже любить, раз его любил Фредди?
История знает много примеров самозванничества. Но Хаттон вписал новую страницу в его историю. Впервые парикмахер, садовник и приживала в доме знаменитости выдал себя за его любовника и с каким успехом! Самое интересное что Хаттону поверили все! Всегда находятся люди, которые смеются над самозванцами и не верят им но в случае с Хаттоном никто не назвал его лжецом. Успех Хаттона был бы невозможен без огромной финансовой и информационной поддержки и без колоссальной раскрутки.
Кто-то сделал этого самозванца таким же знаменитым, как и его хозяин. Не в первый и не в последний раз заказная фальшивка стала главным источником информации. В истории таких случаев сколько угодно.
Ни один самозванец никогда не добивался успеха, если за ним не стояли влиятельные силы.
В свое время в США появилась молодая самозванка, выдававшая себя за внебрачную дочь Фредди Меркьюри но ей никто не поверил, и опозоренная обманщица была быстро забыта. Потому что она никому не была нужна. Пропаганде нужны были геи в роли любовников Фредди, а не его дети. Большинство самозванцев являлось не сами по себе они были востребованы очень влиятельными людьми. И Хаттон оказался востребован, и его мерзкая книга. А поскольку Хаттон является членом гей-сообщества его книга могла выйти только с согласия и одобрения гей-элиты.
Неудивительно, что за прошедшие годы не объявилась ни одна возлюбленная Фредди Меркьюри, настоящая или самозванная появления такой женщины просто не допустят. Если только она не будет говорить, что Фредди – гей (как недавно раскрученная британской прессой самозванка Роуз, выдающая себя за первую любовь Фредди).
Кстати, сам Хаттон книги не писал он вряд ли сможет самостоятельно написать письмо. За Хаттона с его слов книгу написал некто Тим Вэпшотт.
Это даже не мемуары. «Меркьюри и я» следует классифицировать как гнусную подделку крайне низкого качества, написанную бульварным журналистом Тимом Вэпшоттом по мотивам сексуальных фантазий проходимца, работавшего в доме у Фредди Меркьюри.
А еще интересно было бы узнать, где Меркьюри на самом деле познакомился с Хаттоном, точнее, кто подложил ему эту свинью в прямом и переносном смысле? По чьей рекомендации этот подлый проходимец получил стол, кров и работу в доме Меркьюри? Не готовили ли его заранее к роли самозванца? Знал ли Фредди, что берет на работу гомосексуалиста?
Скорее всего, Хаттон не случайно появился у Фредди. По логике, на роль мужа куда больше подходил Питер Фристоун Фредди постоянно появлялся с ним в общественных местах, брал его с собой в поездки, уделял ему намного больше времени, чем Хаттону, часто с ним фотографировался. Но возлюбленным Фредди «назначили» Хаттона. И уже при жизни Фредди пускают слухи. А Хаттон норовит поближе сесть к Фредди, и кто-то фотографирует их в моменты, когда Хаттон касается хозяина, и после смерти Фредди в прессу и интернет вброшены фотографии с «урезанным» задним планом...
Фредди, конечно, тоже хорош мог бы в сорок лет соображать, кого брать в дом. Но, к сожалению, он до конца жизни был наивен и доверчив, как дитя даже скандал с Прентером не прибавил ему ума. Он, со своей доброй и открытой душой парса, не смог выжить в этом подлом мире.
Неудивительно, что книга Хаттона так любима биографами. Ведь чем хуже и гаже клевещут на Меркьюри тем лучше для этих людей, обслуживающих индустрию по его оскорблению. «Меркьюри и я» настольная книга любого биографа, бесценный подарок и неиссякаемый источник гадостей.
Невозможно не понять, что эта книга наглая ложь. Но биографы старательно убеждают людей, что это правда. Самые смелые сомневаются в достоверности отдельных эпизодов или критикуют Хаттона за чрезмерное хамство и обилие интимных деталей, но все же эту книгу рекомендуют для чтения поклонникам Меркьюри и откровенно рекламируют ее на посвященных Фредди сайтах в интернете, называя «очень интересной» или «эксклюзивными воспоминаниями ближайшего друга». Не знаю, как насчет «очень интересно», но лично у меня было желание придушить Хаттона. И чувство острой гадливости и тошноты как будто по телу бегали тараканы. И я бы не советовала давать эту книгу подросткам и дамам хотя бы из морально-этических соображений.
Но биографам эта мерзость очень даже нравится и этим они демонстрируют свое настоящее отношение к Фредди.
Потому что надо очень ненавидеть этого человека, чтобы полюбить книгу Хаттона.
Хотя они прекрасно понимают, какова истинная цена этой гадости, и сами говорят, что «не все достоверно», тем не менее, они постоянно ссылаются на Хаттона. Андрей Рассадин сказал, что был шокирован некоторыми интимными сценами из жизни Фредди и предложил компромисс: «Подтвердить или опровергнуть эти факты может один Фредди».
Это замечательно! Воистину новое слово в истории науки!
Значит, приходит какая-то свинья, оскорбляет умершую знаменитость, а биографы только руками разводят пусть отвечает покойник! Может быть, еще спиритический сеанс устроить?
Да на что же вы, биографы и исследователи? Именно для того, чтобы подтверждать и опровергать это ваша прямая работа! Вам за это деньги платят! Что же вы не остановите воинствующего хама? Если вы любите и уважаете Фредди Меркьюри защитите его!
Но они этого не сделают. Потому что это не входит в их планы. И потому что им платят за другое.
Рассадину хотя бы стало неловко обычно биографы любят Хаттона, как родного брата. Какими только эпитетами они не награждают его Фредди таких не получал! «Благородный Джим», «доброе сердце», «широкая душа», «золотые руки», «мужественный характер» и прочие похвалы из дешевых романов так и сыплются на проходимца! А Рик Скай пропел Хаттону целый хвалебный гимн! Хаттон регулярно и с большим успехом мелькает на британском ТВ, в документальных фильмах о Фредди, в том числе и официальных.
Конечно же, он заслужил награду. Не всякий смог бы так оскорбить ненавистного Меркьюри.
Следует упомянуть еще одного самозванца. Продюсер Дэвид Миннс утверждает, что был возлюбленным Меркьюри с 1975 года то есть Фредди изменял с ним Мэри Остин. Он вместе со своим приятелем Дэвидом Эвансом выпустил несколько сборников воспоминаний друзей и коллег о Фредди “Freddie Mercury.The real life”, добрая половина которых содержит непроверенную, недостоверную, а порой и скандальную информацию (кстати, экс-члены «Queen» в сборнике не участвовали). В частности, цитировавшиеся выше воспоминания Майкла Морана взяты оттуда. Как и во всех книгах о Меркьюри, там полный хронологический хаос Дэвид Миннс фотографируется с Джо Фанелли в 1978 году, а знакомится с ним в 1979-м, Эдди Хауэлл в 1975 году заходит в квартиру, приобретенную Фредди в 1976-м и т.д. и т.п. Рассыпаясь в комплиментах Фредди и вроде бы хорошо о нем отзываясь, эти «братья Гримм» полностью себя выдали, кинувшись заступаться за Джима Хаттона и признаваться в любви и уважении к нему. Мол, надо быть объективными эта книга (в основном посвященная тому, как Фредди совокуплялся и ходил в туалет), написана геем, повествует не совсем об обычных отношениях делайте на это скидку. А что касается множества ошибок и противоречий в книге Хаттона так в этом виноват написавший текст Вэпшотт. Кстати, именно на это ссылаются, когда Хаттона уличают в элементарной лжи.
Но Хаттон не опровергал ничего из того, что написал Вэпшотт. Более того, в интервью Лесли Энн Джонс, данных уже после выхода книги, он цинично заявлял, что сказал правду, а если это не соответствует «мифу о Фредди» он тут ни при чем.
Человек, любивший и уважавший Фредди, не будет заступаться за Хаттона. Но «братья Гримм» это сделали. Так же, как они восхищались несуществующими талантами Джо Фанелли активнее, чем реальными талантами Фредди Меркьюри. Потому что здесь вступает в силу совсем иная система отношений.
Круговая порука гей-сообщества.
В котором Фредди, судя по «чудесному» к нему отношению, не состоял.

***
Питер Фристоун был секретарем, слугой и компаньоном Меркьюри с 1979 года. Как и Хаттон, он жил в его доме. Как и Хаттон, никому н еизвестный при жизни Фредди, Фристоун прославился после его смерти. Совместно с биографом Дэвидом Эвансом он опубликовал невыносимо скучные мемуары «Мистер Меркьюри», написанные чудовищным языком, переполненные порнографических пошлостей и почему-то названные «лучшей книгой воспоминаний о Фредди». Он также на правах «ближайшего друга» дал несколько интервью в прессе и на телевидении.
Среди поклонников Меркьюри считается правилом хорошего тона восхищаться книгой Фристоуна. Эксклюзивные мемуары ближайшего друга, объективные, хорошие отзывы о Фредди, воспоминания человека, бывшего с ним рядом долгие годы... Книгу Фристоуна много лет навязчиво рекламирует официальный фан-клуб «Queen».
Прежде всего, книга невероятно скучна. Целые страницы заняты подробным описанием того, как налаживали аппаратуру, строили декорации, летали в самолетах, сколько тортов было съедено и шампанского выпито, каким мылом пользовался Фредди, какой чай пил... Можно было бы порекомендовать этот шедевр английской литературы в качестве снотворного на ночь, если бы постоянно не попадались «любовные» отзывы, от которых трудно заснуть:
«Примерно в четыре часа утра, после несчетного числа рюмок мятного шнапса, Фредди решил, что пора отправляться домой. Я понял это скорее из его жестикуляции, нежели из слов, поскольку он уже почти не ворочал языком... Я приволок Фредди в номер, раздел и положил на кровать. И тут возникла настоящая проблема. Он судорожно пытался найти край кровати, хватаясь руками за воздух, но кровать была круглая... В итоге по всей ее окружности образовались маленькие лужицы.
Оказалось, что Билл Рейд (любовник) укусил Фредди за кисть руки между большим и указательным пальцами. Фредди был в шоке, из раны на его руке сочилась кровь...
Мой номер примыкал к номеру Фредди. Спустя час или два раздался страшный грохот, сопровождаемый громкими криками...
Едва войдя в гостиную, я сразу все понял: со стен, на которых отчетливо виднелись вмятины, облетела почти вся штукатурка, а пол был усеян осколками бутылок и бокалов. Еще одно проявление «любви» Билли Рейда.
Оба раза он терял сознание, и его начинало сильно трясти. Нам приходилось держать его до тех пор, пока дрожь не прекращалась и к нему не возвращалось сознание. Мы, естественно, вызывали врача, и каждый раз он диагностировал последствия злоупотребления алкоголем и наркотиками.
Фредди любил каталоги по той причине, что они содержали много иллюстраций и ему редко приходилось читать текст, поскольку в большинстве случаев и так всё было ясно. Как уже говорилось, он не был читателем. Ему не хватало терпения для занятия, требующего определённой концентрации внимания.
В качестве примера можно привести историю создания “Life Is Real”. «Влагалище оставляет следы на моей подушке», - произнес он. После непродолжительного раздумья Фредди предложил другой вариант: “Сперма оставляет следы на моей подушке”. Подумав еще немного, он наконец предложил то, что сегодня хорошо известно всем: “Чувство вины оставляет следы на моей подушке”.
Кто-то услужливо рассказал Фредди, что Кеннет (Эверетт), полагает, будто он пользуется наркотиками других людей, не удосуживаясь приобретать свои собственные. Услышав это, Фредди не поверил своим ушам. Ему-то казалось, что ситуация прямо противоположная: это Кенни одалживал у всех наркотики.
Обстановка редко накалялась до такой степени, чтобы кто-то из них (из Queen ) разбивал зеркало или ломал мебель, но всё же такое случалось.
Заметил Фредди, стоявшего в бункере (мусорном) с пустыми пивными банками, размахивающего руками и выкрикивающего: «Я мусор, я мусор»!Мне также известен факт, что где-то имеется кассета с записью того, как Фредди Меркьюри мочится в туалете у Майкла Джексона. Вживую!
И так триста пятьдесят страниц.
Фредди нюхает кокаин, носится по гей-клубам, чуть ли не круглосуточно занимается сексом, напивается и блюет на пол, презирает книги и вообще культуру, прожигает жизнь в бесконечных вечеринках, гей-романах и пьяных загулах (при этом непонятно, когда он успевал делать свою работу, скрупулезно описанную Фристоуном), и т.д. и т.п. Он эгоист и скандалист. И, конечно же, через каждое слово он говорит «дорогуша». Вообще, он примитивен, как табуретка в этом Фристоун полностью согласен с Хаттоном. «Сельский мальчик» вот как называет Фристоун Фредди Меркьюри, выходца из древней и благородной семьи, никогда не жившего в деревне!
Фристоун одарил фанов «Queen» внушительным списком любовников Фредди. Правда, гей-легенда снова дала сбой он исключил из секс-списка Пола Прентера, заявив, что Прентер хоть и был геем, но с Фредди они только дружили и это после всех клятвенных заверений «друзей» об их связи! Некоторые подробности «романов» Фредди таковы, что можно подумать он всегда находился в кровати с хозяином. Он также поведал душераздирающие подробности ссор и расставаний с возлюбленными, включая мордобой, укусы и разбивание бутылок о головы. Причем все эти страсти часто происходят в отелях во время гастролей «Queen». Звенит разбитое стекло, раздаются визги и удары по морде, из окна с грохотом вылетает возлюбленный но ни папарацци, ни работники отелей, ни фаны, ни коллеги Фредди почему-то ничего не слышат и не замечают. Так же никто не замечает постоянного присутствия любовников Фредди в студии и во время концертных турне. Очевидно, это были полтергейсты, потому что на видеозаписях их изображения никогда не проявляются. Как зафиксировали многочисленные съемки и фоторепортажи, Фредди Меркьюри не относился к любителям путешествовать «со шлейфом». В отличие от многих знаменитостей, с ним всегда были только те люди, чьи услуги требовались во время турне телохранители, визажисты, осветители и т.д.
Он наравне с Хаттоном рассказал о невероятной осторожности Фредди, о том, что он патологически боялся любого риска но не объяснил, как это совмещалось с помешательством на сексе, на фоне всеобщего разгула СПИД (кстати, а как насчет многократно цитируемого «признания» Фредди, что он жить не может без риска?). Впрочем, Фристоун более последователен, чем другие лжесвидетели. В отличие от них, он осознает, что несет бред поэтому старается придать своим бредням иллюзию достоверности. Ради этого он жертвует некоторыми «неопровержимыми» фактами гей-легенды такими, как кокаиновые вечеринки. Он прекрасно понимает нелогично, что Меркьюри принимал кокаин и за столько лет избежал ареста. И он пытается дать достоверное объяснение оказывается, полиция прекрасно знала, что у Фредди дома кокаиновый склад, но закрывала на это глаза разумеется, за мзду... Неужели вся мировая полиция продажна? И таможенные службы? Каким образом все это двадцать лет оставалось незамеченным прессой, общественностью и поклонниками? А по какому праву он обвинил всемирно известного человека в уголовном преступлении, каковым является хранение кокаина?! Нет, напрасно Фристоун старается надеяться ему можно только на полную тупость фан-движения...
Он все время сам себе противоречит. Например, на одной странице он пишет, что Фредди никогда в жизни не был в опере, пока он, Питер, не отвёл его туда, и совсем не знал оперных певцов. На другой – что у Фредди были любимые оперные певцы. На одной странице – что в архивах почти не осталось неизданных записей Queen. На другой – что таких записей – полные полки. На одной – что у Фредди были приступы на почве злоупотребления алкоголем и наркотиками (см выше). На другой – что Фредди выглядел значительно моложе своих коллег по цеху и внимательно следил за своим здоровьем. Перечисляя любовников Фредди, он не замечает, что при параллельном сопоставлении страниц у Фредди оказывается несколько возлюбленных в одно время и в одном месте, иногда в то самое время, как Фредди пишет альбом на другом континенте и т.д. и т.п.
В своей книге он сказал, что Фредди умер, когда в комнате никого не было. Это ложь известно, что он умер в присутствии Дэйва Кларка. И смерть Фредди, весьма мерзко описанная Фристоуном умер, не успев дойти до унитаза не имеет никакого отношения к тому, что описал Дэйв Кларк...
Он также соврал, что Фредди был неверующим и даже не упомянул о его вере и о религиозности его песен... Что не помешало ему в той же книге сказать, что Фредди не был атеистом но тут же он испуганно сказал, что тот никогда не задумывался о том, что будет после смерти. Раз назвав Фредди зороастрийцем, через несколько страниц он исправляет ошибку, сказав, что покойный не принадлежал ни к какой религиозной конфессии. Он дал противоречивую информацию о похоронах Фредди. Он заявил, что сам позвонил родителям Фредди после его смерти но звонила им Мэри Остин. Он соврал, что экс-члены «Queen» были в доме Фредди на поминках но засвидетельствовано, что они сразу же уехали... Он также путается в сроках появления у Фредди Джо Фанелли и приписывает себе его обязанности повара.
Впрочем, если анализировать все ошибки и неточности, то эта работа никогда не будет закончена. Остается сказать, что мемуары Фристоуна такая же низкопробная фальшивка, как и другие книги о Фредди Меркьюри. Точнее, заказная работа. На фоне начинавших вызывать ропот многочисленных гадостей необходимо было появиться книге, написанной от имени человека, близко знавшего Фредди, и призванной, как сказано в предисловии, развеять некоторые мифы о нем. Но истинная цель ее совсем иная действительно опровергнув несколько дурацких легенд и несколькими теплыми словами о Фредди как о добром и талантливом человеке создав впечатление «близкого друга», далее Фристоун делает все, чтобы наиболее омерзительные мифы о распутном гее и наркомане остались в неприкосновенности. Хорошие на словах отзывы не могут скрыть истинное лицо Фристоуна, поскольку Фредди изображен в книге капризным, недалеким, мерзким типом с серьезными осложнениями в психике. Книга переполнена отвратительными сценами поглощения кокаина, распутных вечеринок с толпами геев и лесбиянок, гей-истерик, пьяных танцев на столах и т.д. только человек, начисто лишенный вкуса и нравственных ориентиров, не возмутится этими «объективными свидетельствами».
Нет, не очистить доброе имя покойного друга хотел Фристоун, приписавший Фредди больше любовников, чем все биографы и Джим Хаттон, вместе взятые, и с наслаждением описавший несуществующие наркотические истерики и пьяные загулы. И не очень волновали его легенды, созданные, по его собственным словам, «из лучших побуждений» таков его отзыв о грязи, вылитой на Фредди! На словах выражая недовольство вечно все перевирающими журналистами, он не обрушивает свой гнев на главного Гомера квиноведения Рика Ская и его товарищей по перу. Главное недовольство у него вызывает Дэвид Вигг, по его словам, в своем интервью перевравший все, что говорил Фредди (якобы Фредди зарекся когда-либо давать интервью этому журналисту). На самом деле Фредди дал Виггу не одно, а несколько интервью, и все они, при некоторых искажениях, достаточно корректны. Дело в том, что в этих материалах есть фразы, которые очень не нравятся Фристоуну «Я живу один», «Я не употребляю наркотики», «Я не могу любить мужчину так, как женщину», «По вечерам, когда я остаюсь один»... Поэтому, комментируя возмущенную реакцию Фредди на статью в «Сан», в которой он якобы сознавался в гомосексуализме, Фристоун пишет: Фредди, оказывается, возмутился только тем, что интервью сократили, не согласовав это с ним. Хотя слова Фредди (см. гл. 3), хорошо известны и растиражированы, но Фристоун идет на сознательную и бессовестную ложь, только бы сказать это миф, что Фредди никогда не признавался в гомосексуализме! «Миф», который вынуждены были признать не только фан-движение Queen, но даже Рик Скай! Потому даже Мэри Остин превращается у Фристоуна в женщину-ширму, покрывавшую пристрастия Фредди... Фристоун отказывает Фредди даже в «бисексуальности».
Всю жизнь и творчество Меркьюри Фристоун воспринимает через призму «гей и наркоман». Вся сложность, выстраданность, духовная и интеллектуальная мощь его творчества у Фристоуна является результатом бесконечных гей-романов и анального секса, а сам Фредди предстает человеком, неспособным на любовь в нормальном смысле этого слова, презирающим семью примитивным сексуальным животным. На словах восхищаясь «гением Фредди», он приписывает видеошедевры Queen кому угодно – н отолько не Фредди. Отъезд Фредди из Америки объясняется бегством от ревнивых любовников и неприятием Queen в «библейском поясе» этой страны; многолетняя дискриминация Queen тем, что нравственные нормы тогда были другими; отсутствие компромата тем, что Фредди в злачных местах все знали и не удивлялись... Потому Фредди и назван «сельским мальчиком» ведь надо же объяснить, почему умный, интеллигентный, образованный человек, имеющий массу знакомств в элите (в том числе и среди геев), выбирает себе любовников с самого дна гей-сообщества, и почему эти любовники его очень быстро бросают, не соблазняясь ни его деньгами, ни славой... Как и биографы, он не объясняет странного обстоятельства «дела Меркьюри»: из десятков и сотен мужчин, которым приписана интимная связь с Фредди, только трое «дали показания». Комментируя ссору Фредди с Барбарой Валентин, он говорит, что причиной стало смертельное оскорбление, нанесенное Барбарой она распускала слухи о своей связи с Фредди, имев наглость назвать его гетеросексуалом.
Пребывание Фредди в Мюнхене и Нью-Йорке и покупку там квартир Фристоун связывает с обилием гей-клубов и лучшей по сравнению с Лондоном обстановкой для геев. Если всерьез воспринимать Фристоуна, то всё время вне сцены Фредди проводил в обществе геев и в заведениях для геев, а единственной и самой любимой книгой, которую он в своей жизни прочитал, был путеводитель по гей-клубам. Впрочем, мемуары Фристоуна с его подробной гей-картой Европы и Америки и скрупулезным описанием гей-клубов вполне могут его заменить. Но только Фристоун не объяснил если Фредди так был на всем этом помешан, то почему он игнорировал настоящий мировой центр гей-культуры Сан-Франциско? Вот где можно было развлечься по полной программе! Неоднократно приезжая в США, он был в Сан-Франциско всего два раза в жизни, в 1975 и в 1977 годах до того, как познакомился с Фристоуном. Это было в ходе напряженных турне «Queen» по США и Канаде, и пребывание в этом городе оба раза ограничилось единственным концертом (что не помешало создать несколько гнусных мифов о пребывании Фредди в Сан-Франциско, включая уморительную историю о концерте для полного зала геев в женских париках, Лаура Джексон пишет об этом всерьёз), а тот же Фристоун приписал ему знакомство с лесбиянками, участниками парада сексуальных меньшинств.
Только с одним утверждением Фристоуна нельзя не согласиться что многие друзья Фредди предали его при первой возможности. Но он-то чем лучше тех, кого критикует? И почему-то именно оклеветавшие Фредди получили от Фристоуна самые лестные отзывы, а люди, не говорившие о нем гадостей, заслужили лишь беглого упоминания.
Что Фредди ему сделал, что он исходит такой ненавистью? Обидел чем, оскорбил?
Фредди не только не сделал Фристоуну никакого зла он оставил ему по завещанию 500.000 фунтов. Но зависть свела с ума Фристоуна также, как и Хаттона... Этот несостоявшийся музыкант не вынес своего статуса лакея при гении...
Впрочем, Фристоун чуть было не проговорился, кто подослал его к Меркьюри. Он пишет, что в гей-клубах Фредди иногда регистрировал Фристоуна вместо себя чтобы не «засветиться». Но при записи в гей-клуб не требуют паспорта, и можно зарегистрироваться под любым псевдонимом. Имея физиономию, знакомую миллионам, Фредди мог избежать огласки, только не посещая публичные заведения для геев... Фристоун знает, чего боится. Ведь если какой-нибудь любопытствующий фан заглянет в архивы престижных гей-клубов, он не найдет там имя Фредди Меркьюри. Зато он найдет имя человека, долго скрывавшего свой гомосексуализм и поименно знающего всю голубую тусовку Лондона, Мюнхена и Нью-Йорка. Жалкого костюмера из лондонского театра, попавшего к Фредди Меркьюри по личной рекомендации гомосексуалиста Пола Прентера. Фристоун сам сознался, что его фактически навязал Фредди Пол Прентер. Причем дважды навязал когда Фристоуна отправили восвояси после его сезонной работы в туре «Queen», Прентер регулярно звонил ему и обещал, что скоро его возьмут на работу снова. И добился своего... А Фристоун спокойно ждал своего часа похоже, он был уверен, что скоро вернется... В будущем он станет сначала костюмером «Queen», а потом и личным секретарем Фредди, живущем в его доме. А несколько лет спустя в дом Фредди войдет его хороший знакомый еще по «боевой молодости» Джим Хаттон. Но они сделают вид, что незнакомы, а в будущем оба напишут мемуары, в которых смешают с грязью своего благодетеля и будут взаимно восхищаться друг другом точно по формуле Крылова «кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он кукушку». Одно плохо они не согласуют между собой детали, и их тексты при параллельном сравнении будут полны вопиющих противоречий. Но пока им нечего опасаться ведь большинство поклонников Фредди Меркьюри боятся думать. Очень боятся.

***
Напоследок рассмотрим самое страшное предательство, когда-либо совершенное против Фредди. Речь идет о Мэри Остин, его подруге и бывшей возлюбленной.
Фредди познакомился с Мэри Остин в 1970 году в Лондоне, на Кенсингтонском рынке. В ту пору он, тогда еще студент, подрабатывал, торгуя в одной из лавочек, Мэри работала на том же рынке продавщицей. Вскоре между ними завязался роман.
Мэри Остин стала девушкой Фредди, и они вместе прожили семь лет как муж и жена. В 1977 году они расстались, но остались друзьями.
Мэри жила по соседству с Фредди сначала рядом с его лондонской квартирой, затем с его домом. Она помогала Фредди смотреть за домом, следила за его хозяйством, кормила кошек. Мэри фактически управляла его имуществом, домашним хозяйством и денежными делами. Она также помогала ему вести дела в компании «Queen». После возвращения Фредди в Лондон в 1985 году Мэри Остин стала экономкой и домоправительницей на его вилле. Фредди и Мэри часто появлялись вместе в общественных местах, на работе у Фредди, на светских раутах и вечеринках.
В своих интервью Фредди с теплотой и нежностью отзывался о Мэри Остин как о близком и родном человеке. И он не скрывал свое намерение сделать ее своей главной наследницей:
«Наша любовь закончилась слезами, однако мы остались очень близкими друг другу людьми, и эта дружба навеки. Она священна. Все мои возлюбленные спрашивали, почему они не могут заменить ее. Но это невозможно. Я не ревную ее к новым увлечениям, потому что она имеет право устраивать свою жизнь. Для меня главное, чтобы она была счастлива с тем, кого выбрала, и это взаимное отношение. Мы заботимся друг о друге, и это чудесная форма любви. На меня могут свалиться все проблемы мира, но у меня есть Мэри, и она спасет меня. Она принимает мой образ жизни... Кому я еще могу оставить в наследство мое состояние, когда меня не будет? Конечно, в завещании я упомянул родителей, а также моих кошек, однако основная часть моего состояния завещана Мэри.
Если я завтра умру, Мэри станет тем человеком, который будет распоряжаться моим обширным имуществом. Она работает в моей компании и управляет моими денежными делами и всеми моими владениями. Она руководит шоферами, служанками, садовниками, бухгалтерами и юристами. Я забочусь лишь о том, чтобы греметь моим скелетом по сцене!».
Когда у Мэри Остин родился сын Ричард, Фредди первый пришел поздравить ее в больницу. Он стал крестным отцом малыша, завалил его подарками, охотно возился с ним.
Когда Фредди умирал, именно Мэри Остин ухаживала за ним. Она унаследовала роскошный дом Фредди со всем находившимся там антиквариатом, половину его денежных средств и часть доходов от продаж его песен.
Казалось бы, само существование Мэри Остин должно служить доказательством нормальной сексуальной ориентации Фредди. Он прожил с этой женщиной семь лет, и она вовсе не была «ширмой для гея» они жили так, как живут миллионы парней и девушек во всем мире. Они даже собирались пожениться, Фредди купил кольца и представил ее родителям в качестве своей невесты но что-то не получилось. Он относился к Мэри так, как ни один гомосексуалист не относился к женщине-другу. Наконец, тот факт, что он оставил все не любовнику-мужчине, не родне и не кошкам, а женщине, которая даже не была его родственницей, говорит о многом.
Мэри Остин была и близким другом, и любимой женщиной Фредди. Она знала то, что не знал никто другой. Женщине мужчина может рассказать то, что никогда не сказал бы другому мужчине. Одного слова этой женщины было бы достаточно, чтобы серьезно поколебать гей-легенду и спасти доброе имя Фредди Меркьюри.
Но она этого не сделала.
Она не крикнула на весь мир, что Фредди ни в чем не виноват а ей бы поверили. Она не назвала Хаттона самозванцем а в ее устах это бы прозвучало весомо. Вместо этого она сразу же после смерти Фредди сообщила всему миру долгожданную новость.
Тело Фредди еще не успело остыть а пресса уже распространила по всему миру сенсационное признание бывшей подруги:
Фредди Меркьюри гей!
Все британские газеты вместе с сообщением о смерти Фредди Меркьюри напечатали интервью Мэри Остин, в котором она предавала своего друга. По ее словам, причиной краха их совместной жизни стала сексуальная ориентация Фредди он стал предпочитать ей мужчин. Оказывается, все эти годы Мэри страдала от неудовлетворенной любви, молча наблюдая за длинной чередой «мальчиков», с которыми ее бывший возлюбленный проводил время.
Вот так семь лет жили как люди, собирались пожениться, а он вдруг взял и сменил ориентацию. Смешно.
Мэри была первым человеком из окружения Фредди, кто назвал его геем после его смерти. С этого момента больше не было пределов лжи. Если созналась его бывшая девушка о чем тут можно говорить?
Мэри Остин труднее всего заподозрить во лжи. В отличие от злобных и завистливых друзей Фредди, она производит впечатления человека, который действительно любил его. Не считая историй о гомосексуализме, она не сказала о Фредди не единого худого слова. Наоборот никто не говорил о Фредди столько хорошего, сколько эта женщина.
Она с теплотой и нежностью рассказывала, какой Фредди прекрасный, добрый, талантливый и мужественный человек, как он всю жизнь заботился о ней и как защищал, какие подарки ей дарил, как бросался на помощь в трудную минуту, с каким редким мужеством умирал. «Он был моим самым главным, самым лучшим другом... Только когда он умер, я поняла, как он меня защищал. Я была за ним, как за стеной... Это было страшное горе для меня...».
И гей-легенда пополнилась самым трогательным ее персонажем верной подругой и ангелом-хранителем распутного гея. Женщиной, которая годами нежно заботилась о бывшем возлюбленном, молча мирясь с его гомосексуализмом. Смирилась, стерпела и получила в ответ нежное платоническое чувство. Беременная, с маленьким ребенком на руках, она дни и ночи ухаживала за умирающим от СПИДа любимым и после его смерти стала его наследницей. Великая платоническая дружба любовь развратного гомосексуалиста и прекрасной женщины... Страшное горе утраты...
Очень трогательно. И очень трудно сказать «не верю».
С людьми вроде Барбары Валентин или Джима Хаттона все ясно. А тут такое чувство и Фредди ее тоже любил. Невозможно не поверить.
В том-то и дело. Друзья Фредди не скрывали своей мерзости Мэри Остин поступила намного хитрее. Она оказалась неплохой драматической актрисой.
Тридцать лет эта женщина играет роль друга и ангела-хранителя Фредди Меркьюри. Играет так искусно, что сумела обмануть не только Фредди, но и весь мир. И ее гонорар за эту роль не уступает заработкам ведущих звезд Голливуда. 10 миллионов фунтов стерлингов такова минимальная сумма наследства, обманом полученного от Фредди, не считая доходов от реализации его песен.
Она производит неотразимое впечатление на журналистов. Милая и обаятельная дама. Сама доброжелательность и приветливость, воплощенная скромность и застенчивость. Голос по-прежнему дрожит нескрываемой скорбью при одном упоминании о трагической судьбе любимого Фредди.
И кто поверит, что все это ловкий и искусный обман ради денег и тщеславия! Что эта милая мать семейства величайшая прохиндейка и авантюристка Англии!
Чтобы доказать это, используем старый математический метод доказательство от противного. Поверим Мэри Остин и представим, что все было именно так, как она говорит.
Итак, у нее есть друг самый близкий, самый любимый человек в ее жизни. Никто никогда не сделал для нее столько, сколько он. Всем, что есть у нее в жизни, она обязана ему. Он ее друг и брат, мужчина и защитник, кормилец и опора, утешитель и помощник. Он успокоит и насмешит, защитит и поможет деньгами, и, что бы ни случилось, прибежит на помощь по первому зову. Когда-то он был ее мужчиной, ее возлюбленным. Они давно уже расстались, но по-прежнему обожают друг друга. А она продолжает его любить не как друга, но как мужчину. У нее есть гражданский муж, ребенок, но по-настоящему она любит только его. Но есть у него порок, который мешает им быть вместе и эта самая страшная драма ее жизни.
Ее друг гомосексуалист. Это открылось, только когда они уже несколько лет жили вместе. Именно поэтому они расстались. Ее прекрасный друг и любимый мужчина, от которого она мечтала родить ребенка, спит только с мужчинами, и абсолютно неразборчив в своих любовных связях.
Но он, стыдясь своего порока, ревниво охраняет от окружающих эту деликатную тайну. Дело в том, что он всемирно известная рок-звезда. У него миллионы поклонников во всем мире, и он находится под постоянным наблюдением желтой прессы. Если все откроется будет страшный скандал. А еще у него очень строгие и верующие родители.
Случилось самое страшное у него СПИД. Годами она с ужасом видит его муки и ничем не может помочь. Он умирает в страшных мучениях на ее руках, оставив ей в наследство полный сокровищ дворец и миллионы. В одночасье она становится богатой женщиной но зачем ей это все, если его больше нет на свете! Зачем вообще жить!
Она в страшном горе, жизнь потеряла для нее всякий смысл, и в этот момент ее окружают толпы журналистов, спрашивая о нем, о его жизни и смерти и что же она говорит? Она немедленно начинает рассказывать о его гомосексуальных похождениях, выдавая посторонним людям самые интимные подробности его жизни, и на следующий день весь мир узнает его подноготную.
Ну и кто она после этого?
Жаль, красивая была история. Но только любящая женщина никогда не поступила бы так подло. Она не стала бы рассказывать на весь мир о том, что любимый человек всю жизнь скрывал. А если речь идет о вещах, которые и без нее все знают она просто отказалась бы говорить на эту тему. Она бы сказала: «Простите, но он не давал мне разрешения говорить о его интимной жизни. Задавайте любые другие вопросы только не этот».
Мэри Остин все время говорит, что любила Фредди, и это чувство было взаимно. Называет она его не иначе, как «мой Фредди». «Всю жизнь он любил только меня... Я была единственной женщиной в его жизни... И для меня он был единственным мужчиной (что не мешало ей менять возлюбленных, как перчатки), по-настоящему я любила только его... Если бы не его гомосексуализм, мы бы обязательно поженились... Но мы поженились в сердцах... Мы жили, как требует супружеская жизнь вместе в горе и радости, богатстве и бедности...»
Говорит, она его любила? Но любовь это прежде всего чувство беспокойства и ответственности за другого человека! Что же она столько лет спокойно смотрела, как он губил свое тело, душу и репутацию?! Видела, какой опасности подвергается жизнь, честь и здоровье любимого человека и не разу не попыталась остановить его, вразумить, объяснить, что он творит, настоять на своем?! Хоть раз серьезно поговорить с ним как друг и как любящая женщина?!
Что же она не попыталась вернуть его себе как мужчину, уступив без борьбы каким-то геям? Использовать свои женские чары, наконец, заново соблазнить, родить ребенка и этим привязать его к себе?! А если не осталось надежды его вернуть найти и привести девушку, способную отвлечь его от гомосексуального блуда и создать с ним семью.
И не надо говорить о гомосексуализме если человек до тридцати лет жил с женщинами, значит, он не безнадежен, и имеет смысл бороться за его спасение.
А если ничего не получается, тогда любящий человек, как бы это ни было больно, скажет:
Фредди, я ухожу. Я не могу больше видеть, как ты себя убиваешь. Если с тобой что-нибудь случится, это будет на моей совести. Извини, но я не могу иначе...
А Мэри Остин, похоже, только и ждала, когда любимый сгорит.
И любящая женщина попыталась бы примирить Фредди с его родителями Мэри Остин не сделала ничего подобного.
Другой вариант: учитывая слухи, распространяемые прессой, почему бы им не пожениться с сохранением взаимной свободы? Это заставило бы замолчать многие злые языки! Но Мэри явно не собирается «прикрыть» Фредди наоборот, она везде говорит, что между ними давно нет никаких интимных отношений.
Если следовать логике гей-легенды, то Мэри Остин просто находка для развратного гея Меркьюри. Эта женщина, которая способна быть любовницей, другом, матерью, сестрой, няней, экономкой, которая знает о Фредди все и принимает его таким, какой он есть, на все готова и на все согласна. Так вот же она, идеальная жена для знаменитого гея, скрывающего свой гомосексуализм жена-ширма, жена-подруга! Женившись на Мэри, Фредди решал сразу несколько проблем обеспечивал себе гетеросексуальное алиби, заставлял приутихнуть слухи о причинах его затянувшегося одиночества, обеспечивал дом хозяйкой, а себя наследником: чтобы завести общего ребенка, необязательно вести регулярную сексуальную жизнь. И не надо врать, не надо скрывать своих любовников жена все поймет и простит. А если она полюбит другого пусть, они же не ревнуют друг друга. Если она встретит другого мужчину и захочет уйти к нему что же, всегда можно развестись. Почему же он не женился на ней? (Более того, он не женился на ней даже тогда, когда это было жизненно необходимо Мэри – брак с Фредди, пусть даже фиктивный, избавил бы Мэри от выплаты огромных налогов, которые по британским законам полагается платить наследнику, не являющемуся родственником или членом семьи наследодателя).
Итак, мы смоделировали ситуацию, в которой Фредди Меркьюри развратный гомосексуалист, а Мэри его близкий друг. Поведение Мэри Остин в данном случае не имеет ничего общего с любовью и порядочностью, и оно, мягко говоря, странно. И вся эта ситуация в изложении Мэри не соответствует ни логике, ни здравому смыслу.
Наконец, история Мэри Остин с точки зрения психологии никуда не годиться. Любая женщина на ее месте никогда не смогла бы даже видеть мужчину, который так страшно, так мерзко унизил ее. Она и спустя годы не могла бы спокойно слышать его имя. А она не вылезает из его жизни, демонстрируя полное отсутствие гордости.
По ее словам, когда они прожили вместе более шести лет, она начала замечать что-то странное в поведении Фредди. Он старался не встречаться с ней, стал неразговорчив. Мэри подозревала, что у него появилась другая женщина. «Все изменилось в тот день, когда Фредди сказал ей, что хочет сообщить нечто важное, что должно было навсегда изменить их отношения. Он сказал: «Я думаю, что я бисексуал». Я ответила: «Я думаю, ты гей». Больше ничего не было сказано. Мы обнялись».
Так и представляешь себе эту душещипательную сцену из новомодного фильма про геев с Мадонной в главной роли. Он красавец-брюнет, нежным и трогательным голосом говорит, что больше не хочет спать с ней, так как ему нравятся мужчины. Она прекрасная блондинка, вместо того чтобы немедленно с визгом вцепиться своему парню в физиономию, отменив все его концерты на неделю вперед, нежно называет его голубым. Они радостно обнимаются, радуясь возможности избавиться наконец от изрядно надоевшего секса... Скажете, я издеваюсь? Нет, это Мэри Остин издевается над Фредди Меркьюри а заодно и над всеми, кто читает этот бред!
Кроме того, никто, включая саму Мэри Остин, не замечает, что ее история просто смешна! Получается, что семилетняя совместная жизнь с этой дамой произвела на Фредди такое неизгладимое впечатление, что после этого он вообще не смог общаться с женщинами и с горя стал геем! Неплохая самореклама!
Еще раз вернемся к печальным дням после смерти Фредди. Все ведущие британские газеты печатают интервью с Мэри Остин. Они сообщают об ужасной скорби, в которой пребывает убитая горем подруга певца. «Рыдая, Мэри Остин сообщила нам... Это ужасная потеря для меня, но я постараюсь быть сильной... Я потеряла самого близкого человека в моей жизни»... Мэри Остин не перестает плакать, поминутно признаваясь в любви к покойному. Ноябрьские газеты выходят с ее многостраничными интервью...
Стоп. Мэри Остин, конечно, хорошая актриса, но ее подвела психология.
Каждому из вас приходилось видеть людей, только что потерявших своих близких. Многие пережили это горе сами. Человек, только что перенесший такую утрату, физически не способен общаться с прессой, а тем более давать большие интервью. В лучшем случае журналисты способны выбить у него несколько слов, прерываемых рыданиями. Люди, действительно переживавшие смерть Фредди, вели себя именно так.
Элтон Джон от волнения не мог нормально вести экстренную телепередачу памяти Меркьюри. Обезумевшие от горя родители и сестра Фредди вообще не могли ничего сказать журналистам так и не удалось добиться от них интервью. От Брайана Мэя и Роджера Тейлора пресса получила несколько кратких фраз, которые они толком не могли произнести их душили слезы. Только через неделю они смогли выступить но и тогда не могли удержаться от слез. Свое послание фанам «Queen» Брайан Мэй отправил в письменном виде он вряд ли смог бы говорить.
Одна лишь «безутешная» Мэри Остин охотно раздает интервью, не забывая каждый раз по поводу и без повода добавить всю жизнь Фредди любил меня, меня и только меня! Я единственная женщина в его жизни!
Можно не придавать значение тому, что тогда сказала Мэри, и простить ее женщина на последней стадии беременности, да еще после такого потрясения, могла просто не соображать, что несет. Но спустя годы она говорила то же самое.
Страшное горе и обильные слезы вкупе с беременностью абсолютно не помешали ей:
а) сообщить все подробности личной жизни Фредди за последние несколько лет. б) подробно рассказать о последних днях его жизни, включая физиологические детали его умирания. в) поименно назвать тех, кто навещал его в последние дни.
Уверяю вас, не всякий человек в нормальном состоянии способен выговорить такой текст без предварительной подготовки и без бумажки. Беременная и убитая горем Мэри Остин смогла.
Интересно, сколько она репетировала свой выход к журналистам?
Это не единственный прокол Мэри Остин. Она еще не раз выдавала свое лицемерие.
Когда изгнанный из дома Джим Хаттон устроил скандал, пресса обратилась к Мэри за объяснениями. У нее была прекрасная возможность поквитаться с самозванцем и отомстить за Фредди, но вместо этого она сказала:
Мне жаль Джима, но такова была воля Фредди. Он мне оставил этот дом, мне!
Всего на одну секунду Мэри Остин вышла из роли скорбящей подруги, но этого было достаточно она выдала, что ей на самом деле было нужно от Фредди. Тут же она поняла, что совершила ошибку, и, сделав скорбное лицо, со вздохом добавила: «Но я бы предпочла, чтобы он был со мной в этом доме».
В другом интервью она печально сказала, что Фредди всегда был ее семьей, и «даже парни, работавшие в его доме, тоже были моей семьей. Когда они ушли, я осталась совсем одна. Все, кто был в его доме, ушли...».
Но ведь все знают, что она сама уволила этих «парней», сама сменила всю прислугу в доме Меркьюри! Нет ничего криминального в том, что она разогнала приживал слуг и нахлебников-друзей она имела на это полное право. Но зачем же эта лицемерная ложь про «семью»!
Просто она скрывает подлинные причины увольнения всей прислуги эти люди знали слишком много.
Она с возмущением говорит о родственниках и друзьях Фредди, включая не названных по имени мифических гей-партнеров они, мол, считают, что Мэри получила от Фредди слишком много. «Они так говорят, как будто я этого не заслужила. Они считали, что все должно достаться им», искренне негодует Мэри.
Любая порядочная женщина на ее месте сказала бы: «Я недостойна, я не заслужила этого, потому что я ничего не сделала для Фредди». Но Мэри Остин не только считает себя достойной этого наследства и качает права не хуже любой базарной торговки она еще и хвастливо заявляет: «Меркьюри завещал мне свои миллионы».
Ничего себе воплощенная скромность и застенчивость! Попробовал бы кто-нибудь отобрать у этой застенчивой хоть пенни туго пришлось бы этому несчастному! Впрочем, если прав автор афоризма «Скромность удел посредственности», то Мэри Остин особа выдающихся талантов!
Она говорит, что в первые дни после смерти Фредди не могла заснуть в доме, где он умер. Это можно понять. Но тогда она должна была бы воздержаться от вселения в дом, проведя какое-то время в своей квартире (которую, кстати, она получила от Фредди). Но она немедленно въехала в дом со своим любовником, ребенком и вещами! И, как вы уже видели, не могла скрыть радости от этого!
Она говорит, что долго терзалась чувством вины. Более того, она утверждает, что не покончила с собой только из-за детей. Но бравшие у нее интервью журналисты, хотя и попали под ее обаяние, но все же отмечали, что она выглядит в доме Фредди цветущей и счастливой. На фотографиях она сияет довольной улыбкой.
Еще она говорит, что пять лет не могла заставить себя спать... в спальне Фредди! Но зачем травмировать свою психику и спать на кровати, на которой скончался любимый человек в доме, где есть несколько спален! Выбирай любую а эту запри на память о Фредди! Но она спала там значит, ей было наплевать.
Кстати, женщины, по разным причинам ставшие наследницами великих людей, обычно превращают их дома в музеи и по особым дням даже разрешают водить экскурсии. Но «скромная и застенчивая» Мэри Остин так любит и уважает все, что связано с Фредди Меркьюри, что она спустит собак на любого поклонника, пожелавшего зайти в дом своего кумира. Многг лет она никому не позволяет входить внутрь, всего один-два раза пустив туда журналистов только чтобы еще раз напомнить о себе...
Не было там никакой любви и дружбы. Точнее, была, но односторонняя Фредди попался в сети, расставленные Мэри Остин, и искренне поверил, что она его друг и близкий человек. А с ее стороны был лишь голый расчет и невероятное лицемерие. Вот кто «великая притворщица»!
Если серьезно, Мэри Остин тот человек в окружении Фредди Меркьюри, которому была особенно выгодна его смерть, равно как и одинокая жизнь и плохие отношения с семьей. Предположим, что Фредди все-таки нашел себе женщину, женился, завел детей в таком случае Мэри теряла богатое наследство. Хорошие отношения с родителями также грозили потерей роскошного дома и огромных денежных сумм. Фредди имел глупость даже не скрывать, что он намерен сделать своей наследницей Мэри со всеми вытекающими отсюда трагическими последствиями.
Все биографы отмечали «странные» отношения Фредди и Мэри, и в данном случае они правы. Если не знать истинных намерений этой авантюристки, все это действительно очень странно.
Это не отношения гея и женщины-подруги, живущих вместе мужчины и женщины, оставшихся друзьями экс-супругов или двух разнополых друзей. Это что-то другое.
Мэри Остин ведет весьма бурную личную жизнь но не отстает от Фредди. Законные жены других членов «Queen» появлялись вместе со своими мужьями намного реже, чем «подруга» появлялась с Меркьюри. Она постоянно преследует Фредди, вцепившись в него, как пиявка, всюду ходит за ним хвостом, без всякого зазрения совести публично пристает к нему, требуя объятий и поцелуев, все время фотографируется с ним но не пытается восстановить прежние отношения, играя с ним в странные кошки-мышки. Ребенка она заводит только в 1990 году, когда ей почти сорок и когда Фредди умирает от СПИДа. Странное совпадение как только стало ясно, что Фредди скоро умрет и у него уже никогда не будет детей, она немедленно нарожала своих наследство не за горами, и пора было обзавестись наследниками!
Лицемерно говоря, что Фредди сам хочет быть с ней, она навязчиво присутствует в его жизни. После их разрыва она живет в доме по соседству с Фредди, под видом помощи по хозяйству постоянно болтаясь у него. «Я могла видеть дом Фредди из моей ванной. Я подумала: похоже, я так и не уйду от него», вспоминала Мэри. И она сделала это вопреки своей воле?
Она добивается от него работы, позволяющей ей как можно чаще быть рядом с ним. Она следует за ним в Швейцарию и в Мюнхен. Наконец, она получает место экономки и фактически вселяется в его дом, и все это под видом любви и дружбы. Она постоянно говорит, что рассталась с Фредди ради его счастья и готова была бы уйти совсем, если бы он этого захотел, рассказывает, как без всяких слез и сожалений готовилась уйти из его жизни ведь она была недостойна его, великого... Ее поведение полностью укладывается в схему знаменитого анекдота «англичане уходят, не прощаясь, евреи прощаются, но не уходят» или пословицы «его в дверь а он в окно». Она явно не желала оставить Фредди в покое. Но один раз она все-таки проговорилась, заявив, что «от Фредди невозможно было уйти, пока он не умер». По крайней мере честно действительно, невозможно уйти от холостого миллионера, имея шансы завладеть его деньгами это было бы просто глупо, не так ли?
Конечно, Мэри Остин не смогла сделать с Фредди то, что сделала Йоко Оно с Джоном Ленноном у Фредди для этого был сильный и независимый характер. Возможно, именно из-за ее характера они так и не смогли создать семью. Возможно, что причиной разрыва стала любвеобильность Мэри. В одном из интервью Фредди сказал, что она имеет право жить, с кем пожелает.
Не начала ли она реализовывать это право, еще живя с Фредди, и не стало ли это причиной краха уже готовящейся свадьбы? Судя по ее лицу и количеству мужчин в ее жизни, такая женщина не хранит верность. Может быть, он сам ушел к другой. Один раз Мэри случайно сболтнула, что если бы Фредди не был геем, он все равно ушел бы к другой женщине и это после бесконечных заявлений об их безумной платонической любви! Уж не сорвалась ли с ее языка настоящая причина разрыва? Точно сказать нельзя, но судя по тому, как навязчиво Мэри Остин говорит о гомосексуализме Фредди как о причине их разрыва, и о своем добровольном «уходе» из его жизни Фредди ее бросил, и геи здесь явно ни при чем.
Если бы закончилась ее совместная жизнь с безвестным художником Фредди Балсара она забыла бы о нем, как и о всех других своих мужчинах. Расстанься эта пара всего на два-три года раньше и Мэри Остин быстро успокоилась бы в объятиях нового бойфренда. Но Мэри Остин расставалась с Фредди Меркьюри разве могла она упустить такие денежки! Она не попыталась восстановить прежние отношения но выбрала другой, более хитрый способ.
Радостно приняв предложение Фредди остаться друзьями, она под видом дружбы снова въехала в его жизнь. Зная, что Фредди не выносит прямое давление и дает на него резкий отпор, Мэри действовала иначе.
Постоянные улыбки, ласки, нежность и забота и Фредди, тосковавший без любви, таял как сахар. Под разными предлогами она постоянно присутствует рядом с ним, нагло навязывая ему свое общество, но делая эту наглость незаметной для Фредди. Годами она обманывает Фредди, играя роль милого, доброго, улыбчивого друга и все ради наследства.
Не исключено, что она по мере возможности разрушала его романы: ведь женитьба Фредди это конец всем ее планам. Женщина способна делать подобные пакости исподтишка, незаметно, так что мужчина ничего не поймет. Слова Фредди: «Мои возлюбленные часто спрашивают, почему они не могут заменить Мэри» подтверждают это. Она часто была рядом и могла следить за его личной жизнью, так что не исключено, что именно она является косвенной виновницей холостой и бездетной смерти Фредди.
Но Фредди все же имел свою личную жизнь в одном из интервью Мэри злобно сказала, что женщины постоянно преследовали его, даже подозревая, что он гей.
Интересно, с чьих слов «подозревая»?! Случайно это не «подруга» за спиной Фредди вежливо объясняла дамам, что им не стоит губить свою молодую жизнь, связавшись с геем?!
Если бы Мэри Остин действительно была другом Фредди, то она должна была радоваться появлению любой женщины в его жизни и молиться за то, чтобы он наконец создал семью. Но она, не имея никаких прав на Фредди, не будучи ему на тот момент ни женой, ни любовницей, называла их отношения супружеством и воспринимала любую женщину около него как свою соперницу.
Может быть, первоначально она надеялась только выманить у Фредди побольше денег но как только она поняла, что имеет шанс стать его наследницей...
Тут возникает вопрос: если все дело в деньгах, почему она не попыталась войти в дом Фредди на более законных основаниях зная, что он часто тоскует в одиночестве, попробовать уложить его в постель, забеременеть и стать полноправной миссис Балсара? Ведь Фредди завещал бы своему ребенку и его матери все свое состояние?
Ответ удивительно прост: ребенок Фредди встал бы между ней и наследством, а эта женщина явно не хотела делиться ни с кем даже с собственными детьми. Поэтому, если она хотела иметь детей, ей выгодно было рожать их от кого угодно, только не от Фредди что она и сделала.
В книге Хаттона есть эпизод, очень похожий на правду. Когда у Мэри Остин родился сын, некоторые таблоиды пустили слух, что отец ребенка Меркьюри. Мэри была в ужасе и чуть не плакала...
Своей алчностью и распутством она навредила самой себе. Не только отношения с Фредди все ее романы кончались крахом, никто на ней не женился, все ее многочисленные мужчины гнали ее от себя, и их можно понять как можно относится к женщине, которая публично пристает к постороннему мужчине с поцелуями и объятиями, постоянно виснет на нем и сидит у него на коленях, не вылезает из его дома, на всех углах признается в «нежном платоническом чувстве» к нему и не в грош не ставит того, с кем живет?! Я ничего не выдумываю сама Мэри Остин лицемерно жаловалась прессе, что тень Фредди витала над всеми ее неудачными попытками устроить личную жизнь, а биографы винили Фредди в разбитой жизни Мэри!
Последним уже после смерти Фредди ушел Пайерс Камерон, от которого она родила двух сыновей алчность Мэри лишила ее детей отца.
Причину Мэри Остин даже не скрывала: «Между нами встала тень Фредди... Он не мог понять моих чувств...». Конечно, он не мог понять, почему его женщина и мать его детей публично признается в любви к другому, уже умершему мужчине, и открыто намекает, что Камерон нужен ей исключительно для постели и продолжения рода. Как нормальный мужчина, он не мог терпеть это публичное унижение, да еще жить в доме его, умершего потому ушел.
А еще он увидел, как Мэри предала человека, которому была обязана всем и в ужасе бежал, сообразив, с каким монстром прожил несколько лет.
Было бы интересно разыскать Пайерса Камерона думаю, он может много рассказать про «скромную и застенчивую».
В финале она добилась своего, получив долгожданное наследство (не считая денег, присвоенных в бытность экономкой), но этого ей было мало.
Ей была нужна его слава, и она ее получила.
Смерть Фредди Меркьюри стала звездным часом для Мэри Остин. Двадцать лет она жила в тени великого человека, нагло паразитируя на нем, купалась в роскоши и вращалась в высшем свете и все это благодаря человеку, которому она не была никем. Но только его смерть прославила ее на весь мир. Газеты и журналы запестрели ее фотографиями, ведущие телеканалы и издания выстраивались в очередь взять у нее интервью. И она открыто наслаждалась своим триумфом, вопя на весь мир: «Только меня любил Фредди, я единственная женщина в его жизни, только мне он доверял, на моих руках он умер, я его поцеловала перед смертью!». Кстати, настоящий свидетель смерти Фредди, Дэйв Кларк, тоже дал интервью. Если сравнить тексты его и Мэри, то видно, что Дэйв все время говорит о Фредди, а Мэри только о себе. О Фредди она упоминает исключительно в контексте «как я была важна для него»...
Недавно она наконец-то вышла замуж за бизнесмена по имени Ник. «Ник храбрый человек», лицемерно говорит Мэри, «Он решился взять меня с моим багажом». Да, багаж внушительный тянет на уголовное дело. Впрочем, она ошиблась в выборе мужа: ей надо было выйти замуж за Джима Хаттона была бы идеальная пара из плутовского романа! Жулик-парикмахер и воровка-продавщица что может быть лучше! Оба по-разному обманули Фредди, оба облапошили и осрамили его, оба хорошо заработали на его смерти. Одна беда ненавидят они друг друга. Ведь они соперничают за почетный титул «главного возлюбленного в жизни Фредди Меркьюри»! Десять лет они ведут между собой заочную полемику: «Я единственная женщина в жизни Фредди!» «А я главный мужчина!» «Меня он всю жизнь любил!» «Нет, меня!» «Меня он обнимал и целовал!» «Нет, меня!» «Мне он подарил обручальное кольцо!» «Нет, мне!» «На мне он женился в своем сердце!» «А на мне в гей-клубе!» «Мне он завещал свой дом!» «А мне свою любовь!» «Мне он завещал свой прах!» «Нет, мне!» «Я один знаю, где он похоронен!» «Нет, это знаю я одна!»...
Джим Хаттон в одном был прав точно по поговорке «свой свояка видит издалека» он сумел разглядеть в Мэри Остин авантюристку и прохиндейку, обманом вошедшую в доверие к его хозяину. Только сам Хаттон поступил еще хуже.
Впрочем, ненависть к Хаттону не мешает Мэри Остин покрывать его авантюру ведь эта парочка повязана: разоблачение Хаттона вызовет скорое разоблачение Остин.
Неудивительно, что Мэри Остин солгала про гомосексуализм Меркьюри иначе ей пришлось бы объяснять, что за странную игру она вела все эти годы и в каком статусе болталась на шее у Фредди. Она готова была признать любовником Фредди Прентера, Хаттона, целый гей-клуб, черта с рогами лишь бы не лишиться почетного титула «единственной женщины в его жизни» и не раскрыть свое истинное лицо. Ведь правда о Фредди раскроет правду о Мэри и тогда ей грозит скандал, публичный позор и небо в клеточку. А если его родственники оспорят завещание в суде? Пока у Мэри Остин репутация Белоснежки, ни один адвокат не возьмется за это дело, но если люди узнают правду... Есть что терять!
Конечно, не обошлось и без женского тщеславия разве Фредди мог уйти от нее, такой прекрасной! Отвергнуть ее можно только в случае смены сексуальной ориентации, и никак иначе!
А ещё, возможно, Мэри заключила негласный и взаимовыгодный договор с врагами Меркьюри и спонсорами гей-легенды: она подтверждает все слухи о Фредди, а взамен получает почетный титул единственной женщины Меркьюри и мощную раскрутку. И она ее получила.
Имя Мэри Остин золотыми буквами вписана в гей-легенду, она фактически причислена к лику святых, все книги и статьи о Фредди и «Queen», за исключением книги Хаттона, пишут о ней в самом восторженном тоне, и известность она получила не меньшую, чем сам Фредди. Роскошный дом, огромные деньги, известность и хорошая репутация неплохая плата за хорошо сыгранную роль и за предательство.
Пока только один человек поставил под сомнение миф о «святой Мэри» журналист Сева Новгородцев. В своей передаче памяти Меркьюри он обвинил Мэри Остин в финансовой нечистоплотности. В частности, она способствовала покупке крайне невыгодного дома в Кенсингтоне, в котором Фредди несколько лет не мог жить. Он также справедливо отметил, что у Фредди было много подруг но только Мэри Остин почему-то получила невероятную раскрутку и статус «единственной».
Сам того не зная, он совершил любопытное открытие. Женщины, отказавшиеся обслуживать гей-легенду, были просто «вырезаны» из биографий Меркьюри так, будто бы их никогда не было. Остались только «ближайшие друзья» вроде Мэри Остин и Барбары Валентин...
Скажут, что она ухаживала за Фредди но кто не сделал бы этого за такие деньги. И порядочная женщина никогда не стала бы этим публично хвастаться.
Скажут, что она рыдала на его похоронах что же, браво, бис! Очень трудно изображать горе, когда душу переполняет радость!
А может быть, она плакала еще и потому, что не все заграбастала? Она получила только дом, половину денежного счета и часть доходов от продажи музыкальной продукции. Это большая часть состояния Меркьюри, но не все. Есть повод рыдать! Не случайно Мэри Остин с завидным упрямством говорит, что Фредди оставил ей все, хотя это не соответствует действительности похоже, она не может смириться с тем, что почти половина средств завещана его родным и благотворительным фондам.
Скажут, она не могла знать, что Фредди заболеет и умрет, поэтому не могла надеяться на наследство в обозримом будущем. Да, но она могла безнаказанно пользоваться его деньгами и при его жизни. А что касается смерти Меркьюри по логике, Мэри Остин должна быть на первом месте в списке подозреваемых как лицо, материально заинтересованное в его смерти.
Скажут, что она трогательно заботится о его кошках но это входит в ее роль любящей подруги. К тому же Фредди выделил крупную сумму на содержание своих кошек, так что она оставила их себе не из любви к животным. А в 1992 году соседка Мэри подобрала на улице ободранного бездомного кота, и каково же было ее удивление, когда, отмыв бродяжку, она узнала Оскара, любимца Фредди! Она отказалась вернуть Оскара Мэри, заявив, что от хорошей хозяйки кот не убежит. Мэри Остин пригрозила судом, история попала в прессу, но ее быстро замяли, чтобы не нарушать благородный имидж «подруги». Как замяли и все другие скандалы с участием Мэри Остин, в том числе и связанный с наркотиками – похоже, у этой дамы могущественные покровители.
Как и Хаттон, она не может оставить в покое его останки и утверждает, что только она одна знает, где они находятся. Это ложь известно, что Фредди поручил заботу о своем прахе душеприказчику Джиму Бичу и отцу, к тому же восточный мужчина не мог поручить свои похороны женщине, как бы хорошо он к ней не относился.
Но Мэри даже на этом хочет прославиться и нагло врет:
«Я признаю, что была очень небрежна с ними... я надолго оставила их в Часовне Покоя... Я никак не могла решиться расстаться с этой его частицей... Я должна была отнести их в то место, в которое он просил, и тайно похоронить их там. Из-за этого его семья относится ко мне так, как относится... Для меня это было немного пугающе. Прах лежал в урне, в полиэтиленовом пакете... Впоследствии мне нужно было вернуть все на место и завинтить крышку... Я подумала: «Многовато дел ты мне оставил, Фредди...»
Просто королева Марго с головой графа де ла Молля! Стендаль и Дюма! Только плохой из Мэри Остин писатель. Фальшиво все как-то, неискренне. Да и не стал бы нормальный человек рассказывать такое.
И не вызывают никакого сочувствия безумные проблемы женщины, которая незаслуженно получила миллионы от своего друга и не может за это отнести его прах туда, куда он просил у нее это называется «многовато дел». А сделав это с огромным опозданием, лицемерно жалуется, как она надорвалась под грузом его проблем!
Она и сейчас, спустя годы, продолжает давать лицемерные интервью, не испытывая никаких угрызений совести. Недавно она сказала, что выполняет мечту Фредди, живя в его доме. Он, мол, хотел иметь семейный очаг и детей и он его получил.
Но какова наглость! Живет со своими бастардами в чужом доме, пользуется чужими деньгами и еще говорит, что такова была мечта Фредди! Впрочем, она, как и многие «друзья», сделала характерную оговорку сказав, что окруженный гей-партнерами Фредди все время мечтал о семье и детях.
Она говорит, как тоскует без Фредди но она даже не появилась на открытии его памятника в Монтре, и не разу не была в этом месте, заменившем друзьям и поклонникам могилу. И сияет счастьем и довольством.
За всю свою жизнь эта женщина так ничего и не сделала для Фредди. Она не смогла быть ему женой, не родила ему ребенка, не подарила счастья, не защитила его доброе имя от клеветы, не создала ему тыл и защиту от неприятностей. И это не мешает ей считаться его другом.
Воистину, Мэри Остин можно назвать «Тартюф в юбке». Но только персонаж Мольера был разоблачен и арестован, а Мэри Остин счастливо и богато живет в доме, в котором должны были бы жить жена и дети Фредди Меркьюри. Или его родители. Или его сестра.
Мэри Остин одна из самых страшных и роковых ошибок в жизни Фредди Меркьюри. Как только стало ясно, что с этой женщиной не получится создать семью, ему следовало гнать ее поганой метлой из своей жизни обратно на рынок, где он ее подобрал. И тогда, возможно, его личная жизнь сложилась бы намного счастливей.
Неудивительно, что родные Фредди не любят Мэри. Неудивительно, что экс-члены «Queen» не общаются с этой женщиной. Они даже не пошли после похорон в дом Фредди на поминки потому что она напустила туда тех самых журналистов из желтой прессы, которые облили его грязью и создали ей славу. Даже в этот день она не забыла попозировать перед объективами.
Похоже, Фредди, с его свойственной настоящему поэту реакцией на ложь, понимал, что с Мэри Остин что-то нечисто и в репертуаре «Queen» появлялись такие песни, как «A Dog With The Bone» («Собака с костью») «Ты вцепилась в меня, детка, как собака в кость, ты знаешь, как поднять мне настроение». Или «Cool Cat» («Холодная кошка»): «Ты холодная кошка. Всегда выходишь сухой из воды, ты в полном порядке... Ты все время что-то выгадывала, ты желала, надеялась и ждала своего триумфа... Ты слишком спешишь... лучше тебе притормозить сбавь скорость... Ты движешься по инерции, корчишь из себя королеву, чувствуя стук моего сердца...». Или «In The Lap Of The Gods» («В воле Божьей»): «Мои деньги все, о чем ты говоришь», «я знаю, что ты хочешь из меня сделать, но я не дурак», «ты говоришь, что не свободна от меня, но это неправда».
Или «Let Me Live» («Дай мне жить»):
Почему бы тебе не взять еще кусочек моего сердца,
Почему бы тебе не взять его, не разбить и не разорвать?
Я только и делаю, что даю, а ты только и делаешь, что берешь!
Детка, почему ты не позволишь мне начать сначала?
Так дай мне жить (оставь меня в покое)!
Дай мне жить, детка,
И начать все сначала!
Это долгая и трудная борьба,
Но ты всегда можешь положиться на меня.
И если ты когда-нибудь попадешь в беду,
Ты знаешь, где меня найти.
... Ты только и делаешь, что живешь, я все умираю и умираю.
Почему мы не можем быть просто друзьями и перестать жить во лжи?
Так дай же мне жить!
Пожалуйста, дай мне жить!
(Почему бы тебе самой не жить?)
Эта песня не нуждается в комментариях в ней отражены все «странные» взаимоотношения Фредди Меркьюри и Мэри Остин. Увы, он все понял про эту «холодную кошку», но ничего не сделал, чтобы остановить ее, и даже не изменил завещания. Возможно, он считал: если она так хочет его деньги пусть возьмет. Чужая душа, как и чужие личные отношения потемки.
Похоже, все было примерно так, как рассказывает Мэри Остин. Но с точностью до наоборот. Это Фредди страдал, глядя на бесконечные любовные связи бывшей подруги. Это его жизнь оказалась разбита из-за нежелания Мэри Остин создать нормальную семью. Это его романы рушились из-за невозможности забыть Мэри точнее, ее постоянного присутствия рядом. Это он так и не смог завести семью (Мэри Остин, несмотря на все свои вздохи о несчастной жизни, семью имеет).
В жизни многих поэтов была роковая женщина, навсегда ломавшая их судьбы. Похоже, Мэри Остин была именно такой женщиной.
***
Давайте остановимся на этом. Я думаю, приведенных примеров более чем достаточно, чтобы понять, что это за «друзья» и насколько можно им верить. Я привела далеко не все подобные свидетельства, но если это сделать, то моя книга увеличится до многотомного собрания сочинений, а у вас распухнет голова.
Но почему? Почему Фредди предали его друзья? Как они могли? Как вообще такое возможно?
Тот, кто задаст этот вопрос счастливый человек. Значит, его никогда не предавали друзья. Но кто предает, если не друзья?
На поговорку «Друзья не предают» есть мудрый ответ: «Только друзья и предают враг не предаст, ему не доверишься»...
Александр Пушкин, не раз страдавший от клеветы друзей, писал: «Врагов имеет в мире всяк, но от друзей спаси нас Боже». Ему же принадлежат замечательные строчки:
... Что нет презренней клеветы,
На чердаке врагом рожденной
И светской чернью одобренной,
Что нет нелепицы такой,
Ни эпиграммы площадной,
Которые ваш друг с улыбкой
В кругу порядочных людей
Без всякой злобы и затей
Не повторит стократ ошибкой.
А впрочем, он за вас горой!
Он так вас любит как родной!
На самом деле вся клевета на знаменитых людей всегда исходила именно от друзей и от родственников. Вспомните, кто обычно является информатором прессы и биографов.
А у Фредди были друзья подарок! К сожалению, чего он так и не научился за свою жизнь так это разбираться в людях, и в его жизни появлялось множество случайных проходимцев. Среди его друзей не было никого или почти никого, равного ему по таланту, и среди них было много простых людей. И вокруг него образовалась толпа завистливых и неблагодарных негодяев, не способных ему простить его таланта, богатства, доброты и щедрости, ненавидевших его за все его благодеяния.
К сожалению, Фредди относился к числу тех добрых людей, которые не понимают, что не всем людям можно делать добро некоторым это прямо противопоказано. Он, как верующий восточный человек, думал, что люди добрые, а если человек зол, то его таким сделали обстоятельства. Надо окружить этого человека заботой, делать ему добро и он исправится. «Распространяй добро вокруг себя и люди, глядя на тебя, будут меняться», это правило маздаяснийской веры сыграло с Фредди злую шутку. Люди, которым он делал добро, с каждым его новым благодеянием ненавидели его все больше и больше. И не было для них большей радости, чем за медный грош предать Фредди продажным журналистам вроде Рика Ская.
Помимо «друзей», в его жизни было немало случайных приживал, которых он принимал из доброты и милости. Фредди был добрым, чутким и отзывчивым человеком и просто не мог пройти мимо того, кому, по его мнению, требовалась помощь. И он помогал случайным людям, приводил их домой, давал деньги, устраивал на работу, даже снимал или покупал им жилье и что он за это получил, кроме потоков грязи и оскорблений?! Конечно же, вокруг него образовалось немало бессовестных негодяев, которые нагло пользовались его добротой и считали его дурачком. Сам Фредди говорил: «Мне не могут простить, что я чего-то добился в жизни», «у меня много денег, и мне доставляет удовольствие давать их людям, которые мне нравятся». В одном из интервью он сказал: «Я удачлив и богат, поэтому многие алчные люди привыкли жить за мой счет. Но я научился с этим бороться».
Ничему он не научился. Конечно, он понимал, что совершает глупость, напустив в свою жизнь ничтожеств, но его природная доброта и религиозность брала верх и все продолжалось по-прежнему.
Говорят, что к хорошим людям всегда тянет всякую дрянь. К Фредди Меркьюри это утверждение подходит, как ни к кому другому.
Конечно, есть еще одна причина подлого поступка этих людей их ложь была востребована! И какими людьми! Друзья другой знаменитости побоялись бы так себя вести и вызвать общественный гнев. А на компрометацию Фредди Меркьюри работала целая индустрия, которую интересовали только гадости.
Конечно, не все предали. Некоторые знакомые Фредди, не знавшие его близко, сами поверили слухам. Другие не решились сказать «белое», когда весь мир кричал «черное» что можно говорить, если человек умер от СПИДа?! Кто поверит?
Кроме того, в показаниях друзей Фредди видна чья-то рука их ложь однообразна и поддерживает одна другую. Конечно, эти лжесвидетельства часто противоречат друг другу, и их легко можно подловить на несоответствиях, неточностях и противоречиях. Не совпадают по многим пунктам показания Джима Хаттона, Барбары Валентин и Питера Фристоуна. Кроме того, читая о гей-загулах Фредди и гей-тусовках с его участием, я обратила внимание, что «очевидцы» из числа «друзей» и членов гей-сообщества избегают называть даты. Но иногда они имеют неосторожность называть год и день. Проверка показала, что в это самое время Фредди вместе с коллегами по «Queen» находился в студии, где записывал новый альбом. Затем все четверо отправлялись отдыхать в ночной клуб, а после двенадцати шли спать впереди их ожидал ранний подъем и новый рабочий день. Иногда они задерживались в студии до двух ночи и тогда сразу шли спать или оставались ночевать на месте. Или же они шли спать после концерта... Или они были в турне в другой части света.
Подобных проколов у «друзей» много. Но в целом их ложь однообразна. Так, все они говорят, что Фредди употреблял кокаин (реже экстази), но никто не назвал героин или марихуану. Они называют имена тех же гей-клубов и любовников. Как уже было упомянуто в случае с Барбарой Валентин, они правильно описывают кокаиновый «психоз Маньяни». Это может означать только одно за этими людьми стоит тот, кто надиктовал им текст, для большей достоверности приказав распространять одну и ту же клевету...
Напоследок немного итоговой информации к размышлению.
1) Большинство опрошенных свидетелей ничего не говорят о гомосексуализме Меркьюри. Зато многие говорят, что ничего подобного за Фредди не замечали.
2) Большинство утверждавших, что Фредди Меркьюри гей, просто повторяют чужие сплетни.
3) Только несколько человек сказали, что «видели», как Фредди нюхал кокаин.
4) При жизни Меркьюри только желтая пресса сплетничала о его личной жизни. В книгах, статьях и фильмах, вышедших до ноября 1991 года, не было ни звука о нетрадиционной сексуальной ориентации вокалиста Queen. После об этом говорилось как о факте, не подлежащем сомнению и обсуждению. Типичный пример – в фильме «Queen. Magic Years», снятом в 1987 году, о семейном положении Фредди говорится – не женат, живёт с кошками. А в фильме «Freddie Mercury. The Untold Story», снятом на той же студии, но в 2000 году, сказано, что он в этот самый период жил с Джимом Хаттоном и не считал нужным скрывать свои отношения.
5) Считается, что Фредди скрывал свой гомосексуализм, не желая огорчать родителей и поклонников. Но родители его живы, поклонники тоже никуда не делись. Тем не менее, «друзья» и биографы считают возможным распространять то, что, по логике, Фредди хотел скрыть.
6) До осени 1991 года фаны «Queen» не желали слушать никаких сплетен о Меркьюри и не считали его геем. Сообщение, что фотографии из «Сан» раскрыли личную жизнь Фредди, является ложным, потому что этот материал никак не повлиял на отношение к нему. Как свидетельствуют «старые» квиноманы, до 1991 года фан, рискнувший повторить сплетни о Фредди, был бы, мягко говоря, не понят своими товарищами. Меньше чем через год после смерти Фредди любой, сомневавшийся в этом, клеймился квиноманами как псих и гомофоб. Это напоминает сцену из любимого группой Queen романа Оруэлла «1984» - когда людей заставляют забыть то, что им говорили минуту назад, и утверждать прямо противоположное.
7) Фотографии, которые пытаются выдать за компромат, таковыми не являются. Кроме того, все эти фото сделаны официально или друзьями Фредди, а подлинность некоторых из них ещё надо доказать. Как уже было сказано, нет никаких скандальных фото, сделанных папарацци.
8) Из множества упоминаемых «любовников» Фредди почему-то опрошены только Прентер, Хаттон и Минс. Судьба и местонахождение остальных неизвестны, причём никто и не пытается их искать. На любые вопросы молчат или отвечают «Он умер от СПИДа».
9) Выходка Пола Прентера вызвала ярость Фредди и разрыв всех деловых и дружеских отношений. Многочисленные аналогичные выходки со стороны «друзей» после смерти Фредди не вызвали даже общественного осуждения и прошли абсолютно безнаказанно.
10) Ни один биограф Меркьюри не сообщает, что после выхода статьи Прентера в «Сан» Фредди звонил в редакцию. Редактор принес свои извинения и пообещал опубликовать опровержение. Но опровержение так и не было опубликовано, а в суд Фредди подавать не стал...
11) Подавляющее большинство опрошенных, включая даже некоторых лжесвидетелей, отзывалось о Фредди как о прекрасном, добром, воспитанном человеке. Это не мешает повсюду распространять дезинформацию о его тяжелом характере, вспыльчивости, истеричности, пьянстве и наркомании. Иногда одни и те же люди говорили о Фредди взаимоисключающие вещи.
12) Утверждение, что все друзья Фредди знали и говорили о его пороках, не соответствует действительности.
13) В 70-е –80-е годы разразился ряд скандалов в связи с проникновением представителей жёлтой прессы на вип–тусовки для геев. Тогда упоминались многие известные имена. Имя Фредди Меркьюри не было упомянуто ни разу. Что не помешало в 90-е годы объявить его завсегдатаем чуть ли не всех гей-собраний, баров и клубов Старого и Нового Света.
14) Ни в одном интервью Меркьюри не признавался в гомосексуализме. Зато минимум в двух он это отрицал.
15) Наконец, есть серьезные основания полагать, что некоторые друзья и коллеги Фредди Меркьюри, фигурирующие в биографиях как свидетели его скандальной жизни, сами стали жертвами клеветы, а их скандальные откровения подделки журналистов и биографов вроде Ская, Эванса, или Джексон. Выше цитировались скандальные воспоминания Рэйнхарда Мэка и Майкла Морана. Но не так давно в интернете появилось сообщение, что Мэк не имеет никакого отношения к грязным сплетням, которые от его имени распространял в своей книге Рик Скай:
«Мэк был взбешен, потому что в пересказе Рика Ская его интервью превратилось в историю про то, как Фредди носился по Мюнхену, снимая мальчиков и нюхая кокаин... Он заявил, что ничего подобного и в таком тоне не говорил». Правда, Мэк не подал в суд. Фан-клубы, пресса и биографы, разумеется, полностью проигнорировали его заявление.
Майкл Моран никаких заявлений не делал, но в интервью, данным им для телевидения и для нескольких документальных фильмов о Фредди Меркьюри, он говорил о покойном совсем в ином тоне, нежели в книге Эванса-Миннса.
Есть и откровенные, смешные подделки – например, цитируемый в двух книгах Лауры Джексон «рассказ» музыкантов Thin Lizzy о присутствии толпы геев в женских париках на концерте Queen в Сан-Франциско.
И даже Барбара Валентин в будущем отрицала кое-что из того, что писали от её имени. Например, в книге Лауры Джексон она не только не подтвердила, что Фредди пытался её задушить, но и прибавила «не знаю, кто мог придумать такую чушь». Кстати, Питер Фристоун пишет об этом удушении как о факте и сообщает, что ему «звонили от Барбары» с сообщением об этом.
Таким образом, если исключить из числа «свидетелей» тех, чьи воспоминания были сфальсифицированы, и обычных «сорок», сплетничавших о вещах, о которых не имели не малейшего представления, то число лжесвидетелей сильно снизится.
История Фредди Крюгера при проверке оказывается грандиозным пропагандистским мифом, чудовищным по пошлости, бездарности и бездоказательности, не имеющим под собой ни одного конкретного факта и существующим только благодаря полной пассивности друзей, коллег, родственников и поклонников Фредди Меркьюри на фоне агрессивности и вседозволенности мифотворцев и их прислужников.
***
Теперь, когда ясна подлинная ценность всех лжесвидетельств о Меркьюри, следует сказать самое важное.
Фредди Меркьюри не просто не был геем и развратником по ряду причин он просто не мог им быть.
Более того, он не мог быть и бисексуалом и не мог позволять себе подобные вещи ради развлечения, как это делают многие звезды.
Прежде всего, будь эти слухи правдой, это означало бы, что Фредди Меркьюри психически больной человек. Здоровый в его ситуации просто не стал бы так себя вести.
У знаменитого гомосексуалиста Меркьюри, в условиях скандального интереса к его личности, было всего два варианта поведения.
Первый, и самый простой во всем сознаться.
В конце концов, что здесь такого? Кого это удивит в большом публичном доме, называемом шоу-бизнес? Кого это шокирует?
Если бы он жил и работал лет пятьдесят назад, его конспирацию можно было бы понять. Но сейчас гомосексуализм существует совершенно открыто, никто не только не стесняется своего порока, но и публично откровенничает о прелестях однополой любви какой смысл в этой обстановке прятаться?!
Как раз наоборот если бы Фредди признался, его жизнь сразу стала бы комфортной и спокойной. Желтая пресса пошумела бы немного и успокоилась, общество приняло бы его таким, какой он есть, а Лига Сексуальных Меньшинств должна была с радостью предложить Фредди свою помощь и защиту, и никто не посмел бы оскорблять его так, как раньше. Да и нет никакого смысла задавать провокационные вопросы о гомосексуализме человеку, который не скрывает этого.
Скажут, что он боялся потерять поклонников. Но худшего скандала, чем тот, который разразился после смерти Фредди, трудно даже придумать но разве он потерял хоть одного поклонника? Разве его фанам не было всегда наплевать, с кем он спит? Разве его популярность не увеличилась после «разоблачений»?
А тех поклонников, которых он мог потерять, он потерял намного раньше. Разве не было истерик вокруг гомосексуализма его видеоклипов? Он не потерял часть поклонников в США после того, как отрастил усы? Пресса не обзывала его активным геем? Так не лучше ли было сознаться, если все равно все свои пощечины он уже получил?
А если бы он даже потерял какую-то часть своих поклонников он приобрел бы новых. Во всем мире десятки и сотни тысяч юных геев и лесбиянок по достоинству оценили бы смелый поступок Меркьюри и влились в ряды фанов «Queen». Его популярность должна была резко возрасти. Ни Элтон Джон, ни Бой Джордж ничего не потеряли от открытого признания своей сексуальной ориентации почему же должен был потерять намного более талантливый Фредди Меркьюри?
Биографы говорят, что извращенец Меркьюри постоянно бросал вызов обществу, привлекая внимание своими экстравагантными костюмами и выходками. Так почему бы ему просто не появиться в обнимочку с любимым чем не экстравагантность и чем не способ привлечь внимание?
И зачем человеку, открыто живущему с любовниками и не вылезающему из гей-клубов, делать вид, что он не гей?
Что же он молчал? Ведь Фредди ненавидел ложь, о чем не раз говорил в своих песнях и интервью. Зороастрийцы считают ложь одним из самых страшных грехов. И он нашел бы в себе мужество сознаться. Зачем же врать, ведя такую жизнь! Да еще обижаться, что его называют «гомиком»! Это смешно и глупо!
Скажут, что он не хотел расстраивать родителей тоже глупо. Помнится, часть биографов врала, что у него были плохие отношения с родителями именно из-за гомосексуализма. А другие говорят, что родители, «невзирая на совершенно непонятную им жизнь, которую вел их сын, и все слухи о нем, сохраняли с ним прекрасные отношения»!
А если Меркьюри так боялся признания и разоблачения, тогда он должен был действовать по второму варианту.
Никаких действий, способных вызвать обвинения в гомосексуализме ни в жизни, ни на сцене. Никаких гей-клубов, обходить подобные заведения стороной. С любовником встречаться в глубокой тайне и не в общественных местах. Избегать публичного общения с гомосексуалистами. Никаких мужчин в доме только женская прислуга. Окружить себя девушками, завести женщину-ширму и публично с ней появляться, наконец, жениться многие гомосексуалисты использовали этот простейший способ конспирации. А не бегать по гей-клубам и не заводить у себя дома любовника!
Складывается абсурдная ситуация. Человек скрывает свой гомосексуализм и каждый день устраивает публичные оргии и миньеты в гей-клубах. Но несмотря на открытый и скандальный образ жизни гея, все это почему-то обнаруживается только после его смерти и без единого конкретного доказательства.
Некоторые исследователи обратили внимание на это противоречие и объяснили его «ореолом таинственности», которым окружал себя Фредди. Мол, не сознаваясь в гомосексуализме и в то же время не опровергая слухов, он вызывал дополнительный интерес к своей персоне. Но в таком случае Фредди не следовало обижаться на обвинения в гомосексуализме и рассуждать по принципу Джорджа Майкла: «Любая реклама хорошая реклама». Но Фредди очень остро реагировал на все подобные сплетни. Кроме того, в «кошки-мышки» с желтой прессой играют те знаменитости, которые не находят иного способа привлечь к себе внимание, кроме как с помощью спекуляций вокруг «причинного места». Гениальному певцу и музыканту Фредди Меркьюри не нужно было такой «славы» у него была настоящая.
Биографы не случайно распространяют абсолютно беспочвенные слухи об истеричности Меркьюри. Дело в том, что творческие гомосексуалисты, за редким исключением очень нервные и истеричные люди. Работать с ними наказание, какое не пожелаешь и врагу.
Но факты свидетельствуют, что Фредди был совсем другим. «Работать с ним одно удовольствие», «В жизни не работал с таким классным парнем», «Это было незабываемо», «Это было здорово», «Это было потрясающе» так, не сговариваясь, оценили работу с Меркьюри десятки сотрудничавших с ним людей. Если люди жаловались то только на высокую требовательность Фредди. А экс-члены «Queen» свидетельствовали, что, когда все вокруг психовали, именно Фредди сохранял спокойствие и всех успокаивал. Сведения об истеричном Меркьюри исходят от людей типа Майкла Морана и Питера Фристоуна или выдуманы биографами. Вот зачем, за неимением фактов, понадобились слухи.
Фредди Меркьюри не был «редким исключением». Просто его психика не была исковеркана сексуальными и нравственными извращениями.
Все лживые истории о злобном эгоисте Меркьюри с треском разваливаются от одного-единственного факта. Если бы Меркьюри действительно был таким, то от его тирании должны были в первую очередь страдать его коллеги по Queen. Они не выдержали бы двадцатилетнее надругательство над своим человеческим достоинством и намного раньше покинули бы группу, отомстив Фредди разоблачительными интервью в прессе.
Но ничего подобного не произошло. Как при жизни Фредди, так и после его смерти, его коллеги по Queen отзывались о нем как о прекрасном, положительном человеке с легким характером. Съемки, сделанные в студии во время записей, показывают, что эти четыре человека получали огромное удовольствие от совместной работы и общения. Брайан Мэй и Джон Дикон говорили, что во время простоя Queen они впадают в депрессию так они скучали по работе с невыносимым Меркьюри... Кому верить трем талантливым музыкантам, бок о бок проработавшим с Фредди двадцать лет, или нескольким бездарным завистникам, не простившим Фредди собственной ничтожности?!
Если бы Фредди Меркьюри был гомосексуалистом, то не было бы никакой «Queen» с ее славой и успехом.
Дело в том, что рок жесткая, мужская музыка, связанная с сильным мужским началом. Среди рокеров много порочных людей наркоманов, хулиганов, сатанистов, насильников, но гомосексуалисты среди них встречаются редко. Многие рокеры сознавались, что имели в своей жизни гомосексуальные связи, но для них это было то же, что и наркотики форма шика и еще один способ наплевать на мораль, и они заводили жен, детей, любовниц.
Зато гомосексуалистов более чем достаточно на эстраде и в балете.
Конечно, «редко» это не значит, что их нет совсем. Но тут вступает в силу другое правило.
Певцы-гомосексуалисты не создают рок-групп они предпочитают сольную карьеру. А если они и решаются создать группу, то стараются подобрать таких же, как они, нередко приглашая туда своих любовников. Ничего удивительного как можно делать музыку с людьми, не понимающими твоих чувств! В противном случае проект ждет скорый крах его участники просто не найдут общего языка.
Фредди Меркьюри не просто создал рок-группу из одних гетеросексуалов эта группа продержалась двадцать лет в неизменном составе, добилась огромного успеха и распалась только из-за смерти лидера. Именно он, Меркьюри, руководил группой все эти годы и провел ее на самый верх музыкального Олимпа. «Queen» считается самым слаженным коллективом в истории рока.
Смог бы он сделать это, будучи геем?
Конечно, нет!
Биографы прекрасно понимают это поэтому гей-легенда пестрит историями о постоянных конфликтах в «Queen», о ссорах и скандалах, ставивших группу на грань распада.
Все это ложь. Потому что, будь это правда, «Queen» распалась бы через несколько лет из-за психологической несовместимости. Но в этой команде не было даже обычных свар, которые часто возникают в рок-группах и нередко кончаются разрывом творческих и личных отношений.
В истории рока есть и другие группы-долгожители такие, как «Роллинг Стоунз» или «Пинк Флойд». Но состав всех подобных рок-групп менялся «Queen» двадцать лет просуществовала в неизменном составе. А они по 8-10 месяцев в году проводили вместе!
Конечно, как в любом коллективе, у них были конфликты. Но связаны они были с нормальным творческим соперничеством и психологической усталостью ведь они видели друг друга больше, чем собственных домашних.
Получается, что человек, не способный заснуть без порции секса с мужиком, по 8-10 месяцев в году проводил в обществе трех гетеросексуалов. А трое порядочных, законопослушных и семейных музыкантов не только двадцать лет прекрасно уживались с истеричным геем и наркоманом, но и делали с ним прекрасную музыку.
И, конечно, биографы скрывают от читателей, что эту четверку связывала тесная мужская дружба. Они прекрасно знают, что геи редко заводят близких друзей среди гетеросексуалов поэтому они записали в число «ближайших» друзей Фредди половину геев Европы, но Брайана Мэя, Роджера Тейлора и Джона Дикона они называют «коллегами», «соавторами», «людьми, которых вместе держала только музыка», «парнями из его поп-группы», но упорно отказываются считать их друзьями певца. Между тем если и были у Фредди настоящие друзья то эти трое.
Биографы скажут, что эти ребята никогда не называли себя друзьями Фредди в таком случае у них очень странные понятия о дружбе. Друг это не тот, кто кричит на каждом углу о своей дружбе и продаст за медный грош, а тот, кто докажет свою дружбу действием, кто не предаст и не бросит.
Когда Фредди заболел, они не отвернулись и не бросили его. Они до последнего защищали умирающего Фредди и прятали его от прессы порой ценой собственного покоя, выставляя напоказ подробности своей личной жизни и семейных драм. И всегда, когда с кем-то из них случалась беда, они знали им есть на кого положиться. Культовая песня «Queen» «Friends Will Be Friends» («Друзья остаются друзьями»), как и снятый на эту песню видеоклип, посвящены именно мужской дружбе этих четырех человек. Сам Фредди говорил в одном из интервью: «Эта песня про нас». И смерть Фредди была для Брайана, Джона и Роджера не просто потерей коллеги и концом работы в удачном проекте для них это было страшное личное горе. В первые трагические дни Брайан Мэй, едва сдерживая слезы, просто сказал: «Мы потеряли брата».
Они не говорили пошлых слов но трогательно и искренне оплакали его в своих песнях. «No One But You» Брайана Мэя: «Мы будем помнить тебя вечно», «Мы никогда не поймем это чувство, что тебя нет», «Не заплачем ни о ком и ни о чем, только о тебе». «Old Friends» Роджера Тейлора « Я поднимаю бокал в последнем прощании, спи спокойно, старый друг, для меня ты никогда не умрешь, ты был настоящий друг».
Если бы Меркьюри был геем, это обязательно сказалось бы на его творчестве. Но, хотя биографы с настойчивостью параноиков ищут гомосексуализм в его творчестве (см. гл. 3), эти попытки откровенно беспомощны. Не случайно фаны «Queen» до последнего отказывались верить в голубизну своего кумира, пока он не умер от СПИДа слишком уж далек он был от гомосексуализма. Песни, видео, шоу, сценические костюмы и сам внешний вид Фредди являются олицетворением бьющего через край сильного мужского начала. Имидж Меркьюри сильный, агрессивный мужественный воин не имеет к гей-культуре никакого отношения. И только люди, не знакомые с настоящей гей-культурой, могут поверить, что Меркьюри это «гей-символ 80-х».
Рассмотрим некоторые аспекты творчества гомосексуалистов, позволяющие и без сплетен догадаться о сексуальной ориентации автора.
Гомосексуалист способен создать мощное, красивое, талантливое, даже гениальное произведение. Но в нем не будет того, на чем тысячелетиями держится вся человеческая культура.
Там нет любви.
Музыка, пьеса, стихотворение или фильм, созданные гомосексуалистом, способны потрясти красотой, интеллектом, эстетической отточенностью и оригинальной образностью, но радуется и удивляется только ум душа молчит. За красотой даже лучших произведений, созданных геями, невозможно скрыть их холодность. Они напоминают механические фигурки в музыкальной шкатулке красиво, но жизни нет. Заумные рассуждения о любви и эстетические выкрутасы не способны растрогать поэтому такая культура никогда не находила отклика в сердцах простых людей.
Для нее характерно особое отношение к женщине.
Она или вообще отсутствует, или является пустым местом, или исчадьем ада. Если в подобной пьесе присутствует женщина, то прямо или косвенно дается понять, что она лишняя и мешает прекрасным мужчинам быть вместе. Внимание зрителя всегда переносится на мужчин, которых играют красивые актеры, а женщина выглядит блекло, непривлекательно или отвратительно. Подсознательно женщинам предлагается исчезнуть, убраться из прекрасного мира мужчин и не мешать голубой идиллии. И даже в классической пьесе, если она поставлена режиссером-гомосексуалистом, весь сюжет сводится к чувственному конфликту между мужчинами.
Иногда такие режиссеры пытаются рассказать о женщинах и даже снять о них фильмы, как это делали Райнер Вернер Фасбиндер или Педро Альмодовар. Одна проблема женщины у них неприятные, чего не скажешь о мужчинах.
Любовные сцены в таких произведениях всегда неискренни. Как не стараются авторы и актеры, но вместо жара любви зрителей обдает холодом гомосексуализма..
Так какое отношение имеет ко всему этому Фредди Меркьюри?
Его творчество переполнено страстью и искренним чувством. Сколько в его песнях любви, нежности и страдания! Сколько озорства и задора! Кого может оставить равнодушным его любовная лирика! Недаром многие песни Фредди Меркьюри и «Queen» пошли в народ, и простые люди Англии уже много лет горланят их на стадионах и в пивнушках. Портреты Фредди украшают входы во многие английские пабы. Эмигрант Фарух Балсара сумел стать народным певцом англичан, чего никогда не бывает с «модными геями». Простых людей обмануть легко, но невозможно.
Поэты великие притворщики. Нередко они способны вести двойную жизнь и обманывать всех вокруг. Но кого поэт никогда не сможет обмануть так это свои стихи. Так уж эти люди устроены бумаге они поведают то, что не сказали бы самым близким людям. Все их самые темные помыслы, самые сокровенные желания обязательно проявятся в их поэзии. Поэтому внутренний мир и личная жизнь поэта легко восстановимы достаточно открыть томик стихов. А если поэт захочет отразить чувство, которое не испытывает, то у него получиться фальшиво, неискренне.
Если бы Меркьюри был геем, то его сексуальная ориентация постоянно отражалась бы в его песнях как прямо, так и косвенно. Но нет там этого! Точно так же нет ничего гомосексуального в его внешности, походке, жестикуляции, манере разговора скорее там увидишь подчеркнутую мужественность.
Может быть, гомосексуальна его песня «Staying Power» («Запас энергии»)?
Мне интересно, когда мы этим займемся?
Мне интересно, когда мы встряхнемся?
Раскачай меня, детка, раскачай!
Давай, ты можешь меня потрясти!
Давай настроимся!
Заставь, заставь это двигаться!
Ты знаешь, как работает эта штучка!
Мы поработаем ею, поработаем, поработаем!
Мы с тобой можем здорово развлечься, детка!
И у меня, и у тебя есть запас энергии!
А может быть, сексуальную ориентацию Меркьюри выдает «Body Language» («Язык тела»)?
У тебя алые губки, в глазах твоих змейки,
Длинные ноги, великолепные бедра!
У тебя самая замечательная попка из всех, что я видел...
Сексуальное тело, сексуальное, сексуальное тело...
А может быть, песня «Get Down, Make Love» («Давай займемся любовью») про геев?
Ты берешь мое тело я поддаю тебе жару,
Когда ты голодна я даю тебе плоть.
... Займемся любовью... Каждый раз, когда я распаляюсь, ты хочешь остыть.
Каждый раз, когда я распаляюсь, ты хочешь успокоиться.
Ты говоришь хватит, и правда это слишком!
Всякий раз, как я достигаю давай, давай, давай займемся любовью...
Я могу тебя сжать ты можешь меня встряхнуть.
Я могу чувствовать, как ты ломаешь меня...
Можно продолжать до бесконечности. За свою жизнь Фредди Меркьюри написал 48 песен о любви мужчины и женщины и одну, откровенно насмехавшуюся над однополой любовью. Он также замечательно исполнил более 50 лирических песен других авторов.
Нежные и грубоватые, печальные и фривольные, грустные и озорные любовные песни Фредди Меркьюри не имеют ничего общего с гей-культурой. Они искренние и выстраданные, и любой, кто прочтет стихи Фредди, не зная имени автора, ни за что не поверит, что это развратный гей.
Невиновность Фредди Меркьюри не надо доказывать за него это делают его песни. А его видеоклип «I Was Born To Love You» можно представлять в качестве вещественного доказательства в суде над бандой биографов и «друзей» если таковой когда-нибудь состоится.
Некоторые исследователи обращают внимание на духовную близость творчества членов «Queen», особенно на сходство песен Фредди Меркьюри и Брайана Мэя. Если не знать автора той или иной песни, то запросто можно ошибиться. Конечно, при более внимательном подходе можно отличить стиль Меркьюри и Мэя, но не это важно.
Перед нами два друга, два поэта, два музыканта. Один развратный гомосексуалист, не вылезающий из гей-клубов и меняющий партнеров-мужчин, как перчатки. Другой семьянин, отец троих детей, ни в каком разврате никогда не замеченный (если только не считать развратом его закончившийся браком роман с Анитой Добсон). И их стихи настолько духовно близки, что можно спутать.
Может ли такое быть?
Вспомните видеоклипы Меркьюри, в которых он снимался с женщинами у него глаза сияют, а на лице искренняя улыбка! А какие там ослепительные красотки! Гомосексуалист не взял бы красавиц, на фоне которых меркнут все мужчины он бы психологически не смог это сделать.
Для сравнения вспомним видеоклип Элтона Джона «Nikita» когда Элтон танцует с женщиной, его лицо ничего не выражает, и, хотя он поет о любви к прекрасной девушке, его ровный голос и холодная мелодия песни выдают полное равнодушие к своей героине.
Порой бывает забавно смотреть, как актер-гомосексуалист, с трудом преодолевая отвращение, целует партнершу. Или как голубой певец поет дуэтом с женщиной о любви, а лицо и голос выражают, что в гробу он видал такую любовь.
А как пел Фредди Меркьюри с Монсеррат Кабалье!
Скажут, что хороший актер сможет сыграть все что угодно.
Да, но все равно что-нибудь его выдаст.
Для примера вспомним Жана Маре. Замечательный, талантливый актер. Благодаря красоте и изящным манерам он постоянно играл роли героев-любовников и рыцарей плаща и шпаги, во всем мире девушки сходили от него с ума. Он нежно обнимал женщин, но его выдавали глаза и голос. Даже в самых страстных и напряженных любовных сценах глаза и голос Жана Маре оставались холодными, что послужило поводом для язвительных замечаний французских кинокритиков..
Зато они загорались, когда он говорил о своем близком друге, учителе и возлюбленном Жане Кокто...
И не надо забывать, в какой ортодоксальной верующей семье воспитывался Фредди, какой у него был строгий восточный отец...
Скажут что вы все про парсов, про зороастрийцев... Какая разница, если он все равно ушел из своей среды? Что удивительного, если мальчик вырвался от строгого отца и загулял на всю оставшуюся жизнь?
Да, но тогда он должен был загулять в юности.
Юность время соблазнов, молодому человеку всего хочется, кровь кипит, а осознание своих поступков придет намного позже. Все знаменитые распутники и хулиганы пережили пик своих развлечений в юности. А если это еще и гей то тогда же должен был проявиться интерес к своему полу. Биографы знаменитых гомосексуалистов отмечали, что уже в ранние годы их герои не интересовались женщинами.
Но ничего подобного в молодости Меркьюри мы не видим. Молодой Фредди вел себя очень прилично, учился и работал, законов не нарушал, встречался с девушками. Несмотря на давление биографов, все свидетели единогласно показали, что Фредди в ту пору не был гомосексуалистом, наркоманом и распутником. Биографы вынуждены были с этим смириться и с нескрываемой досадой отмечали, что молодой Фредди «ничем не проявлял своих будущих наклонностей». Даже Рик Скай прорыдал, что будущий певец «был тих и скромен». Повседневная жизнь юного Меркьюри это учеба в колледже, работа, рисование, репетиции в любительской рок-группе, вечеринки с друзьями-студентами, иногда поход в гости, в кино, в кафе или на рок-концерт, свидания с девушками. Нормальная студенческая жизнь. Ничто не предвещает будущего грехопадения. Которого не было.
Из-за отсутствия лжесвидетелей в гей-легенде образовался серьезный временной провал. Рассказ о скромном и интеллигентном парне прерывается на полуслове и переходит в леденящие душу истории о кокаиново-гомосексуальных оргиях. Получается, что Фредди, бывший до середины 70-х образцом благочестия, без всяких видимых причин внезапно мутировал в демона с переменчивым характером. Непонятно, почему человек, счастливо избежавший всех молодежных соблазнов 60-х годов, после тридцати лет вдруг сорвался с тормозов.
Может быть, он стал жертвой звездной болезни? Такое часто бывает. Многие знаменитости не выдерживали испытания деньгами и славой и резко менялись в худшую сторону. А мир шоу-бизнеса полон пороков. Гомосексуализм, наркотики, разврат... Неудивительно, если эти люди совратили Фредди там еще не те ломались.
Нет. Потому что в поведении Фредди Меркьюри не наблюдалось никаких признаков испорченности славой. Он продолжал быть добрым, щедрым и милосердным человеком. Помогал людям, всегда остро беспокоился об окружающих, запросто общался с простыми людьми. Уважительно, без тени высокомерия разговаривал с людьми. Скромно одевался. С поклонниками он вел себя без всякого самоупоения и гордыни о чем свидетельствуют все видеозаписи. Продолжал быть таким же веселым и обаятельным, как и в молодости.
Нет, не испортили Фредди Меркьюри слава и деньги. Не мог он из-за этого превратиться из милого и доброго мальчика в гомосексуального маньяка. Не мог он сломаться в этом, потому что не сломался ни в чем другом.
И еще раз напоминаю несмотря на грязные слухи, распространяемые провокаторами вроде Дэвида Брета, одноклассники Меркьюри по колледжу Святого Петра подтвердили, что в его поведении не было никаких признаков гомосексуализма. Ему нравились девчонки, а в соседней женской школе, по свидетельству Деррика Бранча, училась девочка-индианка, в которую юный Фредди был влюблен.
Многие знавшие Меркьюри говорили, что не встречали такого внутренне свободного человека. Лучше всех сказал Брайан Мэй: «Он был и остается воплощением духа свободы». Многие песни Меркьюри подтверждают это.
Мог ли развратный гомосексуалист и наркоман Меркьюри быть внутренне свободным человеком? Нет, не мог при всех его достоинствах. Не верьте, если вам говорят, что свобода это когда все можно и никто тебе не указ. Такой человек не свободен он раб своих страстей и пороков. А по-настоящему внутренне свободен тот, кто умеет пользоваться своей свободой и контролировать свои поступки.
Если Фредди понимал, что его образ жизни срам и грех, что он поставил под удар репутацию свою и всей «Queen», наконец, что он рисковал своей жизнью СПИД уже гулял вовсю и все равно продолжал делать все это, значит, он никогда не был свободным человеком. Но он им был.
Кроме того, в зороастризме гомосексуализм является самым страшным грехом. Многие религии осуждают гомосексуализм, но только в зороастризме он стоит на первом месте в списке грехов даже убийство, богохульство и святотатство идут после. С точки зрения зороастризма, мужеложник (как говорят зороастрийцы, «совершающий кунмарз») не просто страшный грешник он вообще не человек. Его называют демоном в человеческом облике. Гомосексуализм считается самым страшным «анаперета» неискупимым грехом, за который бесполезно просить у Бога прощения. Мужеложник еще при жизни считается погибшим для мира людей, а после смерти его душу ждет страшная участь ее даже не допускают на небесный суд у моста Чинват, и она сразу идет к Ахриману и дэвам. Но даже ад не принимает душу мужеложника и она обречена до Страшного Суда скитаться во тьме в виде бледного привидения, испытывая страшные муки. В «Авесте» на вопрос Заратуштры, кто есть самый страшный грешник, Ахура Мазда отвечает:
«Мужчина, принимающий семя, и мужчина, изливающий семя, о Спитама Заратуштра вот кто дэв, вот кто дэвопочитатель, вот кто с дэвами мужеложник, вот кто дэвам горшок, вот кто дэвов наложница, вот кто все равно что дэв, вот кто вовсе дэв, вот кто еще до смерти дэв, тот еще до смерти дэвом бесплотным обращается, кто мужчина, который мужчине свое семя вливает, или мужчина, который семя мужчины принимает... Никаким наказанием, никаким искуплением нет ему очищения, неискупимо содеянное во веки веков.
Всегда ли? Всегда, если это будет поклявшийся и посвященный в вере маздаяснийской».
В старину парсы забивали гомосексуалистов камнями. А зороастрийский трактат Сад Дар говорит: «Если кто-то наткнется на них (занимающихся кунмарзом), и увидит их в совокуплении, и если он работает топором, ему следует отрубить им головы и вспороть им обоим животы, и это не будет грехом».
В наше время до таких жестокостей дело не доходит, но мужеложник для парса по-прежнему «двуногий дэв». Их навсегда изгоняют из общины и отрешают от веры, а родные таких людей должны забыть об их существовании.
Так мог ли Фредди Меркьюри, будучи верующим зороастрийцем, постоянно совершать самый страшный грех, какой только возможен в его религии?
Конечно, гомосексуалист может родиться в любой стране, любом народе и любом вероисповедании. Но зороастризм не оставляет для такого человека никакой надежды, и ему остается или стать атеистом, или сменить вероисповедание.
Тут, конечно, возникает вопрос: а был ли Фредди Меркьюри зороастрийцем?
Биографы и «друзья» прекрасно понимают, что утвердительный ответ на этот вопрос прихлопнет на месте стоящую миллионы долларов гей-легенду, поэтому они или вообще не затрагивают эту тему, или говорят, что Фредди ассимилировал себя в британскую культуру и порвал с религией предков, или изображают из него атеиста-апофигиста, помешанного на сексе и развлечениях.
Прежде всего, у неверующего человека не бывает таких сияющих глаз.
Многие западные рок-музыканты, выросшие в строгих христианских семьях, в будущем порывали с религией родителей. Но такие люди позволяли себе в своих интервью резкие нападки на христианство, и в своем творчестве они проповедовали прямо противоположные ему идеи.
Когда и где Фредди Меркьюри говорил, что не верит больше в Ахура Мазду? Он хоть раз позволил себе насмешки над зороастризмом? Он позволил себе хоть одно резкое высказывание по поводу верований и обычаев парсов? А может быть, хоть в одной его песне было что-нибудь, оскорбительное для зороастризма?
Нет. Фредди Меркьюри всю жизнь продолжал оставаться правоверным зороастрийцем. А если он не демонстрировал это, то только потому, что парсы не обсуждают свою духовную жизнь с иноверцами и не молятся в их присутствии. Вся его жизнь доказывает его религиозность.
Его щедрость и гостеприимство полностью соответствовали понятиям о том, как должен вести себя праведный зороастриец. Его веселость, жизнерадостность, чувство юмора и влюбленность в жизнь, милосердие и острое чувство сострадания к чужим бедам тоже качества верующего маздаяснийца. И знаменитая скрытность Фредди, позволившая подделать его биографию зороастрийская. И его знаменитая любовь к разведению цветов не просто хобби и не «воспоминания о Занзибаре». Зороастризм предписывает выращивание роз и лилий. Тем же занимались и родители Фредди.
Свидетели его домашней жизни говорят, что Фредди постоянно принимал ванны или душ, и это не просто бытовая чистоплотность зороастризм предписывает постоянные омовения.
Поэтому и место его захоронения остается неизвестным у зороастрийцев нет могил в общепринятом смысле этого слова.
Конечно, биографы говорят, что в творчестве Меркьюри нет никакого влияния зороастризма. Один из доморощенных «толкователей» так отвечал на вопрос, почему в песнях Фредди не ощущается влияния родной религии: «... Очевидно, полный демонов зороастризм не мог найти отклика в душе Фредди».
Лучше бы этот молодой человек не рассуждал на темы, о которых не имеет ни малейшего представления, и воздержался от оскорблений в адрес религии, которую не знает и поэтому не видит ее в творчестве Меркьюри!
Надо совсем не знать зороастризм, чтобы:
а) не заметить такую откровенно зороастрийскую песню Меркьюри, как «My Fairy King».
б) не заметить зороастрийскую символику его сценических костюмов и шоу.
в) не обратить внимания на ритуальный серебряный браслет на его правом предплечье знак защитника маздаяснийской веры.
г) не заметить храмовой молитвенной позы Фредди на обложке альбома «The Works» и в видеоклипе «Breakthru».
д) не увидеть все многочисленные зороастрийские символы в его видеоклипах.
е) не видеть зороастрийские молитвенные жесты на концертах и в видеоклипах Меркьюри.
ж) проигнорировать зороастрийскую символику герба «Queen».
И никто не может опровергнуть тот факт, что Фредди был отпет и похоронен по зороастрийскому обряду.
Биографы предпочитают никак не комментировать это, сухо сообщая: «По обычаям зороастризма, религии родителей Фредди». Но хоронили Фредди, а не его родителей! И обряд был совершен по воле покойного это подтвердил его душеприказчик Джим Бич.
Некоторые биографы предполагают, что в последние годы своей жизни умирающий Фредди попытался восстановить отношения с родителями и религией детства с этим и связаны зороастрийские похороны. Иные говорят, что он сделал это ради верующих родителей. Рик Скай считает это последним шоу придурка Меркьюри, а Фристоун говорил, что это было волей его родственников.
Что бы там ни было, но с таким «послужным списком» не было смысла возвращаться в зороастрийскую религию все равно гомосексуалист и распутник на том свете обречен на страшные муки.
Биографы и «друзья» не случайно нервничают одного этого факта достаточно, чтобы выбросить на помойку все его биографии.
Потому что зороастризм запрещает совершать какие-либо религиозные обряды над гомосексуалистами так же, как в христианстве запрещено отпевать самоубийц.
Конечно, за последние сто лет зороастризм неоднократно реформировался. Так, разрешены кремация и браки с иноверцами, отменены многие архаические предписания ритуальной чистоты, смешные и нелепые в современном мире. Но в отношении к педерастии все осталось по-прежнему. Это Папа Римский принимает гомосексуалистов в Ватикане, а протестантские пасторы венчают голубые пары в церквях зороастризм сохранил в этом отношении принципиальность, также как православие и ислам. Поэтому маги не могли, не имели права совершить над гомосексуалистом Меркьюри похоронный обряд.
Может быть, они за определенное вознаграждение закрыли глаза на грехи покойного? Ведь Фредди мог заплатить любые деньги...
Нет. Численность зороастрийской общины Лондона несколько тысяч человек. Магов на такой приход можно пересчитать по пальцам, и всех их знают в лицо и по именам. От людей ничего не скроешь, да и невозможно скрыть то, о чем говорил весь Лондон. Ведь хоронили не частное лицо, а человека, о гомосексуальных похождениях которого истошно кричала вся мировая пресса. Как маги могли скрыть такое грубейшее нарушение обычаев? Нет, никакие деньги не могли искупить позор на их «белые халаты». Им пришлось бы отвечать на недоуменные вопросы прихожан и духовенства как они могли надругаться над древним обрядом, совершив его над человеком, осрамившим парсийский народ на весь мир, над блудливым мужеложником, над демоном! Эти люди были бы отрешены от сана и с позором изгнаны из общины, прокляты вместе со всеми своими детьми, внуками и потомками до седьмого колена. Поэтому старики Балсара могли валяться в ногах у священников, могли предлагать им миллионы но они все равно получили бы отказ, будь Фредди гомосексуалистом. Маги могли совершить обряд только в одном случае если они были абсолютно уверены в невиновности покойного.
В конце заупокойной службы жрец обратился к присутствующим с просьбой помолиться о душе усопшего. Но зороастризм запрещает молиться за гомосексуалистов и жрец не мог не знать этого!
Кроме того, родители гомосексуалиста Меркьюри просто не пришли бы на его похороны. Они бы прокляли его и сделали вид, что у них никогда не было этого сына.
Питер Фристоун позднее сказал, что родные Меркьюри не хотели кремации, желая похоронить его по более традиционному обряду. Однако по английским законам кремация в случае с Фредди была обязательна.
Странные получаются зороастрийцы. Вопрос кремации их беспокоит, а то, что хоронят распутного гея совсем нет.
А вот что сказал по поводу вероисповедания Фредди лидер британского землячества зороастрийцев:
«Я точно не знаю, посещал ли Меркьюри зороастрийский храм, но шансы на спасение его души очень велики. Что бы там ни было, но он обладал такими зороастрийскими качествами, как доброта, щедрость и благородство».
Интересно, этот господин из одной деликатности не упомянул о самом страшном грехе зороастрийцев, или он, как глава общины, знал о «проблеме Фаруха Балсара» и о его невиновности?
Публично заявить, что у развратного гомосексуалиста есть большие шансы на спасение души с точки зрения зороастрийской ортодоксии безобразие и кощунство. Заявивший это господин должен был на следующий день позорно расстаться с должностью главы общины. Но этого не произошло.
Делайте свои выводы.
А уход Фредди из дома вовсе не был связан с переменой религии или желанием ассимилироваться в британскую культуру. Просто он не желал терпеть тиранию строгого отца. Отец в восточной семье царь и Бог, и его воле следует беспрекословно подчиняться. Отец хотел решать за Фредди, что ему есть и какую одежду носить, где учиться и с кем дружить. Он должен был строго соблюдать все обрядовые предписания, вскакивать в шесть утра на молитву, дружить только с молодыми парсами, а жениться на юной парсийской девственнице, выбранной отцом.
Неудивительно, что свободолюбивый Фредди не мог позволить такого бесцеремонного вмешательства в свою личную жизнь поэтому все кончилось скандалом и уходом из дома. Но он не отрекся ни от своей веры, ни от обычаев.
Надеюсь, теперь вы понимаете, почему Фредди Меркьюри был объявлен гомосексуалистом еще тогда, когда он открыто жил с девушкой, и не было никаких оснований для сплетен. Организаторы травли Меркьюри прекрасно знали, как его ранить больнее всего.
Просто зороастрийцу не могли нанести более страшного оскорбления. Для любого нормального мужчины подобные обвинения оскорбительны, тем более для зороастрийца. Можете себе представить, каково ему было?! Что он чувствовал, когда выслушивал эти навязчивые мерзости изо дня в день, из месяца в месяц, из года в год?! Какие объяснения с родителями ему приходилось выдерживать? Представляете, как он рыдал ночами в подушку?! Неудивительно, что у него были такие грустные, затравленные глаза. Фредди Меркьюри очень мужественный человек, если годами выдерживал этот кошмар, и продолжал шутить, смеяться, работать, не спился, не сел на наркотики. Врагу не пожелаешь того, что сделала с Фредди продажная западная пресса! Годами против Фредди велась грандиозная психологическая война в надежде, что он не выдержит, сломается, покинет сцену.
Несмотря на усиленные попытки перевоспитания человечества в духе нежной любви к секс-меньшинствам, во всем мире мужчины продолжают называть друг друга педерастами, если желают нанести оскорбление. Фредди Меркьюри не просто публично обозвали педерастом в это заставили поверить весь мир.
И конечно, у гомосексуалиста Меркьюри были бы совсем другие любовники.
Биографы и «друзья» не только приписали Фредди грех педерастии они оскорбили его и в качестве гомосексуалиста.
Если им верить, то получается, что Фредди находил своих возлюбленных исключительно на помойках. Неужели этот красавец, миллионер, умница и эстет не мог найти себе кого-нибудь поприличнее, чем дворники из гей-клубов? Умного, образованного, богатого или хотя бы просто симпатичного любовника? Человека, с которым можно было бы поговорить о музыке или живописи? Все знаменитые творческие гомосексуалисты и бисексуалы имели подобных возлюбленных, порой не менее известных, чем они сами. Известны многие такие пары Рудольф Нуриев и Эрик Брун, Жан Маре и Жан Кокто, Сергей Дягилев и Вацлав Нижинский, Артюр Рембо и Поль Верлен, Оскар Уайльд и Альфред Дуглас... Но нет никаких данных даже на уровне слухов что у Меркьюри были такие любовники. Попытались приписать Меркьюри связь с Нуриевым или Элтоном Джоном, но эти сплетни не были признаны гей-легендой. Фредди в версии биографов и лжесвидетелей ведет себя очень странно.
Окруженный умницами, красавцами, эстетами и богачами, многие из которых отдали бы за любовь Фредди полсостояния, он игнорирует их всех. Вместо этого он идет на свалку захудалого гей-клуба, вынимает из помойного бака первого попавшегося бомжа и делает его своим возлюбленным. А одного из них он селит у себя дома и делает своим мужем. Гей-легенда объясняет это... примитивностью и провинциальностью Фредди!
Также следует отметить странное отношение гомосексуалистов к личности Фредди Меркьюри.
Вся мировая гей-культура бесцеремонно паразитирует на его имени. Геи однозначно признали его своим, превратив в секс-символ гей-культуры, имя Меркьюри постоянно фигурирует на почетном месте в списках сраженных СПИДом бойцов голубого фронта и мучеников за святое дело гомосексуализма, его музыка звучит в фильмах и спектаклях, рекламирующих прелести однополой любви, песни играют на дискотеках гей-клубов, редкое голубое дарование не посвятило Фредди песню, спектакль или балет. Но до сих пор ни один из влиятельных геев не выразил никакого возмущения по поводу постоянных издевательств над Фредди.
В чем дело? Ведь с точки зрения столь модной сейчас политкорректности происходящее вокруг Фредди является грубейшим нарушением прав сексуальных меньшинств! Гомосексуалисты требуют все новых и новых прав, кричат на каждом углу о притеснении, но ни один из представителей Лиги Сексуальных Меньшинств до сих пор не заявил:
Мы считаем безобразием, что Фредди Меркьюри, великий певец и прекрасный человек, подвергается постоянным оскорблениям из-за своей сексуальной ориентации. Это нарушение прав человека. Все, кто позволил себе говорить о личной жизни Фредди в хамском тоне, должны немедленно извиниться перед его родными и близкими. Если наши требования не будут выполнены, нам придется решать этот вопрос в суде. Нет сексуальной дискриминации!
Но они молчат. Нагло пользуются именем Фредди и молчат. Более того члены гей-сообщества рассказывают о Фредди гадости и изображают из него монстра, забывая собственное правило об однополой любви и геях говорить только с сочувствием и умилением.
Не правда ли, странное отношение к собственному секс-символу?
При жизни Фредди не получил никакой помощи и поддержки от богатых и влиятельных гей-сообществ. В 70-80-е годы на Западе, особенно в США, было сильное гомосексуальное лобби. Парады геев и лесбиянок маршировали по улицам Сан-Франциско, в церквях и мэриях США, Швеции и Дании женили однополые пары, гомосексуалисты добивались квот во властных структурах, их организации требовали закрытия бара, если его хозяин отказывался обслуживать гея, или посылали бравых парней разгромить непокорное заведение но ни один гей не возмутился по поводу открытой дискриминации Фредди Меркьюри.
Что же они молчали, когда во время гастролей Меркьюри в США ему устроили травлю? Почему ни один их журнал, общество или клуб не бросили клич: «Наших бьют!»? Почему за 20 лет безжалостной травли они ничего не сделали для его защиты? А когда власти Великобритании дважды запретили установку памятника Меркьюри где были местные и мировые гей-сообщества? Почему они не провели ни одной демонстрации протеста против столь вопиющего нарушения своих прав? Почему не поддержали экс-членов «Queen», почему не закричали на весь мир, что оскорблена память великого человека? Они столь настырны и агрессивны в деле борьбы «за права» что же они молча стерпели такую пощечину? Почему общество, в котором любой неуважительный отзыв о сексуальных меньшинствах приравнивается к уголовному преступлению, столько лет жестоко глумится над великим человеком с согласия и при прямом участии гей-сообщества? Почему геи игнорируют вклад Фредди Меркьюри в искусство? У них что тоже гомофобия?
Ответ понятен. Они не только незаконно пользуются именем Фредди для рекламы педерастии ему мстят.
За что?
И теперь пришло время сказать самое главное.
Если бы Фредди Меркьюри был гомосексуалистом, его жизнь и карьера сложились бы совсем иначе.
Не было бы никакой травли, никаких истерик в прессе. Фредди не пришлось бы под градом оскорблений выгрызать зубами путь к славе. Не пришлось бы годами доказывать, что он не так уж плох, бороться с не имеющей прецедентов ненавистью и дискриминацией. С его талантом он за два-три года стал бы певцом номер один в мире, и под восторженный вой прессы добился такой славы и богатства, какие не снились ни Джону Леннону, ни Майклу Джексону, ни Элвису Пресли. Америка пала бы к его ногам, и он не вылезал бы из телеэкрана и радиоэфира, зарабатывая миллиарды.
И все это по одной простой причине.
Он обязательно нашел бы возлюбленного среди великих боссов шоу-бизнеса. Точнее, его бы нашли такого красавца трудно не заметить. И этот высокопоставленный любовник (или любовники) через свои связи сумел бы раскрутить Фредди, провести на самые вершины успеха, защитить от нападок прессы, сделать из него кумира миллионов, наконец, увезти в Лос-Анджелес и превратить в самого высокооплачиваемого певца мира, завалив наградами и хвалебными статьями.
Фредди не мог не получать такие предложения. Он обладал редкой, ослепительной красотой персидских миниатюр, грациозной фигурой. Неужели развратники могли пройти мимо такого красавца? Да у них плоть вопила при одном взгляде на Фредди, и они готовы были на все, чтобы заполучить его!
И если Фредди «готов был лечь в постель с кем угодно», если ему нравилось заниматься сексом с мужчинами почему бы не совместить приятное с полезным и не поспособствовать своей карьере?
Но ничего подобного мы не видим. История его карьеры это военные действия под истерический визг мировой прессы, двадцать лет кровавой борьбы за успех и признание.
И это доказывает, что все подобные предложения он отвергал.
Не верите? Вас это шокирует? А вы когда-нибудь думали, откуда берутся все эти бездарные смазливые мальчики, заполонившие телеэкраны мира, за которыми нет ничего, кроме симпатичной рожи ни голоса, ни таланта? Неужели вы верите, что какой-нибудь безголосый красивый паренек из простой семьи в одночасье стал суперзвездой просто так, что его раскрутили на весь мир просто из желания помогать молодежи?
Раньше считалось, что мужчине легче делать карьеру, чем женщине ему не приходится платить своим телом за успех.
Времена изменились, и многие популярные звезды пришли к успеху через постель воротил шоу-бизнеса. Многие великие боссы с удовольствием развлекаются с красивыми мальчиками, взамен помогая им делать карьеру. Фредди отказался от всех приглашений подставить задницу и жестоко за это заплатил. Такое не прощают и надо было осрамить, опозорить порядочного человека, обвинив его именно в том, что он делать отказался. Высокопоставленные гомосексуалисты поставили своей целью сломать ему жизнь и запороть карьеру что они и делали до самой его смерти через подконтрольную прессу. И конечно, они пустили слухи неплохая месть молодому упрямцу.
Красота Фредди сыграла с ним злую шутку. С одной стороны, она привлекала к нему внимание и способствовала его популярности, с другой сделала его объектом настойчивых сексуальных домогательств со стороны влиятельных сластолюбцев.
В «Khashoggi's Ship» («Корабль Хашогги») Фредди насмешливо пропел:
Этот здоровый придурок с кулаком, как твоя голова,
Хотел заполучить меня, я сказал ему проваливай!
Я сказал поцелуй меня в зад, милый...
В уже упомянутой «Mr. Bad Guy» («Мистер плохой парень») Фредди намекает на некого «Большого Папашу» который не может оставить его в покое и распространяет гадкие слухи, из-за которых все видят в Фредди «плохого парня».
В видеоклипе «Play The Game» («Сыграй в игру») Фредди постоянно появляется на фоне языков пламени. В одном из эпизодов он выходит из огня полуголый, его руки сжаты в кулаки, он весь мокрый. В финале клипа он, уже в белой майке с молнией, поворачивается и входит в огонь, исчезая в его пламени. Поскольку он поет о любви, бурлящей в венах и пронзающей человека от головы до пят, то метафору можно воспринимать как «пожар души». Но на самом деле здесь совсем иная символика. Чтобы понять ее, надо знать зороастрийскую культуру и вспомнить древнюю персидскую легенду о царевиче Сиявуше.
Царица Судабе воспылала страстью к своему красивому пасынку Сиявушу. Несколько раз она заманивала юношу в свои покои и склоняла к любовной связи, но благородный Сиявуш не мог осквернить ложе своего отца и отвечал отказом. Тогда отвергнутая Судабе решила отомстить. Она сказала своему мужу и отцу Сиявуша, что царевич посягал на ее честь. Чтобы доказать свою невиновность и избежать казни, царевич должен был пройти древнее испытание.
В положенный день и час на главной площади города был разожжен костер. Сиявуш должен был пройти через огонь. Верхом на белом коне, в белых одеждах праведника Сиявуш вошел в огонь и вышел невредимым. Не пострадал ни он, ни его конь, ни его белые одежды. Потрясенный народ славил Сиявуша, а отец попросил у него прощения и хотел казнить Судабе. Но Сиявуш уговорил отца простить мачеху.
Эта легенда отражает древний обычай зороастрийцев. Огонь у них считался священным, и потому не мог тронуть праведника. Стоя невредимым в огне, Фредди символически доказывает свою невиновность на языке предков. Известно, что на съемках «Play The Game» Фредди вылил на себя несколько литров воды и намазался вазелином, как будто бы и в самом деле собирался входить в огонь значит, это для него было очень важно. Он был готов сделать это лишь бы доказать, что он чист перед людьми.
Не случайно он в белой майке: белый цвет праведности. Не случайно на майке изображена молния знак сильного мужского начала и победы над женщинами. И не случайно он обнажен на языке зороастрийской символики это означает: «Я говорю вам правду, я невиновен».
В Древнем Иране у несправедливо обвиняемых был еще один экзотический способ оправдания.
Оклеветанный человек входил в храм наполовину обнаженным, читалась молитва, и жрец в присутствии обидчика и судьи выливал ему на голую грудь расплавленный металл. Считалось если человек ни в чем не виноват, то металл не причинит ему вреда.
Таким образом, оклеветанный Фредди символически оправдывается перед людьми. Именно в 1980 году, когда был снят «Play The Game», Фредди подвергся очередной компании травли из-за короткой стрижки и усов его объявили активным геем. Фредди говорит, что он ни в чем не виноват, а оклеветала его та самая «Судабе», которой он отказал.
Только эта Судабе мужского пола.
А в видеоклипе «Crazy Little Thing Called Love» две девушки разрывают на Фредди майку. На Востоке разрывание одежды это демонстрация горя, доказательство своей правоты или ответ на клевету. Нетрудно догадаться, что хотел сказать Фредди.
Наиболее откровенно эта тема прозвучала в ранней песне Меркьюри «Flick Of The Wrist» («Щелчок по запястью»):
Он говорит: «Не подпишешь хребет сломаю!
У тебя все поплывет перед глазами.
Этот косноязычный загипнотизирует тебя
Одним лишь взглядом.
Напрягите ваш разум и смотрите,
Как в нем просыпается зверь.
Хорошенько запомни то, что я скажу,
Иначе по колено увязнешь в неприятностях!
Он говорит продай свое тело,
Забудь о человеческом достоинстве,
Посвяти мне весь свой досуг,
Позволь мне выжать тебя до последней капли.
Я стираю свои пальцы до костей,
Кричу от боли, но не произвожу впечатления.
Он совратит тебя своим денежным станком
И еще, еще деньгами, дающими роскошные развлечения.
Тебя низведут до уровня фальшивого музыкального автомата
А потом попрощаются навсегда.
Это ограбление!
У этой песни интересный припев:
Не оглядывайся, не оглядывайся это ограбление!
Щелчок по запястью и ты мертв, детка.
Пошли ему поцелуй и ты безумец.
Щелчок по запястью и он выжрет твое сердце.
Он держит тебя за руку и за ногу,
И все это время, детка, тебя имеют!
Содержание песни достаточно прозрачно и почти не нуждается в комментариях посему биографы или вообще не говорят об этой песне, или дают дурацкие объяснения например, что она посвящена жулику-менеджеру Джеку Нельсону, присвоившему деньги группы. Нельсону действительно посвящена песня «Queen», но другая «Death On Two Legs». Нельсон мелкий жулик, а герой песни ни у кого не отбирает деньги, наоборот он предлагает огромные суммы, известность, роскошные развлечения, а взамен требует продать свое тело, стать проституткой. Фредди предупреждает новичков шоу-бизнеса не соглашайся, не продавай свое достоинство, тебя используют, превратят в музыкальную машину, а потом просто выбросят.
Русские переводчики со страху обманули читателей, переведя «Flick Of The Wrist» как «Щелчок пальцами», хотя слово «wrist» означает «запястье», а не «пальцы». Какая разница? Огромная.
Дело в том, что этот жест относится к знакам гомосексуалистов. Если поднятая вверх рука означает «я хочу тебя», то щелчок (точнее, постукивание) двумя пальцами по запястью это ответ «я согласен». В контексте песни это значит не принимай приглашение, иначе погубишь свое тело и душу. «Тебя держат за руку и за ногу», «все это время тебя имеют» явный намек на анальный половой акт. Кроме того, слово rip-off, помимо общеизвестного, имеет значение «изнасилование».
Что же вы, биографы? Вот вам ваша разлюбезная гей-символика, которую вы так долго и безуспешно искали! Что же вы не радуетесь?
Нет, они совсем не рады, более того они перевирают слова и несут ахинею.
Песня написана в 1974 году. Фредди Меркьюри малоизвестный молодой певец, едва стартовавший в шоу-бизнесе. Красивый новичок получает заманчивое предложение, способное перевернуть всю его жизнь. У него будет все огромные деньги, всемирная известность, миллионы поклонников, мощная раскрутка, хорошая пресса. И нужно для этого совсем немного просто подставить зад и продать свою душу. Но именно этого он, верующий зороастриец и настоящий мужчина, не может сделать. И он предлагает поцеловать его в ту самую часть тела, которая недосягаема для высокопоставленных геев. Чем он за это заплатил свидетельствует вся его дальнейшая жизнь.
Именно тогда, в 1974 году, Фредди впервые узнал, что такое месть гей-сообщества. Один за другим журналисты задают ему один и тот же вопрос когда он стал геем. Пресса взахлеб обсуждает «двусмысленную сексуальность» Фредди. В считанные недели ему создана репутация гея. Никого не волнует, что у него есть подружка.
Для зороастрийца это катастрофа. И Фредди должен решить, что ему делать дальше. Можно пойти на поклон к Большим Боссам и тогда все сразу будет в порядке. Они с удовольствием простят непокорного красавчика. Можно смириться с тем, что известность и человеческое достоинство несовместимы и покинуть большую сцену. А можно ринуться в бой, зная, что против него вся шоу-индустрия, что его карьера будет войной с многократно превосходящим в силе противником.
Он выбирает войну и бросает вызов своим обидчикам.
Вызов был принят.














Глава V. «Queen» битва за выживание

Травля Фредди Меркьюри не имеет аналогов в истории западной рок-музыки.
Нет никого, над кем издевались бы так жестоко, безжалостно, и главное, незаслуженно. И нет другого знаменитого человека, о котором можно безнаказанно писать любые мерзости без всяких на то доказательств.
Запад очень гордится понятием «презумпция невиновности». Этот закон гласит: человек считается невиновным, пока его вина не доказана по суду. А еще он говорит: обвиняемый не должен доказывать свою невиновность, это ему должны доказать его вину.
Если продолжать юридическую терминологию, то есть понятие алиби. Это значит, что человек освобождается от всяких подозрений в совершении преступления, если он докажет, что в момент его совершения находился в другом месте, и если найдутся свидетели, готовые подтвердить это.
У Фредди Меркьюри было стопроцентное алиби. Десятки, а то и сотни людей могут показать, что в те самые часы и минуты, в которые он якобы нюхал кокаин и развратничал в гей-клубах, его видели в студиях и на концертных площадках, на репетициях и в отелях, в театрах и дома. Но когда речь идет о Фредди Меркьюри, законы молчат, и все это напоминает правосудие сталинской эпохи, когда на основании анонимки, доноса можно было арестовать или даже расстрелять человека.
Британские и американские спецслужбы двадцать лет собирали доказательства того, что Джон Леннон финансировал ирландских террористов и только тогда опубликовали эту информацию. Они прекрасно понимали, что без достаточных доказательств им не поверят, и возмущенная общественность обвинит их в клевете на великого человека. Только про Фредди можно писать все кроме правды.
Никто не обращает внимания на грубейшее нарушение политкорректности. Ведь если считать Фредди гомосексуалистом, то он вполне подходит под персонаж знаменитой шутки на тему диктатуры меньшинств про больную СПИДом одноногую негритянку, лесбиянку и мормонку как будущего президента США. Меньшинство в четвертой степени гомосексуалист, парс, зороастриец, болен СПИДом. Но западная общественность вспоминает о правах, только когда ей приказывают это делать.
Годы идут но о Фредди продолжают говорить, как об амнистированном уголовнике. «Он всегда шокировал общество», «его образ жизни оставлял далеко позади общепринятые нормы приличия», «он известен своими экстравагантными гулявами», «он стал гей-иконой 80-х», «его жизнь это осуществление самых безумных фантазий», «его смерть закономерный финал его безумной жизни» и т.д. и т.п. И милостиво добавляют: «Но после смерти ему все простили».
Ах, они его простили... Интересно, за что? Кого он в жизни обидел, оскорбил? Что гадкого спел? Какой закон нарушил? Кто пострадал от его искусства? Кто совершил преступление или сел на иглу от его музыки?
Даже если верить клевете на Фредди, то и тогда придется признать, что он так и не причинил никому зла, а если и навредил кому своей жизнью, то только самому себе. Кроме того, все, что «инкриминируется» Фредди, в наше время не считается ни грехом, ни преступлением.
Между тем все вымышленные грехи Фредди, вместе взятые, не идут ни в какое сравнение с подлинными грехами его коллег.
Посмотрим, как вели себя рок-певцы, на фоне которых Фредди Меркьюри изображен самой порочной звездой шоу-бизнеса.
Начнем со священного гуру рока Джона Леннона. Этот человек считается пророком, великим проповедником любви и мира, чуть ли не святым. А вот послужной список великого миротворца...
Аресты за употребление наркотиков, пьяные загулы, многочисленные драки в общественных местах. Открытая пропаганда марихуаны и ЛСД. Публичное сквернословие, порносъёмки на камеру. Активное участие в деятельности тоталитарных сект. Финансирование международного терроризма и т.д.
Но биографы Леннона предпочитают или вообще не говорить об этом, или говорят в косвенной и деликатной форме, параллельно с рассуждениями о природе гения, о нестандартности поведения великого человека, о нежелании быть похожим на других, о самовыражении... Самое жесткое определение, данное за прошедшие годы Леннону «гениальный хулиган».
Джим Моррисон наркомания и открытый призыв к употреблению наркотиков. Хулиганство, сквернословие, безобразное поведение, судимость... А чтобы вы лучше поняли, что такое двойной стандарт, предлагаю вашему вниманию фрагмент статьи о Джиме Моррисоне, написанной тем самым Галиным, что осыпал оскорблениями и смешал с грязью Фредди Меркьюри:
«... Его харизма и творческий гений преломляется в его музыке, текстах песен и стихов все так же ярко, как и 30 лет назад. Он был не только лидер-певцом группы «Доорз»... талантливым шоуменом и плодовитым композитором, оригинальным режиссером и одаренным писателем, но прежде всего гениальным поэтом. Его наследие потрясает...».
Почувствовали разницу?
... Курт Кобейн наркомания, безобразное поведение, сквернословие, призывы к употреблению наркотиков, насилию и самоубийствам, ненависти к окружающему миру. Разврат, включая гомосексуальный. Прием наркотиков прямо на концертах, разгром аппаратуры на сцене. Самоубийство. Но он не мог умереть один и призвал поклонников последовать за ним в «нирвану». Призыв был услышан, и после смерти Кобейна мир захлестнула волна самоубийств среди его фанов. Но откройте любую книгу о Курте Кобейне классный парень, яркая, талантливая личность, вызов ханжескому обществу...
Короче, всем все простили. Конечно, бывают скандальные книги о других легендах рока, но они находятся как бы на отшибе биографической литературы. Только во Фредди Меркьюри летят все новые и новые комья грязи.
Шоу «Queen» объявлены шокирующими и скандальными за что? За розы с предварительно удаленными шипами, которые Фредди бросал в зал? За шампанское, которое он выпивал на сцене за здоровье почтенной публики? За кукурузные хлопья, которыми он угощал зрителей? За непонятные непосвященным костюмы музыкантов? За голых женщин борцов? За резиновых кукол? Это другим певцам можно было материться на сцене, устраивать там черные мессы, крушить аппаратуру, обнажать голый зад, поливать зрителей собственной мочой, швырять в зал кишки а Фредди получал пощечины за невинные, в общем-то, вещи.
Вам скажут, что Фредди признан великим рок-музыкантом, что критика его творчества прекратилась с его смертью, что «Queen» заняла достойное ее место и даже включена в страноведческий справочник «Британия» наряду с «Битлз» и «Роллинг Стоунз», что многие знаменитые певцы называют Фредди своим учителем... Вам еще много чего скажут, но знайте все это пустые, ничего не значащие слова. Англия продемонстрировала на весь мир свое уважение к Фредди Меркьюри.
Брайан Мэй, Роджер Тейлор и Джон Дикон заказали памятник покойному другу. Они все сделали за свои собственные деньги, и от властей требовалось одно дать разрешение на его установку. Это было очень важно место могилы Фредди оставалось неизвестным, и его друзьям и поклонникам было просто некуда прийти.
Четыре года музыканты обходили все государственные и лондонские инстанции и везде получали отказ. Им отказали все лондонские парки, площади, скверы. А начальство Илингского колледжа, в котором учился Фредди, еще и поиздевалось они разрешили поставить памятник на... автомобильной стоянке! Все это время памятник находился в саду у Брайана Мэя во всей Англии для него не нашлось другого места. Со сдержанностью англичанина Брайан Мэй сказал: «Мы потрясены отказом Англии. Страна, для которой Фредди столько сделал...». Памятник установили в швейцарском городе Монтре.
Биографы объясняют этот инцидент нежеланием лондонских властей связываться с наплывом фанов. Но страх перед фанами почему-то не помешал установке памятника битлам. На Трафальгарской площади собираются установить памятник Леннону рядом с Нельсоном, еще один памятник Леннону установлен на Кубе в благодарность за его нежную любовь к левым, а Ливерпуль давно превратился в большой «музей «Битлз». В США есть прижизненные памятники Софи Лорен и Майклу Джексону. Установлен памятник Элвису Пресли.
Чем же Фредди Меркьюри хуже их всех?
Конечно, биографы не говорят о Ленноне иначе двойной стандарт был бы слишком заметен. Они говорят о проблемах, которые создает парижским властям могила Джима Моррисона якобы лондонские власти не захотели иметь у себя подобную головную боль.
Это сравнение некорректно. Джим Моррисон не имеет никакого отношения к французской культуре он американский певец, а похоронен в Париже только потому, что умер в этом городе. Его могила действительно способна создавать проблемы, поскольку фаны нередко буянят.
Но Фредди Меркьюри, несмотря на его парсийское происхождение неотъемлемая часть британской культуры, величайший музыкант в новейшей истории этой страны. За те пять лет, что стоит памятник Фредди Меркьюри, его поклонники не причинили никакого беспокойства властям и жителям Монтрё.
Его памятник принес бы много денег в лондонскую казну но желание унизить память этого человека важнее денег.
В 2003 году история повторилась. Власти Фелтхема запретили установку памятника столь развратному человеку, каковым был Фредди Меркьюри (так и заявили). После долгих хождений по инстанциям разрешена была установка временного памятника у театра «Доминион», где как раз шёл мюзикл на музыку Queen “We will rock you”. Публичное унижение экс-членов Queen прошло под гробовое молчание британской и мировой общественности. Впрочем, давно смирившийся с произволом Брайан Мэй уже и не возражал.
Неудивительно, что до сих пор не установлено не одной мемориальной доски в честь Фредди Меркьюри ни на одном из домов, где он жил, ни в колледже, где он учился. Что на всех музыкальных мероприятиях его памяти не было ни одного официального лица, а после его смерти среди десятков тысяч венков, присланных от знаменитостей и простых людей, не было ни одного официального. Что иначе, как жертву СПИДа, его официально не воспринимают. Что в 9 из 10 британских музыкальных энциклопедий «Queen» и Фредди Меркьюри даже не упомянуты чего не скажешь о «Битлз», «Роллинг Стоунз» и их лидерах. А в тех немногих, что упоминают «Queen», Фредди изображается сумасшедшим гомосексуалистом. Зато Джон Леннон в тех же справочниках назван автором трогательных песен о мире и о любви как будто в репертуаре Фредди Меркьюри не было таких песен.
Фредди и «Queen» никогда не баловали наградами. За двадцать лет блестящей карьеры группа, осуществившая революцию в рок-музыке и видеоарте, получила всего несколько британских премий. Сколько бездарных певцов имеет по пять-шесть «Грэмми» у Фредди не было ни одной. Только один из гениальных видеоклипов «Queen» получил премию «Innuendo». В 1987 году фирма EMI опубликовала в британской прессе издевательскую статью, в которой, перечислив все достижения группы за 1986 год, включая признание «Queen» лучшей британской группой, а Фредди Меркьюри лучшим певцом, иронично заметила: «И опять «Queen» не досталась награда Британской индустрии грамзаписи». Более того, группа не была даже упомянута на церемонии вручения наград! «Queen» получила премию только в 1990 году, когда дискриминация столь талантливой и популярной группы стала вызывать ропот общественности, а Фредди умирал от СПИДа.
Официальные лица «не замечали» Фредди и его группу. Папа Римский, большой любитель встречаться с рок-музыкантами, упорно игнорировал «Queen» и запретил им провести концерт в Ватикане. Может быть, Ватикан место, неподходящее для рок-концертов?
Нет. В Ватикане было проведено много концертов, в том числе и с весьма далеким от христианства репертуаром!
Королева Елизавета тоже не обращала внимания на группу, принесшую всемирную славу британской рок-музыке и сделавшую Великобританию родиной видеоклипа. И это несмотря на то, что Фредди Меркьюри всегда с огромным почтением относился к монархии и к личности королевы. Более того, каждый свой концерт группа завершала рок-версией британского гимна «Боже, храни королеву», и английская молодежь хором подхватывала знакомые с детства строки. Получалось трогательное и патриотичное зрелище.
Но королева молчит. Даже соболезнования не послала, когда он умер.
Может быть, для нее рок-музыка слишком низкий жанр?
Нет. Она собственноручно преподнесла ордена битлам и это несмотря на массовую наркоманию среди битломанов. Рыцарское звание получил Элтон Джон несмотря на гомосексуализм, пьяные загулы и сексуальные скандалы. Рыцарем стал и экс-битл Пол Маккартни несмотря на арест за провоз наркотиков. И Мик Джаггер, прославившийся развратом и наркотиками
И только для «Queen» у королевы не то что бы награды или звания доброго слова не нашлось! И это для группы, названной «национальным институтом Англии»! А ведь ее заступничество могло бы помочь Фредди и заставить многих его врагов сменить тон!
В чем дело? Уж точно не в гомосексуализме ни один из творческих гомосексуалистов, умерших в последние годы, в том числе и от СПИДа, не получил никаких оскорблений не было ничего даже отдаленно напоминающего истерику, раздутую вокруг смерти Фредди. И не в его творчестве другим и не то прощали. А если учитывать, что Фредди не делал того, что ему приписывают...
Сейчас, когда «Queen» признана классикой рока, трудно представить, что выпало на долю этих людей на их пути к славе. Сотни книг и статей написаны о «феномене «Queen», и ни одной о «феномене травли «Queen».
Между тем то, что происходило вокруг «Queen», не имеет аналогов такой ненависти, остракизма и дискриминации не испытывала ни одна западная рок-группа за всю историю рока. Ситуацию вокруг «Queen» можно сравнить только с преследованием «неформальных» музыкантов в Советском Союзе.
За одним исключением. Запад все-таки не Советский Союз. Свободу, конкуренцию и частную собственность там никто не отменял. И никто не вправе запретить певцу выступать, если он не нарушает закон и есть люди, готовые платить деньги за его искусство. Всегда найдутся бизнесмены, готовые вложить в него деньги, если это может принести прибыль. Но все, что можно было сделать для уничтожения музыканта в условиях свободного мира все было сделано. Отсутствие раскрутки, массированная травля через прессу, потоки клеветы и оскорблений все это досталось на долю «Queen» в количестве, которого хватило бы на сотню рок-групп.
Любая известная рок-группа пережила период безвестности и борьбы за признание, но «Queen» приходилось вести настоящую битву за выживание и не только в начале карьеры, но и на пике своей популярности.
Большинство известных музыкальных проектов являются результатом успешной раскрутки «Queen» добилась успеха исключительно благодаря собственной энергии и таланту, при активном сопротивлении акул шоу-бизнеса. Группу топили, и делали это прямо.
Первые два года ни одна фирма грамзаписи не желала иметь с ними дело. Еле-еле группа получила возможность воспользоваться оборудованием фирмы «Ди Лэйн Ли» в обмен на музыкальные услуги, затем им удалось заключить контракт с фирмой «Трайдент». В студии им разрешалось работать только в «мертвое» студийное время в основном ночью и рано утром. Фирма жестоко эксплуатировала их, присваивая почти все деньги и всячески работая на провал группы.
И только после успеха их третьего альбома им с трудом удалось подписать новый контракт. Два их последних альбома пользовались огромным успехом, песни Меркьюри «Seven Seas Of Rhye» и «Killer Queen» стали общенациональными хитами, «Killer Queen» была признана лучшей британской песней 1974 года и удостоена престижной награды Айвора Новелло.
По всем законам западного шоу-бизнеса, после такого успеха лучшие продюсеры двух континентов должны были драться за право подписать контракт с удачливыми новичками. Но никакой инициативы с их стороны так и не было проявлено. Даже после ошеломляющего успеха «Bohemian Rhapsody» от Фредди шарахались, как от прокаженного. Только отдельные смельчаки вроде Роя Томаса Бейкера или фирмы «EMI» решаются работать с «Queen».
Первый их альбом был «не замечен» прессой. В лучших советских традициях дебютный сингл группы «Keep Yourself Alive» был пять (!) раз отвергнут худсоветом британского радио. Начиная со второго альбома их «заметили», но очень своеобразно на группу посыпались оскорбления, и с этого момента гадости о «Queen» стали многолетней нормой в отношениях группы с прессой. Вот далеко не полный перечень газетных отзывов о «Queen» разных лет:
«Это не группа, а ведерко мочи».
«Этот человек задница» (это о Фредди).
«Единственная эмоция, которую вызывает у меня эта группа желание постричь Брайана Мэя».
Об альбоме «Jazz»: «Если у вас есть глухой родственник вот ему подарок на Рождество».
«Портрет Фредди можно поместить на майку с надписью: «Арт-рок дерьмо».
«Если эта группа чего-то достигнет, я съем свою шляпу... кажется, «Queen» перестаралась в ней нет ни глубины, ни настроения».
«Ну вот, отбросы глэм-рока. Слабенький и перегруженный альбомчик (то есть «Queen-2»). Если эта команда наша будущая надежда, то мы совершаем рок-н-ролльное самоубийство».
«... Им надо серьезно подрезать рюшечки».
«... Наблюдается бесконечное самоупоение от первой до последней песни».
«Вот еще три минуты самоупоенной, перенасыщенной эффектами банальности...».
«Если это и есть раскрутка их будущего альбома, для него надо собрать побольше серной кислоты».
«Фальшивая музыка фальшивой группы».
«... Старые, выдохшиеся, расклеившиеся шарлатаны».
А вот отзыв, словно бы списанный из старой советской газеты:
«Шоу «Queen» это празднества вырожденческого разбогатевшего рока».
И это не считая неподдающихся учету личных оскорблений в адрес Фредди.
Конечно, вкусы у людей разные, но, согласитесь, таких отзывов они все-таки не заслуживали.
Это невозможно объяснить непониманием или шоком от новизны. С годами пресса все-таки притирается к тем музыкантам, которые поначалу вызывали у нее раздражение и только «Queen» вызывала постоянную, стабильную ненависть.
С годами «Queen» постоянно менялась и совершенствовалась в лучшую сторону, некоторая вычурность и помпезность ранних лет была быстро отброшена ничего не помогало. «Queen» меняла костюмы и прически, имидж и музыку не менялось только отношение прессы. Квины были плохи с длинными и короткими волосами, в пышных и простых костюмах, в мантиях и в джинсах. Происходившее напоминало сюжет известного детского стихотворения о дедушке, внуке и ослике что ни делал Фредди, все было не так.
Сначала Меркьюри ругали за экстравагантные костюмы, обзывая гомиком, задницей и буржуем и приводя в пример выступавшего в скромных джинсах Эрика Клэптона. Но стоило Меркьюри выйти на сцену в джинсах и простой майке, как он немедленно получил клеймо гей-символа.
Такие же оскорбления получила вся «Queen» за короткие стрижки. Не постригся один Брайан Мэй и вскоре газетные критики предлагали его постричь, вызывая в памяти советские отделения милиции брежневской эпохи, в которых стригли «неформалов».
Конечно, были и хорошие отзывы, но на одну благосклонную статью всегда приходилось десять разгромных.
Биографы объясняют это неприятием к пышному и аристократическому стилю Меркьюри. Отчасти это верно пресса тех времён терпеть не могла рок-певцов, не похожих на работников мусорной свалки. В свое время аналогичным нападкам подверглась группа «Roxy Music» и ее лидер Брайан Ферри. Но все же с годами к Ферри привыкли и признали его мастером травля «Queen» продолжалась до самой смерти Меркьюри.
Не помогло и то, что, несмотря на все усилия прессы, популярность «Queen» росла с каждым годом. Их концерты собирали аншлаги, альбомы раскупались как горячие пирожки. Казалось бы, пресса должна была бы считаться с общественным мнением и с коммерческим успехом ненавистной группы и сменить тон но даже на пике своей популярности «Queen» продолжала получать пощечины по полной программе. Пресса как будто не замечала, что давно работает вхолостую. Сложилось забавное разделение труда критики ругали альбомы «Queen», а люди их раскупали. Они своей стабильной и бессмысленной ненавистью только делали группе рекламу и не понимали этого.
Только смерть Фредди Меркьюри положила конец травле. Но запоздалое признание профессиональных заслуг Фредди было с лихвой компенсировано чудовищным надругательством над его добрым именем. Смерть Меркьюри не прекратила оскорблений наоборот, с этого момента не было никаких границ для клеветы. Казалось бы умер Фредди, и Бог с ним! Посплетничали и перестали. Но нет годы идут, а они не унимаются, загаживая мозги фанов «Queen» все новыми и новыми мерзостями.
Большинство исследователей «Queen» вынуждены были признать «сложные», «напряженные», «никакие» отношения группы с прессой но так и не дали внятных объяснений этому явлению. Сами музыканты не раз говорили об «особом» отношении к их творчеству. Вот что сказал в свое время Брайан Мэй:
«Долгое время нас просто не замечали, а потом все на нас набросились и начали уничтожать. В каком-то смысле это было неплохим началом. Не было такого ругательства, которым пресса нас не наградила. Только после «Shear Heart Attack» отношение к нам стало меняться. Я всегда страдаю от критики. Думаю, другие артисты тоже, даже если они говорят, что нет. Неприятно может быть по-разному, но когда вас кто-то называет кучей дерьма, это обидно. Но неприятности были в основном из-за прессы, все остальное шло как надо. «Queen» разошелся приличным тиражом, а по времени его выход совпал с нашими первыми успешными концертами, поэтому мы приобрели опыт и получили свою публику еще до того, как пресса набросилась на нас. Думаю, что так успешно мы начали потому, что были хорошо подготовлены...».
«В отношениях между музыкантом и прессой имеется множество маленьких хитростей, которые в конечном счете почти неизбежно оборачиваются против музыканта. С нами это произошло на самой ранней стадии, поэтому мы в этом отношении нетипичны. В большинстве случаев я запросто могу предугадать характер рецензий положительных или отрицательных... У прессы очень ограниченный подход: если к кому-нибудь приходит успех, значит. его творчество ничего не стоит. Вначале я все-таки полагал, что поддерживать общение с прессой очень важно, необходимо со всеми беседовать. Однако мой богатый опыт подобного общения показал, что на самом деле все обстоит иначе. Если какой-то тип публично заявил, что ненавидит тебя и не находит в твоем творчестве ничего стоящего, в девяти случаях из десяти ты только потратишь время впустую, пытаясь его убедить, что ты очень хорош: этот критик все равно напишет то, что ему нужно. Мы имеем твердую репутацию людей, отказывающихся встречаться с журналистами, но, в общем, это неверное мнение когда у нас есть время, мы с ними беседуем. Но если к тебе обращается тот, кто систематически уничтожает тебя, причем прибегая к несправедливым придиркам, ты просто больше не захочешь его видеть».
Брайан Мэй довольно точно уловил суть конфликта «Queen» с прессой не важно, хороша или плоха эта группа, важно, что кто-то приказал уничтожать этих ребят, придираясь к ним по поводу и без повода. О несправедливой, нечестной критике, осуществляемой по принципу «лишь бы сказать гадость», говорил и Меркьюри.
Роджер Тейлор так объяснял нежелание Фредди встречаться с прессой: «Он устал от неправильного образа «Queen», впрочем, как и его самого... Люди, которые начитались газет, а потом пообщались с Фредди, бывают очень удивлены».
Сам замученный травлей Фредди так отреагировал на очередные мерзкие вопросы журналистки из «Сан»: «Ну что тебе нужно? Сказать тебе, что я торговец кокаином?». Опровергая напечатанное в «Сан» фальшивое интервью, в котором Меркьюри в очередной раз сознавался в гомосексуализме, он заявил: «Пресса постоянно писала о «Queen» все, что ей заблагорассудится, и это ей сходило с рук».
В одном из интервью он сказал: «У каждого из нас свое оружие, и если мы чего-нибудь стоим, мы выживем».
Тема выживания вообще очень актуальна для «Queen», так как вся их карьера это бесконечная борьба...
Брайан Мэй был неправ, когда со свойственной квинам скрытностью и нежеланием афишировать свои проблемы сказал, что, кроме отношений с прессой, «все шло как надо». Это ненормальная ситуация когда западная рок-группа, создающая хиты национального масштаба и выпускающая выходящие на первые места в хит-парадах альбомы, годами живет в бедности. Как говорил тот же Мэй, они долго жили в крошечных каморках без гроша в кармане.
А вот что говорил Фредди:
«В какой-то момент, два или три года спустя, мы чуть было все не бросили. Мы чувствовали, что наши дела шли плохо. В этом мире было слишком много деловых акул, и нам все это надоело. Но что-то внутри нас заставляло продолжать бороться. Из этого трудного периода мы извлекли полезные уроки и опыт... До выхода четвертого альбома «A Night In The Opera» мы ничего не заработали. Большая часть наших тогдашних доходов уходила на судебные тяжбы и на другие подобные вещи».
Западный музыкант, песня которого выходит на первые места в хит-парадах, на следующий день просыпается богатым и знаменитым. Заработанных денег хватит на дом и новый лимузин. А Фредди смог приобрести приличную квартиру только в 1976 году, после выхода пятого альбома, а дом только в 1981-м. Большие деньги пришли к нему только в 80-е годы. В одной из статей о «Queen» их первые десять лет справедливо назвали «периодом тяжелых испытаний».
Для сравнения «Битлз» были в безвестности только первые два года, а потом за год-два получили колоссальную раскрутку, миллионы поклонников и миллионы фунтов на личных счетах.
Разве «Queen» чем-то хуже «Битлз»?
Пресса постоянно искала повод поиздеваться над «Queen». В 1978 году страшной травле подвергся видеоклип «Bicycle Race». Группу обвиняют в «сексплуатации» и порнографии. Обвинения в непристойности достаются и весьма целомудренным «сексуальным» песенкам группы. Забавно, что дело происходит не в XIX веке, а в эпоху воинствующей эротики и порнографии. Голые женщины заполонили западные газеты, фильмы, телеэфир и стали логотипом знаменитой «Сан», секс превратился в нормальную тему для разговора. Но что можно всем то нельзя «Queen».
В 1980-м объектом травли стал сам Меркьюри за то, что постригся и отрастил усы. В 1981 году «Queen» влетело за гастроли в Аргентине и Бразилии поводом для придирок стал военный режим в Аргентине. А после гастролей группы в ЮАР масштаб скандала достиг уровня «комсомольских истерик» в СССР. На группу был наложен огромный штраф, «Queen» была названа «кучкой подонков» и включена в черный список ООН, чего не случалось ни с одной западной рок-группой со времен появления рок-музыки!
Несколько видеоклипов Меркьюри и «Queen» были запрещены к показу по телевидению. Утонувший в разврате и пошлости канал MTV запретил видеоклип «I Want To Break Free» за гомосексуализм, а «Body Language» за разврат. Сольный видеоклип Меркьюри «Living On My Own» запрещен за трансвестизм. Вокруг «I Want To Break Free» раздута страшная истерика, какой не было со времен появления Меркьюри с усами...
В 1985 году «Queen» выступила на благотворительной акции «Live Aid». Этот самый знаменитый в истории рок-концерт был организован одновременно в Великобритании и США в пользу голодающих Эфиопии и транслировался на десятки стран. «Queen» пригласили для того, чтобы привлечь внимание к акции и уговорить телекомпании многих стран подключиться к всемирной спутниковой трансляции. Как справедливо отметил Питер Хоуген, «... если существовала такая группа, чья популярность вне западного мира была бесспорна, то это «Queen». После некоторых колебаний и долгих уговоров группа согласилась, выступила блестяще, затмила всех, и, по всеобщему признанию, способствовала успеху акции более, чем кто-либо еще. Во время 20-минутного выступления группы на счета организаторов пришло несколько миллионов долларов. Боб Гелдоф, автор акции, не прогадал, пригласив «Queen»...
Но после выхода нового сингла «Queen» «One Vision» пресса обвинила группу в... спекуляции на благотворительном концерте! На этот раз взбешенный Роджер Тейлор отреагировал на новую клевету резко, как никогда:
«Я был просто потрясен, когда натолкнулся на это в прессе. Нас истолковали ошибочно, и я оскорблен этим. Какой-то спец по связям с общественностью наступил на грабли со стороны зубьев. Я просто очумел, когда прочел это».
А Брайан Мэй резонно заметил: «Мы многое делаем для благотворительных организаций... но если бы мы не работали на прибыль, мы бы не дожили до следующего «Live Aid». Мы же не стопроцентно благотворительная организация. Мы часть музыкального бизнеса...». Он также напомнил, что все доходы от продажи сингла «Is This A World We Created?» были переданы в Фонд спасения детей разумеется, пресса оставила этот факт без внимания.
Но какова наглость! Дело вроде бы происходит на Западе, а не в СССР в эпоху развитого социализма, но люди почему-то должны объяснять общественности, почему они не отдают все заработанные деньги в Фонд Мира!
Нетрудно понять причину этой новой истерики. Дело в том, что выступление на «Live Aid» стало настоящим триумфом для «Queen». Это была самая серьезная «раскрутка» за всю историю группы. С этого момента миллионы людей полюбили «Queen», и, как писали исследователи «все вдруг поняли, насколько хороша эта группа». Альбом «Queen» «Greatest Hits» вышел на четвертое место в списке самых популярных альбомов всех времен и народов! В карьере группы наступил поворотный момент. Многолетние усилия прессы оказались напрасными и все из-за «Live Aid». Оплошность Гелдофа нужно было срочно исправить новым скандалом.
А вот как отзываются о «Live Aid» почти все биографы Меркьюри «Эта акция наделала много шума, и, возможно, даже помогла спасти несколько жизней...». Интересно, почему в таком пренебрежительном тоне сказано о самой масштабной и благородной акции в истории западной рок-музыки? Неужели участие в ней «Queen» достаточный повод, чтобы признать ее ничего не стоящей пустой тратой времени?!
При чтении истории «Queen» у меня не раз появлялось странное ощущение, что я ошиблась страной и дело происходит в Советском Союзе. Те же публичные порки на профсоюзных собраниях, осуждение вещизма, буржуазной роскоши и нетрудовых доходов, разгромные статьи в стиле газеты «Правда» и кошмарные худсоветы, наказания за несоответствие творчества группы идеям «прав человека», истерики по поводу общения с «прогнившими режимами» и «нежелательными элементами», обвинения в эротике, запрет творчества за «аморальность», а для полного сходства использование слухов и анонимок как основания для преследования человека.
Наконец, группа вынуждена была уехать из страны. Они покинули Англию, так как не могли платить сумасшедшие налоги, которые с них требовали. Многие британские группы из-за этого вынуждены были работать в других странах, но только «Queen» должна была решать вопрос не о большем или меньшем заработке, а о самом дальнейшем существовании группы.
Значит, на ее разорение работали и налоговые службы Англии?
Что же, если Англия не оценила «Queen» ей же хуже. Ведь есть на свете земля обетованная для всех невостребованных талантов. А дельцы самого богатого в мире шоу-бизнеса этой страны не раз переманивали к себе английских певцов и актеров. Неужели они могли пройти мимо такой талантливой и перспективной группы?
Могли.
С момента первого появления «Queen» в США в 1975 году группа пользовалась в этой стране огромным успехом. Их концерты собирали аншлаги, альбомы хорошо расходились, количество поклонников росло в геометрической прогрессии. Почему не пригласить этих ребят поработать в США и при надлежащей раскрутке они принесли бы сумасшедшие доходы?
Но по сравнению с Америкой отношение к «Queen» в Англии было просто замечательное. Именно в США всегда возникали серьезные проблемы с раскруткой и рекламой новых альбомов и видеоклипов. Американские менеджеры делали все, чтобы провалить квиновские проекты в этой стране, именно оттуда всегда раздавался истерический визг по поводу аморальности группы и ее лидера, там они встретились с жесточайшей травлей и прямыми запретами на некоторые их песни и клипы. Американская пресса особенно ненавидела «Queen» и смогла провалить несколько их проектов например, альбом «Hot Space». Сами члены «Queen» вынуждены были признать, что не могут найти общего языка с американскими продюсерами. Максимальное их достижение в Америке сотрудничество с фирмой «Электра» и запись музыки к фильмам «Флэш Гордон» и «Горец» (на провал этих фильмов в прокате работала вся американская пресса). Наконец, после 1983 года Меркьюри вообще перестал появляться в США несмотря на огромную популярность Queen в этой стране (часто встречающееся в литературе о Меркьюри сообщение, что Queen не воспринимала американская публика, не соответствует действительности). Похоже, что ему перекрыли кислород.
В чем дело? Уж точно не в том, что «Queen» иностранная группа. У «Битлз» не было в США никаких проблем. Более того, амбициозный Леннон отказывался от всех предложений выступить в США, пока его группа не выйдет там на первое место, и добился своего. В Америке раскрутка и популярность «Битлз» была даже выше, чем в родной Англии, так что скоро группа полюбила заокеанские гастроли платили больше, раскручивали хорошо. «Битлз» смогла потеснить самого Элвиса Пресли. А если бы они пожелали, то могли бы остаться в Америке все были бы только счастливы.
Между тем с профессиональной точки зрения «Queen» как рок-группа намного сильнее «Битлз». У них более разнообразные, интересные и серьезные тексты, а однообразные шоу «Битлз» не идут ни в какое сравнение с блестящими шоу «Queen». Наконец, Джон Леннон, при всем уважении к его таланту, проигрывает в сравнении сФредди Меркьюри.
В своем интервью 1985 года, записанном на лондонском «Радио-1», Фредди Меркьюри откровенно высказался о своих проблемах в сфере шоу-бизнеса. Когда он сказал журналисту: «Не думайте, что я мягок в шоу-бизнесе я ой-ей-ей какой», а интервьюер принял это высказывание за шутку и браваду, Фредди серьезно ответил:
«О да! Вы должны быть безжалостным. Я очень жестокий. Думаю, учитывая свой опыт, накопленный в сфере работы в этом бизнесе, начинаешь понимать ситуацию, которая сложилась в нем. При этом вы ожесточаетесь, чего я в действительности не хотел делать. Но вам просто необходимо быть таким, иначе вы потерпите поражение. Вас очень легко могут раздавить, поэтому нужно быть неприступным с самого начала своей карьеры... Чем выше вы поднимаетесь по лестнице успеха, тем больше у вас появляется проблем, тем серьезнее они становятся, и при этом вас окружают все более ухищренные и коварные ловушки. Но именно в этом и заключается ваша конечная цель. Мне все равно, симпатизируете вы мне или нет, я просто рассказываю о том, как в действительности обстоят дела в этом бизнесе. Если кто-то решит в нем работать уверяю вас, его ждет нелегкий путь к успеху...».
В этом интервью Фредди был откровенен, как никогда до или после. Он фактически сознался, что карьера это военные действия. А ведь в 1985 году он уже был богат и знаменит, «Queen» стала одной из самых популярных рок-групп мира, многие считали за честь работать с ним. Со стороны казалось, что испытания молодости позади, и у этих ребят все в порядке. Как выясняется ничего подобного.
А Брайан Мэй, комментируя работу группы над фильмом «Горец», так сказал о режиссере этого фильма Расселе Малкахи он смелый человек, не побоялся связаться с нами
Не раз музыканты готовы были разойтись они устали от бесконечной борьбы и непрекращающейся травли. «Queen» спасли талант, сила воли и лидерские способности Фредди Меркьюри и сплоченность всей группы. Говорят, что два сумасшедших человека способны перевернуть мир. В «Queen» их было четверо.
Некоторые исследователи проводили любопытную параллель между «Queen» и скандально известной панк-группой «Секс Пистолз». Дело, конечно, не в сходстве наоборот, «Queen» называли антитезой панку, тем более изысканный и воспитанный Фредди Меркьюри не имел ничего общего с хамом и матершинником Сидом Вишесом, (сам Фредди открыто называл Вишеса «Мистер Бесноватый»). Сходство в другом в неприятии со стороны прессы обеих групп и одинаково скандальном отношении к личностям Вишеса и Меркьюри. Одна проблема Сида Вишеса и его коллег можно было арестовать за злостное хулиганство и на законных основаниях сорвать их концерт с помощью полиции. С «Queen» подобное было невозможно они не нарушали закон. Итак, Фредди был фактически записан в одну компанию с уголовниками из панков за что?
Конечно, были деньги, слава, миллионы поклонников и признание но какой ценой все это досталось! Что пришлось испытать этим людям на пути к славе! Какую войну они вели до самой смерти Фредди!
Кстати, о деньгах. В книгах о Меркьюри постоянно муссируется тема фантастического состояния певца. Но факты говорят, что слухи о его огромном богатстве, мягко говоря, сильно преувеличены.
Общая сумма состояния Меркьюри, заработанная им за 20 лет карьеры, составляет 28 миллионов фунтов стерлингов. В долларах США это составляет приблизительно от 42 до 56 миллионов в зависимости от курса фунта. Много это или мало? Конечно, это огромная сумма, достаточная для того, чтобы вести жизнь миллионера, но для певца такого уровня, как Меркьюри очень мало. Это не деньги для всемирно известной западной рок-звезды, чьи концерты собирают огромные стадионы, а альбомы продаются по всему миру миллионными тиражами. Он должен был за год зарабатывать столько, сколько заработал за всю жизнь. Учитывая, что Фредди вкалывал, как раб на плантации, и его рабочий день порой продолжался по 14-16 часов при его уровне популярности он должен был стать миллиардером. Для сравнения размер состояния Майкла Джексона примерно в 40 раз выше, чем у Меркьюри. Даже если учитывать, что карьера Джексона продолжается 30 лет, что он уже давно сольный певец и не должен делиться с рок-группой все равно разрыв впечатляет. Такие заурядные американские поп-группы, как «N'Syns» или «Dave Matthews Band», за год зарабатывают по 58-59 миллионов долларов, а Тина Тернер только за 2000 год заработала 108 миллионов долларов. Личное состояние Пола Маккартни превышает миллиард фунтов, Элтона Джона 240.000.000 фунтов, Мика Джаггера 200.000.000 фунтов.
В 1984 году, комментируя несостоявшееся сотрудничество с Майклом Джексоном, Фредди шутливо сказал: «Если бы я немного подсуетился, то поучаствовал бы в записи его альбома «Триллер». Подумать только, какие гонорары я упустил!».
Учитывая, как Фредди относился к деньгам и каким он был щедрым человеком, эти слова можно было бы не воспринимать всерьез. Но Фредди случайно проболтался...
Значит, если бы он просто поучаствовал в альбоме Джексона на подпевках, он бы заработал больше, чем от своих альбомов и концертов! А ведь в 1984 году Фредди Меркьюри богатый и всемирно известный певец, одна из самых популярных рок-звезд Англии и всего мира! Но он зарабатывает меньше, чем какой-нибудь безголосый протеже большого американского босса, а по сравнению с любой голливудской звездой он просто нищий!
Значит, он не у «кормушки». Значит, не все в этом мире определяют талант, популярность и коммерческий успех кто-то решает, кому быть кумиром миллионов, а кому надо молчать в тряпочку и забыть о карьере, кому положены вилла и лимузин, а кому конура. И если Фредди Меркьюри многого добился в жизни, то только благодаря своему невероятному таланту и упорству. Карьера его и «Queen» это чудо.
Но разве он не заслужил большего?
Так что не правы те, кто считает, что он пришел в музыку ради денег, славы и осуществления своих личных амбиций. Будь это так, он бы продался тем, кто все определяет и при его таланте добился бы невероятной популярности и богатства.
Но странная экономическая дискриминация Меркьюри или скрывается, или даются нелепые объяснения. Например, Джон Хоттен считает, что квины были плохими бизнесменами (хотя коммерческой стороной должны заниматься не музыканты, а специально нанятые для этого люди). Как уже было сказано, весьма скромное по масштабам западных богачей состояние Меркьюри почему-то вызывало и вызывает нездоровый ажиотаж у прессы и биографов. Хотя никто не был так щедр к людям, как Фредди, и мало какая рок-группа сделала для благотворительности больше, чем «Queen» все равно вместо благодарности он получал лишь хамство и оскорбления.
Журналисты не только публично пересчитывали деньги в кармане Фредди и его коллег после его смерти они нарушили все нормы дозволенного, изругав покойного за... отсутствие в его завещании пожертвований на борьбу со СПИДом!
Фонд Борьбы со СПИДом имени Теренса Хиггинса вынужден был публично заступиться за Фредди, сделав специальное заявление. Представитель фонда сообщил прессе, что у них нет никаких претензий к Меркьюри, так как покойный при жизни передал фонду много денег, не афишируя это. Более того, после смерти Фредди экс-члены «Queen» передали фонду все доходы от концерта его памяти и сингла «Bohemian Rhapsody». На деньги Фредди был создан благотворительный фонд «Феникс», помогающий жертвам СПИДа во всем мире.
И, конечно, ни одна газета не сообщила, кому, помимо Мэри Остин, он завещал часть доходов от продаж своих песен.
А завещал он эти деньги благотворительному фонду, организованному Монсеррат Кабалье. Этот фонд помогает детям-инвалидам и открывает по всему миру бесплатные музыкальные школы для талантливых детей из бедных семей. Информация очень скупо прошла в прессе только через несколько лет после смерти Фредди, в материалах, посвященных Монсеррат Кабалье. Кроме того, определенный процент доходов от каждой проданной кассеты или диска Фредди Меркьюри идет на нужды фонда «Феникс». При жизни Фредди потратил миллионы на помощь посторонним, нередко незнакомым людям... Не слышу аплодисментов и криков восторга!
Но если бы на месте Фредди был другой певец как бы все славили его благородный поступок!
В чем же дело?
За что его так ненавидят?
Почему целая информационная индустрия на протяжении многих лет настойчиво работала на уничтожение одной безобидной рок-группы и продолжает работать на оскорбления и оговор одного человека?
Знаменитая личность всегда искажается в общественном восприятии. Но с Фредди Меркьюри произошло нечто совсем иное был создан мерзкий, уродливый персонаж, не только не имеющий никакого отношения к настоящему Фредди, но являющийся полной его противоположностью.
За что? Почему? Кому это нужно?
Зачем из-за одного человека создавать пропагандистскую империю, эффективности которой позавидовал бы сам Сталин?
Я не преувеличиваю. Сталину все-таки не удалось заставить все человечество поверить, что коммунизм лучшая из мировых систем. Эти люди заставили поверить в заведомую ложь весь мир.
Большая ложь стоит больших денег. Надо было на протяжении многих лет платить критикам, журналистам, «друзьям», лжесвидетелям, биографам. Писать и издавать многочисленные фальшивые биографии и поддельные интервью. Финансировать и раскручивать проходимцев вроде Джима Хаттона или Мэри Остин. Внимательно следить, чтобы никто не посмел «уклониться» от официальной линии. Создавать пропагандистские сайты в интернете.
Запихнуть свою дезинформацию во все тексты, посвященные Фредди Меркьюри. Постоянно, навязчиво напоминать о его вымышленных пороках на всех уровнях, превратив информацию о Меркьюри в сплошной «черный пиар». Внимательно следить за тем, чтобы имя Фредди Меркьюри было неотделимо от гомосексуализма и СПИДа. Добиться воспроизводства клеветы в автоматическом режиме. Превратить фан-клубы «Queen» в детские сады для олигофренов. Так одурачить миллионы людей, чтобы они послушно повторяли чужие мысли - и никто не догадался о том, что видно невооруженным глазом. Чтобы даже такие бездарные фальсификаторы, как Рик Скай, Джим Хаттон, Питер Фристоун или Дэвид Брет могли клеветать на Фредди без опасения быть изобличенными во лжи.
Чем же так опасен Фредди, что его даже мертвого боятся и ненавидят? Кому он перешел дорогу? Что это за «секрет Queen», который столько лет тщательно скрывают от людей? Что за загадка окружает жизнь, смерть и творчество Фредди Меркьюри?
***
Первое, что приходит в голову талант. Фредди был слишком талантлив, чтобы это можно было простить. Такие таланты или уничтожают, или покупают (что также является формой уничтожения, так как продавшийся талант стремительно деградирует в посредственность).
Существует хорошая формула, определяющая отношение к талантам со стороны сильных мира сего: «Если вы бездарны, я вам помогу, если вы работаете на моем уровне, я вас не замечу, если вы талантливее меня, я вас уничтожу».
На фоне Фредди даже талантливые, выдающиеся певцы выглядели тускло, и никакие лихо раскручиваемые музыкальные проекты не могли сравниться с «Queen». Во время выступления «Queen» в сборных рок-концертах зрители вопили, устраивали овации
Хуже того Фредди не продается. Он свободен, независим и плевать хотел на Больших Хозяев с их правилами и законами. Фредди сумел сделать свою группу полностью независимой от диктата менеджеров и продюсеров. В этом смысле «Queen» –уникальный музыкальный проект. В отличие от традиционного «рабства у продюсеров» и звукозаписывающих компаний, когда «сверху» решается, какие должны быть костюмы и причёски, как должны выглядеть обложки альбомов, что должны есть, с кем спать и с кем выступать, в этой группе всё решали сами музыканты. Продюсеры были для Queen деловыми партнёрами, но не хозяевами. Эта команда подавала очень «плохой» пример другим молодым коллективам
Шоу-бизнес один из самых прибыльных в современном мире. И один из самых страшных и криминальных. Фредди и «Queen» вторглись в сферу чьих-то финансовых интересов, и речь здесь шла о баснословных суммах. В шоу-бизнесе есть своя мафия, свои тайные и явные «Большие Боссы». Как в любом бизнесе, там не любят независимых, не выносят чужих на «своей» территории, и там точно так же в борьбе со своими более талантливыми конкурентами используют компромат, шантаж, запугивание, преследование через прессу и даже физическое устранение. Безвременные смерти, столь частые среди знаменитых музыкантов и актеров, далеко не всегда связаны с особенностями их стиля жизни.
Эта проблема преодолима, если у человека есть «крыша» в лице какого-нибудь Большого Хозяина. Независимый и неподкупный Фредди оказался беззащитен перед своими врагами.
Queen уникальна и тем, что вырвалась из-под диктата звукозаписывающих компаний и сумела не стать «музыкальным изгоем». В то время как их коллеги годами мирились с произволом (типичный пример такого рабства – “Битлз”, которые по приказу сменяли не только обложки и причёски, но даже музыканта).
А о том, что творят звукозаписывающие компании ну, например, в США, пусть лучше расскажет тот, кто напрямую столкнулся с их произволом. Слово Кортни Лав:

«Представьте себе: некая группа подписывает контракт с записывающей компанией на удивительных, казалось бы, условиях: 20 процентов от прибыли плюс миллион долларов в качестве аванса.
Итак, что же происходит с этим миллионом долларов? Половину музыканты сразу ухлопывают на запись альбома, а из оставшейся половины сто тысяч отдают менеджеру (ему положено 20 процентов от того, что осталось), потом каждый из участников группы (предположим, их четверо) платит по 25 тысяч своему адвокату и личному менеджеру. После всего этого у группы остается 350 тысяч. Если учесть, что 170.000 уходит на налоги, то выходит, что в результате получаем 180.000 - то есть по 45.000 на человека. И на эти 45.000 музыкант должен жить целый год - вплоть до выхода в свет злополучного альбома.
Предположим лучшее: выпущенный альбом становится суперхитом и продается миллионным тиражом. Группа на радостях выпускает два сингла и два видео. Эти два видео обходятся группе в миллион долларов, из которого половина удерживается из их вышеупомянутых двадцати процентов прибыли. Потом группе торжественно вручают чек на 200.000 долларов, чтобы они смогли устроить себе турне в поддержку альбома, причем эти 200.000 тоже аккуратненько вычитаются из их кровных 20 процентов. Потом компания платит 300.000 радиостанциям, которые будут раскручивать песни с альбома, и где бы вы думали они берут эти 300.000? Правильно - все из тех же 20 процентов. Потом, как вы понимаете, 20 процентов истекают, и в результате группа оказывается должна компании два миллиона долларов. Если даже предположить, что весь миллион дисков продается без уценок и праздничных скидок, то группа получает с продаж два миллиона долларов - (20 процентов от прибыли - это как раз по два доллара с одной пластинки). Теперь давайте ловко отнимем два миллиона, которые группа задолжала компании, от тех двух миллионов, которые они заработали, продав все свои диски. Что получается? - Правильно, ничегошеньки.
Сколько же при всем при этом зарабатывает сама компания? Их валовая прибыль составила 11 миллионов. Запись дисков - 500.000, аванс музыкантам - один миллион, видео - миллион, радио-раскрутка - 300.000, гастроли - 200.000, издательские права - 750.000, маркетинг - 2.2 миллиона. Если все это сложить, то выходит, что компания на все про все потратила около 4.4 миллионов.
Таким образом, компания получает 6.6 миллионов чистой прибыли, а музыканты могли бы с таким же успехом работать в местном супермаркете. Конечно, они повеселились, записывая альбом, слушая себя по радио, выступая по телевизору и видя, как фанаты радостно машут им плакатами и флажками, но только теперь ни у кого из них не хватает денег даже на то, чтобы заплатить за квартиру. И что самое противное - группе не принадлежит то, что она создала. На всех дисках есть строгая надпись: все права принадлежат такой-то компании, тогда, например, как права на романы, издаваемые всевозможными издательствами, принадлежат вовсе не издательствам, а авторам. Писатель - владелец того, что написал, и всего лишь на время контракта как бы одалживает свою книгу издательству. Музыканты же продают компании права на свою музыку навеки. В результате существует множество музыкантов, которым за 60 или даже за 70, и которые за всю свою жизнь, записав потрясающие песни, совершенно ничего не заработали и живут в ужасающей бедности.
А еще пиратство - это когда RIAA (Ассоциация Американской Звукозаписывающей Промышленности) обращается к законодательным органам с просьбой так переделать закон о банкротстве, чтобы у музыкантов не осталось возможности объявить себя банкротами. А ведь это для них - единственный способ освободиться от жестоких условий контракта. Например, группа TLC объявила себя банкротом после того, как получила меньше двух процентов от 175 миллионов, заработанных на продаже их дисков: сумма, полученная самими девушками, оказалась в сорок раз меньше той, которую положили себе в карман их менеджеры, продюсеры и звукозаписывающая компания. А Тони Брэкстон объявила себя банкротом, когда в 1998 году продала диски на сумму 188 миллионов долларов, и компания, подписавшая с ней контракт, выдала ей по 35 центов за каждый проданный диск.
А поскольку никакой альтернативы подобным компаниям никогда не было, музыкантам не к кому было больше обратиться. Записывающие компании следили за раскруткой и продажей дисков, только у них было право отдать песню на радио, и только они имели возможность распространить диски по сети музыкальных магазинов. Это могущество, безусловно, делало их самым важным элементом музыкальной индустрии - важнее самих музыкантов и их слушателей.
До сегодняшнего дня существовало множество факторов, которые определяли решение распространителя музыки (а таковым были все те же звукозаписывающие компании) заняться записью и раскруткой той или иной музыки. Например, важную роль играло, является ли барабанщик группы двоюродным братом распространителя, становился ли уже рассматриваемый диск хитом в Европе, согласится ли группа бесплатно выступать в радио-шоу, достаточно ли похожа песня этого исполнителя на ту, которая стала самой модной на радио в этом месяце, была ли эта песня на саундтреке к какому-нибудь фильму, чтобы киностудия оплатила съемки видеоклипа»
И тут появляется четвёрка британских нахалов, которые, послав куда подальше Систему, и вырвавшись из рабства от фирмы Trident, сделали всё, чтобы не попасть в новое рабство. Фирма EMI не командовала Queen – музыканты говорили с компанией на равных, заставив всех своих деловых партнёров уважать себя, своё мнение и искусство. Их доходы несравнимы с доходами некоторых их «смирных» коллег, но они – хозяева своих денег и не должны уступать «тому парню» доходы от своих песен. Их травят, им мешают, от них шарахаются продюсеры, им фактически объявлен бойкот в США – но Queen всё равно добивается успеха и к середине 80-х даже частично контролирует EMI.Обычно таких настырных просто выживают с большой сцены и люди спрашивают, куда девался певец, который только что был так популярен. Но с Фредди этот номер не прошел. С каждым годом его популярность только росла его талант и упорство оказались сильнее усилий Больших Хозяев. Чем сильнее травили Фредди, тем выше он поднимался по лестнице успеха а это вызывало новую ненависть. Тут дело пошло на принцип мы уничтожим его, и все...
В рамках этой версии особое звучание приобретают такие песни, как упомянутые ранее «Flick of the Wrist», «Mr Bad Guy», или «Sleeping at the sidewalk».
Или странные события вокруг Джона Дикона.
Самый неприметный член группы Queen, Дикон тем не менее был «экономическими мозгами» группы. В 80-е он неоднократно заявлял в своих интервью, что не намерен быть всю жизнь басистом Queen и хочет участвовать в проектах вне группы. Однако после трагической смерти Фредди Дикон неожиданно заявил о своём уходе из музыки. После этого он участвовал лишь в некоторых мемориальных проектах, а после 1998 года вообще исчез. Присмиревшие за 90-е Брайан Мэй и Роджер Тейлор так и не смогли дать внятный ответ на вопросы поклонников и прессы – где Джон Дикон, почему он не только не участвует в новых проектах под логотипом Queen, но и никак не комментируют их. Исчезновение Дикона не мешало после 2001 года распространять о нём грязные сплетни
Но вернёмся к Фредди Меркьюри.
Немалую роль в дискриминации Фредди сыграло его происхождение. Фредди Меркьюри не был англичанином, но он и не относился к числу тех «угнетенных народов», за дискриминацию которых можно получить по шее от правозащитников. Он был представителем парсийского народа, не имеющего в западных странах мощного лобби. К тому же он в юности ушел из дома и с этого момента лишился поддержки общины. Будь он человеком другой национальности обязательно был бы поднят вопрос о нарушении прав национальных меньшинств на примере постоянных издевательств над Фредди Меркьюри. Но парса, как оказалось, можно оскорблять совершенно безнаказанно.
Некоторые журналисты прямо намекали, что таким черномазым, как Фредди, место на кухне мыть тарелки. Откровенно расистские выпады в адрес Фредди прогрессивная общественность оставила без внимания.
Существует мнение, что показная политкорректность и публичное заискивание перед национальными меньшинствами – всего лишь фиговый листок, скрывающий истинное положение дел. А оно таково – Великобритания по-прежнему является расистской страной, где цветные эмигранты находятся на самом низу социальной лестницы и выполняют самую непрестижную и низкооплачиваемую работу. В лучшем случае можно пробиться в средний класс. Декоративные цветные депутаты в принципе ничего не меняют. Известна «расистская» версия гибели принцессы Дианы – что это было убийство, дабы не допустить брака принцессы с цветным предпринимателем.
Итак, нахальный эмигрант получал славу и деньги, которые по плану должен был получать чей-нибудь симпатичный возлюбленный или протеже. Парсийский парень, которому предназначалось мыть туалет, ездил на лимузине и имел миллионы поклонников. Разве это можно было стерпеть?
Не угодил Фредди и своей религией. Зороастризм слишком похож на столь ненавистное западной элите христианство.
Возможен и гомосексуальный след в «деле Меркьюри».
Как уже было сказано, Фредди мог вступить в конфликт с какими-то большими гей-боссами. Здесь могло быть не только нежелание быть наложницей. Можно отказаться выполнять определённые требования – например, упоминать в каждом интервью о притеснении сексуальных меньшинств. В результате он получил врагов не только в лице отвергнутых гомосексуалистов, но и всего влиятельного гей-сообщества. А на Западе, как известно, гомосексуалисты давно перестали быть людьми, просто объединенными нетрадиционной сексуальной ориентацией. Под предлогом борьбы за права человека в ряде развитых стран установлена диктатура секс-меньшинств. Люди, не страдающие сексуальными извращениями, превращаются в угнетенное большинство.
Они заполонили шоу-бизнес, литературу, театр, телевидение, балет, кинематограф, прессу, модельный бизнес. Геи открыто диктуют обществу свои порядки и вкусы, затыкая рты всем недовольным под предлогом защиты прав сексуальных меньшинств. Города покрылись сетью клубов, баров, дискотек и ресторанов для геев. Всюду разъезжают гей-хоры, по улицам вышагивают гей-парады. Педерастия открыто рекламируется, но любые попытки воспрепятствовать массовому гомосексуальному растлению детей и молодежи воспринимаются как ханжество и нетерпимость. Поэтому в развитых странах стремительно растет количество геев и лесбиянок, постепенно приближаясь к черте, за которой демографическая катастрофа. Если в СССР надо было признаваться в любви к советской власти, на Западе надо постоянно объясняться в любви к геям и лесбиянкам иначе вы враг общества. Как ни один советский кинофестиваль не обходился без призов фильмам про успехи коммунизма, так редкий западный кинофестиваль обходится без призов фильмам про проблемы секс-меньшинств (особенно часто такие награды раздают в Берлине и в США). И, почти невозможно появление на экране гея или лесбиянки в качестве отрицательного персонажа это будет нарушением общественного табу. Учитывая, что влиятельные геи и лесбиянки покровительствуют только «своим» если все будет развиваться как сейчас, то скоро гомосексуализм станет так же необходим для карьеры, как в СССР партбилет. Это своего рода сексуальный фашизм.
Гей-пропаганда постоянно твердит, что гомосексуалисты и лесбиянки избранная раса, отличающаяся от остального человечества более развитым мозгом и органами чувств. Более того, они совершенно серьезно говорят, что все великие люди были гомосексуалистами и именно они создали всю мировую культуру и искусство, что только приверженцы однополой любви способны к интеллектуальному труду и творчеству. Как шутят пока еще не запуганные политкорректностью московские журналисты гомосексуализм, а не труд сделал из обезьяны человека. 90% человечества, имеющие сексуальное влечение к противоположному полу, объявлены недочеловеками, способными только производить материальные блага и рожать детей для будущих забав «секс-меньшинств». Презрение к гетеросексуалам как к неполноценной расе открыто декларируется со страниц изданий для геев. В «прогомосексуальных» фильмах и романах гетеросексуальные мужчины изображаются грубыми, жестокими, вонючими скотами на фоне прекрасных, добрых, изысканных и интеллигентных геев. В ряде западных городов уже приняты законы, по которым геи и лесбиянки наделяются большими правами, чем остальные люди (в 1999 году в Париже подобный законопроект вызвал первый в новейшей истории «бунт недочеловеков»).
Помимо власти, одной из главных целей гей-сообщества является уничтожение христианства. Большинство высокопоставленных деятелей Лиги даже не скрывает своей ненависти к этой религии и открыто стремятся к ее демонтажу. Благодаря робости и приспособленчеству современного католичества и протестантизма и боязнью защищать убеждения, идущие вразрез с модой, геи преуспели в деле надругательства над церковью не менее, чем в сфере власти и культуры.
Им уже недостаточно легализации однополых браков они хотят церковного венчания. И они его получили все западные христианские конфессии, кроме католичества, разрешили геям и лесбиянкам венчаться перед алтарем. Подобные свадьбы уже давно никого не шокируют. Но горе тем священникам, что посмеют сказать «нет» они будут лишены сана за нетерпимость.
Все традиционные религии осуждают гомосексуализм но только от христианства геи требуют полной капитуляции в этом вопросе, только его они постоянно клеймят за нетерпимость, жестокость, ханжество и одновременно требуют его переделки на свой вкус.
С каждым годом растет количество священников-геев. Целые храмы превращаются в места сбора геев и лесбиянок. Священники-геи не только не стыдятся своего порока, но и используют свои проповеди для рекламы гомосексуализма среди своих прихожан. Знаменитые парады секс-меньшинств в Сан-Франциско обязательно сопровождаются колоннами «прогрессивных священников». Писатели-гомосексуалисты прямо говорят, что в рай идут только геи, а «бородатых животных» Бог не любит. Организованы многочисленные семинары и конференции, в ходе которых между гомосексуализмом и христианством поставлен знак равенства. В геи записан... Иисус Христос! Но даже этого им мало под аплодисменты запуганной общественности очередной слет геев и лесбиянок решено провести в Риме в юбилейный год христианства. Несмотря на призывы Папы Римского не делать этого, геи настояли на своем и выразили через прессу свою безумную радость по поводу очередной пощечины «нетерпимому» христианству. Предыдущий свой съезд геи провели в Вене, в здании мэрии.
Тогда проясняется странная роль геев в жизни Меркьюри.
По старому принципу «вор громче всех кричит «держи вора» влиятельные люди всячески распространяли грязные сплетни о Фредди и мешали его карьере.
В разное время в его дом под видом прислуги и компаньонов были внедрены три гомосексуалиста Джим Хаттон, Джо Фанелли и Питер Фристоун, которые, в свою очередь, сводили Фредди с другими геями, штатные «агенты» были и среди его друзей.
В книге Хаттона есть один странный эпизод. Впервые попав в дом Фредди, он встретил там Фристоуна и узнал в нем человека, с которым вместе работал в универмаге. Но Фристоун приложил палец к губам, и потом, отведя Хаттона в сторону, попросил не афишировать их знакомства и не говорить ничего Фредди.
В чем дело? Что тут такого, чего следовало бы скрывать? Что это за тайное гей-общество за спиной у Фредди?
Интересно, они действительно работали в одном универмаге? Или они познакомились в другом месте и при других обстоятельствах? Фристоун в своих мемуарах делает вид, что не был знаком с Хаттоном до его появления в доме Меркьюри...
Хаттон очень нежно отзывается о Фристоуне, приписав ему в своих мемуарах такие вымышленные заслуги, как музыкальное просвещение дремучего гея Меркьюри и погребение его бренных останков. Если Меркьюри в книге Хаттона мерзкий и отталкивающий тип, то Фристоун почти святой. Фристоун, в свою очередь, в своих мемуарах всячески покрывает Хаттона. В своей книге «Мистер Меркьюри», он подтвердил все мерзости о Фредди. Вероятнее всего, именно Фристоун сообщил Хаттону подробности его работы с Фредди чтобы самозванец мог говорить о событиях, в которых не участвовал. Эту парочку явно связывала не только работа. Хронологически Питер Фристоун попал в дом Меркьюри раньше Хаттона скорее всего, именно он уговорил хозяина «пригреть сиротку» на свою бедную голову. А Фанелли, скорее всего протеже Прентера или Дэвида Миннса.
Высокопоставленные гомосексуалисты всячески способствовали созданию гей-легенды о Фредди, включая прямую поддержку Хаттона, Фристоуна и других клеветников. Они же являются авторами или заказчиками статей о тайной гей-символике в творчестве «Queen». Откуда эти «исследователи» знают о символах, неизвестных 90% гомосексуалистов, и знакомых только верхушке Лиги? Откуда у биографов и «друзей» такие подробные сведения о жизни геев, об их клубах, сленге, символике? Почему семейные люди знают то, что не знает большинство рядовых геев? Почему гей-сообщество более десяти лет обманывает общественность, утверждая, что Меркьюри был завсегдатаем голубых тусовок? Почему оно отзывается о «своем» Фредди с такой ненавистью и неприязнью?
Следует сказать о ещё одном факторе в «деле Меркьюри» о религиозном. Но прежде следует сделать некоторые разъяснения по поводу так называемого «Нью-Эйдж», или неоязычества.
***
Все слышали эти странные слова, но не все знают, что они означают. Какая то Эра Водолея, золотой век... Между тем идеология «Нью Эйдж» часть мощной неоязыческой пропаганды, целью которой является уничтожение христианства и создание общества торжествующего оккультизма.
XX век стал эпохой жестокой борьбы с религией. Россия пережила самые страшные формы этой борьбы с уничтожением церквей, икон и ритуальных предметов, расстрелом священников, запретами. Но и на Западе дела обстояли немногим лучше. Там христианство уничтожалось другим способом забвением, равнодушием, осмеянием, контрпропагандой псевдонаучных идей и лжеучений. Основную роль в отвращении масс от христианства сыграла культура как массовая, так и элитарная. Особенно начиная с 60-х годов, когда в ходе так называемой «сексуальной революции» культура сделала серьезный крен в сторону дзен-буддизма, неоиндуизма и неоязычества.
Сама идея активно пропагандируемой «Эпохи Водолея» уже является вызовом христианству. Разговоры о скором конце «Эпохи Рыб» и наступлении «Золотого Века Водолея» не так уж безобидны. Дело в том, что знак рыбы как в христианской, так и в астрологической символике символизирует Иисуса Христа, а знак Водолея в астрологии связан с оккультизмом.
Рассмотрим некоторые наиболее популярные способы пропаганды зла в современном мире.
1) Экономические теории цель которых объявить человека продуктом экономических процессов. Жизнь и судьба человека, история государства, по мнению этих учений, целиком зависит от денег и уровня жизни. Нет ни любви, ни дружбы, ни религии, человек чавкающее животное, которое должно заботиться о набивании кармана и живота. Любое преступление может быть оправдано, если за ним экономическая выгода. Уже сейчас во многие фирмы не возьмут работника, если он не объявит зарабатывание денег смыслом и целью своей жизни. В современной американской культуре даже бытовые слова крутятся вокруг денег стодолларовая улыбка, выглядишь на тысячу долларов, в детских играх и мультфильмах речь постоянно идет о деньгах. В крайней форме это выражено в так называемых «коммерческих культах» .
2) Психоанализ, вульгарный фрейдизм. Поведение человека объясняется исключительно сексуальными инстинктами, психическими травмами и подсознанием. Понятия морали, совести, души упраздняются, на первое место выходят ничем не ограниченные сексуальные страсти и влечения, самые омерзительные извращения объявляются нормой, а человек превращается в «сексуальное животное». Вся сложная жизнь личности сводится к сексуальной озабоченности и удовлетворению похоти. Любые преступления могут быть оправданы «комплексами» или полученными в детстве травмами.
3) Сексуальное воспитание детей. Ничего плохого в этом нет если бы только авторы этих идей не предлагали детям вести как угодно беспорядочную жизнь с любого возраста, только чтобы они обезопасили себя с помощью презерватива. Это прямая пропаганда детского блуда. Помогают в распространении этих идей многочисленные школьные сериалы, герои которых занимаются исключительно решением своих сексуальных проблем. Человек превращается в сосуд, сбрасывающий или принимающий сперму, понятие «любовь» и «секс» уравниваются, сам половой акт становится чем-то вроде утренней зарядки, а любимый человек превращается в «партнера по сексу».
4) Пропаганда экуменизма идеи создания единой мировой религии. Настоящая цель этого движения уничтожение христианства и других монотеистических религий, растворение его в оккультных учениях Востока.
5) Пропаганда тоталитарных сект и оккультно-эзотерических учений Востока. В сознание людей через книги, фильмы, рекламу, компьютерные игры внедряются чуждые, враждебные христианской культуре идеи об иллюзорности мира, переселении душ, безличном Боге, равенстве добра и зла, необходимости эгоизма и равнодушия к страданиям других людей, о возможности человека стать Богом через «неограниченные возможности» и т.д. и т.п. Проповедуется колдовство, экстрасенсорика, открыто предлагается войти в контакт с «голосами», более известными как падшие духи. В лексикон современных людей входят слова «карма», «чакры», «астральное тело», «кундалини», «прошлая жизнь», «нирвана»... Постепенно людей приучают воспринимать дьявола как «Ангела света». Буддизм, индуизм и неоязыческие культы преподносятся как универсальные идеи, способные решить все человеческие проблемы. Фильмы и книги переполнены добрыми и мудрыми гуру, ламами и буддийскими монахами, философствующими на фоне Гималаев. При этом христиане изображаются сборищем полоумных идиотов, садомазохистов и извращенцев, которые постоянно жгут еретиков и книги, убивают и пытают женщин и детей, преследуют инакомыслящих.
6) Литература и кинематограф. В первую очередь следует отметить мистические триллеры. Мир в них изображен страшным, лишенным гармонии, управляемым разного рода нечистой силой. Всячески подчеркивается бессилие и беспомощность человека перед миром зла. Средства, которые во все времена помогали в борьбе с бесами крест, святая вода, специальные молитвы объявлены бесполезными и неспособными помочь. Крест сгорает в руке, церковь разносится вдребезги, священник проваливается в ад. Зло торжествует и непобедимо, а справиться с ним можно только с помощью магии и колдовства. В этих фильмах открыто рекламируются те, кого христианство учит опасаться и избегать бесы, вампиры, мутанты, ведьмы. Проводятся фестивали вампиров, в магазинах игрушек и сувениров продают «модных» мутантов и монстров, детей учат призывать нечисть.
Мультсериалы, герои которых, поразительно похожие на рисунки больных шизофренией, постоянно бьют, убивают и мучают друг друга, обмениваясь похабными шуточками и дебильными диалогами. Сюда же следует отнести и многочисленные боевики, в которых мир мерзок и жесток, а герои без всяких угрызений совести уничтожают людей сотнями, расстреливая их из автоматов, расчленяя на части, вырывая глаза и отрывая головы. Таким образом, в сознании людей насилие становиться нормой жизни, а убийство таким же нормальным явлением, как утренний завтрак, их учат упиваться зрелищем крови и смерти.
«Религиозные фильмы», открыто проповедующие самые дикие сатанинские и сектантские идеи и насмехающиеся над христианством. Сюда же относится большинство кошмарных экранизаций Библии, не имеющих никакого отношения к первоисточнику.
Фильмы о маньяках. Как и в мистических триллерах, здесь зло интересно и привлекательно. Эти выродки представлены как интересные люди, философы, ищущие в убийстве способ самовыражения. Творящий зло ради самого зла становится национальным героем и примером для подражания. Зло всесильно и торжествует даже если маньяк схвачен или убит, его дело все равно живет и побеждает.
7) Компьютерные игры и фильмы. Мир представляется некоей расплывчатой иллюзией, которую можно переделать и перепрограммировать, а люди бесплотными тенями, появляющимися ниоткуда и исчезающими в никуда. Граница между реальным и виртуальным миром стирается, более того, человек воспринимает реальную жизнь как иллюзию, а виртуальную как реальность. Он становится рабом и винтиком чужих идей, а его психика разрушается.
8) Прямая пропаганда сатанизма поклонения дьяволу, падшим духам и злу, призывы уступить всем своим желаниям, делать что нравится, упразднить мораль. Зло во всех формах всячески поощряется. Молодежь учат не бояться дьявола и дружить с ним.
9) Пропаганда наркотиков через культовые фильмы, книги и наркомузыку. Внушается, что без наркотиков невозможно получать удовольствие от жизни и нельзя создать произведения культуры. Вся человеческая культура сводится к наркодозе, получению иллюзорного «кайфа» и путешествию в обкуренном виде в некие «фантастические миры». Некоторые молодежные движения вводили употребление наркотиков в культ.
10) Культ НЛО. Это лжеучение, не имеющее никакого отношения к науке и изучению космоса, ставит своей целью заставить людей верить в пришельцев, бояться их и поклоняться им, чему способствуют многочисленные фильмы на эту тему. Идея Бога открыто заменяется на идею о всемогущих суперлюдях-пришельцах. В США страх перед похищением инопланетянами стал национальной проблемой. Появились секты, пытающиеся выйти на контакт с пришельцами и выбраться на другие планеты. О том, кто на самом деле эти «гости», свидетельствует тот факт, что они бесследно исчезают при чтении простых антибесовских молитв.
11) Пропаганда сексуальных извращений и уничтожения половых различий. Кроме гей-ассоциаций, этим занимаются феминистские сообщества, которые под видом борьбы за права женщин борются за создание «бесполого» человечества.
12) Наконец, рок-музыка тоже внесла свой вклад в торжество «Нью-Эйджа». Многие рок-группы имели открыто оккультную или сатанинскую направленность. Сначала рекламировали наркотики и неоиндуистские секты. Начиная с 70-х годов появилось множество «черных» рок-групп, особенно среди металлистов. Основная идея этих групп ненависть к христианству и лично к Христу, восхваление зла и сатаны, призывы к ненависти, наркомании, убийствам и самоубийствам.
На этом остановимся. Конечно, я упомянула лишь небольшую часть сатанинской пропаганды, и то в общих чертах. Но надеюсь, этого достаточно.
Да, но какое отношение ко всему этому имеет Фредди Меркьюри?
Самое прямое.























Глава VI (часть 1). Религия в творчестве «Queen»
«Религия играла важную роль в жизни Фредди в детский период его жизни», такое утверждение можно встретить в биографиях Меркьюри.
Авторы, мягко говоря, лукавят. Потому что вера в Бога сопутствовала Фредди всю его короткую жизнь. А если это не вписывается в образ злобного «Фредди Крюгера», то это другой вопрос. Более того, Фредди Меркьюри не только великий рок-музыкант и шоумен, он великий религиозный поэт нашего времени, а «Queen» самая серьезная и талантливая духовная рок-группа в истории рок-музыки.
Конечно, это звучит странно. Члены «Queen» никогда не производили впечатления религиозных людей, не говорили о религии и не афишировали своего вероисповедания, не проводили столь модных среди западных рок-музыкантов паломничеств по «святым местам» и не фотографировались на фоне храмов, все четверо вели демонстративно светский образ жизни. Это единственные знаменитые рок-музыканты, о религиозной жизни которых ничего не известно.
Не было в группе и конфессионального единства. Лидер «Queen» Фредди Меркьюри был зороастрийцем, остальные - христианами (Роджер Тейлор считается атеистом). Сам Фредди со свойственной ему скрытностью так говорил о смысле творчества группы:
«Думаю, что песни «Queen» это чистейший эскайпизм, подобный просмотру хорошего фильма после сеанса зрители расходятся и говорят: «Как было здорово», а потом возвращаются к своим проблемам. Я не стремлюсь изменить мир с помощью нашей музыки. В наших песнях нет скрытого смысла, за исключением некоторых песен Брайана. Мне нравится сочинять песни для развлечения, для потребления в современном духе. Публика может выбрасывать их, как использованные салфетки... Одноразовый поп? Да!».
Ему вторил Брайан Мэй: «Не ищите в нашем творчестве философию. Это просто рок...».
Разумеется, нет ни одной книги о Меркьюри или «Queen», в которой эти слова не были бы процитированы. Стоит внимательному слушателю заподозрить, что далеко не все в творчестве «Queen» просто попса, как биографы немедленно устраивают плановое промывание мозгов: ну что вы, как можно, какие глупости, это же просто смешной и помпезный рок, Фредди сам сознался! Развлекайтесь, детки, и думать забудьте, что там есть что-то еще!
Но подобные заявления свидетельствуют скорее о скромности музыкантов, чем об отсутствии духовных мотивов в их творчестве.
В отличии от многих, «Queen» никогда не называла себя духовной группой она ею просто была.
Как раз нет ничего странного в том, что они это не афишировали. Это как раз подтверждает, что их духовность настоящая. Если бы они говорили: «Мы крутые посланцы и сейчас научим вас жить, мы пророки и проповедники», тогда был бы повод испугаться. А они поступали по-другому проповедуя, сами говорили: «Мы просто поем для вашего и нашего удовольствия».
Кроме того, дело поэта творить, а не объяснять, о чем его стихи это должны делать его исследователи.
Если определять религиозную ориентацию «Queen», то ее можно назвать христианско-зороастрийской. Или зороастрийско-христианской кому как больше нравится. Из этого не следует, что члены «Queen» исповедовали две веры в творчестве группы на равных присутствовали как зороастризм, так и христианство.
Но не стоит уподоблять творчество «Queen» столь модному сейчас экуменизму, в котором под видом «объединения» и «равенства» религий готовятся кошмарные духовные коктейли, растворяющие христианство в язычестве. Каким-то образом эти две духовные линии «Queen» не только не мешали друг другу, но, наоборот, прекрасно друг друга дополняли.
Может быть, именно потому, что они не смешивались и не сливались, а существовали параллельно. Христианское начало сильнее выражалось в песнях, зороастрийское в видеоклипах, шоу и сценических костюмах Меркьюри.
Хотя порой трудно понять, где у них заканчивалось одно и начиналось другое. Зороастриец Фредди Меркьюри писал христианские духовные гимны, Брайан Мэй носил зороастрийский амулет в виде бычьей головы, а в видеоклипах «Queen» нередко сочетались христианские и зороастрийские символы.
Зная это, нетрудно понять скрытность, с которой они говорили о своем творчестве. Дело в том, что христианство является миссионерской, проповеднической религией, стремящейся обратить как можно больше людей, в то время как зороастризм религия замкнутая, закрытая от внешнего мира. Зороастрийцы неохотно говорят о своей вере, не позволяют чужим присутствовать на своих церемониях, никого не принимают в свою религию. В отношениях с иноверцами они придерживаются принципа «анонимного добра» то есть распространять вокруг себя добро, не говоря о религии, «спасать действием». Творчество «Queen» стало необычным сочетанием христианского проповедничества и зороастрийской таинственности.
Этот на первый взгляд странный симбиоз двух религий можно объяснить их сходством. Несмотря на огромные обрядовые и богословские различия, между зороастризмом и христианством столько общего, что ученые до сих пор спорят, кто на кого больше повлиял. Обе религии верят в единого Бога, творца всего сущего, в единственную жизнь человека и посмертное воздаяние, в рай и ад, в существование дьявола как врага рода человеческого и человеческой души, в ангелов и демонов как воинства Бога и дьявола, в необходимость для каждого человека выбирать между добром и злом, в жизнь человека как постоянную духовную брань между Богом и дьяволом, обе не принимают зло и смерть, считая, что они привнесены в наш мир дьяволом, верят в возможность спасения только через веру в Бога и отвержение дьявола, через добрые дела и милосердие, благочестие и набожность, наконец, обе религии верят в конечное поражение зла, в уничтожение дьявола и его воинства и торжество Бога, в Страшный суд и воскресение мертвых. Некоторые христианские (особенно православные) и зороастрийские обряды удивительно схожи например, христианское крещение и зороастрийский навджот, причащение, подготовка покойника к погребению.
Всего этого оказалось достаточно, чтобы двум столь духовно близким религиям соединиться в одном проекте. Существуют сатанинские рок-группы «Queen» была группой антисатанинской. Развлекая, они проповедовали.
В творчестве «Queen» есть прямо религиозные песни, есть песни, смысл которых закрыт от непосвященных сложными аллегориями или замаскирован под любовную лирику. Некоторые песни, имеющие вполне светское значение, приобретают религиозный смысл в видеоклипах.
Неудивительно, что воспитанные на фрейдизме и дарвинизме биографы делают все, дабы скрыть от слушателей религиозный смысл творчества «Queen» по умыслу или по невежеству. Это очень напоминает недавние события в СССР. Еще 15 лет назад, когда коммунисты запрещали говорить о религии иначе как об «опиуме для народа», христианское значение русской литературы и искусства подменялось нелепыми суррогатами. Так, в трактовке советских исследователей, икона Андрея Рублева «Троица» символизировала объединение русских земель, Троице-Сергиева Лавра была культурным центром, иконы Богоматери прославляли русских женщин, монастырские летописи протестовали против феодального гнета, «Сказание о Куликовской битве» восхваляло мощь русской армии и т.д. и т.п. А христианским произведениям русской литературы давались такие шизофренические толкования, что мозги плыли не только у школьников...
Такой же цирк творится сейчас на Западе, только марксизм и классовая борьба заменены на психоанализ и сексуальные бредни. Иначе каким же чудовищным невежеством надо обладать, чтобы такие явные проповеди, как «Hammer To Fall» и «Prophet Song», назвать «песнями против ядерного оружия»?! Чтобы в упор не видеть такие откровенно христианские песни «Queen», как «Jesus» и «Mad The Swine» (или объяснять их «модой на христианство»)?! Чтобы всю сложнейшую символику видеоклипов и шоу Фредди Меркьюри назвать абсурдной мишурной помпезностью, экстравагантностью и шутовством?!
Во всем мире только один человек понял, что такое «Queen». Робин Гэмбл, викарий англиканской церкви св. Августина в Мельбурне, не только публично заявляет, что зороастриец Фредди Меркьюри самый серьезный христианский певец современного рока, но с благословения епископа Австралии использует музыку «Queen» в церковных мессах. Конечно, биографы делают вид, что этого человека нет. А православный иеромонах Сергий (Рыбко) в своей книге «Современная культура: сатанизм или богоискательство?» пишет: «Вокалист группы Queen Фредди Меркьюри был очень верующим и часто в песнях обращался к Богу, хотя их концерты были очень фееричными». Он же отметил: «Обычно Меркьюри обвиняют в грязных грехах, но знающие его люди опровергают это и говорят, что он подвергся клевете».
Религиозность музыки «Queen» является абсолютным табу для западных рок-журналистов и музыкальных критиков. Если о религиозной стороне творчества «Битлз» написаны несколько книг, то о «Queen» нет ни одной подобной статьи. Стив Тернер написал фундаментальное исследование «Жажда небес» (в русском переводе «Лестница в небо»), посвященное влиянию религии на рок-музыку. «Queen» не была там даже упомянута.
Тернер пишет: «Ни один из музыкантов уровня Джона Леннона, Вана Моррисона и Пита Таунсенда не вынес евангельскую весть о спасении на большую сцену».
Он ошибается. Такой музыкант есть и это зороастриец Фредди Меркьюри.
***
Ключом к пониманию творчества «Queen» является их дебютный альбом «Queen». Именно поэтому биографы так ополчились на этот альбом. Его называют сырым, агрессивным, несовершенным, грубым, подражательным, а тех, кому он нравится, считают тяжелыми металлистами. С удовлетворением отмечая, что альбом «не прошел испытания временем», «не пользовался популярностью», «не был замечен критиками», они призывают слушателей забыть дебют «Queen». Это, мол, еще не «Queen», так что забудьте этот альбом, слушайте лучше чувствительные поп-мелодии этой группы.
«Queen» действительно несовершенен в нем много шума и тяжелого рока, многие песни затянуты. Ничего удивительного ребята только учились. Тем не менее, это хороший альбом, и он не заслуживает столь уничтожающей критики и забвения. Причина в другом: «Queen» самый религиозный альбом в истории группы. И самый серьезный христианский альбом в истории западной рок-музыки.
Для любой рок-группы дебютный альбом не просто проба сил. Это еще и рассказ о том, кто такие эти ребята, что они хотят и зачем пришли в музыку. «Queen» ответила на вопросы и так, что всерьез перепугала многих. Изредка можно встретить сообщение о многочисленных религиозных намеках в «Queen» но о каких именно, исследователи не говорят.
«Queen» является концептуальным альбомом большинство песен связаны единой тематикой. Впервые был использован прием, повторявшийся на многих ранних альбомах «Queen» песни не разделены интервалами, и конец одной песни плавно переходит в начало другой, образуя единую симфонию. «Queen» не сборник песен, а единое философско-религиозное произведение.
Первые строчки первой песни «Queen» «Keep Yourself Alive» («Выживи») (Мэй) как будто предвещают будущую судьбу группы. Ребята прекрасно понимают, чт